□ 邵萬(wàn)峰

為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，由中國(guó)人民大學(xué)朱萬(wàn)曙教授編劇、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演唐大康執(zhí)導(dǎo)的新編黃梅戲《初心》在安徽大劇院成功上演。作品根據(jù)真實(shí)人物事跡改編，講述了共產(chǎn)黨員李夏同志放棄縣城工作，毅然決定投入到農(nóng)村建設(shè)中，在面對(duì)突如其來(lái)的“利奇馬”臺(tái)風(fēng)時(shí)，為了保護(hù)過(guò)路的村民，被泥石流吞沒(méi)，獻(xiàn)出了年僅33歲生命的感人故事。作品通過(guò)六場(chǎng)戲的呈現(xiàn)，頌揚(yáng)了共產(chǎn)黨員李夏同志一心為了人民，不怕苦不怕累，始終堅(jiān)定理想信念的高尚品格?！冻跣摹分阅軌虺蔀橐徊繌V受觀眾好評(píng)的作品，我認(rèn)為有以下幾個(gè)方面：

一、人物塑造準(zhǔn)確

在塑造李夏這個(gè)人物上，《初心》這部戲可謂是下足了功夫，既要區(qū)別于同題材作品中主人公的“高大上”，又要體現(xiàn)出人物獨(dú)特的地方，于是用了“選擇”“駐村”“幫扶”“救火”“追款”“犧牲”六場(chǎng)戲來(lái)表現(xiàn)李夏這個(gè)人物的多面性，并不是程式化地去塑造共產(chǎn)黨員的光輝形象。在第一場(chǎng)“選擇”中，就讓我們看到了李夏在面對(duì)親情時(shí)的糾結(jié)——一邊是自己如果留在縣城工作就可以隨時(shí)見(jiàn)到的家人，一邊是自己放不下的鄉(xiāng)親們。面對(duì)這樣的抉擇，李夏想起了自己爺爺曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話：“革命就是為百姓，百姓幸福就是革命的理想”，最終決定回到長(zhǎng)安鎮(zhèn)，回到了需要他的地方。這樣的塑造將人物的真實(shí)表現(xiàn)了出來(lái)，也是通過(guò)他為大家、舍小家的行為對(duì)人物形象進(jìn)行了升華?！坝惺虑檎依钕?！”——這句話不僅出自李夏本人之口，也出自鄉(xiāng)親們之口，更貫穿在從“駐村”到“救火”四場(chǎng)戲中?！榜v村”一場(chǎng)戲中，剛到長(zhǎng)安鎮(zhèn)的李夏就遇到了來(lái)蓋章的汪冬花大媽?zhuān)诘弥舸髬寔?lái)村委會(huì)跑了幾趟后，主動(dòng)承擔(dān)了蓋章的事情，并且承諾蓋完章后把醫(yī)保報(bào)銷(xiāo)單送還給汪大媽?zhuān)簿褪菑倪@時(shí)起汪大媽看到了李夏這位駐村的干部和別的干部不一樣的地方，才有了第三場(chǎng)“幫扶”中，汪大媽面對(duì)自家種的貢菊長(zhǎng)蟲(chóng)的問(wèn)題，想到了李夏，也就有了汪大媽口中的“有事情找李夏”。而“救火”一場(chǎng)戲更是突出李夏的舍己為人的精神。在大火撲滅后，李夏說(shuō)自己是防災(zāi)專(zhuān)業(yè)的，主動(dòng)承擔(dān)起守夜工作，其實(shí)就是犧牲自己的休息時(shí)間讓同事們休息。當(dāng)胡德富問(wèn)李夏為什么不去縣里求前程，反而待在鄉(xiāng)鎮(zhèn)里，一心幫扶鄉(xiāng)村人時(shí)，李夏只是淡淡地說(shuō)：“地位、財(cái)富身外物，能為鄉(xiāng)民盡點(diǎn)力，心底無(wú)愧度平生”，樸實(shí)的話語(yǔ)表現(xiàn)了李夏不平凡的思想。李夏出現(xiàn)在需要他的每一個(gè)地方，也是通過(guò)這六場(chǎng)戲，向我們展示了李夏無(wú)私奉獻(xiàn)的一生，向我們展示了李夏形象的鮮活之處。

二、表現(xiàn)手法多樣

作品中有著較多的表現(xiàn)手法引人深思。首先故事采用了倒敘的手法，富有新意。一開(kāi)始就是李夏站在高臺(tái)上大喊“泥石流來(lái)了，鄉(xiāng)親們快跑”，通過(guò)這樣的方式來(lái)營(yíng)造緊張的氣氛，將觀眾代入劇情中，牢牢抓住觀眾的注意力。通過(guò)李夏的母親和妻子的講述將二人的情感傳遞給觀眾，讓觀眾在每一場(chǎng)戲開(kāi)始前就有了情感上的代入，更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。如在第二場(chǎng)“駐村”中，大幕拉開(kāi)，光打在李夏母親身上，通過(guò)她的講述，觀眾得知李夏來(lái)到高楊村，但是不知道在高楊村的工作能否順利開(kāi)展，這樣的表現(xiàn)形式既在劇情上設(shè)置了懸念，又讓人物抒發(fā)了自己的情感，充分表達(dá)了母親對(duì)兒子的牽掛和擔(dān)憂。第三場(chǎng)云萍的獨(dú)白體現(xiàn)了妻子對(duì)丈夫的擔(dān)心，就是在這里通過(guò)云萍的話埋下了一個(gè)伏筆，她說(shuō)道，“可是，現(xiàn)在沒(méi)有人再和我說(shuō)這些事情了，李夏，李夏！”讓觀眾看到了李夏的逝去對(duì)母親和妻子的打擊之深。這樣的敘述手法能夠?qū)⑷宋锏那楦凶畲蠡厥惆l(fā)出來(lái)，同時(shí)也讓觀眾深受感動(dòng)。在細(xì)節(jié)描寫(xiě)上，如在第一場(chǎng)“選擇”中，李夏從外面回到家中，聽(tīng)到女兒在彈鋼琴，說(shuō)她彈得好，而她女兒彈奏的曲子正是《送別》，別出心裁地將李夏最終去長(zhǎng)安鎮(zhèn)工作的結(jié)局暗示了出來(lái)——李夏注定要和家人分別。這個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)置地恰到好處，既不突兀又讓人耳目一新。

作品中通過(guò)胡德富和汪冬花大媽二人的態(tài)度轉(zhuǎn)變，側(cè)面烘托出李夏全心全意為人民服務(wù)。胡德富從第一場(chǎng)上場(chǎng)對(duì)李夏的不屑一顧，甚至說(shuō)出了“李夏只是來(lái)鄉(xiāng)下鍍金”的話，雖然酒醒后道了歉，但是還是可以看出胡德富對(duì)李夏心存芥蒂，而這種芥蒂在第四場(chǎng)中二人月下交談中化解開(kāi)，聽(tīng)了李夏鏗鏘有力的堅(jiān)定話語(yǔ)，胡德富不禁感慨，“是呀，人活一世，就應(yīng)該要做點(diǎn)益人利他的事情”，并且真心想要和李夏交朋友。再如第一場(chǎng)中汪大媽蓋章找不到人后，走前留下：“你們這些村干部啊，真的要多為村民們想想”，說(shuō)明這些干部讓汪大媽十分失望；而在第三場(chǎng)中面對(duì)種的貢菊長(zhǎng)蟲(chóng)主動(dòng)想到去找李夏幫忙，說(shuō)明李夏是讓汪大媽覺(jué)得他是真心為村民著想的好干部。通過(guò)對(duì)比使得人物塑造更加立體，也更加具有說(shuō)服力。

三、舞臺(tái)呈現(xiàn)新穎

《初心》這部戲舞臺(tái)呈現(xiàn)方式新穎，利用高科技手段使得舞臺(tái)效果大大加強(qiáng)。如在序幕中，舞臺(tái)從大幕拉開(kāi)，李夏站在高臺(tái)上，閃光打在他身上，有一種電閃雷鳴的感覺(jué)。第二場(chǎng)“駐村”中，李夏來(lái)到兩委辦公室，看到村民為了辦事東奔西跑，看到本應(yīng)值班的干部喝酒喝得大醉，十分氣憤地唱道：“這樣的狀態(tài)令人憂，鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)的是實(shí)情。要想改變高楊村，干部作風(fēng)要先行，先把黨員意識(shí)來(lái)喚醒，黨心聚攏民心振”，于是便有了村兩委黨員干部們站在黨旗下，重溫入黨誓詞的場(chǎng)景，這樣的場(chǎng)景設(shè)置讓觀眾熱血沸騰，精神為之一振。再如最后一場(chǎng)“犧牲”中，暴雨來(lái)臨之際，李夏等人在雨中轉(zhuǎn)移群眾，臺(tái)上舞者戴著面具配合著鑼鼓聲，營(yíng)造出一種緊張的氣氛，讓觀眾揪心。而當(dāng)轉(zhuǎn)移過(guò)群眾后，舞者再次戴著面具上場(chǎng)，伴隨著李夏那句“不好，泥石流來(lái)了，大家快跑”后，舞者和舞臺(tái)兩側(cè)的條狀道具一起倒下。這一倒塌，象征著李夏的犧牲，并且在燈光的配合下，李夏由閃光變?yōu)楹诎?，也是說(shuō)明了英雄的離去，這樣的舞臺(tái)呈現(xiàn)讓觀眾深受震撼，而在感受舞臺(tái)上所帶來(lái)的震撼之外，也是將觀眾的情感推向了高潮，也在這一刻讓觀眾對(duì)李夏這個(gè)人物肅然起敬。而在李夏犧牲后，長(zhǎng)安鎮(zhèn)和荊州鄉(xiāng)的干部村民們紛紛手拿菊花坐在舞臺(tái)兩側(cè)，安靜地訴說(shuō)著李夏的事跡，說(shuō)到動(dòng)情處不免淚眼婆娑，讓人為之動(dòng)容，這樣的表現(xiàn)形式?jīng)]有宏大的場(chǎng)面，只有每個(gè)人物的獨(dú)白，將自己內(nèi)心對(duì)李夏的感激深情地表達(dá)了出來(lái)。女兒的一聲“爸爸”仿佛劃破長(zhǎng)空，打開(kāi)了和父親的時(shí)空對(duì)話，而后李夏對(duì)家人、對(duì)曾經(jīng)幫助過(guò)和一起戰(zhàn)斗過(guò)的村民們的囑托更是讓全劇悲劇氣氛達(dá)到頂點(diǎn)。最后，李夏站在高臺(tái)之上，每個(gè)人拿著菊花來(lái)紀(jì)念李夏的場(chǎng)景也是較好地完成了對(duì)李夏烈士的致敬。

《初心》由著名黃梅戲作曲家徐代泉譜曲，在保證了原汁原味的黃梅戲腔調(diào)外，又加入了現(xiàn)代化的創(chuàng)作，唱詞樸實(shí)優(yōu)美，契合每個(gè)人物的性格，最大化地表現(xiàn)人物的情感，韻味十足。李夏的扮演者國(guó)家一級(jí)演員趙章偉在表演上自然松弛，在演唱上奔放高亢，感情熾熱。他是帶著對(duì)李夏烈士的尊敬去進(jìn)行人物塑造的，成功塑造了讓觀眾為之信服的人物形象。

初心易得，但初心難守。共產(chǎn)黨人的初心和使命是為中國(guó)人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興。李夏正是用自己的實(shí)際行動(dòng)踐行著自己的初心和在黨旗下許下的誓言，就像劇中李夏的微信簽名一樣“初心不因來(lái)路迢遙而改變，使命不因風(fēng)雨坎坷而淡忘”。《初心》正是通過(guò)這六場(chǎng)戲?qū)⒗钕牡摹皭?ài)”和“情”表現(xiàn)了出來(lái)，他愛(ài)他的鄉(xiāng)親們，他用自己的真情實(shí)感去對(duì)待每一位群眾。這部戲是將“生如夏花”的李夏同志的光輝事跡精彩地展現(xiàn)了出來(lái)，是一部值得借鑒的優(yōu)秀作品。