□ 唐 躍

三年前拜讀了季宇先生的中篇小說《最后的電波》，此后便心心念念地想著，小說講述的故事一旦搬上舞臺(tái)，必定會(huì)在近年來大量涌現(xiàn)的紅色題材戲劇作品中脫穎而出。果然，在全省建黨百年新創(chuàng)優(yōu)秀劇目展演中，據(jù)此改編的黃梅戲《太陽山上》精彩亮相，避開了同質(zhì)化窠臼，突出了個(gè)性化表達(dá)，以別開生面的深刻印象獲得觀眾好評(píng)。

所謂個(gè)性化的表達(dá)，首先表現(xiàn)在取材上?？瓷先?，劇作講述了一支新四軍小部隊(duì)被圍困于太陽山，而后突圍的戰(zhàn)斗故事，卻沒有用太多的篇幅渲染成功突圍的過程，以及突圍后的喜悅，如果那樣，就會(huì)混同于那些同類作品之中，顯得較為俗套，并且廉價(jià)。劇情始終在孤立無援的困境中徘徊。因?yàn)閳?bào)務(wù)員犧牲，無法與大部隊(duì)取得聯(lián)系，從而造就了別具一格的戲劇開場(chǎng)：家住山下的發(fā)報(bào)員李安本，被大鵬和楊老四連綁帶搶地“請(qǐng)”上了山。隨后，因?yàn)闆]有大部隊(duì)的呼叫，李安本滿天撒網(wǎng)的“盲發(fā)”，一時(shí)未能緩解困境；日軍日益逼近的“圍剿”，則使困境雪上加霜。劇作設(shè)置了艱難而又危險(xiǎn)的氛圍，藉此描述新四軍戰(zhàn)士們?cè)跒l危底色上的忠于使命、堅(jiān)守信念和無所畏懼，頑強(qiáng)地呼喚和點(diǎn)燃新的希望。更加別具一格的是，劇中頑強(qiáng)抵抗和呼喚希望的方式，戲劇性地呈現(xiàn)為“嘀嗒嘀嗒”的電波節(jié)奏，就這樣，并不擅長(zhǎng)沖鋒陷陣的李安本，站到了戰(zhàn)爭(zhēng)舞臺(tái)的最前沿。

其次，也可以說是最重要的，劇作的個(gè)性化表達(dá)體現(xiàn)在主要人物身上：戰(zhàn)斗故事的主角竟然不是戰(zhàn)士，而是一位電報(bào)局的發(fā)報(bào)員。不僅如此，作為發(fā)報(bào)員的李安本，雖然發(fā)生了用電波聯(lián)系主力部隊(duì)、試圖解救這支小部隊(duì)于水火之中的一系列戲劇行為，卻并非自覺自愿。李安本來到太陽山，完全是身不由己；最初的發(fā)報(bào)也是半推半就，一有機(jī)會(huì)便想著下山。但隨著曲折跌宕的發(fā)報(bào)動(dòng)作的進(jìn)行，《新四軍軍歌》執(zhí)著雄渾的音調(diào)漸次融入，形成混響，團(tuán)長(zhǎng)、小林、大鵬、楊老四等新四軍戰(zhàn)士的“鐵”的意志，逐漸成為電波的主旋律。李安本受到強(qiáng)烈、深沉的感染，完成了從“被裹挾”到“被感召”的救贖性轉(zhuǎn)變。

劇中前幾場(chǎng)的李安本，雖然被裹挾上山，陷入危險(xiǎn)境地，但對(duì)人間煙火無比牽掛，對(duì)生命無比眷戀。他期望那種“老婆孩子熱炕頭”的平安、溫馨的小康生活，期望自己的家人免于戰(zhàn)火的毀滅性打擊。他的這種牽掛和眷戀，與槍林彈雨的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境構(gòu)成尖銳的沖突，所以總是那么迫切于下山。但是，戰(zhàn)爭(zhēng)以及隨時(shí)可能出現(xiàn)的犧牲不期而遇，而他在山上的所作所為，對(duì)減少犧牲將會(huì)發(fā)揮重要作用。這時(shí)，疏導(dǎo)乃至放棄個(gè)人的所有不舍，以忘我和勇于獻(xiàn)身的精神取而代之，已經(jīng)成為人物命運(yùn)的必然走向。而這個(gè)蛻變歷程，在劇情中，顯示為李安本被《新四軍軍歌》所堅(jiān)定詠唱的“鐵”的意志所熔鑄、所鍛造的歷程，進(jìn)而令人信服地告訴觀眾，鋼鐵是怎樣煉成的。

實(shí)際上，不僅李安本牽掛人世和眷戀生命，劇中的新四軍戰(zhàn)士們也有諸多的不舍，只是因?yàn)檩^早地接受過“鐵”的意志的熔鑄和鍛造，所以不曾把“不舍”與“獻(xiàn)身”對(duì)立起來。劇中的第五場(chǎng)，團(tuán)長(zhǎng)和小林有一段向死而生的深情對(duì)唱，表達(dá)了寧可犧牲自己，也要把“生”的希望留給他人的大愛胸懷。即便是動(dòng)輒揮舞大刀的大鵬，經(jīng)常對(duì)剛上山的李安本吹胡子瞪眼，那是恨鐵不成鋼，后來為了李安本母親的安全轉(zhuǎn)移，不惜獻(xiàn)出生命。新四軍戰(zhàn)士的牽掛、眷念和不舍，顯然更加廣闊和博大。我們又要提到那首總在全劇回旋的《新四軍軍歌》，其中一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“鐵”的意志，擴(kuò)張了戰(zhàn)士們的情感寬度，而有了這份濃濃的情感在，又使“鐵”的意志保持了必要的溫度。

可以看出，劇作改編的難點(diǎn)在于，如何戲劇化，或者說黃梅戲化，用以區(qū)別于小說，顯示藝術(shù)表述方式上的個(gè)性化。我們看到了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為此作出的努力，在厚重的題材中加入輕快、流暢的穿插，在艱險(xiǎn)的困境中加入優(yōu)美、養(yǎng)眼的點(diǎn)綴，比如第二場(chǎng)飄然而至的一群女兵，又如第四場(chǎng)凌空而降的一位老道，再如，團(tuán)長(zhǎng)、小林、大鵬們一直維護(hù)著軍裝的嶄新和整齊，哪怕激戰(zhàn)到最后關(guān)頭，也要保持儀容上的端莊如初。的確，以我們的思維定勢(shì)來說，很難設(shè)想在黃梅戲舞臺(tái)上敘述一個(gè)“置之死地而后生”的情節(jié)進(jìn)程，似乎顯得過于冷酷。然而換個(gè)角度發(fā)問，戲曲規(guī)則和劇種風(fēng)格是否一成不變？以適應(yīng)表現(xiàn)對(duì)象的氣質(zhì)為前提，嘗試敘事風(fēng)范的變化是否存在空間？于是，我非常好奇、非常執(zhí)拗地期待一種情形：《太陽山上》這個(gè)戲，倘若再悲涼些，倘若再凄苦些，索性打一場(chǎng)目不斜視、色調(diào)冷峻的絕地反擊，環(huán)環(huán)相扣，步步緊逼，直奔“鋼鐵是怎樣煉成的”這一險(xiǎn)峭的、偉岸的高光時(shí)刻，那樣的話，又會(huì)怎樣！