王繼紅

《自君之出矣》創(chuàng)作于1945—1946年間，是譚小麟先生在美留學(xué)時創(chuàng)作的，本首歌曲是一首由女生獨(dú)唱的藝術(shù)歌曲，歌曲的旋律樸素清新，平穩(wěn)流暢，有“小夜曲”的感覺。歌曲的旋律與詩歌的吟誦調(diào)相一致，和聲也十分清淡，與旋律的配合精妙而細(xì)微。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

本首歌曲的結(jié)構(gòu)[1劉涓涓：溝通與引領(lǐng)—從三首藝術(shù)歌曲管窺譚小麟的音樂創(chuàng)作[J]，《人民音樂》2012年2月，第63—65頁。]為四樂句構(gòu)成的一部曲式，圖示如下：

本首歌曲非常規(guī)整，共分為四個樂句，共11個小節(jié)。1—2小節(jié)為第一樂句a，3—4小節(jié)為第二樂句b，5—6小節(jié)為第三樂句c，7—11小節(jié)為第四樂句d。第一句1—2小節(jié)為中國音樂結(jié)構(gòu)的“起”，第二句3—4小節(jié)為“承”;5—6小節(jié)也就是歌詞的第三句為“轉(zhuǎn)”，7—11小節(jié)也就是歌詞的第四句為“合”。整體的調(diào)性為：d—降e—g—d—c，每一句都進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)。

（二）選詞緣由與內(nèi)容表現(xiàn)

本曲歌詞選用唐代張九齡的一首四句五言詩：“自君之出矣，不復(fù)理殘機(jī)。思君如月滿，夜夜減清輝。”作曲家在譜曲時將詩的最后一句做了重復(fù)處理，寫成了五句的歌，句句精雕細(xì)琢。

“君”，指的是婦人的丈夫，“出”，意思為離家遠(yuǎn)行，“矣”字用在句末，表示感嘆?！安粡?fù)理殘機(jī)”意思是婦人心隨君去、整日無精打采百無聊賴，織機(jī)殘破，無人修理，這里暗示夫君離家的時間之久，語言樸素含蓄卻彰顯情真意切！女主人不再愿意織布，君出機(jī)殘使人聯(lián)想到景象殘舊衰颯，氣氛落寞清冷，女主人因思念遠(yuǎn)行的丈夫，內(nèi)心極其不平靜而無心織布，可見，女主人公對丈夫愛之深才會思之切。以上是對事情起因的概括介紹，接著，詩人便用比興的手法描繪女主人公的心理活動：“思君如滿月，夜夜減清輝”詩人用皎潔的明月象征思念丈夫的婦人情操的純潔無邪，忠貞不渝。但由于日夜思念丈夫，期盼著丈夫歸來，容顏漸漸憔悴，就像是十五圓潤皎潔的滿月，原本光芒四溢，因為日思夜想，月亮逐漸殘缺，每夜減去一分清輝，變成了缺月?！耙挂箿p清輝”，寫得既含蓄婉轉(zhuǎn)，又真摯動人。比喻美妙貼切，想象新穎獨(dú)特，使整首詩顯得超凡脫俗，匠心獨(dú)運(yùn)、別具一格、生動形象，充滿濃郁的詩意。

譚小麟之所以選擇這首描寫感情的詩，是為了委婉地表達(dá)身在異國他鄉(xiāng)的他，對自己祖國及家鄉(xiāng)和親人的深深思念之情，寄情于自己的藝術(shù)歌曲之中。演唱本首作品時，應(yīng)將這種情感貫穿始終。

（三）鋼琴與人聲的“交錯”

鋼琴伴奏的1—4小節(jié)，呈單音線條的音型化旋律，與歌聲對位結(jié)合，突顯了冷清、孤寂，到了第6小節(jié)開始，強(qiáng)唱“思君如月滿”部分，鋼琴伴奏才出現(xiàn)音程以及和弦，最后一句又回到了單音線條的音型化旋律，到最后一行，在右手單音的基礎(chǔ)上，又加入了深沉而微弱的低音。

人聲旋律線的起伏也頗具特點(diǎn)，第一句：起音為小字一組的g，接著上行，最高音為小字二組的e，最后又落到小字一組的g，這一句的旋律線呈現(xiàn)一個拱形，像是在述說，又像是一聲嘆息;第二句：起音為小字一組的降b，然后一直下行，落音到小字一組的f，是句頗有色彩的下行旋律線，表達(dá)婦人落寞的思緒;到了第三句高潮樂句，起音較高—小字二組的d，“月”字設(shè)計了本曲最高音—小字二組e，點(diǎn)題強(qiáng)唱“思君如月滿”;第四句起音小字二組d，一直下行，是個中強(qiáng)的下行樂句，落音在小字一組e;第五句更加的低沉，起音為小字一組g，落音達(dá)到本首歌曲的最低音—小字一組c，是個下行的低音結(jié)句，唱出內(nèi)心的辛酸和苦痛。

鋼琴的伴奏織體與聲樂的旋律線的發(fā)展是同步的，演唱者應(yīng)該多聽鋼琴伴奏，分析并理解曲目里較為復(fù)雜的和聲調(diào)性，從而對音準(zhǔn)有一個非常準(zhǔn)確的把握，特別是一些不協(xié)和音及音程、和弦出現(xiàn)的時候，需要反復(fù)聆聽，模唱，與鋼琴伴奏反復(fù)的磨合，才能達(dá)到最后的和諧統(tǒng)一。

整首歌曲的速度標(biāo)記為舒緩的行板（Andante），氣息悠長。歌曲一開始，mp中弱，高潮句標(biāo)識為f（強(qiáng)），再到mf（中強(qiáng)），歌詞的最后一句“夜夜減清輝”，這是把詩的最后一句做的重復(fù)處理，這里標(biāo)記了漸弱（dim），節(jié)拍也變成了4/5拍子，把這句整體拉長。力度以中弱為主，在中弱和強(qiáng)之間徘徊，最后一個字的尾音處標(biāo)記了>（重音記號），演唱時應(yīng)做強(qiáng)調(diào)，把握好歌曲演唱時力度的強(qiáng)弱對比。

本首歌曲每一句的開始處都設(shè)計為弱起節(jié)奏，將詩詞里的重音對應(yīng)旋律里的強(qiáng)拍位置，詩詞里的弱音對應(yīng)旋律中的弱拍位置，更好的使樂曲中的節(jié)奏強(qiáng)弱與詩詞中的輕重聲調(diào)保持一致，這里體現(xiàn)出譚小麟是一位嚴(yán)格注意詞曲結(jié)合的作曲家。歌曲的節(jié)拍為4/4、3/4、5/4的變換拍子，以4/4拍子為主，后面又變成了3/4拍、5/4拍，最后又回到了4/4拍。在演唱時，應(yīng)根據(jù)拍子的變換把握好旋律的強(qiáng)弱規(guī)律。本首歌曲記譜是4/4、4/3、4/5的變換拍子，但鋼琴伴奏中固定音型形成的卻是5/8的實際節(jié)拍效果，固定音型雖簡單但由于對位的特殊處理，保持了聽覺上的新鮮感，每一句一開始都是八分休止符，讓人聽到時斷時續(xù)的單音行進(jìn)的音響效果，在音樂形象上令人感到詩句中的意境。節(jié)奏上將八個音構(gòu)成的主導(dǎo)音型的強(qiáng)弱節(jié)拍與主旋律的強(qiáng)弱規(guī)律置于矛盾中，伴奏方面具有民間音樂隨腔擊節(jié)的效果。歌曲的節(jié)拍因錯位給人留下始終不明確的感覺，旋律曲調(diào)部分與鋼琴伴奏部分的“交錯節(jié)奏”，造成聽者聽覺上的不滿足感，給人身臨其境的音樂理解，隱約地感受到女主人的滿懷期待與心煩意亂。用音之省，淡雅素凈，宛如中國水墨畫。如此講究的樂譜標(biāo)記，體現(xiàn)了作曲家順應(yīng)先前音樂發(fā)展的進(jìn)程，對音樂細(xì)節(jié)作進(jìn)一步的精雕細(xì)琢，將似唱似嘆，如怨如訴的情感描繪得更加細(xì)膩、深入人心，極大地提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（四）兼顧詩詞韻律與內(nèi)涵表達(dá)的演唱詮釋

本首作品的歌詞共有四句。演唱前應(yīng)先練習(xí)熟練的誦讀，在練習(xí)中摸索歌曲的節(jié)奏與詩韻律相結(jié)合的契合點(diǎn)，深入體會詩的內(nèi)涵，之后再加上旋律進(jìn)行完整的演唱。根據(jù)詩詞的吟誦規(guī)律，遵循2+3的吟誦原則，自君—之出矣，不復(fù)—理殘機(jī)，思君—如月滿，夜夜—減清輝。為了遵循這個吟誦原則，不打破詩詞的原意，譚小麟在譜曲時，旋律設(shè)計上再現(xiàn)古詩詞吟誦時的音調(diào)特征，例如，在“君、復(fù)、君、夜”字上設(shè)計了相對較長的音，在演唱時，需要把握詩詞所需要的半吟半誦的韻律感，對“思、君、月”三個字，應(yīng)該稍微做一些強(qiáng)調(diào)，并把握情感上的環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成，情感的延續(xù)要盡可能的保持，這樣才能把所要表達(dá)的情感自然的推向高潮句，也就是歌曲的第三句，“思君如滿月”，本句在力度上要求由中弱到強(qiáng)，在音高上也達(dá)到了本曲的最高音。最后一句“夜夜減輕清輝”重復(fù)了一遍，配上比前一句更加低沉的旋律，并在“輝”字上設(shè)計了一個很長的拖腔，即前八后十六的節(jié)奏加上一個六連音再加上前倚音，加起來一共六拍，這種在拖腔中上下小二度音程的波動，不但富有古詩詞的吟誦特征，體現(xiàn)出古人吟誦時的委婉細(xì)膩，而且加深了歌曲中的思念之情，演唱時應(yīng)體現(xiàn)意猶未盡的感覺，處理的連貫、委婉、漸慢漸弱。這種旋律風(fēng)格的演繹，體現(xiàn)出古曲的潤腔特點(diǎn)，要含蓄雋永的表達(dá)歌曲內(nèi)涵，唱出余音繚繞的味道，把歌曲平鋪直敘中隱含著的幽怨的相思之情表達(dá)出來。