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        沈周《廬山高圖》筆墨技法的運(yùn)用探究

        2021-10-31 13:28:44李佳
        關(guān)鍵詞:筆墨技法

        李佳

        摘 要:筆墨是中國(guó)畫特有的形式特征和審美特征,亦是中國(guó)畫技法的關(guān)鍵。水墨山水相傳始于唐代,兩宋時(shí)期古典山水畫筆墨技法趨于成熟,元、明、清是水墨畫的勃興時(shí)代,名家輩出,流派紛呈?!稄]山高圖》為明代吳門畫派創(chuàng)始人沈周的代表作品,通過分析該作品用筆用墨,體會(huì)其所蘊(yùn)含的人文精神和筆墨意趣,探尋明代文人畫家在筆法和墨法結(jié)合方面所作的貢獻(xiàn)。

        關(guān)鍵詞:《廬山高圖》;筆墨;技法

        一、沈周畫風(fēng)的時(shí)代影響與山水畫風(fēng)格概述

        沈周,字啟南,號(hào)石田,蘇州相城人,出生于宣德二年(1427年),卒于正德四年(1509年),出身于當(dāng)時(shí)富庶的書香繪畫世家,其曾祖父、祖父、伯父和父親皆是聲望頗高的書畫家[1]。出生環(huán)境的文化熏陶對(duì)沈周的藝術(shù)道路起到了關(guān)鍵性的引導(dǎo)作用,使其對(duì)詩文書畫饒有興致。沈周出生于明朝中葉,時(shí)逢太平盛世。雖在明代初期朱元璋主張反元復(fù)宋,師法“院體畫”的浙派為主流,但在蘇州地區(qū),元代文人畫底蘊(yùn)深厚,為元代畫風(fēng)的延續(xù)之地。至明代中期,明朝政治中心遷往北京,對(duì)南方畫家的約束力已然減小,政治環(huán)境得以好轉(zhuǎn),蘇州畫壇也慢慢恢復(fù)了元?dú)?。加之這個(gè)時(shí)期江南地區(qū)出現(xiàn)了資本主義萌芽,市民對(duì)文化生活的追求促使繪畫市場(chǎng)繁榮。沈周的山水畫筆墨順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展情形和人們的審美傾向,受到了市民的認(rèn)可[2]。沈周作為吳門畫派的創(chuàng)始人,引領(lǐng)了新文人畫的發(fā)展方向,對(duì)明代山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

        沈周山水畫的筆墨表現(xiàn)大致可分為兩個(gè)階段,即早期師古和晚期師造化階段。文征明在《題明沈周臨王叔明小景》談到:“石田先生風(fēng)神玄朗,識(shí)趣甚高。自其少時(shí)作畫脫去家習(xí),上師古人,有所摹臨,軋亂真跡。然所為率盈尺小景。至四十外,始拓為大幅,粗枝大葉,草草而成,雖天真爛發(fā),而規(guī)度點(diǎn)染……”[3]可見,沈周在40歲之前廣學(xué)大家,其作品皴法取法傾向于倪瓚的折帶皴和王蒙的解索皴。墨法中的積墨干濕濃淡并用,物象層次更為豐富和渾厚,給人以繁密厚重之感。在師法自然過程中,沈周從中提煉出了豐富的繪畫語言與意象符號(hào),并將其運(yùn)用于繪畫作品之中,以抒發(fā)情思,再現(xiàn)自然真趣。沈周在學(xué)習(xí)前人筆意基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)山水畫語言的熟練運(yùn)用,并以自然為師、師法造化,逐漸形成了擁有個(gè)人特色的山水畫繪畫語言,從而達(dá)到了既能隨心所欲地創(chuàng)作而又不失法度。

        二、《廬山高圖》筆墨技法特征

        為祝賀其老師陳寬70歲壽辰,沈周于41歲時(shí)創(chuàng)作了《廬山高圖》,并于畫上題跋:“廬山高,高乎哉!郁然二百五十里之盤踞。岌乎二千三百丈之巃嵸。謂即敷淺原。培嶁何敢爭(zhēng)其雄?……”其極力刻畫廬山之高,以象征老師的品格,贊頌老師博大的胸懷。沈周山水畫風(fēng)格有精微與豪放之別,筆法有細(xì)筆和粗筆之分。正如高居翰曾在《江岸送別:明代初期與中期繪畫》中所言:“沈周的畫風(fēng)至此已無實(shí)驗(yàn)或游戲的意味?!盵4]《廬山高圖》是沈周細(xì)筆風(fēng)格確立的標(biāo)志與高峰,同時(shí)也是沈周山水畫風(fēng)格演變的開端。

        包括《廬山高圖》在內(nèi),沈周大部分山水畫作品中的筆墨痕跡較為直觀,易于發(fā)現(xiàn)其對(duì)筆、墨的提煉與運(yùn)用。因此,以筆墨的角度研究其藝術(shù)語言,更能感受到沈周的藝術(shù)直覺與審美特點(diǎn)。

        (一)用筆方面

        在用筆方面,中國(guó)畫有點(diǎn)、勾、皴、擦和順鋒、逆鋒、中鋒、側(cè)鋒等諸法。學(xué)者林家治研究沈周早期繪畫特色與王蒙的關(guān)系時(shí)談到:“王蒙的畫風(fēng)理應(yīng)對(duì)沈周有著極深厚的影響,王蒙嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鳟嬶L(fēng)格、蒼茫厚實(shí)的畫風(fēng)、雄渾枯辣的筆法都是那樣的深深吸引著沈周,使得沈周的繪畫打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)?!盵5]根據(jù)目前的研究,沈周最早的作品是其35歲時(shí)創(chuàng)作的《山水圖》。李鑄晉在《沈周早年的發(fā)展》中認(rèn)為,《山水圖》為沈周學(xué)習(xí)王蒙的真跡,同時(shí)也推斷出王蒙對(duì)沈周早年有很深的影響[6]。由于沈周早年對(duì)王蒙山水畫的敬仰和學(xué)習(xí),在《廬山高圖》中可見其對(duì)王蒙的解索皴的借用,筆畫雖多,貴在井然有序,并無紛亂之感。據(jù)現(xiàn)階段學(xué)者研究,沈周《廬山高圖》的筆墨運(yùn)用可能直接來源于王蒙的《青卞隱居圖》。除此之外,該作品與王蒙的《夏山高隱圖》亦有相似之處。筆者認(rèn)為,沈周借鑒王蒙之筆意,究其原因,一為家學(xué)影響,二為吳地的文化習(xí)慣,三為《青卞隱居圖》的筆墨皴法有利于表現(xiàn)南方山石的結(jié)構(gòu)特征。雖然此圖著意模仿王蒙筆意,但仍具有明顯的時(shí)代特點(diǎn)。不同于王蒙好平均用筆,沈周在《廬山高圖》中的整體用筆有明顯的輕重緩急變化,更顯堅(jiān)實(shí)有力,使線條呈現(xiàn)出變化豐富、厚實(shí)圓潤(rùn)的特點(diǎn)。此外,沈周在王蒙的皴法中融入了五代“董巨”的披麻皴,畫面整體筆意蒼潤(rùn)寬厚,從而具有更加明朗的氣息。

        在具體繪制方面,沈周在《廬山高圖》中的皴法大致可以歸納為,先以干而松的線條勾勒,再用潤(rùn)而淡的披麻皴,且皴染并用,后用焦而枯的筆墨強(qiáng)調(diào)造型結(jié)構(gòu),最后施以焦墨點(diǎn)苔。而在苔點(diǎn)的運(yùn)用中,沈周苔點(diǎn)用筆幾乎是使用中鋒進(jìn)行垂直按壓,形狀呈現(xiàn)出豎長(zhǎng)之態(tài)。這種苔點(diǎn)用筆方式與王蒙在《青卞隱居圖》中山頂苔點(diǎn)的處理方式相似,但沈周較之王蒙筆意顯得更加硬朗、富有力量。若將王蒙的筆法形容為“軟中有硬”,與之相對(duì)應(yīng)沈周的筆法則為“剛中有柔”。此外,沈周通過經(jīng)營(yíng)布置疏密不同、高低不一的苔點(diǎn),使其井然有序,以表現(xiàn)遠(yuǎn)近空間。

        在山石土坡的處理中,沈周根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象具體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),運(yùn)用線條進(jìn)行刻畫,淡墨勾勒山骨,再進(jìn)一步對(duì)山石的陰面先后皴擦渲染,后以枯筆濃墨皴、擦數(shù)遍。例如,在刻畫畫面最下端的山石時(shí),沈周先以淡墨勾勒,再使用虛實(shí)相間、濃淡不一的線條多遍皴擦,后又枯筆濃墨復(fù)勾點(diǎn)染,苔點(diǎn)強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)。在刻畫畫面中段兩側(cè)的山石時(shí),沈周以細(xì)披麻皴梳理山石輪廓,再配合牛毛皴進(jìn)行山石結(jié)構(gòu)、體積的塑造。山石陰面用筆繁密緊促,陽面線條簡(jiǎn)潔。右側(cè)的山石便是以披麻皴繪出陽面,以牛毛皴和濃墨表現(xiàn)陰面的深暗處。畫面中部是沈周有意留出的白山,這座用淡墨勾勒的山巖用筆不似其他山體那般細(xì)密繁復(fù),僅用中鋒勾出輪廓,個(gè)別位置有序地加以細(xì)小的苔點(diǎn),這般處理使這淺色的山巖與周圍的山石土坡形成黑白關(guān)系的對(duì)比,從而讓畫面展現(xiàn)出清透的效果。簡(jiǎn)而言之,沈周運(yùn)用了層層復(fù)積、虛實(shí)相間的積線塑造法,有方向性地表現(xiàn)出山石的結(jié)構(gòu)和體面關(guān)系,畫中線條形態(tài)的變化皆巧妙,適應(yīng)了表現(xiàn)對(duì)象形體塑造特點(diǎn)。再觀《廬山高圖》中的樹叢林木,前景主體選取松樹為表現(xiàn)物象,以淡墨雙勾樹干,后再濃墨復(fù)勾,層層重疊、反復(fù)刻畫。其線條精煉有力,生動(dòng)地展現(xiàn)出松樹歷經(jīng)歲月后依舊蒼郁、硬朗的特征面貌。山石間的雜樹是以中鋒勾畫枝干,先畫樹干,再繪出枝,而后點(diǎn)葉,出枝之處俯仰多姿多態(tài),樹身尤需刻畫挺立。

        (二)用墨方面

        經(jīng)歷代畫家的不斷探索,在用墨方面中國(guó)畫形成了潑墨、破墨、積墨、焦墨、宿墨、濃墨、淡墨和渲、染、烘、托等諸法。相較于晚年用墨技法的純熟,沈周在作《廬山高圖》時(shí)暫未展露出其墨法運(yùn)用的特點(diǎn),但仍具有不同于前人的獨(dú)特風(fēng)貌。為表現(xiàn)豐富的物象,在元代,通常用濃淡不同的墨色進(jìn)行多次皴、擦,而至明代開始使用“染”這種技法。沈周區(qū)別于王蒙的一大特點(diǎn)在于“溫潤(rùn)”二字,王蒙畫面蒼茫渾厚,卻少有溫潤(rùn)之氣,而沈周善用淡墨濕筆,使畫面更蒼潤(rùn),《廬山高圖》中的濕潤(rùn)之感便是通過不斷積墨、渲染而來。

        此外,沈周用墨主要體現(xiàn)在畫面中間的山石之中。畫中濃、淡、干、濕等墨色變化自然,層次豐富,雖局部皴擦點(diǎn)染多次,卻仍顯清新典雅,生機(jī)無限。清代王學(xué)浩在《山南論畫》中談及:“用墨之法,忽干忽濕,忽濃忽淡,有特然一下處,有漸漸積成處,有澹蕩虛無處,有沉浸濃郁處。兼此五者,自然能具五色矣。凡畫初起時(shí)須論筆,收拾時(shí)須論墨?!盵7]雖然畫面內(nèi)容樣式繁密復(fù)雜,但通過對(duì)墨色的控制和合理的運(yùn)用,畫面主次分明,富有張力。

        總之,沈周在《廬山高圖》中,一方面,展示出其承襲了以王蒙為主的筆墨風(fēng)格,用筆干枯,毛筆中含水較少,線條排布疏密得當(dāng)、畫面靈動(dòng),層層疊加、皴染并用的用墨之法生發(fā)出渾厚的視覺特征;另一方面,沈周也初步展露出個(gè)人風(fēng)貌,其筆法流暢圓潤(rùn)、剛中有柔、蒼潤(rùn)寬厚,其運(yùn)墨層次變化豐富、溫潤(rùn)秀美、生機(jī)無限??梢姡蛑懿⒎呛?jiǎn)單承襲前人繪畫技法,不同于元人較多喜用干筆皴擦,亦有異于王蒙的濃墨點(diǎn)、皴、擦,沈周將多層次渲染與皴擦巧妙地搭配融合,推動(dòng)了筆、墨二者的有機(jī)結(jié)合,使畫面的層次變化愈加豐富,畫面的整體效果愈加生動(dòng)和諧。

        三、結(jié)語

        石濤在《畫語錄》中論筆墨關(guān)系時(shí)談到:“筆與墨會(huì),是為氤氳,氤氳不分,是為混沌,辟混沌者……傳諸古今,自成一家,是皆智者得之也?!盵8]石濤認(rèn)為,繪畫若想達(dá)到氣韻生動(dòng)的境界,需筆法和墨法相互搭配、融合?!稄]山高圖》作為沈周細(xì)筆風(fēng)格確立的標(biāo)志和高峰,雖較之后期的作品,在筆墨技法上顯有稚嫩之處,且筆墨運(yùn)用上有較重的師古傾向,但卻初步展露出了其審美傾向和藝術(shù)風(fēng)貌,其用筆皴、擦與積墨、渲染相結(jié)合,使畫面具有溫潤(rùn)之特色,昭示著沈家山水畫的誕生。同時(shí),《廬山高圖》向我們展示了沈周將學(xué)習(xí)古人與胸中自然結(jié)合,從而形成獨(dú)具個(gè)人風(fēng)貌的藝術(shù)風(fēng)格,這種師古人與師造化的學(xué)習(xí)路徑對(duì)我們傳承中國(guó)畫具有指導(dǎo)意義。

        參考文獻(xiàn):

        [1][5]林家治.明四大家研究與藝術(shù)鑒賞:沈周[M].石家莊:河北教育出版社,2011:2,2.

        [2]趙鑫.沈周《廬山高圖》對(duì)我創(chuàng)作的影響[D].吉首:吉首大學(xué),2020.

        [3]牟復(fù)禮,崔瑞德.劍橋中國(guó)明代史[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1992:341,405.

        [4]高居翰.江岸送別[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2009:8.

        [6]李鑄晉.沈周早年的發(fā)展[M].北京:紫禁城出版社,1993:194-203.

        [7]王學(xué)浩.山南論畫[M].成都:[出版者不詳],1935:2.

        [8]石濤.苦瓜和尚畫語錄[M].濟(jì)南:山東畫報(bào)出版社,2007:51.

        作者單位:

        四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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