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        戴犁田的花鳥蟲草

        2021-10-30 07:35:08李安樂
        名家名作 2021年10期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        李安樂

        《九月黃花》 戴犁田/作

        花鳥畫,包含蟲草;畫花鳥者,未必精于蟲草。其一,蟲草題材小,多為畫家所忽視;其二,花鳥易得草草逸氣,而蟲草較為工細(xì),得有工匠氣。自古蟲草與花鳥相分離,五代黃荃工鳥蟲,徐熙精花鳥,兩條脈絡(luò)并行發(fā)展而來。至明清寫工兼容,乃有半工半寫的花鳥蟲草。及至近代,齊白石則將蟲草獨(dú)立出來,自成一格。

        戴犁田,字犁夫,號(hào)摯夫,自號(hào)雙柳堂主人,有取陶公“五柳”之意。1954年生,出身于隴上書畫世家。自幼受傳統(tǒng)文化的熏陶,一步步走上了藝術(shù)道路。早年學(xué)習(xí)素描、水彩等,打下了繪畫基礎(chǔ)。后又在工藝美術(shù)廠從事工藝美術(shù)創(chuàng)作,豐富的民間傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)其產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。后私淑于國畫大師齊白石,專攻花鳥畫,筆墨不輟,至晚年境界大開。

        戴犁田的花鳥,近則師法齊白石,遠(yuǎn)則取法八大山人、徐渭等。特別是對(duì)齊白石用功甚勤,追慕日久。其在漫長的學(xué)習(xí)中,遍臨齊白石的花鳥,朝夕揣摩,乃至成癡。在被發(fā)配鄉(xiāng)下中學(xué)看大門的日子里,戴犁田郁郁不得志,唯有酒和畫可以慰藉。這段苦悶而黑暗的日子,將其塑造成失意落魄的形象,敏感、愁苦、失意以及被壓制,這一切都非常像徐渭的癡癲。“筆底明珠無處賣,閑拋閑擲野藤中?!蔽ㄓ性谝疤俸途凭?,他才找到些許的安逸。他回憶起這段經(jīng)歷時(shí)是痛苦的,能夠明顯地感受到他的敏感和脆弱。命運(yùn)或許有意無意地將戴犁田塑造成類似于青藤的樣子,他的落魄失意,現(xiàn)在看來是一筆豐厚的財(cái)富。他在學(xué)習(xí)齊氏花鳥的基礎(chǔ)上,注入了徐渭的偏執(zhí)激憤和八大山人孤傲冷寂的因子。潛入民間的戴犁田,其花鳥畫取材廣泛,多有獵取。他尤對(duì)公雞情有獨(dú)鐘,畫了難以數(shù)計(jì)的公雞圖,這也成了其標(biāo)志性的自家面貌,乃至鄉(xiāng)人有“戴雞娃”之稱。公雞在傳統(tǒng)文化中有“大吉大利”之寓意,多受百姓喜愛。戴犁田學(xué)習(xí)齊白石的畫雞之法,又吸納其他畫法,在自身的個(gè)性中形成了自己更灑脫的畫風(fēng),寥寥數(shù)筆,則生氣盎然,極為傳神。其實(shí),戴犁田不但會(huì)畫雞,其他也畫得很好,他的洋芋花畫得非常生動(dòng),畫出了所謂的“洋芋花開賽牡丹”的雍容氣度與清雅宕逸。

        《三月隴塬春雨香》 戴犁田/作

        戴犁田交游甚廣,喜收藏,精于鑒賞,對(duì)藝術(shù)有獨(dú)到的看法。他的藝術(shù)見識(shí)和表現(xiàn),不但來自他對(duì)傳統(tǒng)繪畫的不懈追求,對(duì)生活的觀察和體悟,更來自對(duì)藝術(shù)真跡機(jī)緣巧合的近距離接觸。他精于收藏,對(duì)近代和古代書畫作品多有朝夕相處和手展心玩的接觸,在與古人的相遇與對(duì)話中,細(xì)致觀察古人的筆墨技巧和藝術(shù)特色,體悟古人的藝術(shù)心機(jī)和素養(yǎng)?;B是貼近生活的,所謂“一花一世界,一葉一菩提”,他在細(xì)微中頓悟生活的真諦,在花鳥中更體現(xiàn)了對(duì)生活的態(tài)度和對(duì)生活認(rèn)真的情懷。

        《全家福》 戴犁田/作

        《富貴圖》 戴犁田/作

        進(jìn)入花甲之年的戴犁田,筆墨不再追求奇巧炫異的驚艷之嘆,而歸于平淡天真的淡然之味,追求倪瓚所說的生動(dòng)流活之趣的“爾雅蟲魚筆”。這也是方薰所論的“老境似嫩”之精妙真諦。老年的他不再追求炫技,復(fù)歸于平淡,在看似不經(jīng)意間,無意而有意地將陳釀緩緩流注出來。戴犁田的蟲草尤為精妙,是其花鳥畫中的精品。蟲蟀花葉,白菜飛蛾,工寫兼?zhèn)?,有既精妙傳神又老辣淳厚的拙樸韻味。正所謂繁華落盡方顯天然真意。

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