陳麗芳

紫砂藝術(shù)實(shí)用器到人文器的發(fā)展，經(jīng)歷了從用物到賞物的轉(zhuǎn)變。風(fēng)云變幻的數(shù)百年間，紫砂壺不再僅僅作為文人案席上的清雅供物，而是逐漸裝下風(fēng)格迥異的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印，成全了藝師們的信手天工，成為記憶的塑像、歷史的觀眾。常言道：“壺中日月天?！眽仉m小，但從壺中倒出的東西卻無(wú)法用三言兩語(yǔ)就說(shuō)清。師古的造型與線條緊密結(jié)合，營(yíng)造出令人拍案叫絕的審美效果，匠人的價(jià)值取向、精神世界在小小一壺上得到了細(xì)膩呈現(xiàn)，成就了名陶的神韻之美。

于我而言，紫砂藝術(shù)合四季大美。寒來(lái)暑往，冬去春來(lái)，我在四季的每個(gè)角落尋覓紫砂的蹤影，只一轉(zhuǎn)身，又能在紫砂天地中徐徐繪出獨(dú)屬于我的四季。

當(dāng)院落中的牡丹競(jìng)相盛開(kāi)，我便知，春天的華章已然絢爛啟幕?！痘ㄩ_(kāi)富貴》的創(chuàng)作靈感就是在這個(gè)時(shí)候光臨了我的藝術(shù)世界。牡丹花枝生機(jī)恣肆，完美生作器之流把。無(wú)數(shù)色彩衍生為枝頭的雍容姿態(tài)，花瓣舒展而開(kāi)，在壺身隱隱晃動(dòng)，晃成春日里最鮮活的一抹亮色。執(zhí)壺在手，可把天地與器物的和諧之美盡情感受一番。

《花開(kāi)富貴》 陳麗芳/作

《漢鐸》 陳麗芳/作

入夜，荷香滿袖，月落心頭，一幅夏夜清幽圖就這樣溫柔地浮現(xiàn)在腦海中，這把《荷塘月色》壺得以應(yīng)景而生。此壺采用“民國(guó)綠”泥料制成，料之奇佳，極富故事感。1949年之前，在丁蜀黃龍山上的紫砂泥巖層中，也就是紫泥上層與巖板間，開(kāi)采出了一種顏色偏綠的本山段泥。業(yè)內(nèi)人見(jiàn)此泥呈淡綠色層片狀，便形象地稱之為“龍筋”。宜興陶瓷職業(yè)學(xué)校校長(zhǎng)王世杰在這種本山綠泥中加入了著色金屬氧化鈷，一番比例調(diào)配過(guò)后入窯燒制，成器青藍(lán)色中隱隱泛出潤(rùn)綠光澤，美不勝收，“民國(guó)綠”的美名由此漸盛?？梢哉f(shuō)，“民國(guó)綠”的材質(zhì)美感為打造整器的深遠(yuǎn)意境提供了其他常見(jiàn)泥料無(wú)法比擬的優(yōu)越性。壺身造型以橢圓為基礎(chǔ)，圓潤(rùn)流暢的線條盡顯端莊優(yōu)雅，再加入荷塘的元素，將一份清新趣味表達(dá)得非常真切。壺身之上塑以荷葉和荷花，魚(yú)戲蓮葉間，如詩(shī)如畫(huà)，十分傳神。壺蓋之上，魚(yú)兒擺尾呈躍出之姿，與壺身蓮葉形成一靜一動(dòng)的對(duì)比，賦予作品蓬勃的活力與生機(jī)。整器古雅雋美，將圓器的靈巧寓于花器的生趣中，兩者相得益彰，讓人觀之頓覺(jué)如墜一方詩(shī)意田園，有賞心悅目之感、華而不艷之韻。荷音同“和”，荷塘月色傳達(dá)出“和諧之美”。荷花縱情開(kāi)放，也使我們對(duì)荷塘美景產(chǎn)生了無(wú)限想象，可謂亦壺亦景，充分展現(xiàn)出紫砂藝術(shù)的美感和自然生趣，耐人尋味。

《荷塘月色》 陳麗芳/作

夏逝秋來(lái)，便到了專屬于柿子的季節(jié)。一日秋風(fēng)起，吹動(dòng)一國(guó)豐收聲。秋柿子甜而不膩，輕咬一口，唇齒生津，萬(wàn)事順?biāo)斓拿篮眯脑敢踩谠诹诉@樣的甜蜜滋味里?！妒率氯缫狻返脑煨蛣?chuàng)意便來(lái)源于此。絞泥成為壺鈕、壺把、壺嘴和外界溝通的特有方式，輕聲絮叨著豐碩的來(lái)之不易。而壺身一圈分明的弧線，則像是歲月來(lái)到人間后隨手留下的印記指紋。

年輪滾動(dòng)到臘月，萬(wàn)物冬眠是為了更好地孕育新生。一搓陽(yáng)羨茗茶，一捧金沙泉水，在紫砂壺里泡開(kāi)，釀出情愫。在我最鐘愛(ài)的靜心冥想時(shí)刻，雙手摩挲壺身，逐漸傳導(dǎo)至掌心的溫度，不僅焐熱了我那一個(gè)個(gè)與紫泥做伴的漫漫長(zhǎng)夜，更是溫暖了我那上下求索的從藝長(zhǎng)途。