張 廣

繪畫是一門造型藝術(shù)，尤其對(duì)于寫意花鳥畫來(lái)說，如何提煉出辨識(shí)度高的藝術(shù)造型特征，是藝術(shù)家形成鮮明個(gè)人畫風(fēng)的重要前提之一。傳統(tǒng)中國(guó)畫家通過寫生或者目測(cè)心記的方式，往往只關(guān)注描繪對(duì)象的外在形態(tài)、姿態(tài)和生活習(xí)性，而崔偉則不盡如此。他有著深厚的中華傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，既“師造化”又“奪天工”。從崔偉老師的作品中我們能看到，其內(nèi)心的佛性和悠遠(yuǎn)自省，以及對(duì)美好生活的熱愛，使得其作品富有更多層次的藝術(shù)美感，讓人看到了生命的厚度、深度與溫度。

崔偉畫藤，樹枝中鋒用筆，枝條挺拔圓勁，富有彈性。筆筆送到，前枝濃，后枝淡，“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”，有收有放。枝條穿插自如、自然曲折，既有力度又不失蜿蜒。紫藤、松樹、石榴樹、柿子樹，乃至葫蘆，崔偉筆下一尺樹，無(wú)一寸之直。

畫作《愛養(yǎng)池魚識(shí)天機(jī)》《紫氣東來(lái)》中，寫意畫藤,懸腕運(yùn)筆,中側(cè)鋒隨藤的長(zhǎng)勢(shì)轉(zhuǎn)換,有轉(zhuǎn)折、回旋、頓挫的變化,用墨有干、濕、濃、淡的變化。墨色枯中有潤(rùn),遒勁宛轉(zhuǎn)。紫藤的花、葉直接以色彩點(diǎn)染而成，飽滿的水分顯現(xiàn)出其鮮活的生命力。藤蔓以斷續(xù)頓挫的側(cè)鋒表現(xiàn)，筆斷而氣連，形成雋雅的筆墨韻味。畫藤如蛇，幾串紫藤開得姹紫嫣紅，作者用幾筆縱橫交錯(cuò)的藤，使畫面顯得更富有層次感。金魚和紫藤顏色的對(duì)比，酣暢淋漓，整個(gè)畫面繁而不亂、靜中有動(dòng)，讓人感覺姿態(tài)婀娜的紫藤在隨風(fēng)搖曳。

《愛養(yǎng)池魚識(shí)天機(jī)》 崔 偉/作

在國(guó)畫的創(chuàng)作題材中，魚的形象備受人們鐘愛，其中尤以鯉魚的題材創(chuàng)作最為常見。崔偉畫金魚，往往看不到水，而且金魚的形態(tài)簡(jiǎn)練夸張。金魚大多不是圓眼，有的怒目，有的委屈，有的尋覓，有的乖順，無(wú)論哪條，都不失動(dòng)人的情趣。他在構(gòu)圖上也是力求變化，留白處雖不著墨與水，但河水漣漪、清澈見底之態(tài)盡在其中。他的作品無(wú)不體現(xiàn)著滌陳拓新、匠心獨(dú)運(yùn)的光彩，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮、生機(jī)盎然的氣象，閃現(xiàn)著“畫理、畫情、畫趣”的光焰。

《聞看天機(jī)》中的葫蘆很有文化意蘊(yùn)和禪味。兩只鳥顧盼生姿，增加了畫面的動(dòng)感。值得一提的是，鳥的黑眼珠一圓一方，大有“白眼看世界”的孤傲。顯然，崔偉的葫蘆畫屬于寫意繪畫，不論是構(gòu)圖、行筆、著色，皆傳神豁達(dá)。葫蘆之黃色艷彩與濃淡墨色交相輝映，以焦墨渴筆寫藤，宛轉(zhuǎn)如飛，似游龍入江，揮灑自如，氣韻充盈筆端，筆法簡(jiǎn)潔傳神，墨色酣暢淋漓。濃艷的檸檬黃和厚重的墨葉形成強(qiáng)烈反差，畫面氣氛十分熱烈。葫蘆的闊葉，潤(rùn)而醇厚，葉片的向背、深淺甚至葉脈都在墨色的濃淡里活脫脫地表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出其精湛的墨法特點(diǎn)。作品重整體、尚氣勢(shì)，奔放處不離法度，精微處照顧氣魄，富有金石氣；講求運(yùn)筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜，頗有吳昌碩“我平生得力之處在于能以作書之法作畫”的韻味。

作品《喜事多多 心滿意足》的畫面上有五只柿子，諧音“無(wú)事”。柿子樹有著一生一世、紅紅火火、萬(wàn)事如意、吉祥平安的寓意。畫面樹枝和果實(shí)疏密有秩。特別是右邊一根上下方向的細(xì)枝條，運(yùn)筆果敢、流暢，一氣呵成，具有濃郁的感情色彩。他將柿子的形與神完美融合,柿樹干而不枯,枝丫潤(rùn)而不軟,柿果飽滿別致,肉感十足。無(wú)論是柿枝的線條構(gòu)型,還是柿果的筆墨渲染，從技法和氣韻上來(lái)看,以形寫神,以神聚形,強(qiáng)調(diào)的是對(duì)自然物象“柿果”的感悟和抒寫,看似簡(jiǎn)單而又耐人尋味,不可或缺的留白亦給觀賞者帶來(lái)無(wú)盡的遐想空間。

畫中松鼠，體態(tài)肥碩富態(tài)，有靈氣，有財(cái)氣，歷史畫作中十分少見，由此可窺見作者探索求新之力。筆下松鼠一折成肘足，一轉(zhuǎn)筆為背臀，干脆利索，滋潤(rùn)靈動(dòng)，氣接神通。畫面中，松鼠用墨為新宿互用，筆鋒飽蘸新墨色，毫端再蘸宿濃之墨，按結(jié)構(gòu)下筆，毫端落紙稍有停頓，宿墨留形，新墨渾開，略加收拾，一只松鼠便躍然紙上，筆簡(jiǎn)墨豐，形神兼具。

《留結(jié)千年?！愤\(yùn)筆施墨干凈利落，水分適量，主次分明，質(zhì)感逼真。筆筆氣韻連貫，處處盡顯生機(jī)。石榴的枝干澀中求趣、雄健陽(yáng)剛、厚重蒼樸，給人一種向上的力量。果實(shí)運(yùn)筆仔細(xì)，重點(diǎn)刻畫，他用鮮明色彩的變化刻畫出晶瑩剔透、立體的果實(shí)，非常生動(dòng)可愛。那一顆顆如珍珠瑪瑙般的籽粒，聚合著甘甜的瓊漿玉液，蘊(yùn)含著“累累碩果滿枝頭，一朝成熟只為君”的奉獻(xiàn)博愛精神，體現(xiàn)了崔偉對(duì)時(shí)代精神的贊頌。圖中雄雞姿態(tài)創(chuàng)新，再次印證了崔偉創(chuàng)新求變的藝術(shù)特點(diǎn)。雄雞形象洗練、造型夸張、表情奇特、構(gòu)圖奇妙，筆法雄健潑辣，筆勢(shì)樸茂雄偉，墨色淋漓酣暢，匍匐欲躍，眼神堅(jiān)定剛毅，蓄勢(shì)待發(fā)，透露出雄健簡(jiǎn)樸之氣，具有奇特新穎、出人意料的藝術(shù)特色。

《傲物高心》筆下的鷹，筆酣墨飽，力健有鋒，凝煉創(chuàng)造出鷹的形象，自然隨意，唯有眼睛棱角分明，洋溢著一種逼人的英武之氣。運(yùn)筆大膽果斷，筆觸生辣，墨色自然，用中墨畫胸、腹、腿，采用破墨畫法，渾點(diǎn)畫羽法，枯濕對(duì)比在運(yùn)筆中一次完成，流露自然韻味。崔偉畫鷹重氣勢(shì)求神韻，聚天地魂魄，揚(yáng)浩然正氣。藝術(shù)家應(yīng)做到“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，既能出入于傳統(tǒng)，又能立身于前人之外，與前人拉開距離，與同代人拉開距離，別開生面，創(chuàng)新求異。崔偉既是一位延續(xù)型的畫家，也是開拓型的畫家。他立足于傳統(tǒng)文化，以時(shí)代為主題，把他的藝術(shù)融于當(dāng)代的文化中，與時(shí)代產(chǎn)生共鳴。

《傲物高心》 崔 偉/作

崔偉對(duì)于花鳥蟲魚菜、石水舟屋禽都有著成熟的表現(xiàn)手段，通過不同的表現(xiàn)和演繹手法，不僅使自然界瞬息萬(wàn)變的花鳥形象得以藝術(shù)地再現(xiàn)和永存，更重要的是通過對(duì)自然形象的精心經(jīng)營(yíng)、加工提煉，創(chuàng)造出比真花、活鳥更完美、更典型、更高格的藝術(shù)形象，從而神形兼?zhèn)?，散發(fā)出誘人的藝術(shù)魅力，使人看了感到生機(jī)勃發(fā)、欣欣向榮、心神怡悅，從而激發(fā)了人們的情感，讓人振作精神、舒暢心志、涵養(yǎng)德性，并鼓舞人們欣賞自然、享受生活、熱愛家國(guó)。