柳蕾

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒何所懼，一片丹心向陽開……”

8月28日，中國歌劇舞劇院重排歌劇《江姐》在北京天橋藝術(shù)中心大劇場順利演出。值得一提是，這是中國歌劇舞劇院首次演出歌劇《江姐》全劇，而這一天也必將寫入中國歌劇舞劇院的歷史中……

1964年大型民族歌劇《江姐》由中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)搬上歌劇舞臺。將小說《紅巖》中人物“江姐”，以鮮活的藝術(shù)形象搬上舞臺，成為流傳后世的紅色經(jīng)典。

2021年是中國共產(chǎn)黨建黨100周年，歌劇《江姐》首演至今即將步入甲子之年。至今培養(yǎng)了五代“江姐”，從萬馥香、蔣祖繢、鄭惠榮、孫少蘭、楊維忠、金曼、鐵金，一直到2007年為迎接十七大，空政文工團(tuán)復(fù)排《江姐》在國家大劇院公演，第五代“江姐”應(yīng)運(yùn)而生。在這一版公開選角中，剛剛?cè)胛椴痪玫那嗄旮璩輪T伊泓遠(yuǎn)脫穎而出。開啟了她民族歌劇藝術(shù)事業(yè)的紅幕。

建黨百年之際再演“江姐”

可以說每一位民族歌劇人的心目中，都有一個(gè)“江姐”夢。在伊泓遠(yuǎn)大學(xué)表演課時(shí)，她也曾經(jīng)排演過“江姐”這個(gè)角色，初嘗了民族歌劇藝術(shù)的魅力，讓她久久不能忘懷。掐指算來，伊泓遠(yuǎn)扮演“江姐”已經(jīng)有十幾年了，伊泓遠(yuǎn)對“江姐”人物的理解和情感，隨著歲月的累積，也是越來越加深厚。

“我是那種笨鳥先飛型的演員。我自己要在下面做到百分之二百的努力，才敢跟別人一起搭戲。只要教給我的東西，一旦掌握就不會忘。當(dāng)年入選《江姐》時(shí)，我才20多歲，能接受到這樣的任務(wù)，既幸運(yùn)也是挑戰(zhàn)?！?/p>

“2019年軍隊(duì)文工團(tuán)改革，我脫下軍裝正式考入中國歌劇舞劇院。我之所以選擇這里，首先中國歌劇舞劇院是中央直屬院團(tuán)中規(guī)模最大、藝術(shù)門類最多、歷史最悠久的國家級藝術(shù)劇院，上演過《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《傷逝》《原野》等優(yōu)秀民族歌劇。最主要的原因是這些年我一直喜歡民族歌劇，希望繼續(xù)從事這個(gè)專業(yè)。今年很幸運(yùn)地接到了文化和旅游部‘慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程’重點(diǎn)扶持作品，也是‘慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演’的任務(wù)。很幸運(yùn)，我再次獲得了飾演‘江姐’的機(jī)會！”

《江姐》重排煥發(fā)新時(shí)代光彩

如今，伊泓遠(yuǎn)已脫下軍裝，成為了一位國家藝術(shù)院團(tuán)的青年歌唱家。從接到任務(wù)，到最后演出，只有不到兩個(gè)月的時(shí)間，這給她和整個(gè)院團(tuán)帶來了前所未有的壓力。著名導(dǎo)演王曉鷹在國內(nèi)疫情常態(tài)化的嚴(yán)峻環(huán)境下，讓這部歌劇煥發(fā)出了不一樣的光彩，也讓十分熟悉這部劇的伊泓遠(yuǎn)，對此也充滿無限感慨。

她說道：“通過這部劇的排演，我首先對單位和所有參與的同事肅然起敬。之前制定的計(jì)劃去外地劇場合成彩排。但后面不允許出京。只能改在北京順義的演藝小鎮(zhèn)進(jìn)行合成。由于場地剛剛刷新，油漆味道大，再加上疫情原因，所有演員都堅(jiān)持戴口罩排練，各個(gè)部門的同志都很艱苦。在開演前3、4天，所有部門進(jìn)駐天橋劇場進(jìn)行劇場彩排。這幾天我們從早唱到晚，每天一干就是十幾個(gè)小時(shí)。正式演出時(shí)候，我的嗓子全是腫的，大家都在各自克服困難，就為了這部戲能如期上演。”

“本次復(fù)排是由著名導(dǎo)演王曉鷹擔(dān)任導(dǎo)演。在如此短時(shí)間內(nèi)找到創(chuàng)新點(diǎn)，特別不容易，在創(chuàng)新方面也是冒了很大風(fēng)險(xiǎn)的。盡管唱腔沒有變化，但這一版在舞臺表現(xiàn)形式跟原來完全不一樣。舞臺多媒體運(yùn)用，使得這部歌劇更具時(shí)代化，也讓這部劇有了更多的新的看點(diǎn)?！?/p>

“在這一版中，把之前幕后的合唱、伴唱，搬上了舞臺，成為推動劇情的元素;在藝術(shù)處理方式上也有很多創(chuàng)新。比如：江姐在‘哭人頭’回憶老彭那段唱腔，有一段男聲演唱的《紅梅贊》，之前的版本是男生在幕后演唱，但這次直接讓老彭出場在舞臺的遠(yuǎn)景演唱;江姐繡紅旗那場戲，原版本是江姐從被子里拿出來一面紅旗，撒開后和獄里的難友們一起繡紅旗，但這次導(dǎo)演設(shè)計(jì)的是從高空中鋪天蓋地拋下來一大片紅布，當(dāng)開口演唱時(shí)，我滿眼都是淚水，十分感人。演出后，也有很多觀眾反饋整個(gè)劇太震撼了?！?/p>

雜揉并蓄似戲似歌

《江姐》是典型的中國化歌劇，是將中國的戲曲板腔體充實(shí)到西洋歌劇中的典范之作。全劇以四川民歌為音樂元素，廣泛吸取了川劇、越劇、四川清音、河北梆子等地方戲曲和說唱音樂，特別是將中國戲曲的程式植入到西洋歌劇中，比如川劇的“幫腔”，京劇中的“背躬”等。

《紅梅贊》為七聲徵調(diào)式，歌曲中多處使用八度、七度的跳進(jìn)音程，在唱詞中使用了民歌中常見的“襯句”，比如“紅梅開”的“開”字、“腳下踩”的“踩”字、“向陽開”的“開”字上都有襯句。當(dāng)年創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了兩次全國性的音樂采風(fēng)，特別對江姐原型生活的重慶地區(qū)進(jìn)行了詳細(xì)的采風(fēng)。整部歌劇的音樂素材主要借鑒四川“揚(yáng)琴”和江南“灘簧”的音調(diào)，還廣泛地吸取了川劇、越劇、四川清音、京劇等諸多地方劇種的音樂語言加以創(chuàng)作。

演“江姐”感悟?qū)h“忠誠”

伊泓遠(yuǎn)加入共產(chǎn)黨快20年了。她表示，在建黨100周年之際，演出《江姐》有著特別的意義。

“飾演‘江姐’除了讓伊泓遠(yuǎn)收獲藝術(shù)經(jīng)歷，更讓她懂得了什么是共產(chǎn)黨員的初心。2007年為了塑造人物，伊泓遠(yuǎn)隨團(tuán)到紅巖革命紀(jì)念館參觀。當(dāng)看到老虎凳、竹簽子這些酷刑，被這些不會說話的恐怖刑具所震懾。伊泓遠(yuǎn)問館長：是什么樣的精神動力支撐著他們，以死來書寫人格二字。館長十分堅(jiān)決地說，是‘忠誠’二字。“這兩個(gè)字對我塑造角色，猶如醍醐灌頂。我再讀《紅巖》小說時(shí)，看電影《烈火中永生》能在這些革命先烈的言行中看到他們信仰背后高貴的靈魂，正如入黨誓詞‘對黨忠誠，永不叛黨’?！眳⒂^學(xué)習(xí)后，伊泓遠(yuǎn)帶著對“江姐”深深的敬意和感同身受的真情實(shí)感，讓她在扮演“江姐”角色時(shí)不流于表面，藝術(shù)處理愈加成熟和走心。

向中國音樂文化汲取營養(yǎng)

建黨百年之際，展演紅色經(jīng)典。細(xì)細(xì)想來，正是這些經(jīng)典的民族作品，讓我們的民族文化藝術(shù)青春常在，熠熠生輝，成就一個(gè)又一個(gè)時(shí)代的凱歌。在采訪中，記者無數(shù)次聽到我們的音樂家呼呼，希望中國的藝術(shù)家和創(chuàng)作者能多從中國的戲曲和民歌中汲取營養(yǎng)，不要盲目的崇洋。中國音樂有太多經(jīng)典的東西值得學(xué)習(xí)的地方，中國的戲曲就是集合了中國音樂的大成，應(yīng)該好好研究。作為一位民族聲樂歌唱家，對于中國音樂的研究更是必不可少的，伊泓遠(yuǎn)對這點(diǎn)毋庸置疑，同時(shí)也呼吁更多的藝術(shù)工作者要在建黨百年經(jīng)典藝術(shù)展演的活動中有所感悟，有所行動！

可以說《江姐》是中國民族歌劇的一個(gè)典范之作，也是中國歌劇舞劇院藝術(shù)實(shí)力的彰顯。在建黨100周年之際，《江姐》這部劇還會在國內(nèi)各大城市進(jìn)行巡演，屆時(shí)會有更多的觀眾走進(jìn)劇院，近距離欣賞《江姐》，讓紅色精神源遠(yuǎn)流長，讓紅色的旋律飄蕩在我們的心中。