李北

摘要：《“亨德爾”B小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》和《“巴赫”C小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》是為數(shù)不多的中提琴經(jīng)典協(xié)奏曲，在當(dāng)代中提琴教學(xué)與演奏中占有重要位置，也是世界音樂舞臺(tái)上頻頻上演的中提琴經(jīng)典曲目。本文對(duì)曲作者的生平、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法、音樂結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了介紹，并在作品演奏上進(jìn)行了分析和闡述。

關(guān)鍵詞：中提琴? 巴赫? 亨德爾? 亨利·卡薩德蘇

說起亨利·卡薩德蘇（或譯卡薩德修）（Henri Casadesus）這個(gè)名字，恐怕很多人并不熟悉。但他的兩首中提琴作品《“亨德爾”B小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》和《“巴赫”C小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》，是中提琴專業(yè)的必修曲目，被國(guó)內(nèi)外多本教材收錄，也是國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)上頻頻上演的中提琴經(jīng)典曲目之一。

一、卡薩德蘇其人

亨利·卡薩德蘇，全名Henri-Gustave Casadesus，1879年9月30日生于法國(guó)巴黎，卒于1947年5月31日，是一名出色的中提琴、古中提琴（viola d’amore）演奏家，以及音樂出版人。亨利出生于法國(guó)的一個(gè)音樂世家。其父路易·卡薩德蘇（Luis Casadesus）是一名吉他演奏家。亨利的兄弟姐妹共九人，其中八位是音樂家，包括指揮與歌劇作曲家弗朗西斯·卡薩德蘇（Francis Casadesus），小提琴家莫里斯·卡薩德蘇（Marius Casadesus），大提琴家馬賽爾·卡薩德蘇（Marcel Casadesus）和鋼琴家羅絲·卡薩德蘇（Rose Casadesus）。亨利是著名鋼琴演奏家羅伯特·卡薩德蘇（Robert Casadesus）的叔叔，也是指揮家讓·庫(kù)勞德·卡薩德蘇（Jean-Claude Casadesus）和作曲家多美尼克·卡薩德蘇（Dominique Casadesus）的祖父。

亨利畢業(yè)于巴黎音樂學(xué)院中提琴專業(yè)，師從法國(guó)中提琴界的泰斗Théophile édouard Laforge（1863-1918）。1910年，亨利成為法國(guó)著名的卡朋特四重奏組①成員，弟弟大提琴家馬賽爾·卡薩德蘇（Marcel Casadesus）也曾短暫參加過該重奏組。作為圣桑音樂思想的延續(xù)，亨利與圣桑合作，于1901年至1939年間創(chuàng)辦了名為“古樂器協(xié)會(huì)”的五重奏樂團(tuán)，致力于古樂器的演奏與收藏，以及古樂器音樂作品的挖掘整理。其成員包括他的家人：小提琴家莫里斯·卡薩德蘇（Marius Casadesus）、露莎·卡薩德蘇（Lucette Casadesus）、雷吉娜·卡薩德蘇（Régine Casadesus），以及M. Devilliers，均使用viola da gamba和viola d'amore等古樂器演奏，亨利也為“古樂器協(xié)會(huì)”創(chuàng)作了不少作品。

卡薩德蘇兄弟很樂于模仿名家的風(fēng)格寫作。亨利的兄弟，小提琴家莫里斯·卡薩德蘇（Marius Casadesus）就曾假托莫扎特之名，創(chuàng)作了一首D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（Adéla?de Concerto，K.Anh.294a），這首作品出版于1933年，在20世紀(jì)前一直無(wú)人知曉。亨利曾一度被認(rèn)為是該作品的作者，直到1977年，在一場(chǎng)樂譜版權(quán)糾紛中，莫里斯才承認(rèn)是這部作品的真正作者。亨利也曾假托博凱里尼②的名字，模仿他的風(fēng)格創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲。

亨利·卡薩德蘇一生所創(chuàng)作的作品類型涉足廣泛，做有中提琴、小提琴協(xié)奏曲、鋼琴作品、聲樂作品、樂隊(duì)作品、歌劇、室內(nèi)樂，以及電影音樂等。作為中提琴及古中提琴演奏家、教育家，首演過多部作品，活躍在法國(guó)的音樂舞臺(tái)上，并著有《抒情維奧爾演奏技巧》③一書。

二、“亨德爾”B小調(diào)中提琴協(xié)奏曲

“亨德爾”B小調(diào)中提琴協(xié)奏曲，又譯亨德爾風(fēng)格中提琴協(xié)奏曲，于1924年首次出版，封面上注明該曲為“古樂器協(xié)會(huì)”作品之一。全曲共三個(gè)樂章。

第一樂章Allegro moderato為再現(xiàn)復(fù)三部曲式。第一部分第一段1～40小節(jié)，為小的并列三部曲式。主題旋律為音階式盤旋上下行，及八九度大跳構(gòu)成。第一部分第一段（1～13小節(jié)）是主題的完整呈現(xiàn)（見譜例1）。其后的兩段在調(diào)性布局上富于變化，發(fā)展很遠(yuǎn)。第一部分第二段（15～24小節(jié)）由B小調(diào)下屬調(diào)E小調(diào)開始經(jīng)過D小調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)。第一部分第三段（27～40小節(jié)）由F大調(diào)出發(fā)，經(jīng)過關(guān)系小調(diào)D小調(diào)，最終停留在A小調(diào)上。第二部分45～75小節(jié)為單二部曲式，篇幅上略顯短小，材料具有統(tǒng)一性，調(diào)性對(duì)比也不大，以回歸B小調(diào)主屬關(guān)系為主，旋法上多次出現(xiàn)十二、十四、十五度的大跳。第三部分76～104小節(jié)，按照古典曲式風(fēng)格，是第一部分前35小節(jié)的完全再現(xiàn)，109～122小節(jié)為尾聲，分為兩個(gè)部分。尾聲第一段（109～115）是第一樂章第二部分素材在主調(diào)上的再現(xiàn)。尾聲第二段（116～122）是主題旋律的完全再現(xiàn)。在演奏技巧方面，第一樂章將右手各種弓法組合融會(huì)貫通，輔以大跳換弦，顯示出作者亨利·卡薩德蘇對(duì)中提琴技巧的熟悉性。

第二樂章Andante ma non troppo為再現(xiàn)單三部曲式。第一部分（1～21小節(jié)）為非方整性的收攏性樂段，停在B小調(diào)主音上。主題旋律是以連弓為主的長(zhǎng)線條弱起結(jié)構(gòu)，四分符點(diǎn)音符及前十六音型增加了旋律的律動(dòng)性。第二部分（22～44小節(jié)）從B小調(diào)出發(fā)，經(jīng)過下屬調(diào)E小調(diào)，到達(dá)重下屬A小調(diào)，獨(dú)奏旋律停留在A小調(diào)導(dǎo)音上，并未解決，引出第三部分的第一個(gè)音A。第三部分（45～68小節(jié)）經(jīng)由A小調(diào)回到E小調(diào)，在結(jié)尾再現(xiàn)第一部分的主題。第二樂章音區(qū)跨度較大，出現(xiàn)中提琴六把位的高音。在演奏上需要長(zhǎng)線條的揉弦控制，重點(diǎn)體現(xiàn)中提琴左手技巧。

第三樂章Allegro molto篇幅較長(zhǎng)，為復(fù)三部曲式。第一部分（1～79小節(jié)）為單二部曲式，主題旋律（1～10小節(jié)）為下行分解和弦，對(duì)比性材料由裝飾性十六分音符音階式上行及大跳音程組成。調(diào)性上第一部分第一段（1～38小節(jié)）仍在B小調(diào)主調(diào)，從第二段開始，轉(zhuǎn)為A大調(diào)，結(jié)束在B小調(diào)屬和弦的導(dǎo)音?E上，為開放性結(jié)構(gòu)。第二部分（80～144小節(jié)）為單二部曲式。第一段（82～121小節(jié)）最初向E大調(diào)離調(diào)，短暫回到B小調(diào)后，最終走向A小調(diào)。第二部分第二段（130～144小節(jié)）由A小調(diào)回到B小調(diào)的屬準(zhǔn)備。第三樂章第三部分（147～229小節(jié)）是第一部分的完全再現(xiàn)，僅在結(jié)尾的八小節(jié)略有改動(dòng)。尾聲（232～261小節(jié)）圍繞屬、主和弦展開了一系列樂思，增加連頓弓演奏技法，最終以柱式主和弦及主長(zhǎng)音結(jié)束。

三、“巴赫”C小調(diào)中提琴協(xié)奏曲

“巴赫”C小調(diào)中提琴協(xié)奏曲，又譯巴赫風(fēng)格C小調(diào)中提琴協(xié)奏曲。最初可能是作為大提琴作品于1947年首次出版，署名為巴赫最小的兒子J.C.Bach④的作品。該曲共分三個(gè)樂章。第一樂章Allegro molto ma maestoso為單三部曲式結(jié)構(gòu)。級(jí)進(jìn)的（有時(shí)也為半音級(jí)進(jìn)）六度大跳為全樂章的核心動(dòng)機(jī)。第一部分（1～69小節(jié)）的開始，遵循古典協(xié)奏曲的常規(guī)，由樂隊(duì)及獨(dú)奏中提琴兩次呈現(xiàn)輝煌而悲壯的主題旋律（1～24小節(jié)，見譜例2）。經(jīng)過幾次模進(jìn)后，轉(zhuǎn)為F小調(diào)，進(jìn)而結(jié)束在G小調(diào)上。第二部分由G小調(diào)開始，向?B大調(diào)離調(diào)，短暫回到C小調(diào)，至95小節(jié)（Più clamato ed espressivo），來到?E大調(diào)，速度稍稍放慢，情緒略做平復(fù)，至110小節(jié)恢復(fù)原速度。第三部分（111～157小節(jié)）開頭轉(zhuǎn)入?A大調(diào)，由136/137小節(jié)的導(dǎo)七和弦轉(zhuǎn)入屬準(zhǔn)備G小調(diào)，至146小節(jié)再現(xiàn)主題旋律，調(diào)性回歸到C小調(diào)。整個(gè)樂章大量運(yùn)用模進(jìn)的創(chuàng)作手法，加上多變的調(diào)性，使樂曲兼具統(tǒng)一與變化。半音式六度大跳級(jí)進(jìn)要求演奏者具備良好的音準(zhǔn)感和嫻熟的左手技巧。

第二樂章Adagio molto espressivo為再現(xiàn)單三部曲式。第一部分1～25小節(jié)，非方整性樂段，結(jié)尾停留在主調(diào)上，為收攏性結(jié)構(gòu)。主題動(dòng)機(jī)由環(huán)繞音型組成。第二部分（26～54小節(jié)）由?A大調(diào)開始，向F小調(diào)離調(diào)，回到C旋律小調(diào)。第三部分（55～80小節(jié)）加花式再現(xiàn)了第一部分。主題在第三部分以高八度的新面貌出現(xiàn)。伴奏織體也又柱式和弦改為分解和弦，68、70、71小節(jié)將第一部分原有的長(zhǎng)音改為裝飾音性質(zhì)的三十二分音符及音階。結(jié)尾出現(xiàn)五把位高音A。整個(gè)樂章既有巴赫小提琴（或大提琴）無(wú)伴奏奏鳴曲式的旋法、分句，又兼具肖邦的浪漫抒情性。

第三樂章Allegro molto energico單三部曲式結(jié)構(gòu)。主題是以六度、五度雙音分解的主三和弦，打破八六拍強(qiáng)弱規(guī)律的切分三音組重復(fù)，極具張力與震撼力（1～16小節(jié)，見譜例3）。第一部分（1～72小節(jié)）從C小調(diào)開始，至中部轉(zhuǎn)入D大調(diào)，進(jìn)而轉(zhuǎn)入G小調(diào)。第二部分（74～135小節(jié)）由D小調(diào)展開發(fā)展，經(jīng)由?A大調(diào)，通過長(zhǎng)達(dá)16小節(jié)（120～135）的分解和弦回到主調(diào)屬和弦。第三部分（136～154小節(jié)）在完全再現(xiàn)了13.小節(jié)后，由4小節(jié)的分解屬音導(dǎo)七和弦引出華彩段落。155～174小節(jié)為尾聲，完整地再現(xiàn)了協(xié)奏曲第一樂章的結(jié)尾。該樂章速度較快，多處運(yùn)用雙音、頓弓、跳弓等技巧，要求演奏者具備相應(yīng)的技術(shù)水平。

四、結(jié)語(yǔ)

很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，歐洲學(xué)界就這兩首經(jīng)典的中提琴協(xié)奏曲是否為亨利假托巴赫、亨德爾之名所創(chuàng)作存疑。早在1979年，就有文章證明這兩首協(xié)奏曲是亨利的原創(chuàng)作品⑤。面對(duì)這些質(zhì)疑，卡薩德蘇家族雖然沒有正面答復(fù)，但也從未對(duì)這一觀點(diǎn)予以否認(rèn)。國(guó)外一些樂譜分享網(wǎng)站，將這兩首作品列在亨利·卡薩德蘇的名下。筆者認(rèn)為，通過仔細(xì)分析樂譜，這兩首協(xié)奏曲無(wú)論在和聲、句法和演奏技巧上都兼具浪漫主義時(shí)期的特點(diǎn)，調(diào)性、速度多變，演奏上多運(yùn)用二、四把位、揉弦、滑音，以及頓弓、跳弓等技法，是中提琴作為獨(dú)奏樂器演奏法相對(duì)成熟后的作品。但無(wú)論有怎樣的爭(zhēng)議，這兩首協(xié)奏曲都是為數(shù)不多的經(jīng)典中提琴作品之一，在中提琴教學(xué)及演奏領(lǐng)域占有重要的地位，是“中提琴初級(jí)技巧與高級(jí)技巧的重要連接”⑥。

注釋：

①Capet String Quartet，成立于1893年，以演奏貝多芬、莫扎特、舒曼等人的作品見長(zhǎng)。

②Ridolfo Luigi Boccherini 1743-1805，意大利大提琴家、作曲家。

③Technique de la viole d'amour，Technique of the Viola d'amore，1931。

④Johann Christian Bach，1735-1782，德國(guó)作曲家，J.S.Bach第十八個(gè)孩子，第十一子。

⑤Rachel W. Wade，The Keyboard Concertos of Carl Pholipp Emanuel Bach （Ann Arbor， MI： UMI Research Press， 1979）， 279-282.

⑥Annaliese Ippolito Reed. “The J.C. Bach/Casadesus Viola Concerto Through Pedagogical Lenses” M.M. diss.， California State University， 2015，Chapter 1，3-4.

參考文獻(xiàn)：

[1]David Cox and Charles Timbrell，“Casadesus family，” Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Accessed January 20， 2001.

[2]David D. Boyden and Ann M. Woodward，“Viola，”Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Accessed January 20， 2001.

[3]Annaliese Ippolito Reed. “The J.C. Bach/Casadesus Viola Concerto Through Pedagogical Lenses” M.M. diss.， California State University， 2015.

[4]雷楠：《巴赫〈c小調(diào)中提琴協(xié)奏曲〉的結(jié)構(gòu)及演奏分析》，《音樂探索》，1999年02期。

[5]波尼亞托夫斯基著、吳育紳譯：《中提琴藝術(shù)史》，人民音樂出版社，1996年10月北京第1版。