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2021-10-29 06:50:46
安邸AD 2021年10期 關(guān)鍵詞：書法創(chuàng)作
左側(cè)墻上為法國(guó)畫家、雕塑家George Braque于20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的繪畫作品《致和平鴿》，下方為戴翰泓于2014年創(chuàng)作的木制雕塑作品（毫宅計(jì)劃》，左側(cè)灰色皮質(zhì)沙發(fā)，中間白色茶幾和右側(cè)藍(lán)色電視柜均來(lái)自Roche Bobois，窗前沙發(fā)為私人定制，右側(cè)椅子為民國(guó)時(shí)期紅木椅，右側(cè)墻上為藝術(shù)家G.Grenon于2004年創(chuàng)作的玻璃油畫作品《女人肖像》，前方為付巖的石膏雕塑作品《青年》，茶幾上的木制雕塑作品為毛冠帥的《消失的人》。
任天進(jìn)，生于上海，藝術(shù)家、收藏家，法國(guó)格勒諾布爾高等商學(xué)院管理學(xué)博士，美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校Haas商學(xué)院博士后/研究員，著有《從井上有一到王冬齡，現(xiàn)代書法創(chuàng)新性之比較研究》。說(shuō)起他收藏井上有一作品的故事，是當(dāng)年海上雅臣帶了井上的作品來(lái)到國(guó)內(nèi)，他通過(guò)杭州山上美術(shù)館引薦認(rèn)識(shí)了井上，進(jìn)而開始了收藏之路。左圖中的白銅雕塑為任天進(jìn)2018年的作品《太湖石·東風(fēng)Ⅰ》。
墻上為法國(guó)畫家，雕塑家George Braque于20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的繪畫作品《致和平鴿》下方為戴翰泓于2014年創(chuàng)作的木制雕塑作品《毫宅計(jì)劃》。
走進(jìn)任天進(jìn)的家，一幢帶有花園的獨(dú)棟別墅，玄關(guān)進(jìn)門處放置著兩張長(zhǎng)三米、高兩米的大畫，“這是我這兩天正在作的畫，就在這兒畫，畫好了就送去展覽，”他手指著畫面說(shuō)材料是畫布和丙烯，用的是畫刀，但是講的是筆法，這所謂的筆法正是中國(guó)書法一脈相承的精氣神。語(yǔ)罷，我們走進(jìn)客廳，滿眼望去均是他的作品和數(shù)十年來(lái)的藝術(shù)收藏，早期經(jīng)商、旅法……，20世紀(jì)80年代中，結(jié)識(shí)已故書法家洪丕謨，又師承當(dāng)代書法藝術(shù)家王冬齡，并出版關(guān)于現(xiàn)代書法創(chuàng)新的書籍，還在美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校Haas商學(xué)院擔(dān)任研究學(xué)者，與“開放式創(chuàng)新理論之父”Henry Chesbrough共同研究開放式創(chuàng)新理論在藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐。
創(chuàng)作者、書寫者、收藏家……任天進(jìn)把日子活得豐富而有追求。而這里的每件收藏背后都有一段獨(dú)一無(wú)二、相知相惜的故事，但他坐下來(lái)首先聊的是“書法”和“創(chuàng)新”。
這得先從日本書道家井上有一（Inoue Yuichi，1916-1985）說(shuō)起，任天進(jìn)收藏了數(shù)件井上有一的書法作品，其中包括了4件知名的“一字書”：“貧”、“塔”、“風(fēng)”和“母”。這位成名于20世紀(jì)50、60年代的書道家以書法為本，畢生探尋筆墨行氣乃至于畫面構(gòu)成的無(wú)限可能性。任天進(jìn)曾經(jīng)對(duì)井上有一及中國(guó)藝術(shù)家王冬齡的作品做過(guò)比對(duì)研究，并由中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社出版《從井上有一到王冬齡：現(xiàn)代書法創(chuàng)新性之比較研究》一書，從現(xiàn)代書法延續(xù)和困境，到以歷史、文化乃至于創(chuàng)作的層面去探討書法的現(xiàn)代性?！啊苿?dòng)社會(huì)前進(jìn)的才能稱為‘創(chuàng)新，也是這兩位藝術(shù)家的作品及其背后所蘊(yùn)含的意義，”任天進(jìn)這么說(shuō)道。然而，以創(chuàng)新的角度看待書法，是一件難事。中國(guó)書法在歷史上的變化并不大，尤其是在東方語(yǔ)境下去理解更是如此，而以書法為形式讓西方去了解東方文化，對(duì)任天進(jìn)而言是重要的。這也說(shuō)明了他撰寫此書探討井上有一和王冬齡的原因，“井上有一和王冬齡的創(chuàng)作雖是‘書法，但是井上代表的是將日本書法展現(xiàn)在西方而被西方接受（1955-1985年），王冬齡則更是如此?！眲?chuàng)新的難題來(lái)自傳統(tǒng)與當(dāng)代之間的抗衡，這并非現(xiàn)在的創(chuàng)作者才遇到的難點(diǎn)。
中國(guó)書法在過(guò)去是文人抒情記事的形式，而當(dāng)今書法作為獨(dú)立存在的創(chuàng)作形式，自然應(yīng)該出現(xiàn)與過(guò)去不同的表現(xiàn)形式和語(yǔ)言。而書法，可以說(shuō)是貫穿任天進(jìn)創(chuàng)作和收藏的骨干?！癘utside in，Inside out。自外而內(nèi)，自內(nèi)而外，也許更加合乎當(dāng)代創(chuàng)作者的心境。”他引用的是Henry Chesbrough《開放式創(chuàng)新》理論，而這個(gè)共創(chuàng)的經(jīng)驗(yàn)為任天進(jìn)打開了另一扇門?！霸趧?chuàng)作時(shí)，我漸漸地不寫字了，而是將書法作為本體在西方繪畫形式上去創(chuàng)作。”而這也解釋了我們?cè)谒倚P(guān)門口看見的——任天進(jìn)正在進(jìn)行創(chuàng)作的兩件大尺幅抽象繪畫。
任天進(jìn)在20世紀(jì)80年代進(jìn)入藝術(shù)收藏領(lǐng)域，自然也和書法有關(guān)，他與當(dāng)時(shí)的文人墨客交游甚密，因此收藏了關(guān)良、錢君陶、王個(gè)簃等藝術(shù)家的作品，回想起當(dāng)年景象，任天進(jìn)更愿意將那段時(shí)光看作是一段難得的修養(yǎng)。1990年代之后，任天進(jìn)開始進(jìn)入西方藝術(shù)收藏領(lǐng)域，并看重與人交游的經(jīng)歷，他收藏畢加索、喬治·布拉克等西方大師的手稿和繪畫，大多不是在拍賣行找到的這些作品：畢加索的手稿是畢加索當(dāng)年在巴黎的酒店里，隨手拿張紙頭畫下的速寫，是他輾轉(zhuǎn)從畢加索的女兒Mava手中得到的;他收藏的數(shù)件素有“法國(guó)陶瓷雕塑界的畢加索”之稱的Jean-Paul Van Lith的作品，則是他親自到他位于法國(guó)小鎮(zhèn)Biot的工作室拜訪才獲得了……而這樣的故事在他的家中比比皆是，無(wú)論經(jīng)過(guò)多少年任天進(jìn)都能如數(shù)家珍，“因?yàn)槭詹兀錾系娜撕褪掠袝r(shí)候會(huì)比得到的作品還要珍貴。”他打趣地說(shuō)。
?1.墻上的兩幅畫均為任天進(jìn)于2021年創(chuàng)作的布面油畫作品，左側(cè)的畫作名為《意大利》，中間的畫作名為《線條》，椅子為民國(guó)時(shí)期紅木椅，桌子為私人定制。
2.地毯來(lái)自富立織錦，名為《明心見性》，是FULI×陳耀明的限量藝術(shù)地毯，地毯旁的雕塑為任天進(jìn)于2021年創(chuàng)作的白銅雕塑作品《胡楊林Ⅰ》，樓梯下方的三幅作品均為任天進(jìn)所作，從左至右分別為他于2019年創(chuàng)作的綜合材料紙本水墨作品《致阿斯頓》，紙本水墨作品《心經(jīng)》和他于2020年創(chuàng)作的布面油畫作品《申江浦》。樓梯上部左側(cè)為敘利亞詩(shī)人兼畫家阿多尼斯于2017年創(chuàng)作的卡紙繪畫作品《普度眾生》，右側(cè)為仇德樹所作的“裂變-山景”系列綜合材料紙本水墨作品之一。
3.墻上為蒲思伊的布面油畫作品《你沒有如期歸來(lái)》，右側(cè)柜子生產(chǎn)于民國(guó)時(shí)期，五木混作，寓意“五樹（世）其昌”。窗邊兩把椅子均為私人定制。
4.左下為井上有一于1971年創(chuàng)作的紙本水墨作品《塔》，中間的作品是張雪瑞的布面油畫《肖像》，右下為宋陵于2017年創(chuàng)作的紙本工筆水墨作品《虎》。
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墻上為法國(guó)畫家，雕塑家George Braque于20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的繪畫作品《致和平鴿》下方為戴翰泓于2014年創(chuàng)作的木制雕塑作品《毫宅計(jì)劃》。
走進(jìn)任天進(jìn)的家，一幢帶有花園的獨(dú)棟別墅，玄關(guān)進(jìn)門處放置著兩張長(zhǎng)三米、高兩米的大畫，“這是我這兩天正在作的畫，就在這兒畫，畫好了就送去展覽，”他手指著畫面說(shuō)材料是畫布和丙烯，用的是畫刀，但是講的是筆法，這所謂的筆法正是中國(guó)書法一脈相承的精氣神。語(yǔ)罷，我們走進(jìn)客廳，滿眼望去均是他的作品和數(shù)十年來(lái)的藝術(shù)收藏，早期經(jīng)商、旅法……，20世紀(jì)80年代中，結(jié)識(shí)已故書法家洪丕謨，又師承當(dāng)代書法藝術(shù)家王冬齡，并出版關(guān)于現(xiàn)代書法創(chuàng)新的書籍，還在美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校Haas商學(xué)院擔(dān)任研究學(xué)者，與“開放式創(chuàng)新理論之父”Henry Chesbrough共同研究開放式創(chuàng)新理論在藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐。
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中國(guó)書法在過(guò)去是文人抒情記事的形式，而當(dāng)今書法作為獨(dú)立存在的創(chuàng)作形式，自然應(yīng)該出現(xiàn)與過(guò)去不同的表現(xiàn)形式和語(yǔ)言。而書法，可以說(shuō)是貫穿任天進(jìn)創(chuàng)作和收藏的骨干?！癘utside in，Inside out。自外而內(nèi)，自內(nèi)而外，也許更加合乎當(dāng)代創(chuàng)作者的心境。”他引用的是Henry Chesbrough《開放式創(chuàng)新》理論，而這個(gè)共創(chuàng)的經(jīng)驗(yàn)為任天進(jìn)打開了另一扇門?！霸趧?chuàng)作時(shí)，我漸漸地不寫字了，而是將書法作為本體在西方繪畫形式上去創(chuàng)作。”而這也解釋了我們?cè)谒倚P(guān)門口看見的——任天進(jìn)正在進(jìn)行創(chuàng)作的兩件大尺幅抽象繪畫。
任天進(jìn)在20世紀(jì)80年代進(jìn)入藝術(shù)收藏領(lǐng)域，自然也和書法有關(guān)，他與當(dāng)時(shí)的文人墨客交游甚密，因此收藏了關(guān)良、錢君陶、王個(gè)簃等藝術(shù)家的作品，回想起當(dāng)年景象，任天進(jìn)更愿意將那段時(shí)光看作是一段難得的修養(yǎng)。1990年代之后，任天進(jìn)開始進(jìn)入西方藝術(shù)收藏領(lǐng)域，并看重與人交游的經(jīng)歷，他收藏畢加索、喬治·布拉克等西方大師的手稿和繪畫，大多不是在拍賣行找到的這些作品：畢加索的手稿是畢加索當(dāng)年在巴黎的酒店里，隨手拿張紙頭畫下的速寫，是他輾轉(zhuǎn)從畢加索的女兒Mava手中得到的;他收藏的數(shù)件素有“法國(guó)陶瓷雕塑界的畢加索”之稱的Jean-Paul Van Lith的作品，則是他親自到他位于法國(guó)小鎮(zhèn)Biot的工作室拜訪才獲得了……而這樣的故事在他的家中比比皆是，無(wú)論經(jīng)過(guò)多少年任天進(jìn)都能如數(shù)家珍，“因?yàn)槭詹兀錾系娜撕褪掠袝r(shí)候會(huì)比得到的作品還要珍貴。”他打趣地說(shuō)。
?1.墻上的兩幅畫均為任天進(jìn)于2021年創(chuàng)作的布面油畫作品，左側(cè)的畫作名為《意大利》，中間的畫作名為《線條》，椅子為民國(guó)時(shí)期紅木椅，桌子為私人定制。
2.地毯來(lái)自富立織錦，名為《明心見性》，是FULI×陳耀明的限量藝術(shù)地毯，地毯旁的雕塑為任天進(jìn)于2021年創(chuàng)作的白銅雕塑作品《胡楊林Ⅰ》，樓梯下方的三幅作品均為任天進(jìn)所作，從左至右分別為他于2019年創(chuàng)作的綜合材料紙本水墨作品《致阿斯頓》，紙本水墨作品《心經(jīng)》和他于2020年創(chuàng)作的布面油畫作品《申江浦》。樓梯上部左側(cè)為敘利亞詩(shī)人兼畫家阿多尼斯于2017年創(chuàng)作的卡紙繪畫作品《普度眾生》，右側(cè)為仇德樹所作的“裂變-山景”系列綜合材料紙本水墨作品之一。
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4.左下為井上有一于1971年創(chuàng)作的紙本水墨作品《塔》，中間的作品是張雪瑞的布面油畫《肖像》，右下為宋陵于2017年創(chuàng)作的紙本工筆水墨作品《虎》。
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