摘 要：小說《解憂雜貨店》打破了常規(guī)的敘事時(shí)空，將線性故事時(shí)間中發(fā)生的五個(gè)故事進(jìn)行割裂、重組，呈現(xiàn)出話語時(shí)間內(nèi)若干拼圖式的故事碎片。作者運(yùn)用后現(xiàn)代色彩的時(shí)空割裂手法編排故事，靈活地轉(zhuǎn)換敘述時(shí)空，最終巧妙地將敘事碎片拼接還原，給讀者以豁然開朗之感。本文將從敘事時(shí)空角度分析《解憂雜貨店》中后現(xiàn)代色彩的敘事割裂，并對(duì)割裂后形成的敘事碎片及跨越時(shí)空的書信共鳴進(jìn)行闡釋。

關(guān)鍵詞：《解憂雜貨店》，敘事割裂，拼圖式敘事

與東野圭吾的其他作品相比，《解憂雜貨店》并不是傳統(tǒng)意義上的懸疑推理小說，而是一部帶有溫情色彩的治愈系小說。小說呈現(xiàn)了五個(gè)看似獨(dú)立的故事，但隨著情節(jié)的發(fā)展，一切故事的線索都指向?yàn)槟吧颂峁雷稍兊摹袄耸鸽s貨店”。來自不同時(shí)空、素未謀面的人便通過這個(gè)雜貨店，以書信為媒介，展開了跨越時(shí)空的心靈交流。其中事業(yè)愛情兩難的運(yùn)動(dòng)員、四處碰壁的音樂人、急需用錢的女招待和藏匿于雜貨店的小偷三人組等角色在雜貨店的幫助下獲得了真正的心靈解放與靈魂救贖。

東野圭吾在敘事時(shí)空的編排上精雕細(xì)琢，將互為線索、相互補(bǔ)充的故事通過割裂重組、虛實(shí)轉(zhuǎn)換等多個(gè)角度改變了故事發(fā)生的時(shí)空順序，使小說呈現(xiàn)出“拼圖式”的故事，讓整部小說帶有陌生化的色彩，從而成功地做到“扣人心弦”。小說若只是按照時(shí)間的線性發(fā)展敘事，則會(huì)與落入俗套的心靈雞湯小說無異。而《解憂雜貨店》的創(chuàng)新點(diǎn)便在于通過敘事割裂帶來了拼圖式、碎片化的故事組合，使讀者產(chǎn)生斷層式的閱讀體驗(yàn)，從而對(duì)小說解開心靈困境的主題進(jìn)行更深入的思考。

現(xiàn)代小說與傳統(tǒng)古典小說單一、刻板的敘事時(shí)空模式不同a，它注重?cái)⑹聲r(shí)空對(duì)文本的結(jié)構(gòu)作用，將敘事時(shí)空作為小說重要的敘事線索和布局謀篇的工具。依據(jù)熱奈特的近現(xiàn)代西方敘事話語理論，敘事時(shí)間可以分為“話語時(shí)間”和“故事時(shí)間”b，其中“話語時(shí)間”也被稱為文本時(shí)間，是故事內(nèi)容在具體文本中具體呈現(xiàn)出的時(shí)間狀態(tài)，而“故事時(shí)間”則是故事發(fā)生的自然時(shí)間狀態(tài)。前者是小說中能夠以大筆墨構(gòu)思補(bǔ)充的敘事時(shí)間，后者只是客觀真實(shí)的時(shí)間c。后現(xiàn)代主義影響下的小說通常將敘事的故事時(shí)間模糊化，重點(diǎn)突出話語時(shí)間，并把時(shí)間和空間融合。

東野圭吾在《解憂雜貨店》中便突出小說的敘事話語時(shí)間，而壓制客觀的故事時(shí)間。這種敘事手法不同于傳統(tǒng)小說單純的倒敘、插敘手法，而是帶有后現(xiàn)代主義手法的刻意拼貼與重組，在文本中也未對(duì)讀者做出明確的提示，該手法和傳統(tǒng)小說的線性發(fā)展模式是對(duì)立的。東野圭吾在書中對(duì)故事時(shí)間做出的敘事割裂離不開“浪矢雜貨店”這個(gè)舊雜貨鋪。作者賦予浪矢雜貨店“時(shí)間機(jī)器”的功能，通過對(duì)以雜貨店為中心的事件處理，有意識(shí)地將故事割裂得碎片化、拼圖化。

一、雜貨店內(nèi)外的時(shí)間割裂

浪矢雜貨店是貫穿小說的中心線索，同時(shí)也是時(shí)空編排、敘事割裂的重要載體。小說的時(shí)空割裂首先體現(xiàn)為店內(nèi)和店外的時(shí)間割裂，其次體現(xiàn)為店內(nèi)時(shí)間與空間的融合。這種時(shí)空建構(gòu)是作者后續(xù)拼圖式敘事的基礎(chǔ)和前提。

小說開篇提到小偷三人組進(jìn)入雜貨店躲避風(fēng)頭，不料發(fā)現(xiàn)了雜貨店的神秘之處。雜貨店卷閘門內(nèi)外的時(shí)間流逝速度不一致，雜貨店的牛奶箱為過去和現(xiàn)在提供了信件交流的通道，為雜貨店的“時(shí)空機(jī)器”特質(zhì)埋下了伏筆。在客觀的故事時(shí)間里，小偷三人組在深夜作案后躲進(jìn)雜貨店，原本想在此落腳幾小時(shí)便離開，卻發(fā)現(xiàn)了店內(nèi)外時(shí)間不同步的詭異事實(shí)——在雜貨店內(nèi)度過的數(shù)小時(shí)，在雜貨店外時(shí)針只走過一刻鐘。作者通過小偷三人組的對(duì)話傳達(dá)了小說的時(shí)空特征：“兩邊時(shí)間的流逝速度不同，這里很長的一段時(shí)間，在外界只是短短的一瞬間?！眃當(dāng)小偷三人組中的敦也從雜貨店外購物回來時(shí)，一個(gè)小時(shí)的故事時(shí)間在雜貨店內(nèi)化為了十五分鐘的敘事時(shí)間，“只有把后門敞開著，這樣屋內(nèi)外的時(shí)間就同步了，只相差十五分鐘”e 等描述，成功建構(gòu)起雜貨店內(nèi)與雜貨店外的時(shí)間差異。

雜貨店內(nèi)時(shí)間的陌生化、神秘化為后文的拼圖式敘事和跨時(shí)空共鳴做出了解釋，同時(shí)也將讀者不經(jīng)意間帶入了作者構(gòu)建的敘事話語中。

二、時(shí)空維度上的虛實(shí)顛覆

時(shí)空維度上的融合是后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)，時(shí)空融合顛覆讓小說敘事的時(shí)空“融合到了一個(gè)被認(rèn)識(shí)了的具體時(shí)空當(dāng)中，打破了日常時(shí)空的關(guān)聯(lián)性”f。除了時(shí)間流動(dòng)快慢的不同，雜貨店內(nèi)還存在空間上與外界的顛覆。后門的開關(guān)不僅僅是物理意義上門的打開與關(guān)閉，還是與過去、未來世界連接的開關(guān)。這一特質(zhì)讓小說在時(shí)空維度上形成了虛實(shí)兩個(gè)空間，使時(shí)間話語融入空間中。

在第一章第四節(jié)，小偷三人組成員在廢棄許久但不至于灰塵遍布的雜貨店中打轉(zhuǎn)時(shí)，一封來自過去的信投入牛奶箱，打破了故事至此的一元時(shí)空維度。小偷三人組進(jìn)行了兩次試探性的回信，終于斷定這封信是四十年前的咨詢者“月兔”所寫，“卷簾門上的投信口和牛奶箱連接著過去，過去的某個(gè)人把信投到那個(gè)時(shí)代的浪矢雜貨店里，現(xiàn)在的這個(gè)店就會(huì)收到……投信者也是過去的人”g，這肯定了雜貨店在時(shí)空上和過去的聯(lián)系。此后的敘事皆與雜貨店的時(shí)空特性緊密相關(guān)，雜貨店內(nèi)部是時(shí)間與空間虛實(shí)顛覆的結(jié)合體，既有與外界隔絕的空間意義與物理意義，又存在著與過去通訊的時(shí)間意義。這種時(shí)間意義與空間意義交織在雜貨店這個(gè)特殊空間，可以理解為“空間化了的時(shí)間”，即“時(shí)間的空間化”。

《解憂雜貨店》便是把過去和現(xiàn)在的時(shí)間都?xì)w納在了浪矢雜貨店這個(gè)空間當(dāng)中。依據(jù)后現(xiàn)代主義的空間視野的理論，當(dāng)傳統(tǒng)、線性、不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)空破碎成為零星的時(shí)間后，過去和未來的概念就弱化了，形成“空間化的時(shí)間”h。在小說中，浪矢雜貨店是一切故事發(fā)生的據(jù)點(diǎn)，是拼圖式敘事的起點(diǎn)。來自過去的信件和小偷三人組犯罪后的隱匿都帶有時(shí)間上的緊張感，它們都是獨(dú)立的時(shí)間單位。

對(duì)于小偷三人組來說，藏匿在廢棄的浪矢雜貨店里的時(shí)間是他們的當(dāng)下，而對(duì)于來信者月兔來說，將信件投遞給浪矢雜貨店是她的當(dāng)下，只是浪矢雜貨店這個(gè)特殊的地點(diǎn)讓“過去的當(dāng)下”與“未來的當(dāng)下”交匯起來，將過去、現(xiàn)在與未來放在了平行的層面，讓讀者接受文本時(shí)將過去誤以為是當(dāng)下。這種“把時(shí)間用空間的形式概念化”的后現(xiàn)代主義手法，讓傳統(tǒng)小說時(shí)間編排中的“時(shí)間變化往往引起的空間的轉(zhuǎn)變”的理論不再成立，而是在營造一種過去、現(xiàn)在與未來三者結(jié)合的虛實(shí)顛覆的新空間。“時(shí)間空間化”顛覆后營造出的新空間又是被割裂過的，即線性上不同時(shí)間維度的浪矢雜貨店也是相對(duì)嶄新的，讓人難以分辨眼前的“當(dāng)下”究竟屬于哪個(gè)時(shí)間，為接下來“拼圖式”敘事碎片的重組提供了可能。

三、情節(jié)編排上的拼接重組

基于上文提到雜貨店兼具的物理上隔絕內(nèi)外、時(shí)空上顛覆虛實(shí)、時(shí)間空間化的三個(gè)特點(diǎn)，《解憂雜貨店》中拼圖式敘事的時(shí)空編排便呼之欲出。

小說共有五個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)的故事都進(jìn)行了跨時(shí)空的敘事割裂。忽略主線以外的情節(jié)，根據(jù)敘事的故事時(shí)間線性排列，可簡單地用下面的流程圖表示：

但事實(shí)上，小說各部分進(jìn)行了割裂拼接，話語時(shí)間和故事時(shí)間的線索并不一樣。僅看話語時(shí)間與故事時(shí)間的整體脈絡(luò)，可以將故事時(shí)間和話語時(shí)間進(jìn)行對(duì)照，如下表：

從表中可以看出，小說的故事時(shí)間和話語時(shí)間有著較大的差距，故事時(shí)間并不按從第一到第五章進(jìn)行，發(fā)生在最初的故事被分解到了首尾兩章，而隨后的故事也并未按照時(shí)間順序依次排列。作者在謀篇布局時(shí)刻意做了調(diào)整，除將第一章和第五章的時(shí)空對(duì)接形成了敘事的閉環(huán)，還將第二、三、四章的敘述刻意顛倒。此外，由于小說各章節(jié)故事具有相對(duì)獨(dú)立性，讀者最初閱讀時(shí)并不一定能直接察覺，但小說除話語時(shí)間和故事時(shí)間外，還提供了書信交流的暗示，因此上表中的“故事時(shí)間——話語時(shí)間——書信情節(jié)”大致可以還原小說宏觀時(shí)空上的敘事割裂。

然而作者在故事時(shí)間的雕琢上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出表格呈現(xiàn)的線性排列。在線性的故事發(fā)生過程中，作者安排的人物多次復(fù)現(xiàn)，在同一個(gè)時(shí)空中有所交集。在陌生化的新章節(jié)中作者合理地安排了前幾章節(jié)提到過的線索人物，使得故事的敘述得到補(bǔ)充，出人意料又豁然開朗。這些精妙的細(xì)節(jié)是難以用表格中簡單的對(duì)應(yīng)關(guān)系表現(xiàn)的。

哈維將后現(xiàn)代主義的敘事割裂在時(shí)間上的體驗(yàn)指向歷史的割裂、未來的消解和對(duì)“片刻”的關(guān)注，他提到“后現(xiàn)代文本呈現(xiàn)的是各種異質(zhì)的、破碎的和不確定的時(shí)空片段”m。

東野圭吾筆下的《解憂雜貨店》正體現(xiàn)了哈維后現(xiàn)代主義時(shí)間割裂的特征：在小說中，不同時(shí)空的敘事圍繞著雜貨店這個(gè)中心展開，作者有意識(shí)地將其割裂為不同的碎片化片段。但用“碎片化片段”形容這部小說的時(shí)間割裂并不恰切，因?yàn)樽髡邧|野圭吾在割裂為碎片后還有意識(shí)地將其還原，在后文中不斷復(fù)現(xiàn)，因而用“拼圖式敘事”更準(zhǔn)確—— 一切割裂過的碎片片段在后文的復(fù)現(xiàn)中都為讀者提供了復(fù)原的可能性，將各種碎片連接起來便是完整的故事，如同拼圖般，便是本文標(biāo)題所提到的“拼圖式敘事”。

拼圖式敘事具體又表現(xiàn)為具體細(xì)節(jié)的拼接重組。如小偷三人組的故事在第一章與第五章皆有出現(xiàn)，且在第一章與第五章形成了閉環(huán)，即小偷三人組在小說第一章故事發(fā)生前的行竊行為，行竊對(duì)象便是第五章中的主要角色武藤晴美，而武藤晴美在她所處的時(shí)空中也曾投遞過咨詢信，經(jīng)手人恰恰是同一故事時(shí)間但處于另一時(shí)空的小偷三人組，這一安排出乎意料，卻又在情理之中，同時(shí)也成為整個(gè)故事的主要線索和敘事閉環(huán)的起點(diǎn)與終點(diǎn)；第二章關(guān)于魚店音樂人的敘事中安排了第一章主要角色月兔前往雜貨店投放感謝信的情節(jié)，且第二章主要角色魚店音樂人與第三章主要角色綠河又有牽連，魚店音樂人救助的小男孩恰好是綠河負(fù)責(zé)藝人的弟弟……這些例子無一例外皆體現(xiàn)了東野圭吾在敘事上做出的割裂與重組，他將完整的故事整體分解、分散到不同章節(jié)中，即在“拼圖式敘事”中營造出陌生敘事中的熟悉感。

綜上，東野圭吾在《解憂雜貨店》中對(duì)時(shí)空的處理兼具雜貨店物理意義上的時(shí)間割裂、時(shí)空維度上的時(shí)空顛覆與情節(jié)編排上的拼接重組。前兩者屬于作者對(duì)小說世界構(gòu)建的運(yùn)用，為情節(jié)編排的拼接重組奠定了基礎(chǔ)。

結(jié)語

《解憂雜貨店》以小偷三人組自首結(jié)尾，這既是拼圖式敘事的結(jié)局，又是跨時(shí)空共鳴的回應(yīng)。他們向過去時(shí)空投入的白紙，呼應(yīng)了另一時(shí)空下浪矢雄治走心的回答，對(duì)于小偷三人組來說，白紙是自由的，是無限的可能，如何斟酌人生全在自己n。這暗示了小說人物最終走向了自我救贖，溫情主題的表達(dá)在此收束，余味悠長。

小說敘事話語時(shí)間與故事時(shí)間的互相觀照，在這部小說中表現(xiàn)得十分突出。作者運(yùn)用后現(xiàn)代主義手法，通過拼圖式的敘事割裂使原本按故事時(shí)間排列的情節(jié)發(fā)生斷層，繼而通過話語時(shí)間的遞進(jìn)一步步還原了故事，直至尾聲形成環(huán)形的敘事圈，為讀者揭開了浪矢雜貨店跨越兩個(gè)時(shí)空、近四十年時(shí)間的故事。小說的主題趨向心靈治愈式的救贖與被救贖，在當(dāng)下看來是較為常規(guī)的主題，但作者時(shí)空編排上采用的后現(xiàn)代主義手法，讓小說主題的表達(dá)不至于像心靈雞湯般落入俗套，可謂獨(dú)具匠心。

東野圭吾在敘事上將時(shí)間與空間結(jié)合、將完整敘事碎片化、拼圖化，最終將一切空間歸結(jié)到人的心靈空間，將多重時(shí)空體的內(nèi)涵落地到一個(gè)如此樸素、常規(guī)又溫情的主題上，既體現(xiàn)其寫作水平的高超，也可見作者對(duì)人生價(jià)值和意義的思考。由此，拼圖式的敘事與跨時(shí)空的共鳴相得益彰，小說對(duì)敘事時(shí)空的雕琢最終回歸人性救贖共鳴的主題，給讀者思考生命的價(jià)值與意義留下空間。

a 高奮：《時(shí)間的割裂與錯(cuò)置——〈喧嘩與騷動(dòng)〉的敘述結(jié)構(gòu)與時(shí)間藝術(shù)》，《杭州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》1993年第3期，第103—106頁。

b 熱奈特：《敘事話語》，王文融譯，中國社會(huì)科學(xué)出版社1990年版， 第22頁。

c 申丹、王麗亞：《西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典》，北京大學(xué)出版社2010年版， 第112頁。

degi！ 0 ！ 1 ！ 2 ！ 4 東野圭吾：《解憂雜貨店》，南海出版公司2014年版，第28頁，第32頁， 第29頁，第160頁，第121頁，第96頁，第210頁，第291頁。

f 金添玉：《巴赫金的“時(shí)空體”理論探析》，華東師范大學(xué)2019年論文。

hm 李春敏：《作為一種時(shí)空體驗(yàn)的后現(xiàn)代主義：一種哈維的視角》，《人文雜志》2020年第3期。

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作 者： 李奕錦，廣州大學(xué)人文學(xué)院在讀本科生，研究方向：文藝?yán)碚摗?/p>

編 輯： 曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com