譚貞容 陳婷婷

摘 要：菲茲杰拉德在《了不起的蓋茨比》中將尼克作為第一人稱(chēng)敘事主體，通過(guò)尼克的回顧性敘述展開(kāi)故事。本文以敘述者尼克為切入點(diǎn)，從敘事評(píng)價(jià)的角度，通過(guò)分析敘事人稱(chēng)、敘事聚焦以及敘述者的情感偏差三個(gè)方面來(lái)闡述尼克敘述的不可靠性。而此“不可靠性”是一種“自我暴露”式的靈巧的構(gòu)思，其背后蘊(yùn)含了作者對(duì)于“爵士時(shí)代”出現(xiàn)的奮斗精神和理想的贊頌以及信念被現(xiàn)實(shí)擊碎的同情。

關(guān)鍵詞：不可靠敘述 敘述者 聚焦 爵士時(shí)代

《了不起的蓋茨比》是美國(guó)作家菲茨杰拉德的代表作，作者獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法、精湛的寫(xiě)作技巧以及令人陶醉的故事構(gòu)思都令評(píng)論界驚嘆不已。有學(xué)者評(píng)價(jià)《了不起的蓋茨比》的整體敘事“新穎、不同尋常、優(yōu)美而簡(jiǎn)潔，并有著復(fù)雜的布局”。尤其引發(fā)了熱烈討論的便是作者塑造的身處其中又游離其外的第一人稱(chēng)敘述者——尼克。在敘事學(xué)上，尼克承擔(dān)了“經(jīng)驗(yàn)自我”和“敘述自我”兩重身份：他既是故事中的人物，又是敘事的主體；追憶往事的眼光和親身經(jīng)歷的眼光交替使用，當(dāng)事觀點(diǎn)和事后評(píng)價(jià)穿插式呈現(xiàn)。小說(shuō)通過(guò)人物的眼光，以固定式內(nèi)聚焦的模式引領(lǐng)讀者閱讀，一改曾經(jīng)的“無(wú)所不知”的敘述方式。

部分學(xué)者和批評(píng)家認(rèn)為這是現(xiàn)代小說(shuō)最引人注目的特點(diǎn)，即“作者的隱退”，作者的聲音從小說(shuō)中消失。然而布斯對(duì)此表示懷疑，在他看來(lái)，作者就算不在作品中直接露面，也總是存在于作品中的。由此，他在1961年出版了《小說(shuō)修辭學(xué)》，提出了“隱含作者”和“敘述者”的分離，同時(shí)也指出了自敘述者權(quán)威演化成主體分化后所形成的小說(shuō)敘事主體的復(fù)雜性。而這一分化也導(dǎo)致了敘事評(píng)價(jià)的變化，小說(shuō)中人物的聲音與敘述者、隱含作者的聲音可能不一致，小說(shuō)由此出現(xiàn)“復(fù)調(diào)”。小說(shuō)人物尼克、敘述者尼克與代表菲茲杰拉德第二人格的隱含作者所發(fā)出的聲音便不能被視為一致。敘事評(píng)價(jià)在小說(shuō)中的存在具有其必然性，作為作者的代表“人格”，隱含作者“體現(xiàn)了一系列社會(huì)文化心態(tài)的文學(xué)價(jià)值觀念，也體現(xiàn)了一系列個(gè)人心理特征”a。敘事者尼克在小說(shuō)中對(duì)自我的認(rèn)定是中立的，不對(duì)他人妄加評(píng)論，但是正如布斯所言：“即使是最中立的議論也會(huì)暴露出某種信奉?！痹凇读瞬黄鸬纳w茨比》中，尼克作為敘述者以及人物，不可避免地在敘事故事中介入自己的評(píng)價(jià)。本文通過(guò)分析尼克的評(píng)價(jià)由于視野受限、情感牽連等因素而導(dǎo)致敘述維持中立的不現(xiàn)實(shí)性，來(lái)論證尼克自設(shè)的“公正”敘述的不可靠性?！安豢煽啃浴钡膶?shí)質(zhì)是一種“自我暴露”，反映了小說(shuō)作者在“不可靠”下隱藏的溫柔情懷、對(duì)理想與堅(jiān)定的呼喚，以及對(duì)墮落與迷茫的批判。

一、第一人稱(chēng)敘事的局限性

（一）正面人物作為敘述者的信任風(fēng)險(xiǎn)

尼克作為小說(shuō)中的“我”，因?yàn)槭堑谝蝗朔Q(chēng)敘事，所以視野必然受到限制。尼克只能講述其經(jīng)歷的事情，對(duì)于沒(méi)有親身經(jīng)歷的事情就只能轉(zhuǎn)述他人的經(jīng)歷。尼克雖然不能看見(jiàn)全面的情況，但由于“我”在場(chǎng)，所以看見(jiàn)的又是“我”經(jīng)歷過(guò)的事實(shí)，這就造成第一人稱(chēng)敘事評(píng)價(jià)的復(fù)雜性。在第一人稱(chēng)敘事評(píng)價(jià)中，選擇什么樣的“我”來(lái)敘述，“是一個(gè)根本性的工作”b。而為了增加故事的可信度，“敘述自我”尼克在小說(shuō)開(kāi)頭告訴讀者，他是一個(gè)“從不隨意評(píng)價(jià)別人”以及“寬厚待人”的人，從而給自己樹(shù)立了一個(gè)正面的形象。蓋利肖曾指出：“要是想讓小說(shuō)人物講一個(gè)對(duì)自己不利的故事，你就讓他做主角——敘述者，但如果你希望小說(shuō)人物值得贊美，那對(duì)此就要再三斟酌了?！眂當(dāng)?shù)谝蝗朔Q(chēng)敘述者是故事主人公時(shí)，其一舉一動(dòng)都會(huì)受到讀者的關(guān)注。因此，假如“我”是一個(gè)有著高尚品格的人，那么“我”就有可能被視為自我中心主義者，“我”所敘述的故事、給出的評(píng)價(jià)都有可能被視為夸夸其談，從而引起讀者反感，降低讀者的信任感。相反，如果“我”是一個(gè)“反面人物”，有著各種各樣的缺點(diǎn)，對(duì)于“我”接下來(lái)做出的評(píng)價(jià)，讀者已經(jīng)知道敘述者本身帶有非正面性，即使不相信“我”的講述和評(píng)價(jià)，但是他們更傾向于認(rèn)為“我”是在大膽地進(jìn)行自我暴露，從而把“我”的評(píng)價(jià)當(dāng)作是一種諷刺，如此敘事就能達(dá)到很好的審美效果。

在《了不起的蓋茨比》中，尼克雖然不是故事的主人公，卻是故事的記錄者，讀者隨著尼克眼光的移動(dòng)而獲悉故事的發(fā)展。尼克通過(guò)回顧性敘述，告訴讀者“我”是在講述一件“我”曾經(jīng)歷過(guò)的事情，而“我”作為一個(gè)不輕易對(duì)別人下定義的公正的人，“我”的講述是可信的。從小說(shuō)開(kāi)頭，“尼克便以一個(gè)謹(jǐn)慎持重的人物形象登場(chǎng)，暗示了他整部小說(shuō)敘述的客觀性和對(duì)敘述事件的中立態(tài)度”。這樣一個(gè)站在人性頂點(diǎn)的光輝登場(chǎng)，把尼克在故事后續(xù)發(fā)展中“犯錯(cuò)”或者“徇私”的余地切割了一大半。讀者一旦發(fā)現(xiàn)尼克在后續(xù)的故事中表露出一絲一毫與他的自我評(píng)價(jià)相悖的不謹(jǐn)慎舉動(dòng)，都會(huì)令其可信度大打折扣，而尼克確實(shí)做出了有違公正性的敘事評(píng)價(jià)。

（二）視野限制與選擇性敘述

“經(jīng)驗(yàn)自我”尼克能親眼所見(jiàn)的事件有限，然而敘述者尼克選哪一件事來(lái)講述同樣體現(xiàn)了他的評(píng)價(jià)?！皵⑹稣弑仨氈v述故事，但是選擇講述這個(gè)故事不能同時(shí)選擇講述那個(gè)故事，這樣的選擇就有所衡量、有所取舍，這便是一種評(píng)價(jià)行為?！蹦峥艘婚_(kāi)始與黛西、湯姆會(huì)面，是一個(gè)與他們保持距離的旁觀者形象，客觀冷靜地講述他看到的事物，比如黛西的美麗、湯姆的健碩、住宅的豪華等。尼克受邀參加蓋茨比的奢華派對(duì)時(shí)，也保持著和其他客人一樣的對(duì)蓋茨比一無(wú)所知又充滿(mǎn)好奇的心態(tài)，將其他人對(duì)蓋茨比身份的揣測(cè)如實(shí)轉(zhuǎn)述。而后，尼克的冷靜自持就慢慢出現(xiàn)了裂痕。從他的敘述中，讀者可以感受到他對(duì)人物和事件的看法，而且多是高高在上地做出尖銳甚至刻薄的評(píng)價(jià)：“總之，卡洛維可以隨時(shí)找出所有人的缺點(diǎn)，并對(duì)之加以無(wú)情的指責(zé)和挖苦。”

敘述者尼克通過(guò)視角轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)述了蓋茨比與黛西的愛(ài)情故事后，再結(jié)合蓋茨比時(shí)常在深夜的碼頭“眺望綠光”，來(lái)展示蓋茨比的深情，以及尼克對(duì)這種浪漫執(zhí)著的贊賞。當(dāng)湯姆邀請(qǐng)他一同去與情婦享樂(lè)時(shí)，那些在公寓里沉淪的人在他的敘述中變得庸俗而丑陋。尼克特意描繪了威爾遜太太換上上層女性會(huì)客室穿的長(zhǎng)裙后的舉動(dòng)，評(píng)價(jià)她的姿勢(shì)“矯揉造作起來(lái)，隨著她越來(lái)越膨脹，客廳顯得越來(lái)越小”d。他的評(píng)價(jià)看似冷靜，實(shí)則極盡諷刺，用詞刻薄，帶著清高的姿態(tài)，譏諷那些人的拜金、虛榮與粗鄙，盡管他也從中獲得了樂(lè)趣。尼克與蓋茨比一同乘車(chē)出行時(shí)，尼克選擇性地?cái)⑹隽税兹怂緳C(jī)開(kāi)車(chē)載著三個(gè)時(shí)髦黑人從他們旁邊飛馳而過(guò)的事件。尼克對(duì)此現(xiàn)象給出“哈哈大笑”的反應(yīng)，這顯示出“在白人敘事者眼中的黑人傲慢無(wú)禮、愚蠢做作、滑稽可笑”。在尼克看來(lái)，白種人的種族優(yōu)勢(shì)“被顛覆”是荒謬可笑的事情。但他不以為然，“畢竟連蓋茨比這種人都有，別的更不需要大驚小怪了”，這是尼克聽(tīng)完蓋茨比拙劣的吹牛后對(duì)蓋茨比的形象感到不屑，他的諷刺在這句話(huà)里顯露無(wú)遺。而通過(guò)這件事，尼克實(shí)際上是想說(shuō)明蓋茨比不過(guò)是一個(gè)沒(méi)有文化的靠違法手段暴富的人。在種族主義和自視甚高的例子中，敘述者尼克無(wú)法自證其公正性。而他對(duì)黛西的評(píng)價(jià)也帶著憤懣，他說(shuō)黛西的聲音“充滿(mǎn)了金錢(qián)”。車(chē)禍?zhǔn)录?，?duì)比不離不棄要“守到黛西去睡覺(jué)”的蓋茨比，黛西與湯姆在廚房“推心置腹地密謀著什么事情”的那幅“親密溫馨”的畫(huà)面，顯得十分刺眼。讀者跟隨尼克的敘述產(chǎn)生了對(duì)蓋茨比的同情與對(duì)布坎南夫婦的厭惡之情，而這恰恰是隱含作者對(duì)這一事件產(chǎn)生的評(píng)價(jià)。

尼克已不是他自詡的客觀敘述者，前后敘述態(tài)度的變化，彰顯了他在小說(shuō)中的“經(jīng)驗(yàn)自我”無(wú)可避免地在評(píng)價(jià)中戴著歷史文化以及感情的有色眼鏡，不知不覺(jué)地對(duì)蓋茨比產(chǎn)生了同情，對(duì)當(dāng)時(shí)紙醉金迷的生活方式感到不齒。而“敘述自我”盡管在事情發(fā)生后，帶著目前的眼光和理解回顧過(guò)去，也無(wú)法做到完全的公正。作者正是借助尼克的不可靠敘述批判青年一代道德墮落、金錢(qián)至上，表面浮華，實(shí)則內(nèi)里空虛的“爵士時(shí)代”的社會(huì)風(fēng)氣。

二、內(nèi)聚焦與視野越界

（一）視野變化與創(chuàng)作需要

由于敘事主體有了分化，所以關(guān)于敘事形式的思考就源源不斷。其中，視角問(wèn)題是首要問(wèn)題。熱奈特采用了“聚焦”這一非常形象的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)明小說(shuō)中“誰(shuí)看”的問(wèn)題；米克·巴爾明確提出了“誰(shuí)看”和“誰(shuí)說(shuō)”的區(qū)別，并采用“聚焦”這一術(shù)語(yǔ)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的“視角”或者“觀點(diǎn)”。托多羅夫在論述人物與敘述者之間的關(guān)系時(shí)，劃分了三種類(lèi)別；之后，熱奈特接受并改造了這一劃分，將其分為零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事。e《了不起的蓋茨比》主要采用了第一人稱(chēng)“我”（尼克）作為敘述者，也就是固定式內(nèi)聚焦的模式。根據(jù)申丹的觀點(diǎn)，內(nèi)聚焦意味著“敘事眼光=（一個(gè)或幾個(gè)）人物的眼光”f。而在固定式內(nèi)聚焦模式下，敘述者等于人物，即敘述者只講述小說(shuō)中某一個(gè)人所知道的情況。也就是說(shuō)，聚焦者與某個(gè)人物的視角等同了。然而，在這個(gè)模式下，受到人物的視角限制，敘述者所知有限。因此，多數(shù)情況下，作者會(huì)采用不定式內(nèi)聚焦或多重式內(nèi)聚焦，敘述者的視角可以在某幾個(gè)或多個(gè)人物之間切換，以彌補(bǔ)單一人物所不知的細(xì)節(jié)。比如蓋茨比與黛西的戀情早在尼克出現(xiàn)之前就已經(jīng)發(fā)生，所以菲茨杰拉德將視角轉(zhuǎn)換成“喬丹·貝克”，讓喬丹作為那段經(jīng)歷的見(jiàn)證人，向尼克轉(zhuǎn)述，從而彌補(bǔ)了尼克所不知的情節(jié)。“從喬丹講述的‘過(guò)去到尼克講述的‘現(xiàn)在，二者形成了有益的互補(bǔ)”，呈現(xiàn)在讀者面前的就是一個(gè)比單一視角下的蓋茨比更鮮活豐滿(mǎn)的形象。

固定式內(nèi)聚焦與多重式內(nèi)聚焦相結(jié)合，目的在于使讀者對(duì)于人物的了解因?yàn)橛^察角度的變化而有所加深。尼克作為第一人稱(chēng)敘述者，雖然能在敘述中發(fā)表評(píng)價(jià)，但是無(wú)法像全知敘事那樣無(wú)所不知，透視人物的內(nèi)心。在《了不起的蓋茨比》中，尼克其實(shí)多次打破“經(jīng)驗(yàn)自我”的視角限制，超越自己的權(quán)限對(duì)他人的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行敘述。這是明顯的視角越界現(xiàn)象，與其父親的忠告和小說(shuō)開(kāi)頭他對(duì)自己的評(píng)價(jià)背道而行，導(dǎo)致其敘述成為不可靠敘述。需要做出區(qū)分的是，視角轉(zhuǎn)換不同于視角越界。“前者是‘合法的，而后者則是‘違法的?！?/p>

（二）尼克之視野越界

蓋茨比與黛西分別多年后終于重逢了，蓋茨比驕傲而緊張地向黛西展示他華麗的房子和考究的衣櫥，而后隔著雨霧眺望海灣。尼克以第一人稱(chēng)敘述者的口吻對(duì)當(dāng)時(shí)的蓋茨比這樣評(píng)價(jià)道：“也許他已經(jīng)明白，綠燈無(wú)與倫比的重要意義從現(xiàn)在起永遠(yuǎn)消失了。在從前，和他與黛西之間遙遠(yuǎn)的距離相比，那盞綠燈似乎離她非常近，近得幾乎觸手可及。它和黛西的距離，就像星星和月亮那么近?，F(xiàn)在它原形畢露，無(wú)非就是碼頭上的一盞燈而已。讓他心醉神迷的物品從此少了一件。”在這段評(píng)論中，用間接自由式引語(yǔ)表達(dá)出的敘述——“讓他心醉神迷的物品從此少了一件”——似乎是蓋茨比的內(nèi)心獨(dú)白，實(shí)際上是尼克對(duì)當(dāng)時(shí)情景下的蓋茨比內(nèi)心活動(dòng)的推測(cè)。而尼克本不該知道這一點(diǎn)的，這是明顯的視角越界。敘述者尼克超越了自我的權(quán)限，由第一人稱(chēng)視角暫時(shí)侵入全知視角，對(duì)人物的內(nèi)心進(jìn)行透視。黛西不僅是蓋茨比愛(ài)著的人，也是他心中理想的所在，黛西代表了他所追求的美麗、富有、自由與純潔。蓋茨比就是靠著這股對(duì)理想的追求，到達(dá)了如今的地位。終日可望而不可即的海灣對(duì)岸的“綠燈”如今終于依偎在他懷里，可是眼前的黛西其實(shí)原來(lái)也只是崇拜金錢(qián)、沉溺于物欲的女人中的一個(gè)而已。尼克不禁猜測(cè)，這種得到后的空虛與理想和現(xiàn)實(shí)不符的撕扯感會(huì)對(duì)蓋茨比產(chǎn)生多大的影響。他給出的評(píng)價(jià)是，蓋茨比對(duì)黛西的迷戀?gòu)拇司拖袼麑?duì)“綠燈”的渴望一樣，“減少了”。蓋茨比對(duì)所追求的對(duì)象的憧憬以及他在追求過(guò)程中表現(xiàn)出的矛盾心態(tài)貫穿著整部小說(shuō)，而尼克對(duì)于蓋茨比內(nèi)心的好奇以及對(duì)他經(jīng)歷的同情也漸漸地隨著情節(jié)的進(jìn)展，暗暗加深。類(lèi)似的視角越界現(xiàn)象也出現(xiàn)在小說(shuō)的第六章中。黛西參加完蓋茨比的晚會(huì)后，敘述者尼克對(duì)黛西的內(nèi)心進(jìn)行透視。尼克以見(jiàn)證人的身份講述自己的親身經(jīng)歷，但是敘述中以間接自由式引語(yǔ)表達(dá)出來(lái)的——“這首動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲不就引得她忍不住想要回到里面嗎？在隨后幾個(gè)小時(shí)，那昏暗的大廳里會(huì)發(fā)生什么事情呢？”——是黛西徘徊在心里、沒(méi)有宣之于口的話(huà)語(yǔ)，是尼克看著黛西的神情所做的推測(cè)，是從第一人稱(chēng)視角入侵全知視角的表現(xiàn)。尼克通過(guò)視角越界，試圖探索黛西微妙的情感變化，并為黛西對(duì)蓋茨比的感情并非那般崇高、堅(jiān)定而產(chǎn)生擔(dān)憂(yōu)。這些敘述中暗藏了尼克作為敘述者對(duì)小說(shuō)人物的評(píng)價(jià)，而尼克的評(píng)價(jià)早已不是中立的了。視角越界，雖然豐富了小說(shuō)情節(jié)，也增強(qiáng)了小說(shuō)人物的戲劇性，使得情節(jié)引人入勝，卻不可避免地削弱了敘述的可靠性。

三、情感偏差

尼克作為第一人稱(chēng)敘述者，敘事動(dòng)機(jī)是切身的，他親身參與了事件，事件給了他難以磨滅的印象，因此敘述者是帶著感情回顧往事的，這樣的敘述更多的是一種“內(nèi)在生命沖動(dòng)”g。在《了不起的蓋茨比》中，尼克首先標(biāo)榜自己是一個(gè)受人信賴(lài)，總被人傾訴內(nèi)心，而自己常常是保持客觀不輕易下評(píng)判的人。然而，在敘述中，他又無(wú)意識(shí)地流露出對(duì)人物的評(píng)價(jià)，例如對(duì)蓋茨比的同情，對(duì)黛西、湯姆等人的譴責(zé)。厄內(nèi)斯特·洛克里奇等部分學(xué)者認(rèn)為，尼克在道德標(biāo)準(zhǔn)以及價(jià)值觀念方面存在局限，“他的判斷和闡釋不能被信任”。

（一）冷靜地“看笑話(huà)”

尼克在與蓋茨比的相處中，一開(kāi)始客觀敘述了他這位富有的鄰居不同于“舊錢(qián)”社會(huì)的地方。蓋茨比幾乎每日舉辦豪華派對(duì)，赴宴的賓客來(lái)自社會(huì)的各個(gè)階層，巨大的白色別墅在燈光下熠熠生輝。蓋茨比舉止大方，臉上掛著一種罕見(jiàn)的令人感到十分舒服的表情。這是一個(gè)充滿(mǎn)神秘感又帶著無(wú)限魅力的人物，然而這樣一個(gè)人物，卻住在西卵，一個(gè)與東卵截然不同的不屬于富人的地區(qū)。尼克將西卵描述為“沒(méi)東卵那么時(shí)髦”，但這“不足以表明兩者之間那種怪誕而又有點(diǎn)邪惡的差異”。東卵是那個(gè)物欲橫流的時(shí)代的中心，黛西是活在那個(gè)時(shí)代中心的人物，而蓋茨比被一個(gè)海灣隔離在了“舊錢(qián)”社會(huì)的邊緣。

在尼克的敘述中，蓋茨比努力讓自己融入中心，成為上層社會(huì)的一員。然而他表面的光鮮在接下來(lái)的相處中被尼克看穿了，蓋茨比拙劣的謊言與刻意標(biāo)榜的高貴出身讓尼克覺(jué)得他不再是一個(gè)“神秘的大人物”，而是一個(gè)“豪華飯店的大老板”，這樣的評(píng)價(jià)暗含了尼克對(duì)蓋茨比的鄙夷。而后，當(dāng)知道了蓋茨比對(duì)黛西的苦苦追尋與執(zhí)著的精神后，尼克敘述蓋茨比偶爾鬧出的笑話(huà)時(shí)就帶著一種同情的色彩。原來(lái)，他購(gòu)買(mǎi)豪宅竭力斂財(cái)是為了接近黛西；他揮金如土，舉辦派對(duì)是為了等到黛西有一天光臨；他在黑夜里多次隔海眺望綠光，是因?yàn)樗睦锫癫刂环萁?jīng)久不滅的對(duì)黛西的愛(ài)。尼克心里不再把蓋茨比評(píng)價(jià)為一個(gè)暴發(fā)戶(hù)，而是一個(gè)堅(jiān)定的愛(ài)情與理想的守護(hù)者和一個(gè)勇敢的行動(dòng)家。蓋茨比為了黛西與湯姆正面爭(zhēng)鋒，卻被湯姆出言折辱：“我第一次見(jiàn)到他就知道他是個(gè)私酒販子，我猜得沒(méi)錯(cuò)吧……藥房的生意只是小兒科……你現(xiàn)在做的事才厲害?！贝朔谏酄?zhēng)鋒瞬間將蓋茨比精心維護(hù)的上層人的偽裝轟然擊倒，發(fā)出令人尷尬的聲音。湯姆作為“舊錢(qián)”的代表，表達(dá)了對(duì)蓋茨比這樣的新貴的不屑，將蓋茨比與上流社會(huì)的不和諧揭穿在大庭廣眾之下，踏碎了蓋茨比為愛(ài)豁出去的決心與自尊。當(dāng)車(chē)禍發(fā)生后，蓋茨比穿著一身膚淺的粉色西裝無(wú)措地站在湯姆家門(mén)口，尼克雖然覺(jué)得怪異，卻為緊接著得知的蓋茨比頂替黛西的事實(shí)感到震驚不已，著裝的俗氣無(wú)法抵消尼克對(duì)蓋茨比為愛(ài)情獻(xiàn)身的精神的佩服。

（二）尊敬與同情

當(dāng)讀者洞悉一切后，再將思緒拉回到蓋茨比每一次與人群交匯的空間時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那是十足的“背離性空間”。這是一種“積極反諷，由于人物主觀上的追求與空間上的要求不相適應(yīng)，甚至背道而馳”，蓋茨比的刻意與謹(jǐn)慎、從容與優(yōu)雅最終變成了對(duì)人物自身的嘲諷。蓋茨比的努力，只是“竹籃打水一場(chǎng)空”。湯姆的評(píng)判直白地道出了事實(shí)，然而尼克對(duì)蓋茨比充滿(mǎn)了同情，他不再是一個(gè)自處的旁觀者，而是不知不覺(jué)地站在了蓋茨比的一邊。在與蓋茨比告別的時(shí)候，尼克甚至完全拋棄了中心的立場(chǎng)，對(duì)蓋茨比給出了一個(gè)正面的評(píng)價(jià)：“他們都是爛人……那幫混蛋全部加起來(lái)都沒(méi)你高貴。”情感的有色眼鏡，讓尼克對(duì)一個(gè)事實(shí)上從事違法活動(dòng)的滿(mǎn)嘴謊話(huà)的蓋茨比充滿(mǎn)尊敬與同情，他的公正與中立在讀者求證的凝視下漸漸消減，尼克作為敘述者的可靠性不能不受到懷疑。

站在蓋茨比門(mén)外，尼克情不自禁地跳出了自設(shè)的公正框架，這可以理解為隱含作者現(xiàn)身，與敘事者暫時(shí)性地眼光合并。在小說(shuō)結(jié)尾，蓋茨比的遺體停留在空蕩蕩的大廳，與曾經(jīng)奢華熱鬧的周末派對(duì)形成了戲劇般的沖擊力。尼克的不吝贊美將讀者一路讀來(lái)的感動(dòng)與憂(yōu)思凝聚成深沉的同情，讀者和尼克一樣紛紛跳進(jìn)了悲傷的情緒，一方面發(fā)現(xiàn)尼克所謂的公正、不輕易評(píng)價(jià)他人是虛假的承諾，他的敘述是不可靠的；另一方面又和尼克不自覺(jué)流露出的敘事評(píng)價(jià)產(chǎn)生觀念上的一致。作者在小說(shuō)前面所有的靈巧鋪墊和刻意隱身在蓋茨比華麗人生慘淡落幕時(shí)倏地暴露出來(lái)，喊出對(duì)蓋茨比的同情。菲茲杰拉德“巧妙地運(yùn)用隱含作者對(duì)敘事的全方位控制，對(duì)尼克自身的倫理位置提出質(zhì)疑并動(dòng)搖后者作為敘述者的可靠性”，使讀者質(zhì)疑敘述者尼克自立的正面形象，從尼克不自抑的情感流露中挖掘出菲茲杰拉德對(duì)蓋茨比實(shí)際上的同情。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)細(xì)讀文章，我們發(fā)現(xiàn)尼克以正面人物的形象登場(chǎng)，很容易引起讀者對(duì)其可靠性的懷疑；而第一人稱(chēng)敘事視角受限，在選擇性敘事中，尼克不可避免地戴著有色眼鏡；在敘事聚焦層面中，尼克為了補(bǔ)充細(xì)節(jié)、豐富人物、增加情節(jié)的戲劇性而進(jìn)行視角越界，有違可靠性敘述的標(biāo)準(zhǔn)；而對(duì)蓋茨比前后情感的不一致，也導(dǎo)致尼克對(duì)人物的評(píng)價(jià)失去了公正性，說(shuō)明其敘述是不可靠的。

但是，不可靠的敘述恰恰展現(xiàn)了作者溫柔的筆觸。菲茲杰拉德對(duì)敘事者尼克的缺點(diǎn)進(jìn)行暴露，從小說(shuō)開(kāi)頭就讓尼克站上了一個(gè)容易被懷疑的高度，引導(dǎo)讀者對(duì)其立場(chǎng)進(jìn)行質(zhì)疑，將作者的評(píng)價(jià)隱藏在敘事者不自覺(jué)的敘述中，暗中向讀者傳達(dá)了他對(duì)小人物奮斗精神的贊揚(yáng)，對(duì)那個(gè)醉生夢(mèng)死的年代中理想所散發(fā)的耀眼光芒而感動(dòng)。當(dāng)理想的光芒被現(xiàn)實(shí)的黑暗所吞噬，菲茲杰拉德對(duì)蓋茨比的同情溢出筆尖，“自我暴露”式的不可靠敘述滿(mǎn)載著作者的溫柔。《了不起的蓋茨比》是一部偉大的作品，其豐富的敘事技巧、詩(shī)歌一般的語(yǔ)言至今令人贊嘆。隨著對(duì)敘事學(xué)的研究不斷深入，針對(duì)這部小說(shuō)的爭(zhēng)論，相信會(huì)呈現(xiàn)出更加多元的聲音，匯聚更多有創(chuàng)新性的見(jiàn)解。

a 趙毅衡：《文學(xué)符號(hào)學(xué)》，中國(guó)文聯(lián)出版公司1990年版，第210頁(yè)。

b 江守義：《敘事形式與主體評(píng)價(jià)》，安徽師范大學(xué)出版社2018年版，第76頁(yè)。（本文有關(guān)該書(shū)引文均出自此版本，不再另注）

c 約翰·蓋利肖：《小說(shuō)寫(xiě)作技巧二十講》，梁淼譯，北京十月文藝出版社1987年版，第81頁(yè)。

d 弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》，李繼宏譯，天津人民出版社2013年版，第27頁(yè)。（本文有關(guān)該書(shū)引文均出自此版本，不再另注）

e 熱拉爾·熱奈特：《敘事話(huà)語(yǔ) 新敘事話(huà)語(yǔ)》，王文譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1990年版，第129—130頁(yè)。

f 申丹：《敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究》，北京大學(xué)出版社1998年版，第223頁(yè)。

g 羅鋼：《敘事學(xué)導(dǎo)論》，云南人民出版社1994年版，第170頁(yè)。

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作 者： 譚貞容，安徽大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中外文學(xué)文化關(guān)系；陳婷婷，安徽大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向：譯介學(xué)、中外文學(xué)文化關(guān)系。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com