摘 要：本文探討了《荊棘鳥(niǎo)》中“玫瑰灰”的一個(gè)象征意義。玫瑰灰是愛(ài)的顏色，象征著夢(mèng)幻與真情。這種愛(ài)的顏色，主要圍繞兩位主要人物拉爾夫神父和梅吉展開(kāi)。由于受到宗教教義的禁錮，兩位主人公的愛(ài)情故事充滿(mǎn)了禁忌色彩。為了描繪這個(gè)唯美悲愴的愛(ài)情故事，作者匠心獨(dú)運(yùn)為兩位主人公獨(dú)創(chuàng)了一種愛(ài)的顏色——玫瑰灰。并以這種色彩生動(dòng)地描摹了梅吉那顆純情不改的真心，同時(shí)隱射了拉爾夫法衣下人性與神性的沖突。

關(guān)鍵詞：《荊棘鳥(niǎo)》，玫瑰灰，顏色，夢(mèng)幻，真情

《荊棘鳥(niǎo)》（The Thorn Birds）是澳大利亞女作家考琳·麥卡洛 （Colleen McCullough，1937—2015）于1977年在美國(guó)出版的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。雖然在澳大利亞文學(xué)史上，考琳 · 麥卡洛屬于20世紀(jì)八九十年代嶄露頭角的小說(shuō)家，但她的家世小說(shuō)《荊棘鳥(niǎo)》問(wèn)世以后，便迅速成為風(fēng)靡全世界的暢銷(xiāo)書(shū)，使她在澳大利亞成為僅次于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、現(xiàn)代文學(xué)巨匠帕特里克 · 懷特（Patrick White，1912—1990）的著名作家。

考琳·麥卡洛出生于新西蘭的一個(gè)愛(ài)爾蘭后裔天主教家庭。由于熟諳天主教，麥卡洛以濃烈的宗教筆觸撰寫(xiě)出《荊棘鳥(niǎo)》這部暢銷(xiāo)世界的名著。此外，《荊棘鳥(niǎo)》屬于當(dāng)代澳大利亞文學(xué)（1946—2019）的范疇?！爱?dāng)代小說(shuō)的表現(xiàn)方式也像它所反映的生活本身一樣豐富多彩，除了傳統(tǒng)小說(shuō)采用的塑造典型環(huán)境中的典型性格的方法外……有通過(guò)象征手法豐富小說(shuō)內(nèi)涵的。” a《荊棘鳥(niǎo)》就是這樣一部“通過(guò)象征手法豐富小說(shuō)內(nèi)涵的”長(zhǎng)篇小說(shuō)。書(shū)中，“荊棘鳥(niǎo)”和“玫瑰灰”都有其鮮明的象征意義。

一、玫瑰灰——愛(ài)的顏色：象征夢(mèng)幻和純情

玫瑰灰（ashes of roses）在《荊棘鳥(niǎo)》中意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。首先，玫瑰灰是以愛(ài)的顏色出場(chǎng)的，象征著初戀的夢(mèng)幻和少女的純情。

看完《荊棘鳥(niǎo)》很多讀者的“顏色庫(kù)”里會(huì)新增一種色彩——玫瑰灰，淡雅唯美，如夢(mèng)似幻……在姑媽瑪麗72歲的盛大生日宴會(huì)上，當(dāng)只差一個(gè)月便17歲的梅吉身著玫瑰灰的禮裙出場(chǎng)時(shí)，梅吉似乎在一瞬間長(zhǎng)大了，蛻變成了清純迷人的美少女。梅吉之所以能成功地吸引眾人的目光，不僅是因?yàn)樗利惖娜蓊?，更是因?yàn)樗倒寤疑难b扮與青春期少女的形象完美契合。巧手裁縫的心血沒(méi)有白花，梅吉在所有女孩中脫穎而出！麥卡洛用精練的語(yǔ)言描述了“玫瑰灰”是一種什么樣的顏色：“It was a dusky， pale pinkish grey， the color that in those days was called ashes of roses； between them the dressmaker and Meggie had embroidered， the entire gown in tiny pink rosebuds.” b

“玫瑰灰”是一種略暗、灰中帶淺粉的顏色?！肚G棘鳥(niǎo)》一書(shū)的后注這樣解釋“ashes of roses”： “玫瑰灰色，一種比青紫色黃，微暗的淺灰紅色。”c 在英語(yǔ)中，有很多以“玫瑰”命名的顏色，例如：rosy-cheeked（像玫瑰花的）、rosy（像玫瑰花的）、rose-colored（像玫瑰花的），這三種顏色主要用來(lái)形容“皮膚”，前兩種顏色含有褒義，暗示健康。d 但麥卡洛摒棄了傳統(tǒng)的用玫瑰命名的粉紅色，獨(dú)樹(shù)一幟，契合德羅海達(dá)“灰褐色的大地”（the greybrown land）e，麥卡洛新穎別致地以“玫瑰灰”這種與大地環(huán)境相協(xié)調(diào)的色彩統(tǒng)領(lǐng)全文，賦予其更寬廣的象征意義。由于這是麥卡洛獨(dú)創(chuàng)的色彩名，故她強(qiáng)調(diào)：故事發(fā)生的那個(gè)年代，人們將此顏色稱(chēng)為玫瑰灰。最令人驚艷的是，整條玫瑰灰長(zhǎng)袍上，梅吉和女裁縫用純手工繡滿(mǎn)了粉色小玫瑰花苞。小花苞將情竇初開(kāi)的少女情懷展露無(wú)遺，這無(wú)袖、低開(kāi)領(lǐng)的玫瑰灰長(zhǎng)袍嫵媚性感，配上梅吉金紅色的頭發(fā)和柔軟的身段，少女梅吉艷壓群芳。

可出乎意料的是，拉爾夫神父居然不喜歡梅吉的裝扮：“Half of him hated her appearance tonight， the short hair， the lovely dress， the dainty ashes-of-roses silk slippers with their two-inch heels.”f

神父不喜歡梅吉的短發(fā)、長(zhǎng)裙，更不喜歡她所穿的帶有兩英寸高后跟的玫瑰灰色便鞋。在這盛大的舞會(huì)上，梅吉的一襲玫瑰灰長(zhǎng)裙和精美的玫瑰灰高跟鞋的身影，如一朵出水的荷花亭亭玉立。這是梅吉生命中最美麗的時(shí)刻，這清一色的玫瑰灰是梅吉最?lèi)?ài)的顏色。潛意識(shí)里她要把最美麗的芳華和她最?lèi)?ài)的色彩展露給“她心中所愛(ài)戴和崇拜的偶像”（the cherished idol of her heart）、“她的天空中初升的太陽(yáng)”（the new sun in her firmament）——拉爾夫神父。g穿上這條禮裙，梅吉一心只想為心中的人展露笑顏。無(wú)形中，玫瑰灰承載了傳遞愛(ài)的使命。玫瑰灰是愛(ài)的顏色，象征著愛(ài)的夢(mèng)幻。對(duì)未來(lái)的白馬王子，梅吉充滿(mǎn)五彩繽紛但離經(jīng)叛道的幻想以及充滿(mǎn)激情的懷春少女的迷戀（an ardent， very girlish crush）。h

二、玫瑰灰——愛(ài)的顏色：象征人性與神性的沖突

于梅吉而言，玫瑰灰是愛(ài)的顏色，象征著真情，不摻雜一絲雜質(zhì)。但是，對(duì)神父拉爾夫而言，雖然玫瑰灰也是愛(ài)的顏色，但它折射出人性與神性的沖突。

舞會(huì)上，梅吉如花似玉，驚艷全場(chǎng)，這標(biāo)志著梅吉的長(zhǎng)大成人。玫瑰灰的亮相是梅吉從“女孩”蛻變?yōu)椤芭恕钡钠瘘c(diǎn)——即從“小丫頭” （a little girl）蛻變成了“年輕女郎”（a young woman）i的起點(diǎn)，也是拉爾夫從“心安理得”到“失望”的起點(diǎn)。他不喜歡梅吉舞會(huì)上的裝扮，深層原因是他不希望梅吉長(zhǎng)大。在梅吉?jiǎng)偟降铝_海達(dá)第九個(gè)月時(shí)，面對(duì)高傲美麗的卡邁克爾小姐熱辣辣的目光，拉爾夫神父則以清心寡欲回應(yīng)，并坦然地指著小梅吉告訴卡邁克爾小姐：梅吉是他“最喜愛(ài)的姑娘”（my favorite girl）j 而不是“最?lèi)?ài)的小姑娘”，以別樣的柔情守護(hù)著梅吉并與梅吉在大庭廣眾下手牽手行走。那時(shí)的梅吉還是不諳世事的孩童，拉爾夫神父可以不加掩飾地對(duì)旁人顯示他對(duì)梅吉的喜愛(ài)之情而不會(huì)招致非議。但是，舞會(huì)上梅吉的倏然長(zhǎng)大讓拉爾夫猝不及防，他希望時(shí)光倒流，梅吉永遠(yuǎn)是他的“寶藏嬰孩”“珍重的孩子”（his treasured babe）。k“玫瑰灰”矛盾的象征意義在這里也得到顯示：于梅吉而言，玫瑰灰是美是愛(ài)；于拉爾夫而言，玫瑰灰是難以言說(shuō)的悲與憾。

為了避嫌，拉爾夫神父在舞會(huì)上刻意回避梅吉，竟然沒(méi)與她共舞一曲。當(dāng)黯然神傷的梅吉在舞會(huì)中早早退場(chǎng)，在墓地獨(dú)自悲戚時(shí)，拉爾夫又如天降神兵來(lái)到她身邊，以他一貫的柔情撫慰梅吉那受傷的心。并與梅吉促膝談心，告訴她原委，直至求得梅吉的諒解。當(dāng)梅吉心情輕松地離開(kāi)他時(shí)，“玫瑰灰”的意象又跳躍性地出現(xiàn)：“她那穿著繡滿(mǎn)了玫瑰花苞衣服的遠(yuǎn)去的身影十分優(yōu)美，富于女子氣，顯得略有些縹緲，玫瑰是灰色的，‘多么恰到好處啊！ 他對(duì)那尊守護(hù)神說(shuō)道?！眑

拉爾夫神父的心情是矛盾的，他一直不自知地在教士和男人的角色間轉(zhuǎn)化。在舞會(huì)眾目睽睽之下，他是不折不扣的神父，所以他對(duì)梅吉身著玫瑰灰的禮裙是失望并抵觸的，他對(duì)梅吉的長(zhǎng)大不知所措。但私下與梅吉獨(dú)處時(shí)，他是梅吉的“守護(hù)神”。他對(duì)梅吉體貼入微，能察覺(jué)到梅吉細(xì)微的情緒變化。當(dāng)梅吉因?yàn)閷?duì)例假知識(shí)一無(wú)所知，以為自己每個(gè)月的流血代表自己身患絕癥、將不久于人世時(shí)，拉爾夫則充當(dāng)了梅吉母親的角色，向驚恐無(wú)知的梅吉傳授女孩“例假”的生理知識(shí)，成功地將梅吉從絕望的心境拉回到充滿(mǎn)希望的現(xiàn)實(shí)。與梅吉獨(dú)處時(shí)，他讓梅吉如沐春風(fēng)，全因他不自覺(jué)地回歸到男人的角色，以一個(gè)常人的眼光來(lái)看待梅吉這朵含苞欲放的玫瑰花和梅吉那襲動(dòng)人的玫瑰灰身影，他由衷贊嘆：“多么恰到好處！”

三、玫瑰灰——愛(ài)的顏色：象征真情

玫瑰是灰色的！這個(gè)美好的形象伴隨了梅吉一生，純情不改，真情永伴。玫瑰灰是梅吉心中的一個(gè)永恒的夢(mèng)幻——愛(ài)的夢(mèng)幻。從初戀的夢(mèng)幻演變?yōu)橐簧蛔兊膼?ài)的夢(mèng)幻。玫瑰灰是愛(ài)的顏色，象征著真情。梅吉一生愛(ài)得真摯，愛(ài)得執(zhí)著，愛(ài)得堅(jiān)定！從少女時(shí)代的那次舞會(huì)開(kāi)始，梅吉對(duì)玫瑰灰就情有獨(dú)鐘。直至他們認(rèn)識(shí)三十年后，五十九歲的拉爾夫回到德羅海達(dá)，與四十一歲的梅吉久別重逢、夜間相會(huì)時(shí)，梅吉穿的睡衣依然是迷人的玫瑰灰色：

“Did you wear that color deliberately， Meggie？”

“Ashes of roses？” She smiled， “Its always been my favorite color. It doesnt clash my hair.” m

拉爾夫問(wèn)梅吉是否是特意穿玫瑰灰色的衣服時(shí)，梅吉莞爾一笑答道，“玫瑰灰”一直是她最喜愛(ài)的顏色，它不會(huì)與她金紅色的頭發(fā)顏色相沖撞。拉爾夫曾告訴梅吉的母親菲他非常喜歡梅吉金紅色的頭發(fā)。紅發(fā)，是克利里家（the Clearys）一個(gè)顯著的特征，只有玫瑰灰色才能與之完美契合，這是梅吉對(duì)愛(ài)的堅(jiān)守的一個(gè)外在體現(xiàn)。這是一次充滿(mǎn)溫情的重逢，兩個(gè)不再年輕的中年人，卸下偽裝，沖破宗教的戒律，回歸到男人和女人的本真狀態(tài)。只因在德羅海達(dá)，拉爾夫是梅吉的，不是上帝的。拉爾夫也沉醉在梅吉那秋水一般的灰色眼睛中不能自拔……這次撩人心魄的相逢，玫瑰灰充當(dāng)了愛(ài)的顏色，浪漫溫馨，散發(fā)出人性的柔和之光……

縱觀全書(shū)，玫瑰灰已成了梅吉衣著的標(biāo)準(zhǔn)色。一直到梅吉老年，她與女兒朱絲婷談?wù)摯┮碌纳蕰r(shí)，女兒都戲謔并任性地對(duì)她說(shuō)：“紅頭發(fā)不一定非配白色、黑色、艷綠或你所欣賞的那些可怕顏色——那是什么顏色，玫瑰灰？維多利亞時(shí)代的式樣！”“ 我要買(mǎi)橘黃色的、鮮紅色的、紫紅印花的、苔蘚綠 、勃垠第紅的衣服……”n從十六歲到五十歲，任歲月更迭，梅吉不改愛(ài)的初心，連女兒都知道母親癡迷于玫瑰灰。去悉尼看望女兒與女兒道別時(shí)，五十多歲的梅吉也是以“玫瑰灰”色著裝：“淺粉色衣服，戴著淺粉色帽子?！睂?duì)“玫瑰灰”的喜愛(ài)折射出梅吉是一個(gè)對(duì)愛(ài)有堅(jiān)定信仰的人，不改愛(ài)的顏色，不改愛(ài)的初心。一生苦戀，不改初衷。

所幸的是，麥卡洛在書(shū)中將梅吉特立獨(dú)行的女兒刻畫(huà)成一個(gè)有思想、有見(jiàn)解的新女性，敢說(shuō)敢干敢選，她跳出母親“玫瑰灰”的冷色調(diào)局限，大膽選擇多種多樣的暖色調(diào)，這也暗示著她的愛(ài)情生活更加絢麗多姿，確實(shí)她也是祖孫三代女性中唯一愛(ài)情圓滿(mǎn)的女性。

四、結(jié)語(yǔ)

在《荊棘鳥(niǎo)》中，“玫瑰灰”是愛(ài)的顏色，是美好的象征。愛(ài)，是人類(lèi)最美好的情感。為了謳歌愛(ài)情、特別是為了揭示宗教禁錮下愛(ài)情的矛盾性，考琳·麥卡洛創(chuàng)作了“玫瑰灰”這種獨(dú)一無(wú)二的色彩。在德羅海達(dá)這塊灰褐色的大地上，玫瑰灰一方面契合廣袤大地的顏色，傳遞出人與自然天人合一的愿景；另一方面，以玫瑰來(lái)命名這種顏色，給神權(quán)籠罩下的愛(ài)情悲劇增添了唯美浪漫、如夢(mèng)似幻的色彩，玫瑰灰的象征意義是夢(mèng)幻與真情?？v使玫瑰化為灰燼，主人公梅吉一生仍然純情不改，真情永恒。梅吉貫穿始終地堅(jiān)守著愛(ài)的初心，與《荊棘鳥(niǎo)》后半部神父拉爾夫追逐神權(quán)的野心形成鮮明的對(duì)比，使“玫瑰灰”充滿(mǎn)懸念與張力。

a 黃源深、彭青龍：《澳大利亞文學(xué)簡(jiǎn)史》，上海外語(yǔ)教育出版社2006年版，第117頁(yè)。

bcefghijkmColleen McCullough.The Thorn Birds. Foreign Language Teaching and Research Press 1992年版，第157頁(yè)，第603頁(yè)，第93頁(yè)，第160頁(yè)，第150頁(yè)，第154頁(yè)，第157—158頁(yè)，第112頁(yè)，第160頁(yè)，第442頁(yè)。

d 解江海、章黎平：《漢英語(yǔ)顏色詞對(duì)比研究》，上海辭書(shū)出版社2004年版，第92頁(yè)。

ln考琳·麥卡洛：《荊棘鳥(niǎo)》，曾胡譯，譯林出版社2010年版，第151頁(yè)，第470—471頁(yè)。

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[6] 黃源深，白靜遠(yuǎn)編著. 澳大利亞文學(xué)名著便覽[M]. 上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2006.

作 者： 董榆萍，上海理工大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向：大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)、詩(shī)歌及英美文學(xué)。

編 輯： 曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com