摘 要：近年來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)的普及，信息化和智能化正在成為各行各業(yè)競(jìng)相追逐的發(fā)展方向，特別是2020年新冠肺炎疫情的蔓延，更加令人意識(shí)到“線上”模式的重要作用。具體到博物館來(lái)說(shuō)，在“萬(wàn)物互聯(lián)”的背景下，數(shù)字博物館或者智慧博物館建設(shè)正成為未來(lái)最清晰的發(fā)展路徑，從政策上來(lái)說(shuō)，各級(jí)文物行政管理部門對(duì)博物館數(shù)字化建設(shè)的重視力度也越來(lái)越大。但不得不承認(rèn)，目前為止，博物館數(shù)字化建設(shè)還沒(méi)有一個(gè)放之四海而皆準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)和模式，不同地區(qū)的博物館、不同等級(jí)的博物館，在博物館數(shù)字化建設(shè)方面的著力點(diǎn)也多有不同。因此，文章從近年來(lái)的數(shù)字化建設(shè)成果出發(fā)，試圖尋找出一條適合大多數(shù)博物館的數(shù)字化建設(shè)之路。

關(guān)鍵詞：博物館;數(shù)字化;建設(shè)

1 前數(shù)字化博物館時(shí)代及其困境

1.1 前數(shù)字化時(shí)代的博物館

世界上最早的博物館的雛形可以追溯到公元前3世紀(jì)亞歷山大城的繆斯神廟，但那時(shí)所謂的“博物館”不單收藏文物，還兼有美術(shù)館、圖書館的作用，且收藏和研究占了重要地位。

直到16世紀(jì)開始，隨著大航海時(shí)代的開啟，歐洲出現(xiàn)了私人收集珍物的熱潮。到17世紀(jì)，這些私人收藏家開始公開其私人收藏供一般民眾參觀，雖時(shí)間、地點(diǎn)多不固定，也沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和形式，受眾也多為有限的人和群體，但是它已經(jīng)出現(xiàn)了現(xiàn)代博物館的一個(gè)最基本職能—向公眾展示。

隨著時(shí)代的發(fā)展，圍繞著向公眾展示這個(gè)核心，逐漸衍生出了固定的展示地點(diǎn)、固定的展示時(shí)間、有意識(shí)的展示主題、相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化的展示手段，當(dāng)這些要素具備之后，現(xiàn)代意義上的博物館便誕生了。1753年，大英博物館成立，這是世界上第一個(gè)對(duì)公眾開放的大型博物館。

后來(lái)隨著考古學(xué)的發(fā)展，出土的文物數(shù)量日漸增多，這為博物館發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，博物館的文物展示數(shù)量日漸增多，主題愈加豐富。而且隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的發(fā)展，博物館也并非只是展示歷史文物的場(chǎng)所，凡是能體現(xiàn)代表人類社會(huì)或自然發(fā)展過(guò)程中所出現(xiàn)事物或事件的物質(zhì)遺存，都可以形成一個(gè)展覽或者一座博物館。

隨著博物館的發(fā)展，現(xiàn)代博物館在展示的基礎(chǔ)上，又增加了研究、服務(wù)、教育等職能，但向公眾展示永遠(yuǎn)是博物館最基本和重要的職能，也是其他職能的基石，因?yàn)椴┪镳^歸根到底，是展示人類文明和自然歷史的場(chǎng)所。

1.2 前數(shù)字化時(shí)代博物館的困境

在前數(shù)字化博物館時(shí)代，博物館的發(fā)展標(biāo)志之一就是展示的進(jìn)步，包括展示空間、展示方式、展示理念、展示手法、展示創(chuàng)意等，但其最基本的核心形態(tài)沒(méi)有變，就是讓參觀者親自到展示空間內(nèi)欣賞展覽當(dāng)中的實(shí)體展品。即使是因?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)的發(fā)展、展柜質(zhì)量的提高、聲光電等元素的應(yīng)用，我們的博物館越來(lái)越宏大、展廳越來(lái)越精美、展柜越來(lái)越恒溫恒濕、燈光和聲效越來(lái)越豐富，但這個(gè)核心參觀形態(tài)是一直沒(méi)有發(fā)生改變的。

在前數(shù)字化博物館時(shí)代，參觀者要跨過(guò)距離的阻隔，欣賞到某個(gè)展覽或者某個(gè)文物，有以下幾種途徑：一是博物館之間的借展或巡展，各博物館為了充實(shí)展廳內(nèi)容、方便本地觀眾、踐行文化惠民，往往會(huì)在館際之間進(jìn)行互動(dòng)交流，相互借展，也有些有代表性的展覽會(huì)在一定區(qū)域內(nèi)進(jìn)行巡展，這個(gè)時(shí)候本地觀眾就有機(jī)會(huì)欣賞到異地的展覽和文物;二是購(gòu)買相關(guān)書籍或者圖冊(cè)，也能看到某些文物或展覽;三是觀看相關(guān)電視節(jié)目、專題紀(jì)錄片等。這些方法雖然在一定程度上能夠緩解觀眾對(duì)異地展覽的需求，但無(wú)不存在著諸如成本高、不確定性強(qiáng)、觀眾被動(dòng)接受、數(shù)量稀少等問(wèn)題，并非一個(gè)最優(yōu)解。

即使是沒(méi)有參觀異地展覽的需求，在本地博物館進(jìn)行參觀的時(shí)候，觀眾也會(huì)遇到一些問(wèn)題。在現(xiàn)有的展線上，觀眾在參觀過(guò)程中很難一窺文物的全貌，縱使有說(shuō)明牌、放大鏡等輔助手段，一是囿于專業(yè)知識(shí)的不足，二是有限的觀看角度和距離，觀眾無(wú)法得到更多關(guān)于文物的背景知識(shí)，也無(wú)法對(duì)文物的細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致入微的欣賞。每一件文物都是珍貴的不可再生資源，無(wú)法讓每位觀眾拿到手上近距離觀察。同時(shí)，限于保存狀況和展廳的硬件設(shè)施，有大量文物是不具備長(zhǎng)期在展廳進(jìn)行展示的條件的，這就導(dǎo)致很多珍貴文物只能存于庫(kù)房，躺于“深閨”，這是在傳統(tǒng)展示環(huán)境下無(wú)法解決的問(wèn)題。

另外，前數(shù)字化博物館的輻射范圍是有限的，除了故宮博物院等少數(shù)具有重要影響力的博物館之外，大部分中小型博物館的服務(wù)范圍往往局限于本地，而限于成本，館際之間的交流展也不會(huì)太頻繁，所以如果博物館所在的城市不是旅游城市，參觀觀眾往往就是本地的市民。

綜上所述，我們可以看到，前數(shù)字化博物館時(shí)代，博物館在影響區(qū)域和受眾方面均已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)瓶頸。

2 數(shù)字化博物館時(shí)代開啟的技術(shù)準(zhǔn)備

2.1 計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展

20世紀(jì)四五十年代，以原子能技術(shù)、航天技術(shù)、電子計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用為代表，還包括人工合成材料、分子生物學(xué)和遺傳工程等高新技術(shù)的第三次科技革命爆發(fā)。其中電子計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展為數(shù)字化博物館時(shí)代的開啟奠定了基礎(chǔ)。

1946年2月14日，世界第一臺(tái)電子計(jì)算機(jī)—電子數(shù)字積分計(jì)算機(jī)誕生。隨后，歷經(jīng)電子管數(shù)字機(jī)、晶體管數(shù)字機(jī)、集成電路數(shù)字機(jī)、大規(guī)模集成電路計(jì)算機(jī)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)完成了從超大型、大型到微型的轉(zhuǎn)變，應(yīng)用領(lǐng)域也從科學(xué)計(jì)算、事務(wù)管理、過(guò)程控制逐步走進(jìn)千家萬(wàn)戶。21世紀(jì)智能手機(jī)的誕生、發(fā)展和普及，本質(zhì)是計(jì)算機(jī)的延續(xù)，卻有了更加輕快、便攜、靈活、功能化的特點(diǎn)。

伴隨著計(jì)算機(jī)的誕生和發(fā)展，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展也是日新月異，從最初的計(jì)算機(jī)終端網(wǎng)絡(luò)，到計(jì)算機(jī)通信網(wǎng)絡(luò)、開放式的標(biāo)準(zhǔn)化計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，直至第四代計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，以Internet為標(biāo)志的信息高速公路日臻完善和成熟。而隨著智能手機(jī)的誕生和普及，現(xiàn)在已經(jīng)邁入了第五代移動(dòng)通信技術(shù)，它高速率、低時(shí)延和大連接的特點(diǎn)，是實(shí)現(xiàn)人機(jī)物互聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施，也是未來(lái)“萬(wàn)物互聯(lián)”的重要因素。

總之，計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，為數(shù)字化博物館時(shí)代的到來(lái)創(chuàng)造了平臺(tái)和路徑基礎(chǔ)。

2.2 相關(guān)技術(shù)的發(fā)展

近年來(lái)，跟數(shù)字化博物館相關(guān)的技術(shù)取得了較大發(fā)展，其中比較重要的有3D技術(shù)、360全景技術(shù)、AR技術(shù)、VR技術(shù)等。

3D技術(shù)：即將文物通過(guò)激光掃描建模、相機(jī)多方位攝像，獲得文物的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)，將數(shù)據(jù)輸入計(jì)算機(jī)的存儲(chǔ)設(shè)備中進(jìn)行記錄保存，再經(jīng)過(guò)相關(guān)軟件的處理得到實(shí)體的三維幾何模型。用戶可以通過(guò)鼠標(biāo)拖拽、放大、縮小、旋轉(zhuǎn)查看文物高精度三維模型，全方位無(wú)死角觀賞文物。

360全景技術(shù)：即將實(shí)體博物館的建筑、展廳和展品通過(guò)攝像以及后期合成進(jìn)行可更替的實(shí)景復(fù)制，制作出完整的虛擬博物館。360度全景中的展品都是與實(shí)體博物館中真實(shí)存在的展品相對(duì)應(yīng)的數(shù)字展品，通過(guò)360全景展示，觀眾無(wú)論身在何處，都可以通過(guò)電腦、手機(jī)等看到這個(gè)對(duì)外開放場(chǎng)所的實(shí)景，實(shí)現(xiàn)虛擬參觀，從而對(duì)開放點(diǎn)的結(jié)構(gòu)、布局、外景、內(nèi)景有直觀的感受，為日后的實(shí)地參觀打下基礎(chǔ)。

AR技術(shù)：即增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，它是一種將真實(shí)世界信息和虛擬世界信息“無(wú)縫”集成的新技術(shù)，是把原本在現(xiàn)實(shí)世界的一定時(shí)間空間范圍內(nèi)很難體驗(yàn)到的實(shí)體信息（視覺(jué)信息、聲音、味道、觸覺(jué)等）通過(guò)電腦等科學(xué)技術(shù)，模擬仿真后再疊加，將虛擬的信息應(yīng)用到真實(shí)世界，被人類感官所感知，從而達(dá)到超越現(xiàn)實(shí)的感官體驗(yàn)。

VR技術(shù)：即虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，是利用電腦模擬產(chǎn)生一個(gè)三維空間的虛擬世界，提供使用者關(guān)于視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)等感官的模擬，讓使用者如同身臨其境一般，可以及時(shí)、沒(méi)有限制地觀察三度空間內(nèi)的事物。

除了以上技術(shù)外，高清打印機(jī)、3D打印等硬件或者技術(shù)的發(fā)展，也給數(shù)字化博物館的發(fā)展提供了技術(shù)支持。

3 博物館如何開展數(shù)字化建設(shè)

結(jié)合國(guó)家政策和技術(shù)發(fā)展，博物館開展數(shù)字化建設(shè)不僅是可行的，而且是必需的，這是21世紀(jì)博物館發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)，博物館只有開展數(shù)字化建設(shè)，才能不落后于時(shí)代，才能為即將到來(lái)的“萬(wàn)物互聯(lián)”的世界打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。如何開展數(shù)字化建設(shè)，不同地區(qū)、不同級(jí)別的博物館的著重點(diǎn)各有差異，但通過(guò)對(duì)比和分析，我們還是能夠找到一個(gè)共同的發(fā)展路徑。

3.1 成立專門的部室，在機(jī)構(gòu)設(shè)置上做好準(zhǔn)備

在傳統(tǒng)博物館的機(jī)構(gòu)設(shè)置中，除去負(fù)責(zé)行政后勤和安全保衛(wèi)的部室外，業(yè)務(wù)部室往往涵蓋藏品管理、陳列展覽、宣傳教育、學(xué)術(shù)研究這四個(gè)方面，但隨著時(shí)代的發(fā)展，特別是數(shù)字化博物館時(shí)代的到來(lái)，傳統(tǒng)部室的人員配置和工作職能已經(jīng)無(wú)法支持這一全新的業(yè)務(wù)內(nèi)容。因此，在機(jī)構(gòu)設(shè)置上為博物館的數(shù)字化建設(shè)設(shè)立全新的部室是必然的要求。

3.2 引進(jìn)專業(yè)人才，在人員配置上做好準(zhǔn)備

在傳統(tǒng)博物館的招聘中，文博、歷史、中文、設(shè)計(jì)等專業(yè)的人才占據(jù)了很大的比例，這也是傳統(tǒng)博物館的業(yè)務(wù)范圍所需要的，但隨著數(shù)字化博物館時(shí)代的到來(lái)，這些專業(yè)往往不能勝任數(shù)字化建設(shè)的需要，因此引進(jìn)計(jì)算機(jī)相關(guān)專業(yè)的人才就顯得尤為迫切。

3.3 制定切實(shí)可行的發(fā)展規(guī)劃

博物館開展數(shù)字化建設(shè)是一項(xiàng)“功在當(dāng)代、利在千秋”的事業(yè)，必須將基礎(chǔ)打牢，不能好大喜功，一味求新求快，只做表面文章。必須制定一個(gè)由點(diǎn)到線，由線及面，最終形成點(diǎn)、線、面相結(jié)合的數(shù)字化博物館體系。

3.3.1 文物資源數(shù)字化

對(duì)文物資源進(jìn)行數(shù)字化，是博物館開展數(shù)字化建設(shè)的基礎(chǔ)，也就是所謂的“點(diǎn)”。主要包括：對(duì)文物進(jìn)行3D制作、高清掃描、高清圖片拍攝;對(duì)展覽和展廳進(jìn)行360全景展示;對(duì)文物或展覽進(jìn)行動(dòng)漫拍攝、宣傳片制作、音頻錄制等。這些都是將來(lái)搭建數(shù)字化博物館網(wǎng)絡(luò)在空間上的立足點(diǎn)和基礎(chǔ)。

3.3.2 數(shù)字化平臺(tái)建設(shè)

在對(duì)文物資源進(jìn)行數(shù)字化之后，下一步面臨的就是如何將這些數(shù)字資源展現(xiàn)給觀眾，這就涉及了平臺(tái)建設(shè)。

如果條件允許，可以建設(shè)一個(gè)由公眾服務(wù)平臺(tái)、藏品管理系統(tǒng)、數(shù)字資產(chǎn)管理系統(tǒng)相結(jié)合的門戶網(wǎng)站，作為數(shù)字化成果最重要的展示和運(yùn)用陣地。觀眾通過(guò)這個(gè)平臺(tái)，可以實(shí)現(xiàn)虛擬游覽、觀看3D文物、預(yù)約參觀、活動(dòng)報(bào)名、游覽數(shù)字展廳、觀看影音資料、查看新聞公告等功能;工作人員可以了解到館藏文物資源的圖片、數(shù)據(jù)、完殘、是否在館等具體信息，從而方便策展人和活動(dòng)策劃人確定展覽和活動(dòng)主題。

如果不能建設(shè)網(wǎng)站，那也可以通過(guò)微信、抖音、微博、喜馬拉雅等平臺(tái)設(shè)立官方公眾號(hào)，對(duì)數(shù)字資源進(jìn)行推廣展示;還可以通過(guò)在展廳安裝多媒體互動(dòng)墻、制作增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)識(shí)別卡、制作AR投影互動(dòng)、搭建數(shù)字展廳等方式，對(duì)文物數(shù)字資源進(jìn)行利用。

3.3.3 區(qū)域數(shù)字化博物館網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)

數(shù)字化博物館發(fā)展的高級(jí)階段，就是區(qū)域數(shù)字化博物館網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)上，單個(gè)的博物館就成了一個(gè)點(diǎn)，各個(gè)點(diǎn)之間可以實(shí)現(xiàn)文物數(shù)字資源的交流互動(dòng)，開展文物研究和舉辦虛擬展覽，那時(shí)的展覽主題將更加鮮明，內(nèi)容會(huì)更加豐富，不同博物館的文物數(shù)字資源可以匯聚到數(shù)字展廳當(dāng)中，供觀眾進(jìn)行虛擬游覽。觀眾即使坐在家里，也可以身臨其境、細(xì)致入微地欣賞精美文物。那將是數(shù)字化博物館時(shí)代真正到來(lái)的時(shí)刻。

我們現(xiàn)在還處于數(shù)字化博物館時(shí)代的開始階段，不同區(qū)域、不同級(jí)別的博物館之間還存在發(fā)展路徑上的不同選擇，對(duì)文物數(shù)字資源的標(biāo)準(zhǔn)和格式也缺乏統(tǒng)一的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，但隨著技術(shù)革新和博物館人的不懈努力，數(shù)字化博物館時(shí)代的模樣正在變得愈發(fā)清晰。

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【作者簡(jiǎn)介】鄭濱，男，碩士，濟(jì)南市博物館信息技術(shù)部副主任，文博館員，研究方向：數(shù)字博物館、文物資源數(shù)字化保護(hù)利用。