孟紅

有那么一系列紅歌，隨著中華人民共和國成立前后，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民走向革命勝利以及熱火朝天社會(huì)主義建設(shè)的時(shí)代，應(yīng)運(yùn)而生，高歌行進(jìn)……這些嘹亮的歌聲，彰顯華夏兒女凝心聚力拼搏奮進(jìn)的雄心；這些優(yōu)美的旋律，奏響中華民族偉大復(fù)興大展宏圖的樂章。

《團(tuán)結(jié)就是力量》：凝聚力量鼓舞人心的戰(zhàn)斗號(hào)角

此歌誕生于文藝工作者貫徹1942年5月毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（簡(jiǎn)稱《講話》）精神期間，《講話》提倡文藝工作者要深入生活、反映現(xiàn)實(shí)生活，以自己的作品服務(wù)于人民。

為慶祝減租減息和縣參議會(huì)選舉勝利，河北平山縣舉行慶祝大會(huì)，牧虹和盧肅就在平山北村一戶老鄉(xiāng)屋后山坡上，一起突擊趕寫一部有關(guān)慶祝勝利、加強(qiáng)抗日力量團(tuán)結(jié)的小歌劇《團(tuán)結(jié)就是力量》。

兩人花一周時(shí)間聚精會(huì)神創(chuàng)作，碰撞靈感、集中修改后，小歌劇問世，隨即緊鑼密鼓排演。大家覺得劇情不錯(cuò)，美中不足是結(jié)束得突然，建議加個(gè)幕終曲。

兩人熟悉劇情，很快作詞譜曲，一氣呵成幕終曲。

小歌劇閃亮上演。牧虹編劇、導(dǎo)演兼演員；盧肅作曲兼指揮；仲偉、管林、劉沛、朱星南為主要演員。首場(chǎng)演出在慶祝會(huì)閉幕式上，結(jié)尾大合唱呈全劇高潮，演員手挽手，齊聲高唱幕終曲，詞曲鏗鏘有力。

會(huì)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，群情激昂，人們情不自禁振臂高呼：“團(tuán)結(jié)起來，把日本帝國主義趕出中國國土！”“為了新中國，團(tuán)結(jié)起來共同奮斗！”演畢，群眾仍三三兩兩聚談抗戰(zhàn)，不肯離去。

此劇在抗日前提下還提出貧下中農(nóng)的切身利益問題，提出不靠救世主、團(tuán)結(jié)就是力量，強(qiáng)調(diào)抗日大團(tuán)結(jié)、迎接新中國的動(dòng)人前景，演出大獲成功。

小歌劇公演后，影響很大，歌曲《團(tuán)結(jié)就是力量》隨之鮮亮面世。牧虹后來在《憶〈團(tuán)結(jié)就是力量〉的創(chuàng)作》一文中對(duì)此歌的創(chuàng)作歷程有如下回憶：

1943年春天，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)分成了幾個(gè)小隊(duì)，深入到各地去做宣傳工作，當(dāng)時(shí)我們16個(gè)人到了平山縣委所在地。

這已是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)第6個(gè)年頭了，晉察冀邊區(qū)人民經(jīng)過了嚴(yán)重的考驗(yàn)，打垮了敵人幾十次幾百次的殘酷“掃蕩”……

黨為了進(jìn)一步發(fā)動(dòng)群眾，打擊邊區(qū)內(nèi)外的反動(dòng)勢(shì)力，發(fā)動(dòng)了一次轟轟烈烈的減租減息復(fù)查運(yùn)動(dòng)，在群眾大會(huì)上貧農(nóng)、佃戶揭露了反動(dòng)地主的陰謀破壞活動(dòng)，經(jīng)過說理斗爭(zhēng)，群眾勝利了，地主的反動(dòng)氣焰被打下去了。

配合這次運(yùn)動(dòng)，我們寫了一個(gè)兩場(chǎng)歌劇《團(tuán)結(jié)就是力量》?，F(xiàn)在我們聽到的歌曲《團(tuán)結(jié)就是力量》就是這部歌劇的主題歌。

現(xiàn)在回想起來，《團(tuán)結(jié)就是力量》這個(gè)主題是怎樣產(chǎn)生的呢？

主要是經(jīng)過了幾年對(duì)敵斗爭(zhēng)的鍛煉，在生活中間感受到了人民群眾團(tuán)結(jié)起來的偉大力量是無敵的，如果沒有人民群眾的團(tuán)結(jié)起來，我們什么事情也做不成。日本帝國主義對(duì)敵后抗日根據(jù)地瘋狂進(jìn)攻之所以每次都是以失敗告終，就是因?yàn)樗鼈冞M(jìn)行的是反人民的戰(zhàn)爭(zhēng)，是非正義的戰(zhàn)爭(zhēng)，是侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)，敵人的進(jìn)攻越殘酷，人民群眾的團(tuán)結(jié)反抗越強(qiáng)烈。敵人的手段越毒辣，人民群眾的團(tuán)結(jié)斗爭(zhēng)越機(jī)智勇敢。

1941年以后，敵人對(duì)晉察冀邊區(qū)的“掃蕩”頻繁了，從正面戰(zhàn)場(chǎng)調(diào)了更多的兵力進(jìn)攻邊區(qū)，但邊區(qū)人民的武裝斗爭(zhēng)也發(fā)展了。到處是游擊小組和地雷陣，到處是武裝了的群眾。在對(duì)敵斗爭(zhēng)中可歌可泣的事情層出不窮。敵人進(jìn)入邊區(qū)步步都會(huì)遭到襲擊，因而不敢久留。

……八路軍在戰(zhàn)時(shí)打擊敵人，敵人一走，又成了生產(chǎn)大軍，幫助群眾恢復(fù)生產(chǎn)，重建家園。這一切斗爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)，教育了我們，深深感到人民群眾團(tuán)結(jié)起來力量的偉大，軍隊(duì)、老百姓，大家一條心，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，團(tuán)結(jié)起來共同反對(duì)日本帝國主義和他的走狗們，形成了鋼鐵一般的力量，堅(jiān)持了敵后的艱苦斗爭(zhēng)。只要有了這樣團(tuán)結(jié)的力量，那就會(huì)無堅(jiān)不摧，無往不勝，一直到最后徹底打垮日本帝國主義。

《團(tuán)結(jié)就是力量》，就是因?yàn)橛辛诉@樣的感受才寫出來的。

《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》：唱出一條顛撲不破的真理

曹火星14歲在河北平山縣當(dāng)某村青年抗日救國會(huì)主任，率兒童團(tuán)站崗放哨查路條，唱歌跳舞搞宣傳，1938年春入鐵血?jiǎng)∩?，兩年后隨劇社到華北聯(lián)大文藝部音樂系深造，邊學(xué)邊寫，自編自唱，首創(chuàng)《上戰(zhàn)場(chǎng)》受表揚(yáng)。1943年春，他光榮加入中國共產(chǎn)黨，適值毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表，他以滿腔熱忱踐行之。

鐵血?jiǎng)∩绮痪靡岂v阜平，改由晉察冀邊區(qū)抗聯(lián)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，隨即，改名為晉察冀群眾劇社。曹火星任音樂組組長(zhǎng)。

為適應(yīng)斗爭(zhēng)形勢(shì)需要，便于有效開展反“掃蕩”，1943年秋，群眾劇社化整為零，編成晉察冀邊區(qū)抗日宣傳3個(gè)小分隊(duì)，到由房山、淶水、淶源、涿縣等地組成的平西（北平以西）根據(jù)地，深入群眾宣傳抗日，參加當(dāng)?shù)氐耐粮倪\(yùn)動(dòng)。趙冀平帶一小分隊(duì)來到后又分成兩個(gè)小組，曹火星與趙珂、張學(xué)明一組，翻山越嶺，來到房山與淶水交界處云霞嶺上百戶人家的堂上村。

他們夜宿中堂廟的偏殿里。白天，到村里邊發(fā)動(dòng)群眾減租減息，邊開展群眾文化活動(dòng)。除教唱革命歌曲、演戲宣傳抗日，他們還為兒童團(tuán)編排一套“霸王鞭”（晉察冀廣泛流行的一種民間文藝形式）。晚上埋頭潛心搞文藝創(chuàng)編。

他們先集中力量，把百姓喜聞樂見的民間歌調(diào)改編成一種新型的群眾集體歌舞形式。運(yùn)用群眾熟悉的小調(diào)填詞，他們一連創(chuàng)作了4首歌曲，通過光明與黑暗的對(duì)比，共產(chǎn)黨、八路軍堅(jiān)決抗戰(zhàn)與國民黨、中央軍不抗日只打內(nèi)戰(zhàn)的對(duì)比，揭露國民黨反動(dòng)派禍國殃民的罪行，歌頌抗日根據(jù)地民主自由的新生活。

4首歌完成后，曹火星總覺未徹底寫到位，需有一首明快有力、概括性強(qiáng)的主題歌精彩壓軸，需要抓住主要的、最具典型、最能說明實(shí)質(zhì)的去寫。他坐定，深思……

其時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入戰(zhàn)略相持階段，國民黨消極抗日且掀反共高潮，蔣介石在《中國之命運(yùn)》書中聲稱“沒有國民黨就沒有中國”。對(duì)此，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)抗日根據(jù)地軍民奮起反擊，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表《沒有共產(chǎn)黨，就沒有中國》社論，指出共產(chǎn)黨、八路軍、新四軍才是抗日的中流砥柱。

這篇社論令曹火星震撼激動(dòng)，這時(shí)又因得知父親與堂弟被日軍殺害的噩耗而悲憤交加。

懷著深愛共產(chǎn)黨之情，交織對(duì)敵之國恨家仇，他的音樂之泉噴薄欲出。

10月一天深夜，他奮筆疾書創(chuàng)作，激情寫下詞曲主題“沒有共產(chǎn)黨就沒有中國”后，頃刻間文字如珠璣滾落盤中，最終道出蓄積心胸的聲音。他輕舒長(zhǎng)氣，反復(fù)默讀，又立刻譜曲，心潮澎湃中，音樂的靈感如一匹駿馬乘風(fēng)疾馳，如一條清澈小溪?dú)g快流瀉。家鄉(xiāng)的民間小調(diào)、戲曲曲調(diào)接續(xù)涌來，他眼前浮現(xiàn)出孩子們打起霸王鞭行進(jìn)演唱的情景，一天一夜工夫，一氣呵成這首41個(gè)小節(jié)、12個(gè)單句的歌曲。

次日，曹火星召集兒童團(tuán)員教唱此歌，12月，在200多名縣級(jí)干部培訓(xùn)班上教唱。從此這首歌廣為流傳。

傳唱中，隨著形勢(shì)發(fā)展，個(gè)別歌詞相應(yīng)修改，原“他堅(jiān)持抗戰(zhàn)6年多”，一年加一年，到抗戰(zhàn)勝利時(shí)，改成“8年多”。

這支歌采用民間流行的歌舞“霸王鞭”音樂的音調(diào)，體現(xiàn)出板腔體音樂的情緒發(fā)展，最終成為一種由主題材料不斷發(fā)展變化再現(xiàn)而構(gòu)成的多段并列結(jié)構(gòu)。全曲共分3部分：第一部分是歌曲的前兩句，即歌曲核心主題。這里，作曲家旗幟鮮明、先聲奪人地表達(dá)出歌曲的思想主題——“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”。第二部分結(jié)構(gòu)相對(duì)較大，前半部分3句，落音都在“l(fā)a”上；后半部分從“他領(lǐng)導(dǎo)中國走向光明”開始，節(jié)奏逐漸密集，一字一音，類似戲曲音樂中的垛板，音樂的情緒逐漸高漲。第三部分變化再現(xiàn)第一部分的核心主題，但節(jié)奏拉開，音區(qū)提高，將全曲推向高潮。

曹火星憶說：“我寫這首歌是動(dòng)了感情的，抗日根據(jù)地的廣大人民群眾在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，克服種種困難堅(jiān)持抗戰(zhàn)，搞民主建設(shè)，使人民當(dāng)家作主。搞土改發(fā)展生產(chǎn)，給人民改善生活……這些活生生的事實(shí)是我親眼所見，人民的抗戰(zhàn)積極性，對(duì)黨的深情，我有親身體會(huì)。黨和人民同生死、共患難，人民群眾為抗戰(zhàn)送兒、送夫參軍，支援前線流血犧牲……就我本身來說，一個(gè)普通的農(nóng)村小孩子，不愿意當(dāng)亡國奴，而投身到革命隊(duì)伍中，是黨培育我成長(zhǎng)，是黨給了我文化知識(shí)，成為一名革命文藝戰(zhàn)士……沒有黨怎會(huì)有今天？我講了真理，說了實(shí)話，寫了實(shí)情，反映了人民的心聲?！保ǖ蚤?，朱艷冰：《〈沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國〉誕生記》）的確，來自他內(nèi)心深處最強(qiáng)烈、最質(zhì)樸的聲音，道出了億萬中國人民對(duì)中國共產(chǎn)黨、對(duì)祖國的熱愛之情。

關(guān)于歌名中增“新”字的變化，后來有幾種說法。

一種說法源于早年曾是毛澤東主席秘書田家英的助手、在毛澤東主席身邊工作16年的逄先知和曾跟隨毛澤東主席15年的衛(wèi)士長(zhǎng)李銀橋等，他們?cè)诨貞浿鴷锒继岬揭韵录?xì)節(jié)：1950年的一天，毛澤東聽到女兒李訥在唱這首歌時(shí)給予糾正，說：“沒有共產(chǎn)黨的時(shí)候，中國早就有了，應(yīng)當(dāng)改為‘沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國?！?/p>

另一說法是曹火星本人的回憶：在解放天津的戰(zhàn)役中，部隊(duì)駐扎在天津外圍，等待天津和談的消息。其間，戰(zhàn)士們時(shí)常唱起《沒有共產(chǎn)黨就沒有中國》這首歌。后來，中共中央宣傳部指出名字不妥，讓部隊(duì)暫時(shí)不要唱。我想，沒有共產(chǎn)黨就沒有中國，確實(shí)不妥，便在“中國”前面加了一個(gè)“新”字。進(jìn)天津時(shí)，部隊(duì)就是唱著加了“新”字的這首歌進(jìn)城的。

《社會(huì)主義好》：高歌社會(huì)主義建設(shè)宏圖美景

《社會(huì)主義好》應(yīng)形勢(shì)而生。1957年，中華人民共和國勝利完成第一個(gè)五年計(jì)劃，中國重工業(yè)開始發(fā)展，東北重工業(yè)基地興起。這首歌曲就是在此期間誕生的。

歌曲由希揚(yáng)作詞、李煥之作曲。詞、曲作家默契合作，以群眾歌曲的藝術(shù)形式，集中概括了時(shí)代的面貌，用通俗簡(jiǎn)練的詞句寫出廣大人民群眾的心聲。二人緊扣群眾歌曲短小精悍、易唱易記的特點(diǎn)，旋律上，采用易于上口的具有民族音樂風(fēng)格的曲調(diào)，恰如其分地表達(dá)了歌詞所揭示的思想與情緒；結(jié)構(gòu)上，采用三段歌詞一段曲調(diào)的分節(jié)歌形式，便于群眾記憶；最后，采用二部輪唱法，使音樂的情緒更趨熱烈、飽滿、奔放和自信，從而表達(dá)群眾奮發(fā)圖強(qiáng)及對(duì)美好未來的堅(jiān)定信念。

這首歌的歌詞激越鏗鏘，旋律奮發(fā)激昂，以樸實(shí)的語言、渾厚的旋律和直抒胸懷的手法，充分表現(xiàn)出社會(huì)主義時(shí)期中國人民群眾的精神風(fēng)貌，表達(dá)了對(duì)共產(chǎn)黨、對(duì)社會(huì)主義的真摯感情；充分反映出全國人民“掀起了社會(huì)主義建設(shè)高潮”的滿腔熱情和對(duì)“社會(huì)主義一定勝利，共產(chǎn)主義社會(huì)一定來到”的萬分自信。

中華人民共和國成立后，國家獨(dú)立，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，勤勞勇敢的中國人民，煥發(fā)出建設(shè)社會(huì)主義國家的沖天干勁，沉浸在當(dāng)家作主的歡樂氣氛中。在朝氣蓬勃的時(shí)代，為了美好的明天，廣大人民充滿樂觀向上和積極創(chuàng)業(yè)的時(shí)代精神，團(tuán)結(jié)一致，意氣風(fēng)發(fā)，跟著共產(chǎn)黨，決心把偉大祖國建設(shè)成為繁榮昌盛的社會(huì)主義強(qiáng)國，萬眾一心轟轟烈烈地掀起社會(huì)主義建設(shè)高潮，神州處處呈現(xiàn)出一派發(fā)憤圖強(qiáng)建設(shè)社會(huì)主義的欣欣向榮場(chǎng)景……

面對(duì)我國社會(huì)主義生產(chǎn)建設(shè)熱火朝天的景象，李煥之后來深有感觸地說：“我們歌曲作家必須要求自己在思想上、品質(zhì)上成為人民群眾中的先進(jìn)分子，因?yàn)槲覀儗?duì)建設(shè)祖國的英雄事業(yè)必須具有深刻的理解力和敏銳的洞察力及永遠(yuǎn)是年輕而新鮮的感覺。在歌曲作家的思想感情中，不僅要具有創(chuàng)業(yè)者的優(yōu)秀品格，同祖國前進(jìn)的步伐一致，而且要走在時(shí)代的前鋒。所以，我們對(duì)祖國建設(shè)中的每一個(gè)重大進(jìn)程，將是自然地密切關(guān)注，而且是敏感的，同時(shí)在我們的創(chuàng)作實(shí)踐中也將是自覺地為社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)而服務(wù)?！?/p>

周恩來當(dāng)年極喜歡此曲，一有機(jī)會(huì)就帶領(lǐng)群眾引吭高唱，盡情抒發(fā)建設(shè)社會(huì)主義的高漲激情。此歌曾被選為15首革命歌曲之一，收入《革命歌曲大家唱》，也是上海電影制片廠1958年出品的、由徐蘇靈編劇與導(dǎo)演的黑白故事片《第一列快車》的插曲。

《社會(huì)主義好》不僅在當(dāng)時(shí)迅速走紅，全民皆唱，而且一直傳唱不衰。

《我們是共產(chǎn)主義接班人》：唱出薪火傳承的最強(qiáng)音

此歌是影片《英雄小八路》的主題歌，電影講述廈門市13名英雄小八路的真實(shí)故事。

20世紀(jì)50年代，美國出動(dòng)第七艦隊(duì)進(jìn)入我國的臺(tái)灣海峽，盤踞在臺(tái)灣的蔣介石軍隊(duì)不時(shí)騷擾大陸沿海城鄉(xiāng)，給人民群眾的生命財(cái)產(chǎn)造成重大損失。1958年，為嚴(yán)懲蔣軍對(duì)大陸的軍事騷擾，粉碎美國制造的“劃峽而治”陰謀，毛澤東主席簽署命令，決定炮擊金門諸島。8月23日，廈門與金門（臺(tái)灣當(dāng)局管轄的島嶼）之間的炮戰(zhàn)即“八二三炮戰(zhàn)”打響。

22日晚，所有居民本應(yīng)轉(zhuǎn)移后方，可炮火連天中有群孩子偷偷留下，冒險(xiǎn)穿梭于硝煙彌漫的前線，英勇支援解放軍戰(zhàn)斗。這支少年支前活動(dòng)大隊(duì)的13名成員，年齡最大者是隊(duì)長(zhǎng)何明全，16歲，最小者何大年（父兄被國民黨軍隊(duì)的炮彈炸死），12歲。

在輔導(dǎo)員吳朝注指導(dǎo)下，何明全帶領(lǐng)隊(duì)員不顧生命危險(xiǎn)，幫助解放軍挖工事戰(zhàn)壕、搬運(yùn)擦洗炮彈，為戰(zhàn)士們洗補(bǔ)衣服、燒開水、送地瓜湯，幫民兵站崗放哨，甚至穿梭在炮火中，用手連接陣地與指揮部的電話線。他們?cè)诜揽斩粗邪咽^當(dāng)?shù)首樱缘孛鏋楹诎鍒?jiān)持學(xué)習(xí)。

基于他們的勇敢表現(xiàn)，部隊(duì)授予他們“小八路，志氣高，鞏固海防逞英豪”錦旗。9月10日，共青團(tuán)廈門市委副書記王綏踏著被轟炸過的土地來到何厝村，在一個(gè)山洞里找到這十幾名偷偷留守在炮戰(zhàn)前線的孩子們，以團(tuán)市委名義授予他們“英雄小八路”稱號(hào)。

從此，他們的事跡從廈門傳向全國，記者、作曲家等紛紛前來采訪。

1958年底，炮火仍在繼續(xù)。全國各地各界人士組成的慰問團(tuán)，來到廈門前線慰問部隊(duì)官兵。在何厝，這13名稚氣未褪、英勇支前的“小八路”活躍的身影，令慰問團(tuán)的藝術(shù)家很驚訝，他們好奇地問孩子們?cè)谇熬€都做些什么。孩子們一五一十地跟藝術(shù)家講種種經(jīng)歷，藝術(shù)家對(duì)其英勇表現(xiàn)贊嘆不已。劇作家、詞作家周郁輝和作曲家寄明，冒出要把其事跡寫成歌的念頭。

寄明（原名吳亞貞，1917年生，1939年參加革命，1942年入黨）說干就干，拿出紙筆開始構(gòu)思譜子。幾經(jīng)琢磨，她很快哼唱出一段曲調(diào)，這就是《我們是共產(chǎn)主義接班人》最初的旋律。她將曲子哼給孩子們聽，他們覺得很動(dòng)聽。

1959年9月，“英雄小八路”全部入中學(xué)就讀。1960年春節(jié)期間，廈門三中少先隊(duì)總輔導(dǎo)員王添成了解他們的故事后，精心編寫了5幕話劇《英雄小八路》，不過，限于當(dāng)年的環(huán)境和條件，一時(shí)無法上演。

1960年5月，上海戲劇學(xué)院劇作家陳耘帶著學(xué)生到廈門體驗(yàn)生活，看到王添成寫的劇本后很感興趣，便在此劇本基礎(chǔ)上創(chuàng)作出8場(chǎng)話劇《英雄小八路》。6月1日，上海戲劇學(xué)院演出隊(duì)在福州公演話劇《英雄小八路》，引起轟動(dòng)。8月，上海天馬電影制片廠決定以“英雄小八路”的事跡為素材，實(shí)地拍攝故事片，廠黨委辦公室主任周郁輝主動(dòng)向廠領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)纓《英雄小八路》編劇。他再次深入廈門前沿陣地體驗(yàn)生活，將陳耘同名話劇改編為《英雄小八路》電影劇本，攝制組于當(dāng)年10月在廈門開拍。

周郁輝完全沉浸在劇中少年英雄事跡中。為更好地烘托銀幕形象，他覺得應(yīng)該創(chuàng)作一首有時(shí)代特色且具震撼力的主題歌，才能表現(xiàn)出人民愛祖國的肝膽衷腸。懷此想法，結(jié)合兩次親臨前線采訪所獲得的資料，周郁輝很快寫出歌詞。

與此同時(shí)，為了塑造好英雄少年兒童朝氣蓬勃、勇敢頑強(qiáng)的音樂形象，寄明反復(fù)閱讀劇本，而且跟隨攝制組深入福建前線去體驗(yàn)生活。在前線，她走學(xué)校，進(jìn)軍營，采訪了參加過支前活動(dòng)的少先隊(duì)員以及耳聞目睹他們事跡的解放軍指戰(zhàn)員與民兵，掌握了大量真實(shí)可信而感人的創(chuàng)作素材。譬如，孩子們冒著炮火給前線的解放軍送彈藥與食物，為解放軍洗衣裳、刷鞋子……當(dāng)聽說他們用身體接通前沿陣地的電話線路時(shí)，她止不住流下熱淚，一群鮮明的少年英雄形象浮現(xiàn)腦際，便在原大概曲譜基礎(chǔ)上反復(fù)斟酌修改，最終成此鏗鏘優(yōu)美旋律。影片主題曲及其他插曲、樂曲的譜寫，她花了4個(gè)月精心完成。這首傳世之歌，堪稱其嘔心瀝血之作、音樂生涯中最耀眼的一顆明珠。

拍攝過程中，劇組演職員住進(jìn)廈門三中。他們邀請(qǐng)王添成參觀劇組，向他贈(zèng)送電影主題曲《我們是共產(chǎn)主義接班人》和插曲《給解放軍叔叔洗衣裳》歌頁。王添成率先在“小八路”學(xué)生中教唱，請(qǐng)劇組的小演員在全校師生中傳教。12月29日，在廈門江頭師部禮堂舉行的慰問前線三軍的大會(huì)上，由王添成策劃主持并任指揮，這首歌以合唱形式首次登臺(tái)亮相。合唱團(tuán)成員中有“英雄小八路”隊(duì)員和電影劇組小演員。從此，歌聲響徹陣地前沿，傳遍廈門，傳向全國。

1961年，電影拍攝完后在全國放映。經(jīng)典畫面令人震撼：5位少先隊(duì)員手拉手，用身體接上被敵炮火炸斷的電線，電流通到指揮所。隨著命令的發(fā)出，霎時(shí)間，威力強(qiáng)大的炮彈一齊傾瀉到敵軍重炮陣地上。5位少年英雄緊緊拉著電線，昂首遠(yuǎn)望，響亮地唱起《我們是共產(chǎn)主義接班人》……

隨著影片放映，這首飽含朝氣熱情、充滿希望力量的歌，不脛而走，廣為傳唱，成為中國少年抒發(fā)心中誓言和遠(yuǎn)大抱負(fù)的不朽名作。

1961年9月，毛澤東在武漢會(huì)見英國陸軍元帥蒙哥馬利，談及繼承人問題時(shí)說，“繼承人”這個(gè)詞不好，我一無土地，二無房產(chǎn)，銀行里也沒有存款，繼承我什么呀？“紅領(lǐng)巾”唱歌道“我們是共產(chǎn)主義接班人”，叫“接班人”好，這是無產(chǎn)階級(jí)的說法。

從此，“接班人”這個(gè)名詞，又有了新含義。

1965年，《紅旗》雜志將這首歌作為13首革命群眾歌曲之一向全國推廣。原歌詞中的“愛國家，愛人民”在后來傳唱中逐漸演變成“愛祖國，愛人民”，更莊重準(zhǔn)確，感情深摯。

1978年10月27日，共青團(tuán)十屆一中全會(huì)決定，將《我們是共產(chǎn)主義接班人》作為中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌。

《唱支山歌給黨聽》：民心向黨的寫照

中華人民共和國成立后，姚筱舟在陜西銅川礦務(wù)局焦坪煤礦當(dāng)采礦技術(shù)員。一次突發(fā)14名井下礦工死亡事故時(shí)，他雖因病歇家，但身為技術(shù)員，他難脫干系而被認(rèn)定有間接責(zé)任，不久受撤職下放、管制勞動(dòng)處罰而成井下采煤工。一向孜孜追求進(jìn)步的姚筱舟突遭打擊，一度沮喪苦悶，后來他有兩次死里逃生，都是因?yàn)橛悬h員礦工施救，他深受感動(dòng)，從此主動(dòng)同礦工一起喝大碗茶、拉家常，傾聽老礦工直起嗓子喊唱高亢的陜北民歌。礦工也不再把他當(dāng)外人，生活里的喜、怒、哀、愁都愿意與他聊。在他情緒低落的那些日子，區(qū)隊(duì)黨支部書記除了常找他談心，還特意讓他去寫表揚(yáng)稿、編黑板報(bào)。有些礦工休息時(shí)也總聽他談古論今，一起喝茶下棋。后來他才知道，礦工兄弟所做的這一切，均受黨支部和黨小組委派，是專門幫助、照顧他的。這結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的愛、濃厚深沉的情，使他很快從挫折中站起來，重新樹起對(duì)生活的信心。

在一天天與礦工的廣泛接觸中，姚筱舟的心靈受到強(qiáng)烈震撼。大多數(shù)礦工以前曾在私人小煤窯中采過煤，受盡折磨，交談中他們常新舊對(duì)比，對(duì)共產(chǎn)黨充滿深情與感激，發(fā)自內(nèi)心地說：“共產(chǎn)黨是媽，礦是咱的家，咱聽媽的話，建設(shè)好咱的家?！钡V工大多是文盲，姚筱舟常代他們寫家信，一位礦工每次在信尾都要寫上“記住黨的恩，好好聽黨的話，報(bào)共產(chǎn)黨的恩，交好公糧給國家”這樣幾句話。讓姚筱舟感動(dòng)的是，礦工雖不識(shí)字，說出的話卻言簡(jiǎn)意賅、情真意切，形象風(fēng)趣。他因此記錄下許多礦工編的順口溜和他們吼唱的歌謠：“鞭子是窯主的槍桿子，煤窯是窯工的棺（材）板子。”“舊社會(huì)，礦工像冬天里的一棵蔥；新社會(huì)，咱是國家的主人翁?！钡鹊?。

1958年5月，中共八大二次會(huì)議提出“鼓足干勁，力爭(zhēng)上游，多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”的總路線。隨即，全國上下掀起“實(shí)現(xiàn)總路線，歌唱總路線”高潮。受這股熱潮影響，姚筱舟萌發(fā)工余寫詩的念頭。特別是在礦區(qū)，耳聞目睹礦工火熱的生活和對(duì)中國共產(chǎn)黨的真摯感情，深受感染的他，心弦被強(qiáng)烈撥動(dòng)，產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)。

一個(gè)深夜，他在一盞昏黃的煤油燈下，思緒萬千，一口氣寫成3首礦工小詩，其中就包括《唱支山歌給黨聽》，取與礦名諧音的“蕉萍”為筆名。詩的其他部分，他都寫得比較順手，第二段則磨了他好幾個(gè)小時(shí)，初稿是“舊社會(huì)三座大山壓我身……推倒大山做主人”，反復(fù)斟酌，總覺得不夠理想，又找不到更恰當(dāng)?shù)脑~句替換。心煩意亂中，他隨手翻閱一本小人書，偶然看到個(gè)胖地主拿鞭子抽打幾個(gè)長(zhǎng)工的畫面，頓生靈感，覺得用“鞭子”來形容舊社會(huì)的殘暴和苦難，比“三座大山”更接近百姓、貼緊生活，馬上提筆改成“舊社會(huì)鞭子抽我身……奪過鞭子揍敵人！”值得一提的是，與姚筱舟工作生活在一起的礦工編的順口溜，對(duì)他的創(chuàng)作啟發(fā)很大，“我把黨來比母親”就是從“黨是咱的媽”借用過來的。

他把好幾首詩陸續(xù)投寄到《陜西文藝》，不久便被全文刊發(fā)在陜西省民歌整理小組編印的一份不定期小報(bào)《總路線詩傳單》上。其中，《唱支山歌給黨聽》刊登于該刊1958年6月26日第8期。這首詩全文如下：

唱支山歌給黨聽，我把黨來比母親；

母親只能生我身，黨的光輝照我心。

舊社會(huì)鞭子抽我身，母親只會(huì)淚淋淋；

黨號(hào)召我們鬧革命，奪過鞭子揍敵人！

母親給我一顆心，暴風(fēng)雨中一孤萍；

億萬紅心跟著黨，乘風(fēng)破浪齊躍進(jìn)。

1962年，該詩被遼寧春風(fēng)文藝出版社收入?yún)R編在《新民歌三百首》，署名蕉萍。

這首詩刊登后，當(dāng)時(shí)正在部隊(duì)服役的雷鋒無意中看到。他頓覺該詩完全寫出自己的心里話，便把它工工整整抄錄在日記里，并改動(dòng)原詩中的3處，將“母親只能生我身”一句改為“母親只生了我的身”；“黨號(hào)召我們鬧革命”改為“共產(chǎn)黨號(hào)召我鬧革命”；刪除詩中有關(guān)“大躍進(jìn)”內(nèi)容的最后4句，最終變成以下經(jīng)典內(nèi)容：

唱支山歌給黨聽，我把黨來比母親；

母親只生了我的身，黨的光輝照我心。

舊社會(huì)鞭子抽我身，母親只會(huì)淚淋淋；

共產(chǎn)黨號(hào)召我鬧革命，

奪過鞭子揍敵人！

后來，姚筱舟曾深情憶說，這一首詩能成為歌詞，是雷鋒同志的功勞。雷鋒在摘抄這首詩時(shí)，曾作了“點(diǎn)石成金”的修改……這一改，就更具有音樂的節(jié)奏感，更適宜于譜曲了。

1962年雷鋒因公殉職。1963年毛澤東題詞“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”，全國掀起學(xué)雷鋒活動(dòng)高潮，隨即《雷鋒日記》也出版面世。

遠(yuǎn)在上海的音樂家朱踐耳在這波學(xué)雷鋒熱潮中，深深被雷鋒那首小詩吸引與打動(dòng)。他聚精會(huì)神，僅用半小時(shí)，便創(chuàng)作出一首優(yōu)美的獨(dú)唱歌曲。受詩意境的感染，他特意譜成通俗易懂、朗朗上口的山歌風(fēng)格曲調(diào)。因不知此詩是雷鋒摘抄、改動(dòng)自別人的，故注明歌詞摘自《雷鋒日記》，并附有300字的“唱法說明”。

此歌寄到《文匯報(bào)》后，1963年2月該報(bào)發(fā)表，經(jīng)才旦卓瑪?shù)壬钋檠莩?，唱紅大江南北。

《太陽最紅，毛主席最親》：人民愛領(lǐng)袖訴衷腸

《太陽最紅，毛主席最親》，是一首頌唱毛澤東主席的紅色經(jīng)典歌曲。1976年9月9日，毛澤東逝世，全國人民沉浸在一片悲痛之中。出于對(duì)偉大領(lǐng)袖的懷念和崇敬之情，詞曲作家付林寫下詞作《太陽最紅，毛主席最親》，后由曲作家王錫仁譜了曲。

付林回憶《太陽最紅，毛主席最親》這首最得意之作時(shí)說：“就想寫出一種毛主席還沒走，還活著的那種感覺?！彼炎约簩?duì)毛主席這種無限熱愛和敬仰之情寫了出來，完全摒棄語錄式的口號(hào)，此歌一出，就受群眾認(rèn)可。

1976年唐山大地震發(fā)生不久，很多人還住在地震棚里。作曲家王錫仁冒著余震危險(xiǎn)，手捧付林歌詞，走出沒燈的地震棚，來到空無一人的大樓里譜曲。他打開電燈、鋪開稿紙，一遍遍讀著那直擊心坎的質(zhì)樸歌詞。很快，共鳴倍增，靈感頓生……旋律隨著眼淚流淌，音符伴著激情跳蕩。翌日晨，他走出大樓，迎著朝霞，向人們唱出此歌動(dòng)人旋律。

這首歌創(chuàng)作僅花不足一周時(shí)間。它飽含中國人民對(duì)世紀(jì)偉人毛澤東的思念和愛戴之情。此歌一經(jīng)問世，海政歌舞團(tuán)即調(diào)集全團(tuán)的骨干力量排練，先到中央人民廣播電臺(tái)錄音，再到中央電視臺(tái)錄像，然后到八一電影制片廠拍新聞紀(jì)錄片。首次登臺(tái)演出時(shí)，場(chǎng)面十分熱烈，群情振奮，歡聲雷動(dòng)，觀眾久不離去。這首歌從詞到曲都渾然天成、平和親切、朗朗上口、通俗深情，樸實(shí)得好似朋友鄰里間聊天般透明平實(shí)，群眾的真情實(shí)感在當(dāng)中表露無遺，頗受喜歡，很快傳唱開來。

原版歌詞如下：

太陽最紅，毛主席最親，您的光輝思想永遠(yuǎn)照我心。春風(fēng)最暖，毛主席最親，您的光輝思想永遠(yuǎn)指航程。您的功績(jī)比天高，您的恩情似海深，心中的太陽永不落，您永遠(yuǎn)和我們心連心啊。是您砸碎了鐵鎖鏈啰，奴隸翻身做主人；是您驅(qū)散了云和霧啊，陽光普照大地?fù)Q新春；是您開出了幸福泉啰，千秋萬代流不盡；是您開辟的金光道啊，我們堅(jiān)定不移向前進(jìn)！

在懷念毛主席的歌曲中，為何它能脫穎而出？首唱者卞小貞回憶道：“這首歌的歌詞與曲調(diào)都一掃以往沉痛悲情懷念偉人的老調(diào)調(diào)，平實(shí)溫和、朗朗上口，樸實(shí)得就像說話一樣，并且領(lǐng)唱加合唱的形式比較新穎。說起我唱這首歌的因緣，還真是無心插柳柳成蔭。毛主席逝世之后，中央人民廣播電臺(tái)向全社會(huì)征集歌曲，我那時(shí)是海政歌舞團(tuán)的歌唱演員，30多歲的我，樂感和狀態(tài)都比較好，因此就成為了這首歌的領(lǐng)唱。那時(shí)我是帶著對(duì)親人的懷念與對(duì)領(lǐng)袖的崇敬之情去唱的。當(dāng)時(shí)是同期錄音，而且兩遍就錄完了。那個(gè)年代的錄音設(shè)備無法與現(xiàn)在同日而語。但當(dāng)時(shí)這首歌的反響的確太大了，非常深入人心。1976年那時(shí)候沒幾家有電視，我自己還是從半導(dǎo)體收音機(jī)里聽的這首歌，電臺(tái)播的時(shí)候沒有報(bào)演唱者，很多聽眾紛紛詢問這首歌是誰唱的。過了不久，電臺(tái)再放這首歌的時(shí)候，加上了我的名字。現(xiàn)場(chǎng)演唱的情境下，就更火爆了。后來，我收到了很多的群眾來信，他們對(duì)我的鼓勵(lì)令我終生難忘。《太陽最紅，毛主席最親》成了我的保留曲目?！?/p>

后來，廣大群眾根據(jù)時(shí)代發(fā)展，創(chuàng)新改動(dòng)了個(gè)別歌詞，這首歌日臻完善，俘獲了幾代人的心。

改編版歌詞是：

太陽最紅，毛主席最親，你的光輝思想永遠(yuǎn)照我心。春風(fēng)最暖，毛主席最親，你的革命路線永遠(yuǎn)指航程。太陽最紅，毛主席最親，你的光輝思想永遠(yuǎn)照我心。

春風(fēng)最暖，毛主席最親，你的革命路線永遠(yuǎn)指航程。你的功績(jī)比天高，你的恩情比海深，心中的太陽永不落，你永遠(yuǎn)和我們心連心。你的功績(jī)比天高，你的恩情比海深，心中的太陽永不落，你永遠(yuǎn)和我們心連心！

太陽最紅，毛主席最親，你的光輝思想永遠(yuǎn)照我心。春風(fēng)最暖，毛主席最親，你的革命路線永遠(yuǎn)指航程。你的功績(jī)比天高，你的恩情比海深，心中的太陽永不落，你永遠(yuǎn)和我們心連心。你的功績(jī)比天高，你的恩情比海深，心中的太陽永不落，你永遠(yuǎn)和我們心連心！

太陽最紅，毛主席最親，你的光輝思想永遠(yuǎn)照我心。春風(fēng)最暖，毛主席最親，你的革命路線永遠(yuǎn)指航程。你的革命路線永遠(yuǎn)指航程！

這首歌在20世紀(jì)八九十年代掀起高潮，多種唱法演繹，均產(chǎn)生巨大社會(huì)反響。

音樂大師理查德·克萊德曼將這首《太陽最紅，毛主席最親》精心改編成鋼琴曲之經(jīng)典作品，他的浪漫氣質(zhì)給這首名曲增添了更多溫馨的感覺。隨后，這首膾炙人口的中國歌曲，在20世紀(jì)90年代通過理查德·克萊德曼的演奏，傳播到世界各地。

《我和我的祖國》：唱出對(duì)祖國的永恒摯愛

一首歌的創(chuàng)作流程，一般是先有詞再有曲，而《我和我的祖國》卻相反。

曲作者秦詠誠一向追求“樸素、集中、明快”的表達(dá)風(fēng)格，作品選材習(xí)慣大骨架、大氣勢(shì)、大背景。1985年，任沈陽音樂學(xué)院作曲系主任的他在中央教育行政學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)。

其間，秦詠誠常喜歡周末到大連老鄉(xiāng)、青年詞作者張藜家小聚，暢談音樂。二人志同道合。每次聚會(huì)，他總要從張藜處拿回幾首中意的歌詞來譜曲。就這樣，一年內(nèi)秦詠誠為張藜歌所寫的詞譜了50多首曲，陸續(xù)寄給《音樂生活》編輯部。

一天，張藜打電話給秦詠誠說：“我很喜歡你的《海濱音詩》，旋律很美，試圖為它填詞，但這是一首器樂曲，填得不好，我不是很滿意……你看，你可不可以再創(chuàng)作一首？要同樣情調(diào)的，可是旋律不能雷同！”

不久后的一天下午，張藜邀秦詠誠到家進(jìn)一步切磋。二人交流一會(huì)兒歌曲背景、意圖與主題思想后，秦詠誠迅速進(jìn)入譜曲狀態(tài)，琢磨著什么樣的旋律能適合張藜的具體要求，15分鐘后，他順利找到想要的主旋律，不到20分鐘，一首樂曲一氣呵成。

意想不到的是，作曲完成后，張藜竟將歌譜揣兜半年不露聲響。張藜回憶說：“1985年，曲子寫出來后，我卻久久不能寫出令自己滿意的歌詞?！?/p>

后來，張藜去廣西出差，一路顛簸的旅途中，望著窗外遠(yuǎn)景近物，思索著歌詞，專心到忘我境界。

抵達(dá)風(fēng)景宜人的廣西后，因旅途勞頓，疲憊的張藜住進(jìn)招待所，美美睡了一覺。翌日早上醒來，他推開窗戶呼吸清新空氣時(shí)，但見眼前一座大山綠嶂疊翠、山下一條清河潺潺流動(dòng)、一輪紅日把對(duì)面山川映照得如詩如畫……他頓時(shí)神清氣爽，心曠神怡，靈感頓涌。

他聯(lián)想到自己走過的路，雖曲曲折折但始終同祖國命運(yùn)緊緊相連，觸景生情之下脫口而出：“我和我的祖國，一刻也不能分割?！?/p>

開頭這一句神來之筆，使整個(gè)作詞思路豁然開朗：“無論我走到哪里，都流出一首贊歌，我歌唱每一座高山，我歌唱每一條河……”一串閃著珍珠般光澤與大氣的歌詞，瞬間涌現(xiàn)他腦海。

20世紀(jì)80年代，在秦詠誠推薦下，張藜結(jié)識(shí)了著名女歌唱家李谷一。張藜對(duì)創(chuàng)作的執(zhí)著及歌詞表達(dá)的炙熱情感，很快打動(dòng)了李谷一，她痛快地答應(yīng)要演唱《我和我的祖國》這首歌。經(jīng)李谷一的深情演繹，此歌一下唱紅全國，廣為流傳。