涂茜 韓文綺

摘要：莫扎特作為古典樂派代表人物之一，其一生創(chuàng)作音樂種類眾多，歌劇是他眾多創(chuàng)作中尤為出彩的創(chuàng)作領(lǐng)域，所作男中音詠嘆調(diào)被譽為男中音詠嘆調(diào)中的“瑰寶”，他的歌劇對男中音尤其是抒情型男中音起的發(fā)展到了重要的推動作用，其中《唐·璜》中的詠嘆調(diào)《請到窗前來吧》便是最能代表莫扎特歌劇創(chuàng)作特征的作品之一。本文旨在通過結(jié)合自身實踐與詠嘆調(diào)音樂特點分析來闡述對該首詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點、演唱技巧的個人見解。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)《請到窗前來吧》;莫扎特藝術(shù)歌曲

一、莫扎特與歌劇《唐·璜》

（一）莫扎特生平與藝術(shù)成就

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart），奧地利作曲家，古典主義時期代表作曲家之一，他的一生短暫卻輝煌，被譽為至今為止地球上最具天賦的音樂神童，四歲就開始作曲，在其三十五載的人生歷程中共完成了600余部作品，作品幾乎涵蓋了古典主義時期所有的音樂體裁，包括歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等。莫扎特的創(chuàng)作完善了多種音樂體裁形式，是維也納古典樂派的奠基人之一。

歌劇領(lǐng)域是莫扎特音樂創(chuàng)作中貢獻尤為突出的領(lǐng)域，他的一生共創(chuàng)作歌劇20余部，體裁廣泛，如德語歌唱劇《后宮誘逃》、《魔笛》，意大利正歌劇《路契奧·西拉》，意大利喜歌劇《唐·璜》、《費加羅的婚禮》等。莫扎特的歌劇人物形象生動，富有生活氣息、民族特征，同時，莫扎特的歌劇創(chuàng)作中強調(diào)音樂的主導地位，善于使用不同的旋律線條來烘托、塑造各類人物形象，從而引導歌劇劇情的發(fā)展。

（二）歌劇《唐·璜》簡介

《唐·璜》是莫扎特眾多歌劇作品中的一部經(jīng)典之作，其獨樹一幟的音樂風格與跌宕起伏的劇情使其備受追捧?！短啤よ返倪x材跳出了當時最熱門題材宮廷的范圍，而選擇講述平民的生活，故事講述了一位貴族公子唐·璜企圖勾引、非禮年輕女子，同時意外導致前來阻止的女子父親死于唐·璜手中，即便如此唐·璜仍不收斂，最終被石像拖入了地獄之中。從劇情出發(fā)，肆意玩弄女性的唐·璜應(yīng)是反面形象，但莫扎特同時賦予了他不畏鬼神、打破傳統(tǒng)、寧死不屈的正面特征，這使《唐·璜》的戲劇矛盾更為明顯、激烈。

二、詠嘆調(diào)《請到窗前來吧》音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)及內(nèi)容

《請到窗前來吧》又名唐·璜小夜曲，是出自《唐·璜》第二幕第一場的經(jīng)典男中音詠嘆調(diào)，此曲是主角唐·璜企圖勾引女仆時所唱，全曲情緒由較為歡快的渴望、期盼轉(zhuǎn)至求而不得的陰沉、急切，展現(xiàn)了唐·璜虛偽的一面。此曲采用單二部曲式結(jié)構(gòu)寫成，為分節(jié)歌形式，由兩個重復一次的樂段組成。篇幅不長，由44小節(jié)構(gòu)成，曲式結(jié)構(gòu)如下：

作為一首典型的小夜曲聲樂體裁的詠嘆調(diào)，全曲主要在D大調(diào)上進行，曲式結(jié)構(gòu)清晰，采用輕快的6/8拍子，伴奏織體統(tǒng)一。該曲需要演唱者采用較為柔和的音色演唱，全曲在力度上都標記為P，要求演唱者有較高的聲音控制能力及弱聲技巧。伴奏建立在輕快的十六分音符之上，同時采用了尤克里里和曼陀林的節(jié)奏性，使得整曲風格活潑、歡快。

（二）音樂特點

《請到窗前來吧》是莫扎特歌劇創(chuàng)作中最為知名的唱段之一，也是最能代表莫扎特這一時期創(chuàng)作風格的作品之一。

（1）通過旋律塑造人物形象。該曲時主人公唐·璜在勾引女仆時所唱，全曲采用3拍子節(jié)奏型，十分輕快，旋律也輕快活潑，整曲使唐·璜這個放蕩貴族公子的形象鮮明的展現(xiàn)在聽眾眼前。同時旋律對情感轉(zhuǎn)換的表達也十分巧妙，唐·璜在演唱該曲時情緒又一開始的歡快求愛轉(zhuǎn)變成得不到回應(yīng)的急切，再至求而不得的陰郁，都在旋律的轉(zhuǎn)變中體現(xiàn)出來。

（2）篇幅短小但卻對演唱者的技巧有較大要求。全曲采用了大量的弱聲，十分考驗演唱者的力度控制，但在存在大量弱聲的同時演唱者也需要注意長音以及旋律重音的演繹，否則非常容易出現(xiàn)氣息不足，正因這種看似簡單實則內(nèi)含玄機的特征，莫扎特的作品被稱為男中音的“試金石”，同時也是男中音尤其是抒情男中音學習中必定演唱的“寶藏”。

三、演唱分析

（一）氣息的運用

莫扎特的作品十分考究氣息的運用，以《請到窗前來吧》為例，全曲采用三拍子，節(jié)奏輕快，又采用了大量的弱聲，何時換氣、如何分配氣息就成了重中之重，若換氣過于頻繁則容易破壞聲音的控制且容易跟不上過快的節(jié)奏，但若換氣的安排不妥當也會導致破壞三拍子的律動，例如第8小節(jié)在三拍的so長音之后緊跟一拍短時值的ro，后休止一拍又接下一句，在較快的速度下，這一段的長音使演唱者容易延長后面ro的時值且導致氣息不穩(wěn)，并且只有一個八分音符時間進行換氣演唱下一句，這便需要多加練習和熟悉，控制好氣息同時要注意快速換氣。

詠嘆調(diào)在大量使用弱音的同時采用了弱起的形式，大量的重音放置在小節(jié)首的長音上，這要求演唱者合理分配氣息，在保證整體控制的同時在長音、重音處要適當放出聲音，而不能過于倉促導致將氣息過多放置在起音上，例如歌曲第一段結(jié)尾句開頭的Da -van，重音應(yīng)是van而不是Da，全曲類似的還有多處，需要演唱者對譜例多加熟悉，了解作曲家的意圖和角色的情緒、心理變化。

（二）音色的轉(zhuǎn)變

如前文所述，全曲巧妙的展現(xiàn)了唐·璜的幾處心理變化，這就要求演唱者要熟練掌握音色的變化來實現(xiàn)對人物情緒的闡述。在全曲開頭處，唐·璜滿懷興奮的向女仆示愛，音色歡快活潑，此處也標記了espress.但要控制音色不能過于明亮而導致和形象不符，到第二段唐·璜得不到回應(yīng)開始急躁，此時的音色要更顯陰暗，隨后求而不得的唐·璜情緒低落，音色轉(zhuǎn)入更為陰柔、悲傷。全曲的整體基調(diào)歡快，但音色一直都較為陰郁，在快節(jié)奏的旋律中要展現(xiàn)出這些負面的情緒，要求演唱者反復的練習。

（三）力度的變化

作為小夜曲聲樂體裁的代表作品之一，《請到窗前來吧》是一首月下求愛的詠嘆調(diào)，作為表白、示愛的歌曲，全曲大多處力度都是輕柔、舒緩的，但同時為了避免過于平淡同時展現(xiàn)人物的情緒變化，在部分長音處設(shè)置了重音，并在兩段結(jié)尾句都使用了漸強的處理，看似簡單的處理但對演唱者的力度控制有較高要求，輕柔的力度使得演唱者在演唱時需要一直保持高強度的腔體控制，并且弱聲的控制不能過強而使聲音無法透過腔體，卻又不能過弱使得聲音過于輕浮。并且該曲在長音處設(shè)置了較多重音，在演唱這些地方時要將聲音放出來并要在快節(jié)奏的旋律中換氣，這些無一不對演唱者的力度控制提出了考驗。

四、個人體會

莫扎特的作品是抒情型男中音在學習聲樂的過程中幾乎必須演唱的，而《請到窗前來吧》雖然篇幅不長，卻是最能代表莫扎特聲樂創(chuàng)作特點的作品之一，演唱這首作品時，無論是其優(yōu)美的旋律，還是巧妙的情緒變化，都對抒情男中音掌握聲部特點有較大幫助，值得我們聲樂學習者反復的琢磨、研究。

參考文獻：

[1]米勒.如何訓練男中音、男中低音與男低音/（美）[M].北京：人民音樂出版社，2013.

[2]任浩揚，蒲濤.淺談美聲演唱中男中音的“重”與“輕”[J].北方音樂，2019，39（10）：45-46+57.

[3]伏海.中國聲樂男中音聲部演唱和研究——以溫可崢、劉秉義、廖昌永為例[D].中國音樂學院，2020.

作者簡介：

涂茜，女，出生于1970年7月，籍貫湖南長沙，職稱副教授，研究方向聲樂演唱;

韓文綺，男，出生于1997年9月，籍貫湖南長沙，碩士研究生在讀，研究方向聲樂演唱。