戴樂（Christopher Taylor）以妻子的家鄉(xiāng)——冰島為創(chuàng)作基點，在這片土地上追溯妻子祖輩的足跡，并先后創(chuàng)作了 From Under the Glacier、 Westman Islands 以及Steinholt三個冰島系列作品。

戴樂的創(chuàng)作靈感一方面來源于 Under the Glacier 一書 （作者是哈爾多爾·拉克斯內斯，冰島小說家，1955年諾貝爾文學獎獲得者）的啟發(fā)，另一方面則來源于其妻子?lfhei?ur的家族史及其在景觀上的標記。

祖輩們的生活以口述及繪畫的形式得以流傳，他們在因寒冷連樹木都生長緩慢的環(huán)境中飼養(yǎng)瘦羊，僅在大海平靜的時候捕魚，所有人都從令人生畏的艱難環(huán)境中收集所能收集到的一切，艱難地生存下來。

Westman Islands是妻子母親的家鄉(xiāng)，Steinholt則是妻子的祖父母在海邊蓋的一所小房，后者位于冰島東北部的 ?órsh?fn 漁村，輾轉后回到戴樂夫婦手中，最終成為了戴樂進行攝影研究的基地。戴樂參與到?órsh?fn的生活中去，觀察已經離去的村民留下的人文痕跡以及自然的變遷，這使得他與冰島的自然人文景觀產生了更為深厚的聯(lián)結。

藝術家

戴樂Christopher Taylor

1958年出生于英國斯凱格內斯，1977-1980年在英國謝菲爾德大學學習動物學，1981-1984年英國赫爾大學動物學系研究員。1992年至今居住在法國蒙彼利埃。

?克里斯托弗·戴樂，《韋斯特曼納群島 30》，2007，圖片由ALTER GALLERY與Ofoto Gallery提供

戴樂為之感動，但他并不局限于重構先輩的故事或是記錄現實。冰島的艱苦生活與其荒涼的自然環(huán)境息息相關，正是這荒涼成就了冰島極具風韻的自然人文景觀。氣候地理的獨特性帶給冰島看似“永恒”的生，而在這“永恒”之下，生物景觀正在交替演化，一代代人的故事封存于冰川之下。戴樂捕捉人、動物以及風景，追求這樣“永恒的更迭”，一種“存在過的存在”。

同時，戴樂追求構圖的和諧、明暗的平衡、線條柔和與銳利的變化，以輔助拍攝主體。于是， 作品被賦予時空的呼吸之感。

當觀者目光久駐，進入畫面內部時，四維時空得以呈現。

時而厚重的云壓住無邊的海，礁石似乎是被時間之手置落在海面，遠處虛化的礁石好像懸浮在時空的交疊處，與海平線一起隱于永恒之中。甚至觀者能聽見海風呼嘯之聲，感受其與肌膚相遇的觸感。時而天空又異常平靜，被大地切割得只剩三分之一的白，而將土壤雕刻出起伏不一的皺紋，已然流逝的時間躲藏于這些皺紋里，將之填滿，蓋上一層黑色的紗布。唯有感謝左側打來的神秘之光，掀開紗布的一角，觀者才得以窺探時間的秘密。

如他所言，戴樂擁有自身獨特的創(chuàng)作語言，即以冰島的自然人文景觀為“山?！保角笾伺c人、人與景在時空上的永恒流轉。

我創(chuàng)作這些照片的目的不在于使其成為紀錄片，而是期望在探索這個嚴峻而美麗的土地時釋放我的情感，同時重新獲得個人對記憶價值和地方精神的認知。

——戴樂

?克里斯托弗·戴樂，《韋斯特曼納群島 11》，2007，圖片由ALTER GALLERY與Ofoto Gallery提供

1. ?克里斯托弗·戴樂，《碑 31》，2002，圖片由ALTER GALLERY與Ofoto Gallery提供

2. ?克里斯托弗·戴樂，《韋斯特曼納群島 14》，2002，圖片由ALTER GALLERY與Ofoto Gallery提供

3. ?克里斯托弗·戴樂，Tjornes 1，2013，圖片由ALTER GALLERY與Ofoto Gallery提供

作品闡釋

正如儒勒·凡爾納的科幻小說《地心游記》一樣，這個系列中最早的幾張照片攝于斯奈山半島（Snaefellsnes）——這是從冰島伸向北大西洋的一個狹長半島。冰島人一直認為這個半島具有神奇的力量，在這個島上有一座死火山，火山頂上則分布著冰川。很多年前，我從岳母那里收到了一本書《冰川上的基督教》作為禮物。我知道她基本不了解文學，所以我就將她送的這本名字奇怪的書束之高閣，隨后就淡忘了這件事情。從上世紀 80 年代起，我和我的冰島妻子會定期到冰島去。我后來才發(fā)現，這本書的作者正是冰島諾貝爾文學獎得主哈爾多爾·拉克斯內斯（Halldór Laxness），不過當時我還不知道他。許多年后，我偶然翻出了這本書，讀后感到十分驚喜。這本書的故事就發(fā)生在斯奈山半島，講述了一個篤信自然的力量（這種力量在冰島十分強大，隨處可見）而不是教會的牧師的故事。在那之后，我在去冰島的時候走訪了在斯奈山半島一家海魚加工廠工作的侄子。從那時開始，我在冰島各地拍攝了一系列的照片，這一方面是受到了哈爾多爾·拉克斯內斯的啟發(fā)，另一方面也因為我妻子的家族史錯綜復雜，而這些照片記錄的地點都通過各種方式和她的家族史聯(lián)系了起來。