——說(shuō)曹操《觀滄?!?/>

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        大海與胸襟
        ——說(shuō)曹操《觀滄?!?/h1>
        2021-10-25 05:58:54香港張宏生
        名作欣賞 2021年28期

        香港 張宏生

        編 輯:得一 312176326@qq.com

        曹操的《觀滄海》是中國(guó)文學(xué)史上的名篇之一。關(guān)于它的寫(xiě)作背景,歷來(lái)研究者比較一致的意見(jiàn)是,該詩(shī)作于建安十二年(207),當(dāng)時(shí)諸軍閥逐鹿中原,遼西一帶的烏桓亦強(qiáng)盛起來(lái),往往伺機(jī)南下。建安十年(205),袁紹兵敗,其子袁譚、袁尚逃到烏桓,曹操為避免受到南(控制荊襄的劉表、劉備)北夾擊,乃有征烏桓之事。分歧在于,是寫(xiě)于出征的途中,還是凱旋的路上。不過(guò),這個(gè)問(wèn)題并不影響對(duì)本詩(shī)的理解,因?yàn)闊o(wú)論是出征時(shí)對(duì)建功立業(yè)的期待,還是凱旋時(shí)對(duì)平定天下的向往,都能夠借寫(xiě)大海表現(xiàn)出曹操的氣度。

        《觀滄?!肥恰恫匠鱿拈T(mén)行》的正曲第一章,全詩(shī)如下:

        東臨碣石,以觀滄海。

        水何澹澹,山島竦峙。

        樹(shù)木叢生,百草豐茂。

        秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。

        日月之行,若出其中;

        星漢燦爛,若出其里。

        幸甚至哉,歌以詠志。

        詩(shī)的脈絡(luò)非常清晰。先寫(xiě)登上今河北昌黎縣北的碣石山,眺望大海。其中寫(xiě)得又頗有層次。首先是寫(xiě)大海平靜時(shí)的情形?!板e!保腥私庾鳌皳u蕩”,尚比較含糊;有人解作“浩蕩”,則就值得斟酌。《說(shuō)文》:“澹,水搖也?!甭?lián)系其另外一個(gè)意思“靜”(賈誼《鵩鳥(niǎo)賦》:澹乎若深淵之靜。),“澹澹”實(shí)際上是說(shuō)水波平靜地?fù)u漾。正因?yàn)槿绱?,才能顯示、襯托出“山島竦峙”。這個(gè)“山島”,應(yīng)該是海里的島或海邊其他的島,而不是腳下的碣石山。然后寫(xiě)大海洶涌時(shí)的情形。大海為什么洶涌?是由于刮起了猛烈的秋風(fēng),天時(shí)的變化,讓大海完全成為另外一個(gè)樣子,正因?yàn)槿绱?,才突出了大海的神秘、豐富和多樣。接下來(lái)則又將眺望大海的時(shí)間流程總括起來(lái)寫(xiě)。日月的升沉和星漢的閃爍,固然與詩(shī)人往日的印象有關(guān),但也不能排除即目所見(jiàn)的可能。以曹操登臨望海的豪情,他在碣石山上久久駐足,飽覽大自然的變化,也是符合當(dāng)時(shí)情境的。最后兩句,雖然是配樂(lè)的套語(yǔ),卻也恰如其分,因?yàn)椴懿俚挠^滄海,雖然字面上沒(méi)有明說(shuō),實(shí)際上確實(shí)是“歌以詠志”的。曹操借大海的吞吐宇宙,也寫(xiě)出了自己統(tǒng)一天下、澄清寰宇的雄心壯志。

        《觀滄海》一詩(shī)作為中國(guó)文學(xué)史上的名篇,有著多方面的價(jià)值。在我們看來(lái),至少有以下幾點(diǎn)值得特別提出來(lái)。

        首先是真正開(kāi)啟了以詩(shī)寫(xiě)海的傳統(tǒng)。廣義地看,曹操這首詩(shī)應(yīng)該歸入山水詩(shī)的系列,而且是山水詩(shī)的先驅(qū)。正如有學(xué)者所認(rèn)為的,這是中國(guó)文學(xué)史上現(xiàn)存第一首完整的山水詩(shī)(袁行霈主編:《中國(guó)文學(xué)史》第二卷)??紤]到中國(guó)的山水詩(shī)成熟在晉代,是則曹操這篇作品應(yīng)該是走在了時(shí)代的前面。不過(guò),作為山水詩(shī),這篇作品的更為獨(dú)特之處,還在于將大海引入了詩(shī)歌的表現(xiàn)領(lǐng)域。眾所周知,古代中國(guó)主要是一個(gè)內(nèi)陸民族,盡管不少人對(duì)大海并不陌生,但由于距離,很少會(huì)將海與自己的生活或感情結(jié)合在一起,在詩(shī)歌中出現(xiàn)的,更多是黃河和長(zhǎng)江。這不能不說(shuō)是中國(guó)山水詩(shī)在題材上的一個(gè)欠缺。曹操的這個(gè)記錄保持了很多年,一直要到很晚才得到響應(yīng)。這就不僅是題材的問(wèn)題,更是視野的問(wèn)題。其次是探討了描寫(xiě)大海的方式。在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的殿堂里,各個(gè)部類往往是相通的。對(duì)于水的描寫(xiě),以往的理論家已經(jīng)總結(jié)出一定的規(guī)范,無(wú)論是繪畫(huà)還是詩(shī)歌,當(dāng)寫(xiě)到水的時(shí)候,都要求不能局限在水本身,而要以襯托的形式寫(xiě)水。因此,倘若表現(xiàn)水的浩渺,則要結(jié)合與水發(fā)生關(guān)系的其他景物。此即姚鉉所謂“賦水不當(dāng)僅言水,當(dāng)言水之前后左右”(王又華:《古今詞論》引,見(jiàn)唐圭璋:《詞話叢編》)。曹操非常出色地做到了這一點(diǎn),在這篇作品里,他特別寫(xiě)到海里的山,以及山上的樹(shù)木,這樣,就將大海的層次突出來(lái)了,增添了大海的氣勢(shì)和生機(jī)。而且,為了表示海的博大,更將日月星辰吐納其中,這當(dāng)然是出于想象,可是海的盡頭,天水相連,也可以作為真實(shí)的錯(cuò)覺(jué)。調(diào)動(dòng)地上之物和天空之物來(lái)寫(xiě)海,將天、地、水結(jié)合在一起,表現(xiàn)大海的壯闊和浩渺,這是一個(gè)非常開(kāi)闊的視野,也暗合中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)水之法,雖然可能是無(wú)心插柳,卻創(chuàng)造了典范。復(fù)次是將情與景緊密交融。中國(guó)的詩(shī)歌創(chuàng)作一向強(qiáng)調(diào)情景交融,選取的意象不應(yīng)是平泛之物,應(yīng)該能夠表達(dá)或象征作者的心志或情思,正如《文心雕龍·神思》中所說(shuō),應(yīng)該“登山則情滿于山,觀海則意溢于海”。在這首詩(shī)里,除了最后兩句套語(yǔ),出現(xiàn)了“詠志”,可以忽略不計(jì)外,通篇都是在寫(xiě)景,特別是“日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里”四句,更是寫(xiě)出了大海的廣闊無(wú)邊、吞納宇宙。這既有大海本身的規(guī)模作為基礎(chǔ),又有詩(shī)人的胸懷作為補(bǔ)充。聯(lián)想當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景,作為一個(gè)立志掃蕩群雄、統(tǒng)一天下的英雄,曹操的心志在這樣的景物描寫(xiě)中顯露無(wú)疑,正是情景交融的最好范例。讀這首以寫(xiě)景為主的詩(shī),如果要了解其中的情,本著知人論世的原則,不妨參照曹操其他的詩(shī)。如《蒿里行》:“關(guān)東有義士,興兵討群兇?!笔菍?xiě)征戰(zhàn)之事?!抖谈栊小范字骸爸芄虏福煜職w心?!笔菍?xiě)招賢之心?!洱旊m壽》:“老驥伏櫪,志在千里;烈士暮年,壯心不已?!笔菍?xiě)進(jìn)取之志?!秾?duì)酒》:“對(duì)酒歌,太平時(shí)……恩澤廣及草木昆蟲(chóng)?!笔菍?xiě)政治理想。通過(guò)“知人論世”和“以意逆志”,可以看出,正因?yàn)槠渲静恍。悦鎸?duì)大海,他才能寫(xiě)出其壯闊。情景交融本是中國(guó)古典詩(shī)歌的一般特色,原不必特別提出,但是就具體作品而言,其中也有優(yōu)劣高低之分,因?yàn)槊鎸?duì)著同樣的景,描寫(xiě)的才能固然各各不同,所引發(fā)的情懷也可能是千差萬(wàn)別的,所以,談到這一命題,不宜泛泛而論。

        但是,關(guān)于這首詩(shī)在文學(xué)史上的意義,還應(yīng)該放在一個(gè)更大的背景中去認(rèn)識(shí),特別是和文體的發(fā)展聯(lián)系在一起來(lái)思考。

        上文說(shuō)到,曹操的這首詩(shī)在中國(guó)詩(shī)歌史上是一個(gè)創(chuàng)舉,但是,在中國(guó)文學(xué)史上,這卻并不是第一篇出現(xiàn)海的作品。早在《詩(shī)經(jīng)》里,就已經(jīng)寫(xiě)到了海(如《小雅·沔水》:“沔彼流水,朝宗于海?!保幌惹刈訒?shū)中,也多次提到海(如《莊子·秋水》:“天下之水,莫大于海。萬(wàn)川歸之,不知何時(shí)止而不盈;尾閭泄之,不知何時(shí)已而不虛?!保?。不過(guò)還都太過(guò)簡(jiǎn)略,特別是還沒(méi)有真正進(jìn)入審美的情境。只有在賦的領(lǐng)域中,海才真正成為文學(xué)的題材。

        文學(xué)史上的第一篇海賦是東漢班彪的《覽海賦》:

        余有事于淮浦,覽滄海之茫茫。悟仲尼之乘桴,聊從容而遂行。馳鴻瀨以漂鶩,翼飛風(fēng)而回翔。顧百川之分流,煥爛熳以成章。風(fēng)波薄其裔裔,邈浩浩以湯湯。指日月以為表,索方瀛與壺梁。耀金璆以為闕,次玉石而為堂。蓂芝列于階路,涌醴漸以中唐。朱紫彩爛,明珠夜光。松喬坐于東序,王母處于西箱,命韓眾與岐伯,講神篇而校靈章。愿結(jié)旅而自托,因離世而高游。騁飛龍之驂駕,歷八極而回周。遂竦節(jié)而響應(yīng),勿輕舉以神浮。遵霓霧之掩蕩,登云涂以凌厲。乘虛風(fēng)而體景,超太清以增逝。麾天閽以啟路,辟閶闔而望余。通王謁于紫宮,拜太一而受符。

        全篇可以分為四層。第一層是前六句,寫(xiě)自己之所以要覽海,乃是由于來(lái)到海邊,想起當(dāng)年孔子曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“道不行,乘桴浮于海?!保ā墩撜Z(yǔ)·公冶長(zhǎng)》)就迫不及待地要奔向大海,看個(gè)究竟。第二層是“顧百川”以下六句,描寫(xiě)大海的壯闊,這個(gè)百川匯聚之處,光彩奪目,波濤洶涌,一望無(wú)際,一直延伸到日月升起的地方,那個(gè)神秘的地方,有縹緲仙山,如方丈、瀛洲、壺梁,隱于其間。于是,自然引起第三層,即“耀金”以下十句,寫(xiě)神仙居住的世界,這里有金闕瓊樓、仙草甘泉,明珠燦爛,滿目生輝,還有仙人赤松子、王子喬、西王母、韓眾(終)、岐伯,相與游處,于是無(wú)限向往,而寫(xiě)下了“愿結(jié)旅”以下十四句。作者駕飛龍,乘長(zhǎng)風(fēng),披云霓,精騖八極,神游萬(wàn)仞,天閽為他打開(kāi)天門(mén),乃得以拜見(jiàn)天帝,接受教誨。

        《覽海賦》的出現(xiàn)是中國(guó)文學(xué)史上的一件大事,自該篇之后,至梁代之前,就先后出現(xiàn)了曹丕《滄海賦》、王粲《游海賦》(以上三國(guó)魏)、潘岳《滄海賦》、木華《海賦》、庾闡《海賦》、孫綽《望海賦》(以上晉)、張融《海賦》(南朝齊)、蕭綱《海賦》(南朝梁)等,所以,梁朝的蕭統(tǒng)在其《文選》中,就將此種作品與其他江河賦合稱,立為“江?!币活?。

        詩(shī)與賦的關(guān)系非常密切。《文選》卷一班固《兩都賦序》中說(shuō):“賦者,古《詩(shī)》之流也?!边@還主要是談賦與以《詩(shī)經(jīng)》為代表的詩(shī)的關(guān)系。后來(lái),劉勰《文心雕龍·詮賦》:“賦也者,受命于詩(shī)人,拓宇于楚辭也。”章學(xué)誠(chéng)《校讎通義》卷三《漢志詩(shī)賦第十五》:“古之賦家者流,原本《詩(shī)》《騷》,出入戰(zhàn)國(guó)諸子?!眲⑽踺d《藝概·賦概》:“賦起于情事雜沓,詩(shī)不能馭,故為賦以鋪陳之?!睂?duì)賦進(jìn)行文體意義上的辨體,是魏晉南北朝以后的事,在漢人心目中,既然詩(shī)賦同源,當(dāng)然就可以并為一體。所以劉歆《七略》立《詩(shī)賦略》,班固《漢書(shū)·藝文志》沿之,都認(rèn)為詩(shī)賦是一類。直到曹丕,在其《典論·論文》中仍然繼承這一傳統(tǒng),將詩(shī)賦并稱,提出“詩(shī)賦欲麗”的觀點(diǎn)。我們現(xiàn)在討論曹操這首詩(shī),也可以納入這個(gè)背景中來(lái)思考。

        我們注意到,從班彪《覽海賦》之后,按照《文選》的記載,一直要到三國(guó)的魏,才有人接續(xù)寫(xiě)海賦的傳統(tǒng)。事實(shí)上,《文選》也曾記載了曹操的一篇《滄海賦》,可惜僅存一句,無(wú)法得知其風(fēng)貌。但是,這一事實(shí)至少可以說(shuō)明,在文學(xué)史上,曹操是較早有意識(shí)地詩(shī)賦并用,來(lái)描寫(xiě)大海的。從這個(gè)角度入手,我們也可以具體看一看其間的傳承。

        從曹操撰寫(xiě)過(guò)《滄海賦》的事實(shí)來(lái)看,他無(wú)疑知道班彪的《覽海賦》,因此,班氏之作,對(duì)其創(chuàng)作《觀滄?!窇?yīng)該有所影響?!队[海賦》中對(duì)大海的描寫(xiě):“顧百川之分流,煥爛熳以成章。風(fēng)波薄其裔裔,邈浩浩以湯湯。指日月以為表,索方瀛與壺梁。”也可以在《觀滄?!分姓业揭稽c(diǎn)影子。不過(guò),曹操顯然揚(yáng)棄了其中對(duì)神仙世界的描寫(xiě)和對(duì)游仙的追求[應(yīng)該指出的是,由于大海的神秘形象,引起游仙之思,原是比較常見(jiàn)的。即使是曹操,也有時(shí)會(huì)遵循這一傳統(tǒng),如其《氣出唱》三首之一(駕六龍)。不過(guò),雖然是“行四海外”,以之聯(lián)想神仙的境界,寄托游仙之思,這首詩(shī)中的海卻只是起到了引起話題的作用,與《觀滄海》終究不同。]那些恣肆的鋪敘,被后來(lái)的一些海賦接了過(guò)去,發(fā)展為用許多筆墨寫(xiě)海里物產(chǎn)之豐富、珍寶之奇特、境界之神秘等,如木華《海賦》等。曹操的詩(shī)從班彪的賦中借鑒了題材,卻將意蘊(yùn)大大提升,酣暢淋漓地表達(dá)了自己志在天下的雄心。

        由于曹操的《滄海賦》已經(jīng)亡佚,我們不知道他是否也曾以賦的形式借寫(xiě)大海言其志,但他的《觀滄海》確實(shí)如此,因此,我們也不妨合理推測(cè),當(dāng)時(shí)及后世的作家,是將其這兩類作品當(dāng)成一個(gè)整體來(lái)看待的,如此,也就不難找到他的一些影響。

        賦和詩(shī)雖然有著密切的關(guān)系,但也有文體的規(guī)定性。體物寫(xiě)志是漢賦的重要特點(diǎn),《文心雕龍·詮賦》說(shuō):“賦者,鋪也;鋪采摛文,體物寫(xiě)志也?!边@一點(diǎn),與從《詩(shī)經(jīng)》而來(lái)的傳統(tǒng)有分有合。正如《漢書(shū)·藝文志》所說(shuō):“大儒孫卿及楚臣屈原,離讒憂國(guó),皆作賦以風(fēng),咸有惻隱古詩(shī)之義。”但雖然漢大賦中并不是沒(méi)有志意的表達(dá),卻總以鋪敘排比為主體,所以陸機(jī)在《文賦》中提出“賦體物而瀏亮”,就是對(duì)賦體文學(xué)的準(zhǔn)確概括。像最能代表漢賦成就的司馬相如的《天子游獵賦》和《子虛賦》《上林賦》,就是極盡夸張美飾之能事,最后也有一點(diǎn)諷諫,指出要存仁義,去淫樂(lè),但卻被淹沒(méi)在滿篇的夸飾之中了,結(jié)果是本欲諷喻,反成鼓勵(lì)了。所以《史記·司馬相如列傳》就說(shuō):“揚(yáng)雄以為靡麗之賦,勸百而諷一,猶馳騁鄭衛(wèi)之聲,曲終而奏雅,不已虧乎?”詩(shī)的文體特征,或曰“緣情”,或曰“言志”,實(shí)則“情志”二字,原有相通之處。值得注意的是由大賦向抒情小賦的發(fā)展。由于各種因素的作用,特別是在文體上,詩(shī)賦之間的交融和互相影響,賦經(jīng)過(guò)其極盛的西漢大賦之后,至東漢又出現(xiàn)了抒情小賦,以張衡的《歸田賦》為標(biāo)志,至東漢末年趙壹的《刺世疾邪賦》、禰衡的《鸚鵡賦》、三國(guó)曹魏王粲的《登樓賦》、曹植的《洛神賦》等,而完全成熟。抒情小賦,“在篇幅上收縮而走向精致化,并一改漢大賦艱澀難懂之風(fēng)習(xí),追求語(yǔ)言的平淺,意象的簡(jiǎn)潔和情、事、景、理相交融的境界,開(kāi)始向詩(shī)靠攏。至魏晉時(shí),小賦成為賦作的主流”(郭建勛、羅慧:《賦體與詩(shī)體之關(guān)系論略》,《湖南大學(xué)學(xué)報(bào)》第20 卷第1 期)。抒情小賦中有著濃郁的情,也有著鮮明的志。在這個(gè)意義上,我們就可以對(duì)海賦的發(fā)展做一個(gè)判斷。班彪的《覽海賦》還有著非常明顯的大賦特色,其鋪張揚(yáng)厲,在王粲的《游海賦》中仍有繼承,可見(jiàn)西漢以來(lái)的傳統(tǒng),一直有著強(qiáng)大的生命力。但是,東漢以后,文學(xué)畢竟已經(jīng)發(fā)生了變化,詩(shī)化的影響,也不能不在海賦中看到痕跡,因此曹丕的《滄海賦》就展現(xiàn)出與以往不大一樣的特征。而具體勾勒這一過(guò)程,則正好可以看出曹操《觀滄?!芬辉?shī)的巨大價(jià)值。如果我們承認(rèn)抒情賦的發(fā)展受到詩(shī)歌的影響,那么,在海賦的發(fā)展過(guò)程中,則可以提供一個(gè)具體的例子了。

        前面已經(jīng)說(shuō)過(guò),三國(guó)魏時(shí),還有兩個(gè)作家寫(xiě)過(guò)海賦,一是王粲,一是曹丕。王粲的《游海賦》寫(xiě)大海的廣闊以及海中的各種奇異之物,主要是鋪陳,基本上還是漢大賦的路數(shù),而曹丕的《滄海賦》就起了變化,帶有一定抒情言志的色彩。這篇賦是這樣寫(xiě)的:

        美百川之獨(dú)宗,壯滄海之威神。經(jīng)扶桑而遐逝,跨天涯而托身。驚濤暴駭,騰踴澎湃。鏗訇隱潾,涌沸凌邁。于是黿鼉漸離,泛濫淫游;鴻鸞孔鵠,哀鳴相求。揚(yáng)鱗濯翼,載沉載浮。仰唼芳芝,俯漱清流。巨魚(yú)橫奔,厥勢(shì)吞舟。爾乃釣大貝,采明珠,搴懸黎,收武夫。窺大麓之潛林,睹搖木之羅生。上蹇產(chǎn)以交錯(cuò),下來(lái)風(fēng)之泠泠,振綠葉以葳蕤,吐芬葩而揚(yáng)榮。

        文學(xué)史上經(jīng)常有這樣的現(xiàn)象:真正的新創(chuàng),不一定是寫(xiě)得最多的,有時(shí)候,一篇作品,也能奠定“大家”的地位,就像唐代張若虛,以一篇《春江花月夜》,贏得了“孤篇橫絕,竟為大家”(王闿運(yùn):《論唐詩(shī)諸家源流》)的美譽(yù)。在中國(guó)古代詩(shī)歌描寫(xiě)大海的系列里,曹操開(kāi)了一個(gè)頭,同時(shí),也長(zhǎng)期只是一個(gè)較為孤獨(dú)的存在??墒?,這個(gè)存在卻成為一個(gè)富有啟發(fā)性的現(xiàn)象,引導(dǎo)后人在詩(shī)歌的這個(gè)領(lǐng)域繼續(xù)進(jìn)行探索。前面曾經(jīng)引過(guò)《文心雕龍》中的論述,提到情景交融,要“觀海則意溢于?!?,既然詩(shī)言志,則按理說(shuō),身份、抱負(fù)和修養(yǎng)等都決定了,面對(duì)特定的景色,當(dāng)能寫(xiě)出符合這些因素的特定的風(fēng)格。但具體的創(chuàng)作實(shí)踐卻不一定必然如此。曹操之后,隋唐至少有兩個(gè)皇帝寫(xiě)過(guò)海詩(shī),一首是隋煬帝的《望?!罚骸氨毯km欣屬,金臺(tái)空有聞。遠(yuǎn)水翻如岸,遙山倒似云。斷濤還共合,連浪或時(shí)分。馴鷗舊可狎,卉木足為群。方知小姑射,誰(shuí)復(fù)語(yǔ)臨汾。”一首是唐太宗的《春日望?!罚骸芭筇鳒婧?,憑軾玩春芳。積流橫地紀(jì),疏派引天潢。仙氣凝三嶺,和風(fēng)扇八荒。拂潮云布色,穿浪日舒光。照岸花分彩,迷云雁斷行。懷卑運(yùn)深廣,持滿守靈長(zhǎng)。有形非易測(cè),無(wú)源詎可量。洪濤經(jīng)變野,翠島屢成桑。之罘思漢帝,碣石想秦皇。霓裳非本意,端拱且圖王。”隋煬帝是亡國(guó)之君,唐太宗卻是開(kāi)啟“貞元之治”的明君,但他們的詩(shī)雖然句法更為工整,字句更為整飭,氣象卻都比不上曹操。當(dāng)然,后者歸結(jié)于不愿像秦皇漢武求仙,而是要成就帝王之業(yè),也仍然別有情懷。唐代宋之問(wèn)有一首長(zhǎng)詩(shī)題為《景龍四年春祠?!罚ㄒ活}《海》),多為想象之詞,總體也比較拖沓,但其中有兩句寫(xiě)得頗為壯闊:“地闊八荒近,天回百川注?!边@也是后來(lái)寫(xiě)海詩(shī)歌中的一個(gè)特點(diǎn),即往往有句無(wú)篇。唐代另一位詩(shī)人李嶠的《?!芬彩侨绱耍骸傲?xí)坎疏丹壑,朝宗合紫微。三山巨鰲涌,萬(wàn)里大鵬飛。樓寫(xiě)春云色,珠含明月輝。會(huì)因添霧露,方逐眾川歸?!敝挥小叭骄搛椨?,萬(wàn)里大鵬飛”二句顯得比較生動(dòng)。較之曹操的渾成,還是相差不少。至于眾所周知的王之渙的《登鸛雀樓》:“白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。”則是用了象征筆法,來(lái)寫(xiě)自己的胸懷,并沒(méi)有展開(kāi)筆墨去描寫(xiě)。在唐代,以海入詩(shī)并達(dá)到較高水準(zhǔn)的,無(wú)疑要數(shù)李白。在這位著名的浪漫詩(shī)人筆下,大海展現(xiàn)了多姿多彩的樣貌。像他的《登高丘而望遠(yuǎn)?!罚骸暗歉咔穑h(yuǎn)海。六鰲骨已霜,三山流安在。扶桑半摧折,白日沉光彩。銀臺(tái)金闕如夢(mèng)中,秦皇漢武空相待。精衛(wèi)費(fèi)木石,黿鼉無(wú)所憑。君不見(jiàn)驪山茂陵盡灰滅,牧羊之子來(lái)攀登。盜賊劫寶玉,精靈竟何能。窮兵黷武今如此,鼎湖飛龍安可乘?”描寫(xiě)生動(dòng),想象豐富,同時(shí)又借古諷今,意味深長(zhǎng)。不過(guò),李白的相關(guān)作品,仍然是游仙一路為多,受到班彪《覽海賦》之類的影響較大,正面寫(xiě)大海,并借寫(xiě)海而抒情言志者,還是很少。不過(guò),如果說(shuō)將大海的壯闊與沉郁融為一體,李白確實(shí)發(fā)展了文學(xué)的表現(xiàn)手法,將大海的詩(shī)化描寫(xiě)推向了一個(gè)新的層面,也是曹操之作的某種發(fā)展。唐代以后,寫(xiě)海的作品就更多了,甚至在詞里,也是如此。宋代以海入詞者已有探索,清代則更有進(jìn)境。如乾嘉時(shí)期的詞人陳?有一首《望海潮·望海,次云木弟韻》:“層波噓噏,浮天無(wú)際,乾坤一氣蒼茫。閃爍金輪,初升遠(yuǎn)嶠,遙瞻萬(wàn)里扶桑。變幻更無(wú)常??待垖m鮫室,鯷壑鼉梁。萬(wàn)派朝宗,百川歸納應(yīng)稱王。仙鄉(xiāng)縹緲何方。望樓臺(tái)隱現(xiàn),鸞鶴飛翔。幾點(diǎn)空青,知通屬國(guó),影搖云外帆檣。東海表洋洋。更鹽花黑白,霜樹(shù)紅黃。決眥蕩胸,六鰲策曉愿難償?!睂?xiě)萬(wàn)派朝宗,百川歸納,以及延伸到眾國(guó)來(lái)朝的大清氣象,就可以看出,曹操描寫(xiě)大海的方式,確實(shí)結(jié)出了豐碩的果實(shí)。

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