寂月皎皎　李瑋　朱怡淼

作家檔案：寂月皎皎，著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副主席。寂月皎皎是紅袖添香網(wǎng)站的首批簽約寫手，也是“2008全球華文武俠作品大賽”亞軍獲得者，曾入選2007年首屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作家風(fēng)云榜，并多次獲得華語(yǔ)言情作品大賽各類獎(jiǎng)項(xiàng)。著有《繁花落定》《風(fēng)暖碧落》《倦尋芳》《和月折梨花》《碧霄九重春意嫵》《幸福的黑白法則》《問鐲》《薄媚·戀香衾》《云鬢花顏之風(fēng)華醫(yī)女》《情晚·帝宮九重天》《蓮上仙》《君臨天下》《酌風(fēng)流》《兩世歡》等十余部作品，其中《兩世歡》被改編為影視劇。

作為知名女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，寂月皎皎有著不同于一般女頻套路的獨(dú)特之處。諸多女頻網(wǎng)文表達(dá)男性對(duì)女性的“寵愛”。在這個(gè)過程中，雖然女性是主人公，但她的“動(dòng)作”很多時(shí)候都具有被動(dòng)性?！艾旣悺碧K題材，“白蓮花”題材，乃至許多的“大女主”題材，女性在很多時(shí)候靠外貌、性格、道德等方面的女性化特征，吸引、依靠在權(quán)勢(shì)、財(cái)富等方面具有主動(dòng)性的男性。在這些網(wǎng)文中，女性在社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位上的依附性特征，以及由此帶來的問題和困境，被有意地掩蓋了。寂月將這些被愛情“征服”的對(duì)象，轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)選擇、取舍的主體。從《繁華落定》到《兩世歡》，寂月以清麗穩(wěn)健的語(yǔ)言風(fēng)格，創(chuàng)作了一部部堪稱“范本”的大女主女頻作品。我們就創(chuàng)作構(gòu)思、女性意識(shí)和改編反思對(duì)她進(jìn)行了深入的訪談。

創(chuàng)作篇

李：您是2007年前后開始創(chuàng)作第一部作品《穿越歷史之夢(mèng)回大唐》（《繁花落定》）的嗎？當(dāng)時(shí)促使您從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的最大動(dòng)因是什么？

皎：從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作最大的動(dòng)因，當(dāng)然是對(duì)寫作的愛好。從小就喜歡看書，尤其喜歡看各類古代背景的雜書。一部《紅樓夢(mèng)》，前八十回來來回回不知看了多少遍。當(dāng)時(shí)流行的武俠小說、言情小說也看過很多。看多了就想著寫，想寫自己心中的故事。在最初網(wǎng)絡(luò)不普及時(shí)，就曾用稿紙寫了些很不成熟的小說，也陸續(xù)在各類雜志發(fā)表過一些短篇。后來網(wǎng)絡(luò)小說興起，心中有激情，手邊有故事，就自然而然地在網(wǎng)絡(luò)上上傳那些小說。

我第一部在網(wǎng)上連載的長(zhǎng)篇小說，其實(shí)不是《繁花落定》，而是一部比較傳統(tǒng)的武俠小說，叫作《幻劍之三世情緣》，2006年秋天開始寫作。但當(dāng)時(shí)的武俠小說已經(jīng)過了最紅火的好時(shí)機(jī)，大陸市場(chǎng)嚴(yán)重萎縮，出版的武俠小說少之又少，連網(wǎng)上讀者也偏愛玄幻、言情類小說，所以受眾比較狹窄，且很多是男性讀者。

《幻劍之三世情緣》曾參加過香港中華書局與紅袖添香網(wǎng)站聯(lián)合舉辦的全球華語(yǔ)武俠大賽，當(dāng)時(shí)的大賽評(píng)委、香港著名作家倪匡很喜歡這部武俠，還跟我討論過劇情和人設(shè)。該書獲得了那次賽事的亞軍，并于2008年7月在中國(guó)香港出版。

在《幻劍之三世情緣》快寫完時(shí)，網(wǎng)上正流行穿越小說，尤其是唐穿。我也是一時(shí)興起，寫了穿越大唐的《繁花落定》。這是一部比較類型化的長(zhǎng)篇小說，用后來的眼光看并不成熟，并且細(xì)節(jié)上的bug還挺多。但最初都是憑著一腔激情和熱血去創(chuàng)作，也很容易得到讀者共鳴，所以《繁花落定》是我第一部較受歡迎的長(zhǎng)篇小說。

李：第二部作品開始您就不再寫穿越文了，而是直接進(jìn)入古典人物，能否談一下做此改變的動(dòng)因？

皎：也不是刻意地不去寫穿越，而是遵從本心，想寫些和之前不一樣的小說。因?yàn)槠珢酃诺湮膶W(xué)，所以后來創(chuàng)作的故事背景大多選擇了古代，但每次開新文都會(huì)試圖去刻畫不一樣的故事和人設(shè)。后來寫的古言，仔細(xì)看過去，題材的切入點(diǎn)都會(huì)有些差別，就是因?yàn)椴惶胫貜?fù)自己。比如《鸞風(fēng)錯(cuò)：飛鳳翔鸞》是偏江湖向的輕喜劇風(fēng)小說，《風(fēng)暖碧落》是筆觸較沉重的真實(shí)歷史背景小說;《和月折梨花》寫了個(gè)可興邦國(guó)的女主，《倦尋芳》反其道行之，寫了個(gè)天生妖孽有亡國(guó)之兆的不祥公主;《風(fēng)華醫(yī)女》女主是沉浸在自己世界里的呆萌女醫(yī)，《君臨天下》女主則是武藝高超扮豬吃老虎的機(jī)警太子妃。其他的小說，《問鐲》是半古半今的懸念穿越，《蓮上仙》是仙俠，《酌風(fēng)流》取材南宋背景，偏權(quán)謀向，《兩世歡》取材五代初期背景，偏推理探案。

因?yàn)楣糯}材寫得多，曾有朋友擔(dān)心我寫不來現(xiàn)代，寫作比較受限，所以我也試過寫了兩部現(xiàn)代，就是2010、2011年前后出版的《幸福的黑白法則》和《幸福，狹路相逢》，前者偏浪漫言情，后者偏職場(chǎng)輕喜劇風(fēng)。

李：《倦尋芳》的女主蕭寶墨有一個(gè)逐步轉(zhuǎn)變的心路歷程，這部作品處理人物內(nèi)心和命運(yùn)糾葛方面筆力雄健，能談一下您當(dāng)時(shí)對(duì)蕭寶墨這一人物形象的構(gòu)思嗎？

皎：最初的構(gòu)思很簡(jiǎn)單，在之前的《和月折梨花》寫了個(gè)天降祥瑞的公主，《倦尋芳》就想寫個(gè)相對(duì)叛逆的禍水公主。在確定想寫這樣一個(gè)人物后，再根據(jù)她所處的環(huán)境和經(jīng)歷的遭遇，來思考這個(gè)人物應(yīng)該是怎樣的形象，最終確立了后來大家所看到的人設(shè)。阿墨的行為和性格或許不討喜，但很鮮活。

李：《倦尋芳》網(wǎng)絡(luò)版和紙質(zhì)書的結(jié)局不同，從內(nèi)心而言，您更喜歡哪一版，為什么？

紙質(zhì)版結(jié)局，才是真正的結(jié)局。

皎：《倦尋芳》就是一個(gè)悲劇。當(dāng)女主失去對(duì)親人和愛人的信任后，她的結(jié)局就已經(jīng)注定。至于網(wǎng)絡(luò)版，更新時(shí)讀者眾多，結(jié)局太慘，她們接受不了。算是考慮讀者感受寫的一個(gè)HE結(jié)局吧。但《倦尋芳》的結(jié)局就該是個(gè)悲劇。

李：《風(fēng)華醫(yī)女》和《君臨天下》是姐妹篇。這兩部作品使用了部分“瑪麗蘇”的套路，不過您又不拘泥于這種套路，做了許多改變。您能談一談您在創(chuàng)作時(shí)，是怎么看待和處理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)套路的嗎？

皎：只要故事好看，只要符合人設(shè)，我不會(huì)在意用些瑪麗蘇套路。

能有新穎的橋段固然是好，但瑪麗蘇也有它可取之處。言情小說是寫給女性讀者看的故事，必定帶著夢(mèng)幻色彩。能愉悅到作者和讀者的“瑪麗蘇”橋段，像咖啡里的糖或奶，太多了或許會(huì)膩，但適量添加可以增加口感。

再則，瑪麗蘇套路或許會(huì)過時(shí)，但套路里的逆襲和浪漫不會(huì)過時(shí)。

李：《兩世歡》中您設(shè)置的雙重結(jié)構(gòu)，并在感情線之外設(shè)置的懸疑線，這使得這部作品層次感十分豐富。多層次多線索您處理得也張弛有度、有條不紊。您能談一下當(dāng)時(shí)您創(chuàng)作這部作品時(shí)的構(gòu)思嗎？

皎：《兩世歡》是我較晚創(chuàng)作的一部小說，寫作手法也相對(duì)成熟些。在確定要寫一個(gè)推理探案故事后，我就先做了不少功課，翻閱了《洗冤集靈》等古代探案資料書，再結(jié)合想用的歷史框架（后梁）構(gòu)思出了完整的小說大綱。因?yàn)楦星榫€和懸疑線都在大綱中預(yù)先設(shè)置過，邏輯基本合理，在正式創(chuàng)作過程中只是進(jìn)行了豐富和調(diào)整，所以整體還是比較順暢的。

李：您下一步創(chuàng)作的計(jì)劃是什么？

皎：可能會(huì)從事一些劇本創(chuàng)作，另外手邊還有小說在構(gòu)思和寫作。近年來在劇本上花的時(shí)間比較多，但更喜歡的還是小說創(chuàng)作。這兩年應(yīng)該會(huì)有新作出來。

李：這些年商業(yè)機(jī)構(gòu)對(duì)網(wǎng)文越來越重視，作家會(huì)有許多簽約或是各種IP運(yùn)作的機(jī)會(huì)，您覺得這對(duì)網(wǎng)文創(chuàng)作有什么影響？

皎：IP運(yùn)作，對(duì)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的影響當(dāng)然是比較正面的。這不僅代表著社會(huì)層面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)可，也能將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過影視劇這種完全不同的傳播方式，推向更廣大的群體。畢竟，影視劇的受眾，遠(yuǎn)比網(wǎng)絡(luò)小說的受眾龐大。對(duì)作者來說，這也是一種激勵(lì)。

另外，因?yàn)閷?duì)IP運(yùn)作的重視，有些作者也會(huì)下意識(shí)地去創(chuàng)作題材和風(fēng)格更適合拍攝的網(wǎng)絡(luò)小說。這種適合拍攝的網(wǎng)絡(luò)小說往往更正能量，更看重戲劇沖突。但另一方面，影視的門檻和要求更高，可能也會(huì)約束住網(wǎng)文最吸引人的天馬行空的想象力。利弊均有，只看作者創(chuàng)作時(shí)如何權(quán)衡。

女性篇

李：在《倦尋芳》中，每一個(gè)男性都未能成為蕭寶墨的歸宿，這其中是否存在您對(duì)兩性關(guān)系的表達(dá)？

皎：蕭寶墨的歸宿，更多是她的出身、性格和遭遇使然，并未打算以此去表達(dá)兩性關(guān)系。

蕭寶墨是個(gè)被寵得很驕傲的公主，不會(huì)輕易屈服;但她偏偏又一再遭遇背叛和傷害，這會(huì)導(dǎo)致她的多疑和猜忌。因?yàn)椴辉盖?，所以?huì)試圖掌握自己命運(yùn);因?yàn)槎嘁珊筒录?，比起背叛過自己的愛人和親人，她可能更愿意相信權(quán)勢(shì)。期盼愛情和親情，又不敢相信愛情和親情，她的故事線就在這種搖擺中推進(jìn)，并先后被拓跋頊和蕭寶溶利用，最終走向悲劇結(jié)局。

近年看到網(wǎng)上有些評(píng)論，將蕭寶墨的行為和女權(quán)聯(lián)系在一起。寫作時(shí)其實(shí)也沒想那么多，但彼時(shí)共情女主，想寫的阿墨，的確就是一個(gè)被犧牲的女子，力圖改變并掌握自己命運(yùn)的故事。

李：《兩世歡》的二重結(jié)構(gòu)中，失憶前的風(fēng)眠晚和失憶后的阿原構(gòu)成了兩重結(jié)構(gòu)。失憶前的風(fēng)眠晚性格軟弱，唯唯諾諾，以景辭的愛憎為自己的愛憎，處處隱忍、服從。失憶后的阿原堅(jiān)強(qiáng)果斷，瀟灑自信，在與景辭的兩性關(guān)系中處處保持自己的獨(dú)立性和自主性。這種獨(dú)立性和自主性是否與您對(duì)當(dāng)下女性理想的人格方式的期待有關(guān)？

皎：是的。不得不說，這些年女性自強(qiáng)自立的自我觀念越來越深入人心。這種觀念必然會(huì)投射在文學(xué)作品中，尤其投射在即時(shí)更新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中。阿原失憶，拋棄了依附他人生存的附屬性人格，找回的則是擁有獨(dú)立人格、并遵循天然本性，不愿屈服于命運(yùn)，努力按自己意愿去生活的“大女人”。這種“大女人”，就是現(xiàn)實(shí)中對(duì)女性理想人格的期許，在主角身上的投射。

改編篇

朱：《兩世歡》改編成網(wǎng)劇，您認(rèn)為改得怎樣？哪些地方對(duì)原著的改動(dòng)更適應(yīng)影視這一媒介？

皎：《兩世歡》的影視制作方是一個(gè)嶄新的團(tuán)隊(duì)，《兩世歡》作為他們改編的第一部影視劇，有優(yōu)點(diǎn)也有缺陷。但毋庸置疑這個(gè)團(tuán)隊(duì)做事很認(rèn)真，后來也邀請(qǐng)了我參與電視劇的改編。

電視劇和小說是兩種完全不同的表達(dá)方式，改動(dòng)是必然的。比如原著是倒敘模式，出場(chǎng)的就是失憶的阿原，但作為電視劇，不可能像小說中那樣，不斷用碎片化的回憶和阿原的主觀感想去還原失憶前的故事。電視劇將倒敘改成了順敘，少了些懸疑色彩，但比較方便于觀眾的理解。

還有在人設(shè)方面，書版男主和劇版男主同樣深情，但書版男主對(duì)女主少了些信任，劇版男主則始終相信女主，從未認(rèn)為女主有心傷害自己。這種改動(dòng)讓劇版男主人設(shè)更有魅力，但同時(shí)會(huì)弱化了男女主之間的戲劇沖突。在影視改編里，如這類矛盾時(shí)常存在，很難做到盡善盡美。

朱：《兩世歡》網(wǎng)劇對(duì)演員的選擇是否符合您小說中對(duì)人物的設(shè)定？

皎：男主景辭最早就定了于朦朧，他在《三生三世十里桃花》里所飾演的白真，也是我喜愛的角色，形象和景辭的人設(shè)還是很符合的。

女主阿原由陳鈺琪飾演，是一位特別靈動(dòng)清麗的女演員，最難得男裝女裝皆宜，演出了我心中的阿原和風(fēng)眠晚。

朱：《兩世歡》網(wǎng)劇播放后，對(duì)小說原著的閱讀量有影響嗎？

皎：這個(gè)當(dāng)然有。一些觀眾看完網(wǎng)劇后，會(huì)轉(zhuǎn)頭找原著看。那段時(shí)間實(shí)體書銷量和網(wǎng)絡(luò)閱讀量均有上升。