袁偉

在我國(guó)數(shù)千年的書畫美術(shù)歷史中，中國(guó)寫意畫成為一顆璀璨的“明珠”，不僅筆墨簡(jiǎn)練，寫意畫的線條十分精煉，而且更注重滲化墨彩，將所描繪對(duì)象的形態(tài)與神韻更加生動(dòng)地展現(xiàn)。唐代瓷畫是中國(guó)寫意畫的代表，是我國(guó)特有哲學(xué)思想和書法基礎(chǔ)上逐漸形成的藝術(shù)形式，一直以來對(duì)于寫意畫的研究，更加關(guān)注神韻和流變?？偨Y(jié)中國(guó)寫意畫特征，但也正因?yàn)榭蓞⒖紝?shí)物資料有限所以始終是一個(gè)難題。下文以唐代瓷畫為對(duì)象，對(duì)中國(guó)畫寫意形態(tài)進(jìn)行分析。

唐長(zhǎng)沙窯瓷畫考釋

我國(guó)考古界一直以來對(duì)長(zhǎng)沙窯出土的釉下彩繪瓷給予很大的關(guān)注，尤其是“黑石號(hào)”沉船被發(fā)現(xiàn)、打撈至今，唐代長(zhǎng)沙窯瓷器正式進(jìn)入到人們的視野。根據(jù)現(xiàn)有資料，唐代長(zhǎng)沙窯瓷畫是以瓷器為載體進(jìn)行繪畫，繪畫風(fēng)格多夸張、隨意，仿佛能夠切身感受到唐代當(dāng)時(shí)的寫意畫風(fēng)格，觸摸到唐人創(chuàng)作瓷畫時(shí)的心境。

唐代瓷畫最早受到人們關(guān)注是通過長(zhǎng)沙窯，出土的釉下彩繪書畫瓷的燒造年代大致可以追溯到初唐時(shí)期，現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)沙窯釉下彩繪形式主要有三種，即為幾何抽象工藝裝飾、點(diǎn)彩裝飾、意筆繪畫。幾何抽象工藝裝飾屬于比較早期的彩繪作品，常見形式有線條彩、散點(diǎn)彩等;點(diǎn)彩裝飾繪畫的題材相對(duì)豐富，而且繪畫風(fēng)格也更為形象，是瓷畫中期的作品;意筆繪畫屬于長(zhǎng)沙窯高級(jí)階段的創(chuàng)作，同樣繪畫題材十分豐富。縱觀不同時(shí)期長(zhǎng)沙窯釉下彩繪風(fēng)格，初期比較重視裝飾圖案的表達(dá)，但是進(jìn)入到高級(jí)階段之后便將重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到書法入筆和寫景狀物，對(duì)于瓷畫而言是一種“質(zhì)”的變化（如圖1）。此外，長(zhǎng)沙窯出土的瓷畫作品題材集中在山水、人物和花鳥，特別表現(xiàn)了“以瓷上意”的效果，例如筆花鳥。從畫面上分析，著重表現(xiàn)書法運(yùn)筆，清晰的感知到起筆、行筆、收筆的不同，筆觸粗細(xì)、濃淡也有明顯的不同。

長(zhǎng)沙窯進(jìn)入到鼎盛時(shí)期之后，此時(shí)的瓷畫作品用筆非常生動(dòng)，例如青釉褐彩蓮花壺，作為該時(shí)期比較普遍的一種釉下彩繪畫種類，畫家創(chuàng)作技藝非常嫻熟。再（如圖2）所示褐綠彩大雁紋碗，在唐代長(zhǎng)沙窯瓷畫領(lǐng)域，屬于瓷上意花鳥畫中的精品，作品中的大雁身體的用筆、細(xì)勁線條之間呈相互交錯(cuò)的狀態(tài)，畫面中不同類型的線條之間也呈現(xiàn)出形態(tài)各異的美感與韻律感，將畫家勾勒出的大雁生動(dòng)地描繪出來，而且畫面上的筆墨非常精煉。大雁軀干部位采用的技法、筆觸使其與畫面很好地融合在一起，從視覺效果上表現(xiàn)出簡(jiǎn)潔與精煉之感。瓷畫中花草的筆法主要表達(dá)虛實(shí)相間的效果，標(biāo)志出畫家技法應(yīng)用的靈活性與熟練程度，畫面本身想要營(yíng)造出的虛實(shí)相生藝術(shù)效果也有展現(xiàn)。

唐長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫與同時(shí)代的水墨寫意

歷史資料中對(duì)于長(zhǎng)沙窯的介紹并不是非常豐富，而且長(zhǎng)沙窯瓷上意畫作為特殊的繪畫體系，與同時(shí)代水墨寫意之間有一定的關(guān)聯(lián)。長(zhǎng)沙窯早期作為中國(guó)寫意畫與寫意精神的傳播介質(zhì)，初唐時(shí)期屬于當(dāng)時(shí)的繪畫主流趨勢(shì)，不僅在工筆上明顯可見魏晉時(shí)期細(xì)致、潤(rùn)艷特色，表現(xiàn)技法上也可以發(fā)現(xiàn)“點(diǎn)畫”“墨分五彩”等特征，這是后期寫意畫表現(xiàn)形式逐漸形成的重要前提。當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙窯還沒有比較成熟且固定的彩瓷書畫形式出現(xiàn)，更多的是以開片青瓷存在。進(jìn)入到盛唐時(shí)期之后，當(dāng)時(shí)開始設(shè)置“畫直”，可以理解為北宋時(shí)期的“畫院”，但在唐代畫直隸屬史館，領(lǐng)導(dǎo)人為宰相。唐代時(shí)的文人士大夫閑暇時(shí)期均從事繪畫方面的練習(xí)與研究，形成的畫風(fēng)不僅表現(xiàn)出精工細(xì)潤(rùn)的特點(diǎn)，而且也有一部分畫家在常規(guī)模式基礎(chǔ)上開辟出獨(dú)特風(fēng)格，開始興起能夠直接表達(dá)內(nèi)在精神、直抒胸臆的藝術(shù)形式，由此長(zhǎng)沙窯也開始有燒造彩瓷這種形式。當(dāng)進(jìn)入到中唐時(shí)期之后，爆發(fā)“安史之亂”導(dǎo)致很多當(dāng)時(shí)的名畫名跡散落民間。與此同時(shí)，唐代詩(shī)歌也從這一時(shí)期開始進(jìn)入到隆盛階段，眾多文人墨客開始推崇水墨畫這種寫意風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)形成了寫意風(fēng)氣。

758年-826年之間，長(zhǎng)沙窯在當(dāng)時(shí)開始受到更多人關(guān)注，一直以來民間藝人、文人墨客之間并沒有真正在觀點(diǎn)上達(dá)成一致，無論是盛唐還是中唐，兩個(gè)階段的水墨寫意藝術(shù)即便歷經(jīng)數(shù)十年，意筆畫形式依然非常成熟，尤其表現(xiàn)在長(zhǎng)沙窯瓷。例如唐代著名詩(shī)人杜甫與潑墨山水開創(chuàng)者——王維有非常深厚的交情，在其創(chuàng)作的《戲題王宰畫山水圖歌》中，用“能事不受相促迫，王宰始肯留真跡?！北硎井嫾抑挥性诜潘傻臓顟B(tài)下才能夠真正在畫作中表達(dá)出內(nèi)心的想法。與此同時(shí)，杜甫在品畫方面有一些獨(dú)到的見解，特別是唐代長(zhǎng)沙窯瓷畫的藝術(shù)性。例如《題壁上韋偃畫馬歌》中用“韋侯別我有所適，知我憐君畫無敵。戲拈禿筆掃驊騮，歘見麒麟出東壁?！北磉_(dá)其對(duì)水墨畫禿筆作畫這一技法的看法。除了杜甫以外，唐代的另外一位詩(shī)人——?jiǎng)⒀允吩诖僧嫹矫嬗幸恍┳约旱囊娊?。例如在《與孟郊洛北野泉上煎茶》這一詩(shī)歌中，用“湘瓷泛輕花，滌盡昏渴神?！泵鑼懥碎L(zhǎng)沙窯的瓷畫，雖然是以文字形式呈現(xiàn)，但是聯(lián)想這一句詩(shī)描繪的景象，不難想象出唐代長(zhǎng)沙窯瓷茶碗寫意畫的活靈活現(xiàn)。

根據(jù)現(xiàn)有對(duì)唐代瓷畫的歷史資料記載，中唐時(shí)期意筆畫手法就已經(jīng)十分成熟，甚至只需要簡(jiǎn)單幾筆就能夠勾勒出生動(dòng)的畫作，而且瓷畫主題非常豐富，包括花鳥、山水等，透過意筆畫本身感受其中蘊(yùn)含的韻味與境界，也是唐代文化在現(xiàn)代的體現(xiàn)。正因?yàn)槭⑻婆c中唐時(shí)期逐漸形成了濃厚的賞花風(fēng)氣，使得民間長(zhǎng)沙窯書畫愛好者能夠有機(jī)會(huì)研習(xí)名家的創(chuàng)作，提升其繪畫技術(shù)水平，有機(jī)會(huì)創(chuàng)造出瓷畫作品，為晚唐時(shí)期瓷畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

唐長(zhǎng)沙窯瓷畫以書法入筆的審美追求

一直以來我國(guó)始終推崇書畫同源，立足于藝術(shù)技法這一視角，分別從書法、繪畫兩個(gè)方面，實(shí)現(xiàn)線條、用筆的融合，情感上也能夠達(dá)到共通，當(dāng)然這也是中國(guó)畫藝術(shù)十分顯著的筆墨特色。唐長(zhǎng)沙窯瓷畫崇尚以書法入筆，這是寫意畫的特點(diǎn)之一，講究書法本身的氣勢(shì)、意態(tài)和韻律。書法作為我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，體現(xiàn)在寫意畫中更是作為畫作的靈魂與精神支撐，而且每個(gè)朝代、時(shí)期的書法都有不同的風(fēng)格，例如秦代講究的是遒勁，漢代隸書崇尚質(zhì)樸，唐代書法的重點(diǎn)在于一個(gè)“法”字，到了清代則更加注重“集大成”。書法用筆是中國(guó)畫寫意形態(tài)最為主要的表達(dá)形式，如果脫離了書法，那么將無法表達(dá)出中國(guó)畫意筆。長(zhǎng)沙窯瓷畫撰寫的詩(shī)文書法、寫意畫，直觀表現(xiàn)出了唐代詩(shī)歌、書法與繪畫藝術(shù)在當(dāng)時(shí)的普及程度，另外也可以感受到當(dāng)時(shí)文人的瓷畫審美水平。安史之亂爆發(fā)以后，當(dāng)時(shí)很多文人為了躲避戰(zhàn)亂，更多集中于長(zhǎng)沙地帶，也使得瓷器、書法、意筆畫等實(shí)現(xiàn)了融合，也切實(shí)提高了瓷畫與書法的技藝。

根據(jù)現(xiàn)如今已經(jīng)出土的長(zhǎng)沙窯瓷畫實(shí)物，綜合史料分析可以大致確定書畫入瓷的源頭便是唐長(zhǎng)沙窯，可見唐代書法、詩(shī)歌的盛行。唐代盛行書法，更是培育出了眾多書法家，如歐陽詢父子便是初唐時(shí)期的書法大家，對(duì)后世書法藝術(shù)產(chǎn)生了非常深刻的影響，甚至這種影響也覆蓋了唐長(zhǎng)沙窯瓷畫領(lǐng)域。不同書法家之間的用筆風(fēng)格有極大的差異，如歐陽詢所創(chuàng)的“歐體”結(jié)體十分緊湊，書寫更注重舒展性。唐長(zhǎng)沙窯瓷器中，更多以意筆畫、詩(shī)歌等作為裝飾，可見唐代制瓷行業(yè)不乏文人的參與，使陶瓷界與文化領(lǐng)域有了更加直接的聯(lián)系。此外，唐長(zhǎng)沙窯書畫創(chuàng)作者很長(zhǎng)時(shí)間受到文化藝術(shù)的熏陶與感染，對(duì)于其自身的審美觀、文化水平有直接影響，瓷上意筆畫技藝水平也因此得到提升。

中晚唐長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫的筆法特征

自古以來受到傳統(tǒng)文化的影響，造型藝術(shù)非常關(guān)注寫意，從新石器時(shí)代便是如此。當(dāng)時(shí)流行的彩陶藝術(shù)中通過流暢的線條、粗放的筆鋒滲透出寫意元素。直至唐代，彩陶藝術(shù)從原本單色瓷過渡為釉下彩繪瓷，進(jìn)入到中唐與晚唐時(shí)期，長(zhǎng)沙窯更是發(fā)現(xiàn)了書畫飾瓷，開始流行瓷上意筆畫這一藝術(shù)形式，使用書法入畫在我國(guó)繪畫史上更是成為一種獨(dú)具特色的藝術(shù)形式。唐長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫所使用的繪畫語言體現(xiàn)出非常明顯的時(shí)代特征，可以從筆法上感受到唐代書法筆意，即重點(diǎn)在取勢(shì)與布勢(shì)上。此外，唐長(zhǎng)沙窯背后的瓷畫者書法技藝與功底非常扎實(shí)，將書法與繪畫之間的聯(lián)系體現(xiàn)在瓷器上，開創(chuàng)了全新的藝術(shù)形式。例如青釉褐彩詩(shī)文壺（如圖3），瓷上“春水春池滿，春時(shí)春草生。春人飲春酒，春鳥弄春聲。”表達(dá)出書法用筆的藝術(shù)感和美感。

唐長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫使用蠶頭鳶尾筆法，比較接近歐體，一般在花鳥題材上比較常見，整體較為隨意。這一類瓷畫一般會(huì)使用羊毫、兼毫，瓷畫者在運(yùn)筆上要有豐富的經(jīng)驗(yàn)、高超的技藝，把握節(jié)奏感與韻律感。起筆時(shí)注意頓挫，行筆要保證穩(wěn)定，收筆注重回鋒。例如唐長(zhǎng)沙窯青釉褐彩（如圖4），書法用筆十分放逸，筆觸則具有細(xì)勁之感。此外，闊筆釉彩在瓷畫創(chuàng)作中的使用，一般會(huì)采用水墨渲染這一技法，瓷面講究釉色濃淡變化，加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力與渲染力。這里使用的渲染法也被稱為破墨法，墨汁用水稀釋之后可以體現(xiàn)出濃淡變化，而且融入了水的滲透性，促使墨色交融，豐富瓷面視覺效果。中唐、晚唐時(shí)期的壁畫，例如長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫在用筆上，將行書、草書的氣勢(shì)與韻律結(jié)合起來，運(yùn)筆輕重、虛實(shí)等也可以靈活把握，在瓷面書法與寫意畫上體現(xiàn)出靈動(dòng)性、虛實(shí)相生的特征。此時(shí)期的瓷上意筆畫已經(jīng)脫離民間畫工寫意的范圍，憑借書法筆趣、筆意等表現(xiàn)出來的審美、藝術(shù)性，逐漸表現(xiàn)出唐代早期文人畫寫意形態(tài)的特點(diǎn)。通過瓷上畫這種形式抒發(fā)情感，將書法用筆、寫意繪畫融合在一起，表達(dá)了文人的審美以及想要透過瓷上畫傳遞的情感。

唐代瓷畫在當(dāng)時(shí)所形成的文化背景下，通過瓷上畫這種獨(dú)特藝術(shù)形式，使書法、寫意畫實(shí)現(xiàn)了結(jié)合。根據(jù)以往對(duì)唐代瓷畫的觀察與分析，發(fā)現(xiàn)書法作為瓷上畫的表達(dá)形式之一，創(chuàng)作者在總結(jié)兩種藝術(shù)形式連接的關(guān)鍵點(diǎn)之后，使其和瓷器緊密聯(lián)系起來，發(fā)展成為唐代獨(dú)特的“瓷畫”。為后世了解唐代書法、寫意畫等文化藝術(shù)提供了契機(jī)和渠道。