劉芬

博物館承擔著繼承與弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、履行教育職能的職責與使命，因此推動博物館實現(xiàn)陳列展覽形式的轉變與發(fā)展具有重要現(xiàn)實意義。文章提出了新形勢下博物館陳列展覽的轉變與發(fā)展策略，旨在結合館藏文物的陳列展覽布局和受眾的個性化需求，科學創(chuàng)新博物館珍藏文物的陳列展覽表現(xiàn)形式。

博物館歷來承擔著保管珍藏文物、繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要職能，但在新形勢發(fā)展背景下，博物館必須利用多元化陳列展覽手段實現(xiàn)自身價值。在傳統(tǒng)博物館陳列展覽模式下，大多管理人員只局限于某種特定類型的館藏文物資源和物質(zhì)設施，忽視了博物館空間布局設計和陳列展覽形式的創(chuàng)新，無法為博物館受眾帶來良好的觀賞體驗。基于此，博物館必須在新形勢發(fā)展背景下深入研究陳列展覽模式創(chuàng)新的有效策略，基于以人為本的原則優(yōu)化博物館陳列展覽模式。

新形勢下博物館陳列展覽轉變的重要意義

有效推動歷史文物保護工作的順利開展。博物館原本就承擔著繼承與弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的職責與使命，若不及時突破傳統(tǒng)陳列展覽形式的局限性，很可能無法使社會公眾充分了解博物館的文化價值，甚至是因博物館錯誤的保護措施阻礙我國歷史文化的發(fā)展進程。這意味著實現(xiàn)博物館陳列展覽形式的創(chuàng)新不但是滿足社會公眾文化需求的重要舉措，還是有效保護我國歷史文物價值的必然選擇，為我國社會公眾帶來全新的文物觀賞體驗的同時，有助于推動文物保護工作的創(chuàng)新性發(fā)展與改革。

促進旅游產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新性發(fā)展。博物館一直與旅游產(chǎn)業(yè)有著密不可分的關聯(lián)，若要實現(xiàn)兩者的融合發(fā)展，就必須及時創(chuàng)新博物館陳列展覽形式，吸引更多受眾群體投入到博物館陳列展覽活動，有效促進旅游產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新性發(fā)展與普及。因此，博物館必須深入挖掘當?shù)貧v史文化，結合當?shù)孛褡屣L情和文化特色有針對性地創(chuàng)建博物館和旅游業(yè)溝通交流平臺，側面突出強調(diào)博物館陳列展覽的當?shù)匚幕厣?，使博物館的文化價值和教育職能得以有效發(fā)揮，為旅游產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展創(chuàng)造良好的先決條件。

博物館陳列展覽的發(fā)展現(xiàn)狀

陳列展覽的空間布局設計不合理。陳列展覽空間布局設計的合理性將會直接影響?zhàn)^藏文物的視覺展示效果，與陳列展覽人文教育目標的實現(xiàn)也有著密不可分的關聯(lián)。但當前部分陳列展覽設計人員并未嚴格按照館藏文物展覽的宗旨，科學規(guī)劃館內(nèi)空間的區(qū)域布局，使博物館空間區(qū)域中的珍藏文物無法充分吸引受眾的注意力，嚴重加劇了博物館文物資源浪費現(xiàn)象。

文化教育及宣傳職能落實不到位。在新時代發(fā)展常態(tài)下我國博物館應積極做好優(yōu)秀傳統(tǒng)文化宣傳工作，充分發(fā)揮博物館的公共文化教育職能。但當前大部分博物館在履行自身文化教育職能時，并未使館藏陳列展示手段得以有效發(fā)揮，致使博物館展覽主題與文化教育宣傳目標之間存在明顯偏差，因此博物館從業(yè)工作人員必須充分認識到履行公共文化教育及宣傳職能的重要意義，依托于先進的陳列展覽手段突出強調(diào)博物館職能發(fā)揮的重要性。例如，我國現(xiàn)有的抗戰(zhàn)博物館中陳列著大量武器、軍服、軍旗等元素，但對一頂軍帽、一把手槍等物件背后隱含的故事卻深挖不到位，相關講解人員也僅僅是一句帶過，無法彰顯文化故事中蘊含著的精神內(nèi)涵。

陳列展覽的基礎設施和資源缺乏創(chuàng)新。博物館館藏文物的陳列展覽離不開完善的基礎設施和文物資源支持，但當前我國大部分博物館在物質(zhì)層面的基礎設施建設上仍有所欠缺，無法充分發(fā)揮陳列展覽模式的最大化價值。現(xiàn)階段我國大多發(fā)達地區(qū)的博物館盡管有著豐富的物質(zhì)資源支持，但其他地區(qū)的博物館仍缺乏物質(zhì)和資金層面的保障，尤其是數(shù)字化陳列展覽技術手段的創(chuàng)新仍無法滿足新時代發(fā)展需要，在某種程度上嚴重阻礙了博物館的可持續(xù)發(fā)展進程。

新形勢下博物館陳列展覽的轉變與發(fā)展策略

實現(xiàn)博物館文化表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與改革。例如，我國廣東省博物館的“大海道”展覽，便是基于大視角、大規(guī)模全方位展示出了萬歷時代海貿(mào)相關文物，利用一條船、一個空間、一件事使受眾感受到當時海上貿(mào)易的繁華景象，并且這種獨特的陳列展覽風格還可以彰顯出形式多樣的文化價值，促使受眾對某個朝代的發(fā)展形態(tài)有著更深層次的了解和認知。又如我國貴州省博物館“多彩貴州民族文化陳列”，實現(xiàn)了三彩與多彩的有機融合，利用實物還原真實場景的同時，還體現(xiàn)出了人地關系、人人關系、人與神靈關系等和諧統(tǒng)一，使多姿多彩的貴州文化得以突顯，有效拉近了當?shù)匚幕褂[與旅游業(yè)之間的關聯(lián)，在推動當?shù)芈糜萎a(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展方面發(fā)揮了至關重要的作用。

加大博物館陳列文物藏品的安全管理力度。博物館管理工作的根本任務在于收集與保存各種文物珍品，因此相關工作人員必須嚴格按照行業(yè)規(guī)定要求珍藏館內(nèi)文物，避免文物丟失或損壞現(xiàn)象的發(fā)生。但文物保護工作不僅需要文物修復技術人員的支持，還離不開財務管理負責人員的相互配合。因此，文物保護部門可以定期組織現(xiàn)有財務管理業(yè)務人員參加綜合性培訓活動，要求其熟練掌握智能管理系統(tǒng)的操作流程，實時監(jiān)測藏品文物的保管情況。與此同時，文物修復技術人員則需要正確使用文物修復處理技術手段，避免文物資源浪費的同時不斷優(yōu)化文物修復效果，積極尋找最適合的文物修復處理措施。這就需要文物修復技術人員有意識地提升自身專業(yè)素養(yǎng)，嚴格按照館藏文物保護宗旨和需求開展館藏文物外觀檢測工作，最大限度地增強文物修復和保護工作人員的業(yè)務能力。此外，博物館與文物保護機構還應定期組織現(xiàn)有的藏品管理人員參加崗位培訓活動，確保其具備優(yōu)良的職業(yè)素養(yǎng)和道德情操。例如，博物館管理人員可以積極借鑒與學習美國、德國等國家的陳列展覽經(jīng)驗，了解其引入的先進技術和展覽形式，基于市場化角度實現(xiàn)博物館陳列展覽工作的統(tǒng)籌規(guī)劃，同時重點關注其他博物館吸引觀眾的手段和方法。

完善博物館機構部門的基礎設施建設。博物館在文物陳列展覽實踐過程中，相關負責人員還應積極強化博物館基礎設施的智能化建設，依托于大數(shù)據(jù)、虛擬平臺還原真實的陳列展覽動態(tài)場景，營造生動熱烈的藏品展覽空間氛圍，從而在高端的虛擬現(xiàn)實技術手段支持下，為受眾呈現(xiàn)出生動立體的文物陳列展覽場景。例如，歷史類博物館可以通過實物資料或場景再現(xiàn)的方式，帶領觀眾更深層次地挖掘文物的內(nèi)涵，創(chuàng)設身臨其境的環(huán)境引導觀眾探索與感知歷史。此外，在博物館陳列展覽過程中還可以融入廣受社會公眾喜愛的流行元素，利用通俗化的表現(xiàn)方式提高陳列展覽的趣味性，有效激發(fā)觀眾深入研究文物歷史背景的興趣，從而不斷加深觀眾對歷史博物館的印象。

利用先進的技術手段打造動態(tài)化博物館。傳統(tǒng)靜態(tài)陳列展覽方式也不利于激發(fā)受眾深入挖掘展品蘊含歷史文化的興趣，但利用現(xiàn)代科技手段中的動態(tài)展示功能就能有效吸引受眾的注意力，使各個層次的受眾年齡群體都能獲得全新的觀賞體驗。受眾在參觀博物館時必須嚴格按照事先規(guī)定的次序，在相關指導人員的帶領下逐步深入了解展品背后隱含的故事和歷史文化，通過循序漸進的方式優(yōu)化游客的觀賞體驗。在博物館動態(tài)展演過程中，可以充分利用圖像、投影儀、音像等先進的科技設備，為受眾呈現(xiàn)直觀立體的展演畫面，引導社會公眾了解歷史背景的同時感受到科技革新的力量。此外，在新形勢發(fā)展常態(tài)下，古今貫通也是博物館順應時代發(fā)展趨勢的必然選擇，因此博物館創(chuàng)新陳列展覽方式時必須緊跟時代發(fā)展潮流，調(diào)動更多受眾群體參觀博物館的積極性。例如，在抗戰(zhàn)類博物館建設過程中，可以結合受眾的實際需求安設內(nèi)部投影儀，充分利用多點觸摸技術、定向音響等技術和設備的應用，全面展示博物館中珍藏的相關器物，幫助受眾更好地理解文物陳列展覽主題，突出強調(diào)文物器具的文化內(nèi)涵和歷史底蘊。

博物館必須從視覺效果、主題設計以及空間布局等方面著手創(chuàng)新陳列展覽形式，有效整合博物館現(xiàn)有的文化歷史資源，科學規(guī)劃博物館內(nèi)部陳列展覽區(qū)域的空間布局，盡可能為受眾帶來多元化展覽觀賞體驗，真正意義上實現(xiàn)博物館文物陳列展覽形式的深化與改革。

作者單位：山東省青島市城陽區(qū)文化和旅游局城陽區(qū)文物保護中心