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        千佛寺摩崖石刻造像調(diào)查簡報

        2021-10-20 22:41:39高志玲
        東方收藏 2021年10期

        基金項目:2019年山西省高等學(xué)校創(chuàng)新人才支持項目“山西小型佛教石窟及摩崖造像調(diào)查與研究”

        摘要:千佛寺摩崖位于山西朔州,也是目前在朔州所發(fā)現(xiàn)的最大摩崖石刻。本文僅對摩崖造像的調(diào)查進行簡報。

        關(guān)鍵詞:朔州;千佛寺;摩崖

        千佛寺摩崖石刻造像位于山西省朔州市山陰縣喇叭鄉(xiāng)榆樹洼村西南三公里的洪濤山的崖壁上,相傳千佛寺為北魏所建,但已湮滅于歷史長河之中,現(xiàn)存千佛寺為新中國成立后所建,而摩崖刻石位于千佛寺西北方200米的小山崖壁上。該摩崖為朔州市重點保護文物,于2011年3月21日公布,在2017年10月1日樹立保護單位標志牌——榆樹洼摩崖石刻?,F(xiàn)將調(diào)查結(jié)果簡報如下:

        摩崖造像群位于海拔1648米的洪濤絕壁上,總長5.12、高2.1米。目前所存的摩崖石刻的像龕一共有五層、五十五個,既有佛像,也有儒、道的造像,大多數(shù)的像龕中是一尊二脅侍,少數(shù)的像龕中為一或兩尊造像龕。出于對文物的保護以及場地限制,筆者只能對造像群第一層的一小部分進行拍照,為了便于研究,筆者將各像龕進行編號。

        A1的像龕近似圓形,進深5、高35厘米,造像為一尊二脅侍,中間的佛高27.5厘米,由于年代久遠面部已模糊,臉為圓形,頸部較短,手臂交叉,兩手相握,上身著敷搭雙肩式袈裟,佛像呈半跏趺坐,左腿盤坐,右腿屈膝壓在左腳上并著地,整體保存較好;左右兩邊的脅侍高度分別為19厘米和20厘米,左邊脅侍頭后有背光,臉部也為圓形,依舊著雙肩式袈裟,雙臂掩于袖中,衣袖寬大,左腿著地,右腿放于左腿之上,呈游戲座;右邊脅侍半跏趺坐,上身損壞較為嚴重,無法辨認,右腿屈膝,右腳著地,左腿放于右腿之上。A2的像龕為半圓形,進深5.5、高26厘米,也為一尊二脅侍,中間佛像高22厘米,坐于臺上,面部已損壞,頭上有雕刻痕跡,似隆起的發(fā)髻或頭上裝飾物,頸部較短,胸前系有衣結(jié),上身外披衣物,披巾從背后前繞雙臂,內(nèi)有衣襟,衣服紋路稀疏,左手呈半握拳,放于左腿上,左腿微蜷,半跏趺坐,左腳朝地,右膝半蜷,右腳著地,右手握拳,輕放于右腿上,體格健碩,肌肉暴起,線刻明顯,腳前還刻有香爐;左邊脅侍高18厘米,呈站立式,頭頂上為三角形狀,似為冠頂或頭飾,面部毀壞不清,上身穿緊身衣衫,腰部用腰帶束緊,外穿長衣,衣領(lǐng)外翻,衣袖寬大,不見手臂,長衣直至腳下,兩腿微微合攏,兩腳呈30°分開,雙腿肌肉明顯,體格健碩;右邊脅侍高15厘米,為站立式,頭部毀壞嚴重,右臂置于胸前,右手五指張開,上面三指并攏,下面兩指分開,左臂自然下垂,左手五指并攏內(nèi)扣,并緊貼左腿,兩腿分開,左腳在前,右腳在后,側(cè)身而立,體格依然粗健,充滿力量,但該像龕中佛像雕刻很粗糙。A3像龕為拱形,也為一尊二脅侍,中間的造像高37厘米,面部已毀壞不清,但仍可看出臉型為橢圓形,頭上戴冠,臉微微側(cè)向左邊,身披外衣,外衣垂于地上,胸前的衣帶系結(jié)成蝴蝶狀,內(nèi)襯衣物的線刻條紋繁多,所穿衣物華麗,腰帶寬大,腰帶上的飾品突起,雕刻精美,兩手臂皆稍彎,左手五指微微張開,右手握成拳,兩手輕放于兩膝上,造像半跏趺而坐,左腿平躺內(nèi)蜷,貼于地面,左腳腳掌向右,右膝微微彎曲,右腳著地,兩腿之間刻有高為5厘米的人物;左邊站立的人物頭部也毀壞不清,高為27厘米,穿寬大衣袖的外衣,外衣飄于身后,頸部系有較長領(lǐng)巾,雙臂后抄,身上有多重線刻,為衣物的裝飾物;右邊的造像高19厘米,為站立式,面部模糊不清,頭戴氈帽,抬頭望向中間的造像,兩手相交,放于腹部,兩腳分開;從所刻畫的衣物外形來看,中間造像應(yīng)為皇權(quán)貴族,左邊造像似為武將,右邊似為文官。A4像龕依舊為圓拱形,依舊為一尊二脅侍,中間造像的背景壁為紅色,臉部毀壞不清,頭戴寶冠,上有瓔珞裝飾,寶冠兩邊像牛角一樣延伸出去,此寶冠應(yīng)為皇帝日常的沖天冠,兩側(cè)有向上翹的展角,像善字,又稱“翼善冠”,因此從頭冠可判斷該造像的身份應(yīng)為皇帝,造像人物的脖頸較長,所穿衣物的紋路復(fù)雜多樣,外衫顏色為綠色,搭于腿上,腰部裝飾物突起,兩腿分開,安詳坐于臺上,左臂彎曲置于胸前,左手握長方形物品,右臂微曲,右手大拇指外包,其他四指并攏,放于右腿之上,腿部褲衫寬大;左邊造像毀壞較重,頭部及上身模糊不清,呈站立式;右邊造像頭戴帽子,五官不清,但可分辨出其臉型為圓形,右臂自然下垂,左臂彎曲左手置于胸前,腿部著寬褲,兩腿分開,左腳向外安放,整個身體朝中間的造像略彎曲,該像龕造像的人物應(yīng)為皇帝與臣子。A5像龕結(jié)構(gòu)與A4相同,中間造像的頭冠也與A4一樣,身穿鎧甲,左手握拳,右手將左拳包裹,兩手相抱作揖,下身右膝微曲,右腳著地,左腿彎曲貼于地面,左腳掌心向右,腳穿長靴,長靴上刻有裝飾品,像前有香爐,造像刻畫精美;左邊造像頭部和上身雙臂缺失,身披長衣,長衣拖于身后,兩腿分開直立站于左側(cè),腳上無裝飾;右邊造像頭部毀壞,兩臂抬起,兩手十指交叉,手中握物品似書,兩腿分立而站,左右造像線刻粗糙。A6像龕中間造像的頭冠仍與前面的一樣,面部毀壞,模糊不清,所穿衣衫為寬袍大袖,身披外袍,衣服線刻清晰復(fù)雜,兩臂自然垂放于兩膝之上,左手張開,五指并攏,手掌朝下,貼于左膝的關(guān)節(jié)處,左膝蓋下面破損,左腿微微翹起,左腳壓在右腿下面,右手握拳,支撐右肘,右膝呈90°彎曲,右腳掌心著地,穿長靴,身體整體呈半跏趺坐;左邊造像面部模糊不清,頭戴似方形帽,身披外袍,衣袍袖寬,下身穿寬褲,衣衫腳飄于腳后,雙手掌心相對,做合十狀,腳部未穿鞋,兩腿微微分開,站立于左側(cè);右邊造像側(cè)身站立,面向中間造像,大眼睛,高鼻梁,下巴有很濃密的胡須,頭頂短發(fā),左側(cè)頭發(fā)向上突出一小部分,穿緊身衣,胳膊上明顯有袖扣的痕跡,左臂下垂,緊貼左腿,左手微微握拳,右臂抬起,右手掌心向內(nèi),五指并攏,放于胸口,兩腿分開,從以上造像的雕刻技術(shù)來說,中間造像雕刻最為精美,地位也最高,從穿著來判斷,該像龕中刻畫的應(yīng)為皇帝、大臣與外國使者三人。A7像龕的造像結(jié)構(gòu)與穿衣風格同A6大相徑庭,中間造像雕刻更為精美;左邊造像面部模糊不清,外披敞開的長袍,內(nèi)穿長衣,將腿與腳都遮掩起來,兩手舉于胸口前,雙手握有細長物品;右邊造像頭部發(fā)型與A6相同,左半身袒胸露乳,左臂呈45°彎曲,水平端正,左手五指微微并攏,右半身穿有緊身衣,右臂下垂,右手五指緊握,兩腿分開站立。

        以上像龕的人物形象為筆者通過造像的服飾、發(fā)型、頭冠等各方面推理而出,目前對該摩崖造像有記錄的資料中并未提及其中有帝王、臣子的主題,都為佛、道、儒三教。從頭冠來看,A4—A7中間的造像應(yīng)為明代很流行的翼善冠,再加上曾有前輩發(fā)現(xiàn)此處有明代的題字,因此,這些造像可以確定為明代所刻,至于施造者,從造像的雕刻技術(shù)上就能看出,此為非官方所為,大部分造像的雕刻都較為粗糙,并將佛像與皇帝造像放于同一層,由此可看出當時的佛教在百姓心目中的地位,至于雕刻的目的,從A2造像中的香爐即可看出。由于千佛寺的摩崖造像群并沒有明確的造像文獻記載,且經(jīng)過歷史的洗禮,大部分造像殘損,特別是造像面部的缺失,再加上雕刻手法較為粗糙,衣物的特點也不明顯,因此很難真正判斷出該摩崖造像群的具體年代。

        這些建筑物的開鑿規(guī)模大小及雕刻技術(shù)水平可以直接反映出建造這些建筑物的施造者社會地位和經(jīng)濟能力的不同,像山陰縣的千佛寺摩崖石刻群,應(yīng)該是當時普通的民眾所集資建造,而非官方。從千佛寺摩崖石刻的整體造像題材來看,該石刻群既有佛教與帝王,也有儒、道,從中能看出當時三教并存的局面。但從目前所存的石刻來看,當時佛教的地位在百姓心中相對來說更高一些,但無論是三教中的哪一個,都體現(xiàn)出百姓對宗教信仰的需要及當時皇權(quán)凌駕于一切之上的實質(zhì)。千佛寺造像群雖在數(shù)量上不能和云岡石窟相比,但在朔州地區(qū)卻是唯一、時間延續(xù)最久、內(nèi)容最豐富的一處造像。這一發(fā)現(xiàn),填補了朔州地區(qū)摩崖造像群空白的歷史,同時也為研究晉北地區(qū)石造像的傳承與發(fā)展,提供了寶貴的實物資料。

        參考文獻:

        馮巧英.趙桂溟.山西佛道樜存[M].山西:三晉出版社,2016.

        作者簡介:

        高志玲,山西師范大學(xué)歷史與旅游文化學(xué)院2019級碩士研究生,研究方向:中國古代史

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