吳雪

電視劇《覺醒年代》海報

一個普通工作日，24歲的架子鼓老師麗莎，手上抱著一捧藍(lán)色花束，與男友一起走出南京西路的一幢商廈。這捧花束色調(diào)偏素雅，有菊花、洋桔梗、白玫瑰、向日葵。乍看，花束并無特別，但即將送予的人卻有些不同。

麗莎染著紫色頭發(fā)，穿著很“朋克”，平時打起鼓來相當(dāng)有范。走到路邊，一旁的男友招手?jǐn)r下一輛出租車，兩人坐定后，向司機(jī)報出了目的地：“上海市龍華烈士陵園?！?/p>

原來，一個月前，這個剛工作不久的Z世代（1995-2009年間出生的人群）女孩，被電視劇《覺醒年代》里的陳延年、陳喬年圈粉，對著iPad瘋狂飆淚。劇集終了，致敬英烈成為她這段時間急切想要做的事。

在龍華烈士陵園“延喬墓”前，麗莎把花束放在綠色草坪上。面積不大的區(qū)域擺滿了鮮花和卡片，工作人員每天整理兩三次，收取的“時空信件”已達(dá)千件。這些花束和信件，仿佛是來自21世紀(jì)新青年對20世紀(jì)“新青年”前輩們跨越百年的告慰。

復(fù)旦大學(xué)政黨建設(shè)與國家發(fā)展研究中心主任鄭長忠表示，Z世代是富有文化自信的一代，因為在成長過程中享受到改革開放的紅利，目睹祖國國力強盛，因而樂于在網(wǎng)上傳播正能量，為祖國瘋狂打CALL。

自然而然地發(fā)生

在鄭長忠看來，Z世代的愛國方式與70后、80后大不相同，他們不是簡單地靠信念，而是自然而然地?zé)釔?。這種“自然而然”來自中國經(jīng)濟(jì)飛躍的底氣、代表性歷史事件的影響，以及對比真實的中西方國家后的清晰認(rèn)知。

以1995年出生的Z世代為例，2000年，他們剛剛進(jìn)入小學(xué)，中國進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代第六個年頭。一邊是互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展，一邊是中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，中國改革開放和全球化進(jìn)程進(jìn)一步擴(kuò)大。

Z世代恰恰經(jīng)歷了中國經(jīng)濟(jì)由量變到質(zhì)變的高速發(fā)展過程。他們不像70后、80后一樣，經(jīng)受過物質(zhì)上或精神上的匱乏。高鐵和城市的發(fā)展、互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的便利化，在他們心理上并沒有產(chǎn)生太大反差，因此，他們對祖國也更有歸屬感。

“當(dāng)他們了解了真實西方和真實中國，就知道那不是想象中的美國，不是想象中的歐洲?！编嶉L忠指出，特別是在中美貿(mào)易沖突、2020年疫情防控等幾輪重大問題上，中西方的應(yīng)對與態(tài)度，也讓Z世代真正看到兩個體制之間的差別，對中國共產(chǎn)黨“以人民為中心”的理念也看得更清楚。

上海社會科學(xué)院國際問題研究所助理研究員王夢雪也表達(dá)了類似觀點：如同80后在20歲前后遭遇過“北約炸館”、中美撞機(jī)事件、非典疫情一樣，00后在20歲前后遭遇了中美貿(mào)易沖突和新冠肺炎疫情，“這既是對我們國家治理能力的兩場大考，同時也是對當(dāng)代青年的兩場思想大考”。

更多元的表達(dá)

當(dāng)然，Z世代不像70后、80后有在日記里說悄悄話的習(xí)慣，他們在自家客廳少言寡語，但在網(wǎng)絡(luò)社交空間，他們呈現(xiàn)出更加豐富、精彩的內(nèi)心世界。

要想了解當(dāng)代年輕人，互聯(lián)網(wǎng)是最佳的窗口。

王夢雪認(rèn)為，Z世代幾乎完整經(jīng)歷了中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的全過程，他們天然生活在互聯(lián)網(wǎng)的狀態(tài)之下，普遍擁有高度的道路自信、理論自信、制度自信和文化自信。盡管這一代年輕人對生活和前途同樣會感到迷茫和焦慮，但他們堅定地愛著自己的祖國。

不久前，清華大學(xué)圖書館發(fā)布了2020年借閱排行榜，《毛澤東選集》連續(xù)兩年位列榜首，當(dāng)代年輕人在網(wǎng)上把老一輩無產(chǎn)階級革命家稱作“史上最牛創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊”。他們的底色是把自己的角色定位為國家主人翁，愿意多元化地表達(dá)和參與進(jìn)去。

北京大學(xué)文化資源研究中心主任張頤武曾對媒體表示，中國青年開始主動了解先輩們的思想與事跡，他們的價值觀也隨著中國的高速發(fā)展發(fā)生著深刻變化。

“愛不一定用語言表達(dá)，有時候是懟，有時候是幽默，有時候是共鳴。”剛滿20歲的王小格感嘆，2020年，自己對疫情最大的貢獻(xiàn)就是“云監(jiān)工”，那段時間大家不能外出，就蹲在火神山建設(shè)的直播畫面前，不停地刷彈幕。

王夢雪認(rèn)為，Z世代講究個性，“我們應(yīng)該把他們當(dāng)作平等的朋友來相處，如果過來人硬性灌輸紅色的東西，他們是不接受的，更有效的方法是讓Z世代內(nèi)生性地想要了解和關(guān)注”。

“萌是萬物皆可萌，燃是激發(fā)理想主義的狀態(tài)和少年感，二次元里的燃和萌這兩個要素，在Z世代的傳播中都要利用好。”王夢雪表示。

紅色I(xiàn)P塑造價值觀

出生于1999年的江蘇女孩閆含說，2018年，為了了解什么叫“種花家”，開始追動漫《那年那兔那些事兒》（以下簡稱：“那兔”）。這部動漫把中國近代以來的重大歷史事件以動物漫畫的形式展現(xiàn)出來，“每一只兔子都有一個大國夢”，“此生無悔入華夏，來生愿在種花家”等彈幕刷屏，在青少年中圈粉無數(shù)。

主創(chuàng)林超對紅色題材的傳播也深有體會。他表示，引領(lǐng)Z世代形成正確價值觀，首先要從傳播角度入手，“那兔”正是在當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)亞文化中強調(diào)“去中心化”。去中心化的表現(xiàn)是梗，被解構(gòu)的宏大故事在互聯(lián)網(wǎng)上的傳播效力，好過“幸福來之不易”的老生常談。

同樣，Z世代之所以“堅持不加倍速”追《覺醒年代》《叛逆者》等劇集，也在于這些作品對于價值觀、理想的表現(xiàn)上摒棄了生硬說教，賦予了豐富情感，讓青年觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

3月28日，全國首列“熊貓專列”引發(fā)破億級的關(guān)注度。一方面，通過“交通+住宿”的差異化專列體驗，吸引年輕游客打卡;另一方面，與遵義會議會址、四渡赤水紀(jì)念館、百里杜鵑風(fēng)景名勝區(qū)等旅游目的地進(jìn)行串聯(lián)，組合成為紅色旅游新的流量入口。

除此之外，沉浸式演出、劇本殺、主題公園等融入紅色元素，通過打造沉浸式演藝場景，讓觀眾與表演者同處于一個空間，加深游客對紅色精神的感受，也能滿足Z世代對新玩法、創(chuàng)新科技、“詩與遠(yuǎn)方”等需求的向往。

攜程研究院行業(yè)分析師方澤茜認(rèn)為，打卡紅色旅游地也可以看作是當(dāng)今青年意識的覺醒。青年作為國家發(fā)展建設(shè)的主力軍，在成長的道路上，要逐漸清晰地認(rèn)識到自己所肩負(fù)的歷史使命。面對紅色旅游“年輕化”的多重紅利，不能只盯著傳統(tǒng)的自然歷史資源，還要講好中國故事，持續(xù)輸出優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之美、革命文化之美，以及社會主義先進(jìn)文化之好。

（文中王小格、閆含均為化名）

（摘自七一網(wǎng) 七一客戶端/《新民周刊》）