陳吉爾

9月3日至5日，上海歌劇院推出的音樂會版歌劇《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》，也拉開了劇院2021-2022演出季帷幕。此次執(zhí)棒的是上海歌劇院院長、指揮家、鋼琴家許忠，著名女高音歌唱家和慧同時飾演兩部歌劇中的女主角桑圖扎和納達，活躍于國內(nèi)歌劇舞臺的青年男高音歌唱家薛皓垠、韓蓬與和慧搭檔，分別飾演兩劇男主角。與此同時，男中音歌唱家孫礫、女中音歌唱家董芳受邀加盟，與徐曉英、宋倩、于浩磊、竇乾銘、賈文璇、何超、王瀟希等青年藝術(shù)家們共同為滬上觀眾打造純正意式經(jīng)典。

上海歌劇院院長、指揮家、鋼琴家許忠，和《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》兩部歌劇頗有淵源。早在2012年，位于《鄉(xiāng)村騎士》的故事發(fā)生地——西西里島東岸、卡塔尼亞市的貝利尼歌劇院向許忠拋出橄欖枝。隨后的2014年，時任意大利貝利尼歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、音樂總監(jiān)、首席指揮的許忠，便率劇院攜《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》亮相上海文化廣場，為“上海之春”國際音樂節(jié)閉幕帶來一場純正意式歌劇，讓滬上樂迷交口稱贊。正是那一次，許忠讓國內(nèi)觀眾真正記住了他歌劇指揮的身份。彼時，許忠已經(jīng)對經(jīng)典歌劇有了“質(zhì)+量”的積累，與貝利尼歌劇院的深度合作已讓他吸取意大利歌劇之精髓，打通了演繹與詮釋的經(jīng)脈，并形成自己的風(fēng)格。

“這次的開幕大戲，我們對標的是國際一流歌劇院。此次我們樂隊使用的是佛羅倫薩五月歌劇院的弓法譜，所有標記都是祖賓·梅塔的御用版本。為此，也非常感謝五月歌劇院歌劇學(xué)院藝術(shù)總監(jiān)齊亞尼·唐古奇先生。作為資深歌劇掌門人，他也是石倚潔、竇乾銘等優(yōu)秀歌唱家的老師?！绷钠疬@次《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》的排演，許忠信心滿滿，“《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》是貝利尼歌劇院的看家大戲，我與他們也排演過多次。事實上，歐洲經(jīng)典歌劇的演繹是有著許多‘門道的，哪兒要輕，哪兒要慢；哪兒是氣口，哪兒是重音，語感怎樣與音樂相融……這些在他們幾百年的傳承當中已經(jīng)形成了慣例。而這次排演，我們對劇中各個唱段、樂段的音樂處理參照了意大利的傳統(tǒng)慣例?！?/p>

此次在上海歌劇院秋冬演出季的開幕大戲《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》中擔任雙劇女主的是著名女高音歌唱家和慧。和慧同時飾演兩部歌劇中的女主角桑圖扎和納達，這是她繼《阿依達》《圖蘭朵》兩部大戲之后與上海歌劇院的再次攜手，也是她自1999年與上海歌劇院和指揮家陳燮陽合作《鄉(xiāng)村騎士》之后，20多年來第二次在舞臺上演繹這部作品?！啊多l(xiāng)村騎士》是我一直以來都很喜歡的歌劇，而《丑角》則將是我的舞臺首秀，所以我對這次的演出格外期待和興奮。”

青年男高音歌唱家薛皓垠、韓蓬此次與和慧、徐曉英、宋倩搭檔，分別飾演兩劇男主角。薛皓垠飾演《鄉(xiāng)村騎士》男主角圖里杜?！?012年我就和上海歌劇院合作過《波希米亞人》，那次演出非常精彩?！多l(xiāng)村騎士》這部歌劇我也參演過幾次，小人物的悲歡是最難塑造的，需要很多細節(jié)去支撐。很期待這次與和慧、徐曉英的合作?！?/p>

《丑角》男主角、上海歌劇院男高音歌唱家韓蓬已經(jīng)是第二次與和慧合作了，上一次合作是在上海歌劇院經(jīng)典新制《圖蘭朵》中?！霸俅闻c和慧老師合作，雖然很有壓力，但是對我來說，這一次相信也會有不小收獲。這是我第一次嘗試《丑角》里卡尼奧這個角色，他的力量感和情緒都很濃郁，戲劇張力很大，需要聲音有足夠的厚度和成熟感，這些對我來說都是不小的挑戰(zhàn)?！?/p>

上海歌劇院女高音歌唱家徐曉英飾演《鄉(xiāng)村騎士》女主角桑圖扎，“桑圖扎這個人物有著熾熱的愛、虔誠但是破碎的心。我覺得音樂會版歌劇對于演員來說挑戰(zhàn)性很大，我們要在有限的條件里借助更多肢體動作來幫助觀眾聽懂、看懂這部歌劇?！?/p>

上海歌劇院另一位女高音歌唱家宋倩飾演《丑角》女主角納達?！斑@部戲我在意大利讀書的時候就演過?？梢哉f在人生的不同時期，這部歌劇都以不同形式出現(xiàn)在我的生命中。隨著年齡和閱歷的增長，對于這個角色以及自身聲音狀態(tài)的調(diào)整都有了變化。我覺得這是一部需要用哲學(xué)思維去理解的戲，因為戲中戲的戲劇形式，舞臺上與現(xiàn)實中兩個‘納達需要不同的戲劇和聲音處理，對于人性以及愛情的探討也需要更多的思考?！彼钨蝗缡钦f。

上海歌劇院本次邀請到的男中音歌唱家孫礫，對于《丑角》這部歌劇可以說是非常熟悉，“《丑角》這部歌劇我演過30多場，在中國、意大利、法國都演過，飾演過里面不同的角色。因為戲中戲的設(shè)置，這次我扮演的托尼奧可以說是有多重身份的一個人物，需要不同情感演繹。這個人物很矛盾，在舞臺上是一個小丑，要逗觀眾笑，需要展現(xiàn)溫暖親和的形象，但同時在生活里他又是最底層的人之一，有其陰險毒辣的一面。我想把這個人物的復(fù)雜多面都刻畫出來?！?/p>

此次在《鄉(xiāng)村騎士》中飾演蘿拉的分別是上海音樂學(xué)院青年教師、女中音歌唱家董芳和上海歌劇院青年女中音歌唱家賈文璇。對于這個角色，董芳說：“蘿拉是一個美麗、自信的角色，也有一些無知。這是我第一次嘗試這個角色。前期做了很多準備，通過‘云指導(dǎo)跟世界知名的藝術(shù)指導(dǎo)像亞歷山德羅·阿莫雷蒂討論過很多次人物的性格還有角色的表達。雖然這個角色的唱段不是特別多，但內(nèi)心戲還是很多的。因此在舞臺上，表演的成分會多一點，這是這個角色的一個亮點?！?/p>

作為歌劇指揮，許忠清楚地知道，音樂會版歌劇雖然舞臺表演與舞美呈現(xiàn)相對精簡，但是對音樂的演繹卻提出了更高的要求。為了在全球疫情影響下延續(xù)國際合作，保證西方經(jīng)典劇目的呈現(xiàn)品質(zhì)，許忠邀請英國歌劇導(dǎo)演馬丁·康斯坦丁、佛羅倫薩五月音樂節(jié)合唱團的合唱指揮洛倫佐·弗拉蒂尼及亞歷山德羅·阿莫雷蒂、西羅·巴塔林、妮可·多里戈等國際資深聲樂指導(dǎo)、語言指導(dǎo)，通過實時連線的“云指導(dǎo)”方式，針對歌劇排演過程中各個必需的環(huán)節(jié)，對劇組演員們進行嚴格訓(xùn)練。

“對于意大利人來說，歌劇就是他們的‘傳統(tǒng)音樂。那些演唱上的、演奏上的慣例，早已融入他們的呼吸、血液，以至于一張口、一拉弓，味道自然而然便有了。但對于我們的演員來說，卻是相對生疏、但又必須熟練掌握的東西?！痹S忠表示，“從去年的《唐璜》到這次的《鄉(xiāng)》《丑》，我們通過‘云指導(dǎo)邀請國際資深專家合作，絕不是為了一個形式、一個噱頭，我們?yōu)槊恳粋€角色與合唱安排詳細日程，從時間到指導(dǎo)內(nèi)容一一對應(yīng)，為的就是讓演員們將那些‘慣例也變成自己的演唱習(xí)慣?！?/p>

特別值得一提的是，在延續(xù)《唐璜》的“云指導(dǎo)”經(jīng)驗之外，《鄉(xiāng)》《丑》的排練現(xiàn)場還有執(zhí)行導(dǎo)演張慶新的實時把關(guān)，青年指揮家張誠杰、藝術(shù)指導(dǎo)沈燁等亦全程跟進，隨時為“云指導(dǎo)“給予現(xiàn)場的藝術(shù)支持。

上海歌劇院此次創(chuàng)排的《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》雖然是音樂會版，舞美置景相對精簡，但無論是情景設(shè)置還是服裝道具，全都是精心設(shè)計的。演員們更是全員帶戲表演，從兩兩相對的眼神，到愛而不得的痛苦掙扎，從矛盾碰撞的激烈角逐，再到面對沖突的驚恐情緒，全都打磨得細致到位，是相當于“半舞臺版”的精品制作，為觀眾獻上了一道原汁原味的意式大餐。