劉桂華　逯儀菡

中圖分類(lèi)號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）09-0091-02

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是指動(dòng)畫(huà)片中除角色造型以外的一切物象的造型設(shè)計(jì)。色彩是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中不可或缺的重要因素，是塑造光影、體積、明暗、肌理等最生動(dòng)鮮明的手段和方法。色彩又包含多項(xiàng)分類(lèi)，如間色、復(fù)色、對(duì)比色、色感、色調(diào)、色系等等，其中色調(diào)是一幅畫(huà)面中色彩的總體趨勢(shì)，是色彩所呈現(xiàn)出的總體效果。

1 烘托氣氛的作用

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)隨著故事劇情的變化而變化，通過(guò)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中景物的光影變化和色調(diào)變化，將場(chǎng)景、色調(diào)和人物的情緒統(tǒng)一起來(lái)，進(jìn)而與觀眾取得溝通，這樣的解決方式在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中非常有效。色調(diào)能夠掌控整個(gè)動(dòng)畫(huà)影片的情感類(lèi)型，單一場(chǎng)景色調(diào)的動(dòng)畫(huà)片會(huì)呈現(xiàn)沉悶的氛圍。如《雇傭人生》這部動(dòng)畫(huà)短片自始至終都是灰色的場(chǎng)景色調(diào)，整部動(dòng)畫(huà)籠罩在昏暗氣氛之中，給觀眾壓抑的心理暗示（圖1）;相反如果一部動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)具有變化性，則會(huì)給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的層次感。如《黃色潛水艇》這部集插圖藝術(shù)創(chuàng)作、波普藝術(shù)、涂鴉色彩為一體的二維動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)自由、奔放、熱烈，影片中色彩繽紛的裝飾性涂鴉圖像與披頭士流行音樂(lè)結(jié)合，使得影片沉浸在歡快的氛圍中。因此，控制好一部動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景色調(diào)，會(huì)讓動(dòng)畫(huà)氣氛變得更有層次感，進(jìn)而更能吸引觀眾。

2 襯托角色的作用

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)服務(wù)于動(dòng)畫(huà)的劇情和角色。動(dòng)畫(huà)中每個(gè)角色都擁有自己的身份和特征，具有自己明確的色彩符號(hào)。場(chǎng)景色調(diào)在動(dòng)畫(huà)角色的心理活動(dòng)和性格特征刻畫(huà)上起著非常重要的作用。場(chǎng)景色調(diào)隨著動(dòng)畫(huà)角色情緒的起伏而變化，使角色情緒的呈現(xiàn)進(jìn)一步具體化和形象化[7]。為保持場(chǎng)景色調(diào)與動(dòng)畫(huà)角色的一致性，需將動(dòng)畫(huà)角色的情緒融入到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的色調(diào)畫(huà)面。比如動(dòng)畫(huà)電影《飛屋環(huán)游記》中爺爺和奶奶一起生活的場(chǎng)景色調(diào)，是明亮溫馨的暖色調(diào)，奶奶去世后留下?tīng)敔斠粋€(gè)人孤零零坐在門(mén)口，整個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)變?yōu)橄笳鲬n(yōu)郁的紫色調(diào)（圖2）。場(chǎng)景色調(diào)不僅可以反映動(dòng)畫(huà)角色情緒的變化，還可以襯托角色的性格特征。比如通過(guò)場(chǎng)景色調(diào)對(duì)比，來(lái)突顯角色正面或反面的形象，動(dòng)畫(huà)電影《白蛇緣起》中的正面角色許宣在出場(chǎng)時(shí)的場(chǎng)景色調(diào)就是象征著正義的明亮色，而反派角色國(guó)師太陰真君在出場(chǎng)時(shí)的場(chǎng)景色調(diào)是象征邪惡的陰暗色。

3 展示時(shí)間的作用

動(dòng)畫(huà)是一種結(jié)合了多維元素的藝術(shù)表達(dá)形式，除了繪畫(huà)本身相關(guān)的素材外，還要考慮時(shí)間變化。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)與靜態(tài)繪畫(huà)有所不同，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)是動(dòng)態(tài)的，并隨著時(shí)間的流動(dòng)而改變狀態(tài)。動(dòng)畫(huà)通過(guò)對(duì)不同場(chǎng)景色調(diào)的連續(xù)變換對(duì)比，來(lái)呈現(xiàn)不同的時(shí)間順序，將故事情節(jié)逐步推向下一階段，進(jìn)而增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)感染力。如日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的代表作《千與千尋》，該影片場(chǎng)景中通過(guò)恰當(dāng)?shù)纳{(diào)變換，來(lái)呈現(xiàn)出時(shí)間的變化，以推動(dòng)劇情發(fā)展。當(dāng)千尋看到父母因?yàn)樨澇宰兂韶i后驚恐地逃到大街上，這時(shí)的街面場(chǎng)景由白天以大片綠色為主的明亮色調(diào)轉(zhuǎn)變成昏暗陰沉的黑夜色調(diào)，紅紅綠綠的建筑以及點(diǎn)點(diǎn)亮起的紅色燈籠被籠罩在黑夜中，充滿(mǎn)了恐懼的氣氛（圖3）。千尋工作的浴池場(chǎng)景也有色調(diào)的變化，夜晚浴池營(yíng)業(yè)時(shí)，同時(shí)也是千尋接受各種困難挑戰(zhàn)的時(shí)候，夜晚浴池和白天浴池場(chǎng)景的色調(diào)對(duì)比，凸顯出夜晚的緊張和驚悚。當(dāng)千尋戰(zhàn)勝困難后浴池的色調(diào)又變得輕松明快，觀眾的情緒也隨著色調(diào)的變化由緊張轉(zhuǎn)為放松。

4 展示地域特色與文化背景的作用

1970年日本文藝批評(píng)家?jiàn)W野健男在他的《文學(xué)中的原風(fēng)景》一書(shū)中，解釋了作家與其自身所處風(fēng)土人情之間的關(guān)系，并賦予其一個(gè)專(zhuān)有名詞――“原風(fēng)景”。“原風(fēng)景”是指人對(duì)自己的出生故鄉(xiāng)、童年環(huán)境與成長(zhǎng)經(jīng)歷的原體驗(yàn)中的，包含了地理、歷史、民族、文化等多方面的內(nèi)容。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)對(duì)動(dòng)畫(huà)情感的襯托會(huì)影響人們看到某種場(chǎng)景時(shí)所產(chǎn)生的感覺(jué)，這與人們生活的特定環(huán)境和文化背景密不可分，是人們長(zhǎng)期生活習(xí)慣所形成的一種記憶反應(yīng)。每個(gè)國(guó)家的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格和色調(diào)都與自身民族特色、文化背景密切相連。在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史和獨(dú)特的民族風(fēng)情背景下，特有的民族元素和文明元素為中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)提供了取之不盡用之不竭的創(chuàng)作題材。2015年上映的三維動(dòng)畫(huà)電影《西游記之大圣歸來(lái)》，取材于中國(guó)經(jīng)典神話(huà)故事《西游記》，是一部風(fēng)格和色調(diào)等方面都融入了中華民族文化元素的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)，在場(chǎng)景中借助色調(diào)展示出我國(guó)所特有的風(fēng)土人情。

5《羅小黑戰(zhàn)記》動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中色調(diào)的作用

《羅小黑戰(zhàn)記》這部二維動(dòng)畫(huà)電影具有較為扎實(shí)的質(zhì)感、清新脫俗的畫(huà)風(fēng)、唯美奇幻的氛圍、精彩奇妙的劇情和酣暢淋漓的打斗情節(jié)，整部電影并沒(méi)有局限于“可愛(ài)萌”的簡(jiǎn)單劇情，而是設(shè)定了豐富精彩的世界觀，這讓《羅小黑戰(zhàn)記》一躍成為國(guó)內(nèi)優(yōu)質(zhì)二維動(dòng)畫(huà)作品的代表。文章結(jié)合動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中色調(diào)對(duì)烘托氣氛、襯托主角、展示時(shí)間、展示地域特色與文化背景四個(gè)方面的作用，來(lái)分析《羅小黑戰(zhàn)記》場(chǎng)景色調(diào)。

動(dòng)畫(huà)開(kāi)篇所展現(xiàn)安寧的世外桃源，與后續(xù)遭人類(lèi)破壞的緊張氛圍形成反差場(chǎng)景。開(kāi)始時(shí)展現(xiàn)的森林有著靚麗的色彩、蔥郁的草木、悅耳的鳥(niǎo)鳴、湛藍(lán)的天空和靈魅的白球，是一種斑斕夢(mèng)幻的色彩意象。這些被組織在一起的信息符號(hào)營(yíng)造出了美麗祥和的氛圍。而后小黑綠色夢(mèng)幻的家被人類(lèi)無(wú)情破壞，從此小黑開(kāi)始了流浪生活，一閃而過(guò)的鏡頭展現(xiàn)了小黑穿梭在堆滿(mǎn)垃圾的城市角落、鄉(xiāng)村的小路或陰雨連綿的夜里，這些鏡頭中的色調(diào)采用深沉的暗色。自由森林里的綠色調(diào)與流浪生活中厚重的暗色調(diào)形成對(duì)比，推動(dòng)劇情由輕快轉(zhuǎn)為壓抑。

在襯托角色上，主角羅小黑是擁有一雙大眼睛且通體黑色的貓咪，幾乎占了整張臉的大眼睛設(shè)計(jì)，兼顧了協(xié)調(diào)性和角色的可愛(ài)感。即使在背景色調(diào)不斷變換下觀眾仍能一眼認(rèn)出羅小黑。

在展示時(shí)間的變化上。影片中小黑在一望無(wú)際的大海上航行時(shí)，清晨是蔚藍(lán)色大海和初陽(yáng)暈染的橘黃色調(diào)，傍晚是漫天火燒云的紫色色調(diào)，海水也是“半江瑟瑟半江紅”，通過(guò)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)變換使觀眾察覺(jué)出時(shí)間的流逝。

在呈現(xiàn)地域特色與文化背景上，片中小黑上岸后看到了在礁石上捉魚(yú)的魚(yú)民，兩人繼續(xù)行走，又看到了青山、綠水以及白墻青瓦的中國(guó)徽式建筑（圖4），呈現(xiàn)出我國(guó)民居的“原風(fēng)景”。

6 結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色調(diào)能夠充分地表現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀情感和動(dòng)畫(huà)的總體藝術(shù)風(fēng)格。因此，把握動(dòng)畫(huà)片的色調(diào)變化，通過(guò)場(chǎng)景中的色調(diào)烘托所需的氣氛、襯托主角形象進(jìn)而展示時(shí)間、地域和文化要素，對(duì)于影片的整體效果至關(guān)重要。希望通過(guò)文章的研究，能夠?yàn)橄嚓P(guān)設(shè)計(jì)者提供一定的借鑒。