史偉娟

在新的時(shí)代，一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)品仍是無(wú)可替代的，它們的功能、美感與意義等遠(yuǎn)非科技所能替代，凝結(jié)著一個(gè)民族的智慧、精神與情感。紫砂壺就是這樣一件優(yōu)秀的傳統(tǒng)純手工陶器藝術(shù)品，時(shí)至今日，人們?nèi)哉J(rèn)可其是世界上最好的茶壺，這極高的褒獎(jiǎng)是紫砂壺藝術(shù)魅力的證明。

經(jīng)過(guò)了五百余年的發(fā)展，紫砂壺制作工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟了，受中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影響，紫砂壺表現(xiàn)的主題也是相當(dāng)豐富?！案＿\(yùn)”這件作品就選擇了凝結(jié)了中華兒女美好愿望的福文化作為主題，創(chuàng)作者利用多種能夠象征“?！钡脑剡M(jìn)行組合，力圖將福氣與運(yùn)氣帶給每一個(gè)人，使紫砂壺藝術(shù)的巧妙工藝和真誠(chéng)情感得到了完美的詮釋。

一、安穩(wěn)、團(tuán)圓即為“?！?/h2>

紫砂泥素有“五色土”之稱(chēng)，泥料所呈現(xiàn)出的不同顏色可為作品帶來(lái)不同的氣質(zhì)。從此壺泥料上看，創(chuàng)作者所要呈現(xiàn)出的是低調(diào)與樸實(shí)，反映了中國(guó)人所認(rèn)同的“安穩(wěn)是?！钡睦砟?。壺表面是接近于泥土的深褐色，十分淳樸和大方，引出人們對(duì)土地的那份眷戀。泥料的顏色、質(zhì)感都是無(wú)可挑剔的，沒(méi)有斑駁的色塊和任何的雜質(zhì)瑕疵，這亦是紫砂壺創(chuàng)作對(duì)泥料表現(xiàn)的最基本要求。泥料在色彩與質(zhì)感上給人安心和放松，讓人放下心中的戒備和煩惱，漸漸進(jìn)入到紫砂壺的藝術(shù)世界當(dāng)中。

除了安穩(wěn)，中國(guó)人還追求團(tuán)圓，主要通過(guò)造型結(jié)構(gòu)得到表現(xiàn)。圓形是中國(guó)人非常喜愛(ài)的一個(gè)幾何圖形，將之看作是團(tuán)圓、成功、吉祥等的象征。在紫砂壺創(chuàng)作中，圓形更是基本結(jié)構(gòu)之一，因此此壺運(yùn)用圓形就體現(xiàn)了紫砂壺的藝術(shù)傳統(tǒng)與中國(guó)人的文化心理。

壺身是橢圓形的，整體略扁，兩側(cè)壺腹展開(kāi)的幅度要大一些，圓器的特征得到了凸出表現(xiàn)。壺身上部比較平，與筒身部分構(gòu)成了明顯又比較圓潤(rùn)的轉(zhuǎn)折，可將作品襯托得更加端莊挺括，形成圓中有方的特點(diǎn)。壺腹兩側(cè)線條與底部弧線練成一體，構(gòu)成了一個(gè)圓弧形的下部，將作品的重心自然下置，同樣能為人們帶來(lái)安穩(wěn)之感。為了保證作品平衡，創(chuàng)作者在壺底部鑲嵌了圓形底座，邊緣線條進(jìn)行了加粗處理，與壺身結(jié)構(gòu)明顯區(qū)分開(kāi)來(lái)，又保證了作品的平穩(wěn)。

不光壺身要團(tuán)圓，壺蓋、壺鈕也要團(tuán)圓。圓形壺蓋與壺身造型一致，通過(guò)調(diào)整邊緣線面打造出雙線紋樣，更加立體。壺鈕是一個(gè)圓柱形，面中微微內(nèi)凹，頂部增加一個(gè)小圓蓋構(gòu)成層次，底部為弧形，兩端微微翹起，更顯嬌俏。靈巧的一彎嘴鑲嵌在壺身一側(cè)，對(duì)面是環(huán)形把手，上端向上延伸并朝反向微微卷起，靈活舒展，與壺嘴恰好是平行的，保持了壺左右兩側(cè)的對(duì)稱(chēng)。

安穩(wěn)的泥料與團(tuán)圓的造型結(jié)構(gòu)相配合就為作品注入了福氣，紅色與圓形是中國(guó)人普遍認(rèn)同的兩種能夠代表福文化的符號(hào)，能夠直接引起人們的心理認(rèn)同，令人們感覺(jué)到作品的誠(chéng)意。

二、流暢、順?biāo)斓氖菫椤斑\(yùn)”

有了福氣，接下來(lái)要表現(xiàn)的就是運(yùn)氣，創(chuàng)作者主要運(yùn)用了兩方面裝飾進(jìn)行表達(dá)。在壺面上可見(jiàn)一些金色的小光點(diǎn)，使壺更有光彩。這些小光點(diǎn)是創(chuàng)作者純手工點(diǎn)上去的，可稱(chēng)之為“點(diǎn)砂”，在點(diǎn)好后還要進(jìn)行打磨，以保證壺面的平整，這一工藝相當(dāng)精細(xì)和復(fù)雜，看起來(lái)簡(jiǎn)單，實(shí)際上極能體現(xiàn)作品的水準(zhǔn)。

另一方面是線條裝飾。在壺腹中央，創(chuàng)作者運(yùn)用了兩條立體的、平行的圓線環(huán)繞壺身一周，形成了流暢的氣息。在壺蓋上，創(chuàng)作者又用比較細(xì)的線條開(kāi)辟出一個(gè)圓形的空間，使壺蓋更有層次感。在頸部，創(chuàng)作者也用紋線進(jìn)行裝飾，與壺底座線條之間形成呼應(yīng)。在紋線裝飾下，作品之中形成了分明的層次，且上下之間相平行，有流暢之美，令人望之便心生順?biāo)熘?，從作品之中收獲了美好的運(yùn)氣。金色的光點(diǎn)象征財(cái)富，也象征福氣之光，強(qiáng)化了“福運(yùn)”的主題。

“福運(yùn)”這件作品具有一種線性的節(jié)奏美，無(wú)論是結(jié)構(gòu)之間的線條配合，還是或平整、或立體的紋線裝飾，均十分利落，沒(méi)有停滯和拖沓，彼此之間的空間安排也非常均勻，這些都說(shuō)明了創(chuàng)作者的純熟和對(duì)作品結(jié)構(gòu)的整體把握。作品只有達(dá)到非常精美的程度才能令人完全理解其中的內(nèi)涵，才能使那福氣與運(yùn)氣傳播出去，展現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)更加有溫度、有情感的一面。

結(jié)語(yǔ)：本文從“福氣”與“運(yùn)氣”兩個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行了分析，說(shuō)明了其藝術(shù)特色。此件作品簡(jiǎn)約清爽，尤其是金色光點(diǎn)與紋線裝飾使作品看起來(lái)極富個(gè)性，也使主題更加明朗。福文化對(duì)紫砂壺創(chuàng)作有積極的影響，紫砂壺創(chuàng)作者也只有真正地去了解人民的需求，才能展現(xiàn)紫砂壺藝術(shù)的精神與品質(zhì)。