鐘 鳴

榮昌陶歷史悠久，屬中國(guó)三大陶之一，早期中國(guó)的大型書(shū)物《辭?！防镉涊d了中國(guó)工藝美術(shù),與宜興陶、榮昌陶、石灣陶并列之中，在官方的記錄下是清朝三百多年興起，因?yàn)闃s昌陶是民間之窯，在歷史上官方也記錄得較少，而今應(yīng)該好好地梳理一下，榮昌陶真正的歷史進(jìn)程。

從四川省隆昌方向西起鳳凰山脈，向東延伸李家寨山脈，榮昌方向整個(gè)山脈兩百公里，兩側(cè)一百公里盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)煤炭礦、森林茂盛。有人說(shuō)有煤的地方就有優(yōu)質(zhì)的泥土，更是在煤礦之中育藏著大量的白泥和紅泥原礦，白泥原礦：含二氧化硅74.6%、三氧化二鋁12.15%,同時(shí)含有三氧化二鐵、氧化鈣、氧化鎂等,燒失率6.36%。紅泥原礦：含二氧化硅62.43%、三氧化二鋁15.55%、三氧化二鐵7.14%,同時(shí)含有氧化鈣、氧化鎂等,燒失率8.36%。因而隆昌、榮昌、瀘縣、大足、永川五地有著豐富的紅泥和白泥原礦資源，有泥、有煤、有森林之木，特別是隆昌、榮昌兩地最為突出,自古以來(lái)隆昌、榮昌兩地就是產(chǎn)陶瓷之鄉(xiāng)。

中國(guó)的陶瓷藝術(shù)是人類文明的重要標(biāo)志，在中國(guó)文化史上有著舉足輕重的地位，北宋是我國(guó)古代科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的時(shí)期，也是傳統(tǒng)制瓷工藝繁榮昌盛的時(shí)期，宋瓷將追求自然風(fēng)韻的審美發(fā)揮到了極致。當(dāng)時(shí)制瓷業(yè)空前繁榮，官方記載北宋窯址就有一百三十個(gè)縣，主要有定窯、景德窯汝窯、耀州窯、宜窯、哥窯、弟窯、鈞窯，其中汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯為宋代的“五大名窯”。宋瓷之美，美在溫厚、含蓄，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的感受，宋瓷樸實(shí)無(wú)華而蘊(yùn)含獨(dú)特的氣韻。

近年修建瀘南高速公路，在榮昌區(qū)安富的鴉嶼山橫脈李家寨山的北側(cè)，施工時(shí)挖掘出許多北宋的窯址，代表性的有盞碗、花瓶、酒具、用器，榮昌陶的歷史記錄從清朝、南宋推到北宋時(shí)期，相距一千多年，因此，我們以已有窯址為準(zhǔn)，推斷陶的產(chǎn)生來(lái)真實(shí)記錄，榮昌陶是從北宋開(kāi)始興盛的。

榮昌陶正是從北宋興起，因?yàn)槭敲耖g之窯，難有所記載，從鴉嶼山李家寨山北側(cè)而出土的罐子，北宋瓷器比起“五大名窯”有著明顯的區(qū)別，產(chǎn)品在造型、制作、裝飾、釉色方面都不太精致，很明顯是民窯所制，但當(dāng)時(shí)北宋陶瓷也有同樣的造型、雕刻、圖案、裝飾、釉色的制作，花紋樸實(shí)，藝術(shù)風(fēng)格含蓄，技藝高超。從出土的榮昌北宋陶器中,可以看出當(dāng)時(shí)的裝飾處理是用抽象的藝術(shù)手法，達(dá)到了讓人不可想象的地步,可跟當(dāng)代的藝術(shù)比美。工藝上只是很明顯的民間制作技藝，也有少數(shù)的精品。榮昌北宋陶的裝飾特征主要是雕刻、彩繪、青釉色,榮昌北宋陶瓷興盛，產(chǎn)品繁多，就是沒(méi)有記載銷往何方，大多數(shù)應(yīng)該是當(dāng)?shù)氐木用袼?，但又沒(méi)有出土挖掘的證據(jù)，或許通過(guò)河流運(yùn)往遠(yuǎn)方。

榮昌陶原礦紅泥

榮昌陶原礦白泥

榮昌陶北宋佳品 陶中正藏

榮昌陶北宋彩繪陶片

在榮昌區(qū)安富鴉嶼山脈李家寨山的南側(cè)，早在1984年劉家拱橋挖掘出南宋窯址，出土了許多小龍窯址和南宋窯生產(chǎn)的典型的盞、缸、酒具、花器等陶瓷器。又在2012年劉家拱橋?qū)γ娴纳缴希０伟税俣嗝滋幫诰虺龈嗟哪纤螘r(shí)期的倒煙窯和小龍窯址，出土許多南宋窯生產(chǎn)的典型的盞碗、水缸、酒具、花瓶、民用陶瓷器等，而出土的黑釉、藍(lán)毫、天目釉、黃銅兔毫釉不亞于建盞釉色工藝，特別是南宋時(shí)期榮昌陶的盞施黑秞和藍(lán)毫居多,黑釉覆蓋力較強(qiáng),光澤度很亮,釉色華麗耀眼，讓人愛(ài)不釋手，但又很明顯是民窯之作。

鑒別榮昌陶南宋產(chǎn)品主要從盞的底部的處理來(lái)看，底部處理較為粗糙，基本沒(méi)有把盞的底部挖出底延，幾乎是平底；挖了一點(diǎn)底，也十分粗糙地處理，這是榮昌南宋器型最大的毛病。這樣自然的釉色裝飾十分好，但一看底部就不精致了，而且榮昌南宋之品不知去了何方，沒(méi)有一點(diǎn)記載。在民國(guó)時(shí)期，日本學(xué)者在日本的官方刊物上還記載了重慶南山的宋代涂山窯，瀘州長(zhǎng)江邊有宋窯址，出土有南宋時(shí)期的產(chǎn)品，從中可以看出榮昌劉家拱橋兩山之處出土的南宋陶瓷已從水運(yùn)運(yùn)到了瀘州長(zhǎng)江，再到重慶南山。在南宋時(shí)期建窯生產(chǎn)，主要的榮昌南宋燒陶的匠人、技術(shù)同時(shí)移出，也有外來(lái)技人進(jìn)入，從南山出土的南宋盞品之中可看出與榮昌窯的共同之處。

榮昌陶南宋黑釉條紋酒壺

榮昌陶南宋黑釉盞

榮昌陶南宋畫花酒壺

榮昌陶清代硒綠釉堆花酒杯

榮昌陶清代硒綠釉煙具

榮昌陶清代綠釉茶壺

榮昌陶民國(guó)仿銅素?zé)鑹?陶中正藏

榮昌陶到了清朝又是一種不一樣的工藝特征，在榮昌區(qū)安富鴉嶼山上，向西北一片區(qū)域黑水凼隆昌、榮昌河流兩岸，很早就出現(xiàn)了清代的陶瓷產(chǎn)品和窯址。主要的白泥原礦就在本地域，生產(chǎn)的是文具、酒具、煙具、花瓶、茶具、動(dòng)物、佛教人物、罐類等，手拉坯、印坯、白泥為主，施釉十分成熟了，主要有幾種獨(dú)特的釉色，硒綠釉、月白釉、朱砂釉、黃釉等，產(chǎn)品十分豐富，硒綠釉、朱砂釉、月白釉特耀眼，裝飾浮雕圖案，素?zé)渣c(diǎn)花，十分興盛。鴉嶼山生產(chǎn)，安富五里古街盛世，場(chǎng)面銷售興旺。清朝康熙年間經(jīng)濟(jì)發(fā)展，安陶幾十公里更是一片繁榮盛況,鴉嶼山上和山下安富五里長(zhǎng)街古窯甚多，下興窯、上新窯、中興窯、向家窯、萬(wàn)利窯、肖氏窯、階梯窯、倒煙囪、龍窯等幾十座清代古址窯,從出土的產(chǎn)品中可見(jiàn)有一些奢侈大官人家的用具,比如小酒具、小茶具、文具、香爐具、煙具，釉色獨(dú)特精美,工藝制作都比較精致，講究小巧,呈現(xiàn)出文人和官方的專門用品,因此從產(chǎn)品的呈色可以判斷出有一些是官窯。

榮昌陶民國(guó)素?zé)渣c(diǎn)花酒壺

榮昌陶民國(guó)素?zé)坍嫻P池

民國(guó)年間安富陶分為民間窯和半官窯，民間窯分布在鴉嶼山上，也延續(xù)了清代的古窯，主要日用產(chǎn)品、酒罐、泡菜壇、酒缸、酒具、罐、缸類較多，也有一些小型窯，豐富釉色或煙具系列。1927年秋，由四川省的教育廳長(zhǎng)劉廂親自批文，成立了安富棠香中學(xué)，龍對(duì)芬任校長(zhǎng)，辦起了校辦陶廠，當(dāng)時(shí)是半官方之窯，因?yàn)辇埿ｉL(zhǎng)主銷商家和官員們送禮之物，當(dāng)時(shí)還高薪請(qǐng)來(lái)宜興師傅石灣，石灣師傅留學(xué)日本，與學(xué)陶的藹仕洪老師等等做陶高手交流制陶，產(chǎn)品出現(xiàn)空前旳精致，有著文人陶的風(fēng)范。因?yàn)樵诠に嚿暇?，文具、花瓶、茶壺上有文人的?shū)畫雕刻，文具、人物、動(dòng)物，形成了安陶、宜興、石灣陶綜合體產(chǎn)物，因此當(dāng)年的安陶有一種超越宜興、石灣的文人陶的產(chǎn)物，花瓶、茶壺、文具、人物、動(dòng)物，具有高雅、精致、樸素之文風(fēng)。

榮昌陶60年代刻花鏤空瓶

榮昌陶民國(guó)素?zé)谷沼浤钇?/p>

榮昌陶60年代點(diǎn)花罐

榮昌陶70年代藍(lán)均釉瓶

解放后，在新中國(guó)的建設(shè)下，榮昌陶更是發(fā)展迅速。20世紀(jì)50年代安陶開(kāi)始公私合營(yíng)，20世紀(jì)60年代安陶成了國(guó)有企業(yè)，有了整體科學(xué)的發(fā)展規(guī)劃，同時(shí)學(xué)院的老師、教授和學(xué)生下廠支援，把美學(xué)先進(jìn)工藝向基層發(fā)展，當(dāng)時(shí)下廠的有四川美院、中央工藝美院、景德鎮(zhèn)陶院的老師和學(xué)生，四川美院的老師有羅明遙、梁?jiǎn)㈧?、馬高驤等，中央工藝美院的老師有張守智夫妻、楊永善等，景德鎮(zhèn)陶院的老師有周國(guó)楨等，他們?cè)诎蔡盏膭?chuàng)作、裝飾、釉色方面進(jìn)行了全方位的科技革新。川美老師梁?jiǎn)㈧稀⒘_明遙、馬高驤等，在安陶的刻花、點(diǎn)花、貼花、堆花、陶雕工藝方面進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)新，同時(shí)鈞釉、朱砂釉許多釉色得到提升，開(kāi)發(fā)了烏金釉、銅釉、無(wú)光釉。中央美院的老師張守智和楊永善對(duì)安陶中的壺具、罐型、瓶狀型、裝飾進(jìn)行大膽創(chuàng)新，景德鎮(zhèn)陶院的老師周國(guó)楨首次創(chuàng)作出自己風(fēng)格的動(dòng)物系列，周國(guó)楨老師在20世紀(jì)70年代創(chuàng)作的動(dòng)物都是小型的，采用了安陶的各種均釉裝飾，有幾款猴、幾款熊貓和幾款象，這幾位美院的老師給榮昌陶留下十分珍貴的工藝技術(shù)，給后人啟迪，留下了寶貴的財(cái)富。20世紀(jì)70年代末到20世紀(jì)80年代中期，重慶市榮昌陶器廠產(chǎn)品在前期美院老師及廠里技術(shù)人員共同的傳承和創(chuàng)新中，造型、裝飾、燒制都有大大的進(jìn)步，產(chǎn)品因?qū)嵱眯院退囆g(shù)的巧妙結(jié)合而得到市場(chǎng)的認(rèn)可，同時(shí)暢銷許多國(guó)家，出口的有咖啡具、花器、文具、茶具、口杯、動(dòng)物、人物等工藝品，榮昌陶器出現(xiàn)空前的興旺，是榮昌陶器的燦爛輝煌時(shí)期，產(chǎn)品也是特別豐富,特別是20世紀(jì)60年代末70年代初的榮昌陶泡菜壇名揚(yáng)四海,不管是造型還是裝飾，都達(dá)到了超高的工藝水平,是藝術(shù)與實(shí)用器的完美結(jié)合的產(chǎn)物。

榮昌陶70年代朱砂黑釉泡菜壇

榮昌陶80年代初刻花泡菜壇

榮昌陶70年代黃均釉壺

榮昌陶70年代朱砂黑釉咖啡具

20世紀(jì)90年代中期，由于大量生產(chǎn)酒瓶、酒缸，同時(shí)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)進(jìn)程中的改革、國(guó)有企業(yè)的轉(zhuǎn)型、私有企業(yè)的興發(fā)，幾十家私有企業(yè)都大量生產(chǎn)酒瓶、酒缸，這是市場(chǎng)所需，幾乎沒(méi)有生產(chǎn)工藝陶。2007年著名畫家、雕塑家江碧波老師,在安富鴉嶼山上建立了首家藝術(shù)工作室,開(kāi)始應(yīng)用榮昌陶工藝特征進(jìn)行創(chuàng)意創(chuàng)新,生產(chǎn)出許多藝術(shù)性和實(shí)用性相結(jié)合的陶器佳作。

2010年重慶市榮昌縣政府為發(fā)展和振興榮昌陶，下了很大的決心，在榮昌縣各級(jí)部門的大力支持下,2010年新建了榮昌陶博物館，2011年召開(kāi)了“榮昌陶高峰論講研討會(huì)”，召集了幾十名各方面專家為榮昌陶出謀劃策，2012年在陶博物館內(nèi)引進(jìn)了幾家私營(yíng)企業(yè)，藝術(shù)家在館內(nèi)建立工作室，后又引進(jìn)了數(shù)家專業(yè)專家注入陶博物館周邊，建立藝術(shù)工作室。從2013年榮昌陶申辦為國(guó)家級(jí)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)起，工藝品有了很大的進(jìn)步，酒缸廠和酒瓶廠也有很大的發(fā)展，同時(shí)工藝品有較大發(fā)展，特別是茶具，榮昌陶有自己創(chuàng)新設(shè)計(jì)的豐富作品，同時(shí)榮昌的工藝特征得到傳承，拉坯、刻花、點(diǎn)刻、釉色都有所繼承，泥料的研發(fā)，從細(xì)陶、粗陶到活性炭砂器等的開(kāi)發(fā)，還有藝術(shù)性較強(qiáng)的陶藝創(chuàng)新佳品，榮昌的柴燒也有自己的獨(dú)特風(fēng)格，柴燒品金屬感特強(qiáng)，榮昌陶當(dāng)代的作品將傳統(tǒng)和大膽創(chuàng)新相結(jié)合,呈現(xiàn)出時(shí)代的印記，更有藝術(shù)個(gè)性,從工藝品轉(zhuǎn)化為藝術(shù)性品味高的陶藝佳作,榮昌陶始終將實(shí)用和藝術(shù)并存,工藝品和陶藝在全國(guó)各種展評(píng)中也獲得了許多大獎(jiǎng)，有個(gè)別藝術(shù)性極高的作品被省級(jí)和國(guó)家級(jí)中國(guó)美術(shù)館收藏，榮昌陶省級(jí)工藝美術(shù)大師數(shù)十人，高級(jí)工藝美術(shù)師兩人，省級(jí)非遺傳承人數(shù)十人，國(guó)家級(jí)非遺傳承人兩人。

榮昌陶的發(fā)展還需要更大的努力，政府的政策還要加大力度，發(fā)現(xiàn)人才，重視人才，傳承、創(chuàng)新才是榮昌陶最好的前進(jìn)方向，做好榮昌陶的大力宣傳，讓有著幾千年歷史的陶文化、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的榮昌陶更加輝煌，在世界的藝術(shù)領(lǐng)域中占有一席之地，給世人留下藝術(shù)瑰寶，這才是我們當(dāng)今榮昌陶人努力的方向。

榮昌陶80年代砂金釉瓶

榮昌陶當(dāng)代張海文作品

榮昌陶當(dāng)代鐘鳴、范鳴作品

榮昌陶當(dāng)代鐘鳴作品

榮昌陶當(dāng)代劉吉芬作品

榮昌陶當(dāng)代大型陶藝浮雕鐘鳴作品