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        演員潛質(zhì)是怎么被消耗掉的?

        2021-10-11 07:26:58
        世紀(jì)人物 2021年10期

        2017年,《演員的誕生》名場面頻頻出圈,歐陽娜娜黃圣依社死現(xiàn)場,周一圍藍(lán)盈瑩嶄露頭角,章子怡一言不合激情開懟,演技伴著「信念感」走進話題中心。

        那以后,演技類綜藝出了一個又一個,出圈的大多是演技導(dǎo)師的懟人場面,爾冬升痛斥流量明星,李誠儒直言不諱。

        然而幾年過去了,演技類綜藝并沒撈著幾個滄海遺珠式的好演員??v觀內(nèi)娛,前赴后繼的流量藝人演技依舊難精進,反倒是一些早被認(rèn)定的演技派,被追問「演技是否被高估」。

        哪里出問題了?

        匠藝演員耽于自我模仿

        暑期熱播的電視劇,《理想之城》和《掃黑風(fēng)暴》,主演孫儷、孫紅雷都被質(zhì)疑演技了。

        不少人覺得孫儷演啥都是甄嬛,孫紅雷演黑社會永遠(yuǎn)一套表情。

        有這感覺,表面原因是他們所演角色身份/性格相似性過重,歸根結(jié)底,因為他們在演戲時,用了一套既定的表演模板,千人一面久了,這個面具就長在了演員臉上,變得「演誰都像演員自己」。

        斯坦尼斯拉夫斯基在《演員自我修養(yǎng)》中把這種演員叫匠藝演員,把他們對角色的表現(xiàn)手法叫「橡皮圖章法」。

        拿孫儷來說,甄嬛是轉(zhuǎn)型、出圈、高光之作,當(dāng)年演甄嬛時,孫儷提前跟劇組借戲中要穿的花盆底鞋子、做長指甲來找人物感覺,開拍前半個月,劇組把所有演員聚集到橫店找感覺。

        那是孫儷第一次演古裝戲,也是第一次演年齡跨度那么大的角色。

        在此之前,孫儷演的角色多是白月光式的年輕姑娘,第一次面對甄嬛這么復(fù)雜的角色,注定要花大量精力走進人物內(nèi)心,然后設(shè)計動作表達(dá)出來。

        甄嬛之后,孫儷演了好幾個同類型大女主戲,一回生二回熟,《羋月傳》《那年花開月正圓》故事打磨本身夠不上《甄嬛傳》精細(xì),那么演員演繹難度在熟練基礎(chǔ)上,就又有了降級。

        幾次下來,同類型角色的重復(fù),讓演員很容易走入自我模仿軌道。

        有一點難過時用什么表情,非常傷心時用什么表情,委屈時如何表現(xiàn),憤怒時怎么表達(dá),當(dāng)一個情緒點來臨時,演員想到的不是最符合當(dāng)下這個「角色」的精神狀態(tài),而是下意識表現(xiàn)出套路化的那個表情。

        如此,每當(dāng)孫儷睜大眼睛據(jù)理力爭時,哪怕她頂著短發(fā)黑眼圈不是妝容精致的甄嬛了,觀眾還是出戲了——她又開始表演了。

        孫紅雷同樣。

        出道以來出圈的角色多是黑社會大哥和硬漢,那一套表情已經(jīng)用得純熟。

        第一次看的時候有新鮮感,在不同角色身上看多了,難免覺得千人一面。

        我們看戲,雖然知道那是假的,但看的時候忘記演員在演,才會帶感,才覺得演員戲好。如果隨著劇情發(fā)展,都已經(jīng)預(yù)判這演員有啥表情了,那戲的好看程度,也就大打折扣。

        實力派耽于綜藝

        孫紅雷演技被質(zhì)疑,又不止于同質(zhì)化角色過多。

        不少網(wǎng)友說,如今看孫紅雷演戲,跳戲。

        對于00后年輕觀眾而言,認(rèn)識孫紅雷是從《極限挑戰(zhàn)》開始的,那里面的孫紅雷不「大哥」,憨、搞笑、顏王是標(biāo)簽。

        孫紅雷的個人特質(zhì)在綜藝中被放大,觀眾一開始驚喜于這個與影視劇截然相反的形象,短時間內(nèi)讓演員本人性格更立體。

        隨著綜藝一季一季播出,個人特性被不斷強化后,再回到影視劇里塑造角色,已經(jīng)習(xí)慣了綜藝節(jié)目中孫紅雷形象的觀眾,會覺得難入戲。

        鄧超也一樣。

        作為一個嘗試多類型角色的演員,鄧超在《跑男》之前并沒有十分固定的角色類型,年代戲能駕馭,古裝能駕馭,懸疑可以演,喜劇也能行。窮小子他可以,土豪也OK。與同時期的黃曉明陳坤陸毅比,鄧超長得沒那么偶像,與黃渤孫紅雷這種長相情緒明顯的演員比,鄧超長得又格外「平靜」。

        所以演充滿煙火氣又多變的角色,他戲路其實很寬。

        問題是不便于觀眾記憶。

        《跑男》放大了鄧超的喜劇人特質(zhì),讓「逗比」鄧超深入人心,也模糊掉了他的演員屬性。

        鄧超拍《影》時,減重40斤,就為了塑造出人物前后的差異,用心良苦,身體也受苦。夠敬業(yè)了,表現(xiàn)是好的。

        可是播出后,微博上「我好害怕鄧超下一秒忽然開始搞笑」的評論并不少。

        鄧超完成了角色,等呈現(xiàn)到觀眾面前時,綜藝節(jié)目中的那個鄧超,成了演員鄧超的障礙球。

        一個演員在綜藝上展示的個人光芒深入人心,完全蓋過了他煞費苦心塑造的角色的光芒,綜藝紅利反噬演員本職,對鄧超而言,綜藝給的曝光,過量了。

        章子怡跟他們一樣,通過綜藝圈得一波好感,也一定程度上被綜藝反噬。

        上演技類節(jié)目當(dāng)導(dǎo)師,用過往作品認(rèn)證演技派,把觀眾期待值拉到頂峰,但進入綜藝語境重演經(jīng)典時,《胭脂扣》難追梅艷芳,《青蛇》難媲美張曼玉。

        客觀來說,在難以超越的經(jīng)典面前,大眾早已先入為主,印象很難被顛覆。況且綜藝現(xiàn)場不像真實拍戲,經(jīng)過長時間演繹一個完整故事,跟短期內(nèi)進入故事最激烈的戲劇段落,不是一個范疇的事情。拿來比較,其實不公。

        但綜藝看的是熱鬧沖突,在這個語境里,許多所謂客觀,可以被忽略。

        綜藝節(jié)目表現(xiàn)小翻車,綜藝?yán)咂诖岛?,在新劇《上陽賦》里的表現(xiàn),是真翻車。

        再好的演員也做不到演誰是誰,這是客觀事實。

        可一旦她足夠好的演技深入人心,觀眾就是會期待她真能演誰像誰。

        港臺日韓早在十幾年前就有明確的影視綜藝分工,專門的綜藝咖在節(jié)目中以風(fēng)趣幽默的言談、豐富的才藝或搞怪模仿帶給觀眾歡樂,又被稱為「通告藝人」。

        內(nèi)娛用跨界人做專業(yè)事,短期收效甚好,長期隱患重重。

        成為綜藝常駐嘉賓放大演員性格卻消耗了演員潛質(zhì),不夠?qū)I(yè)的綜藝素養(yǎng)又不能長期給綜藝IP供給養(yǎng)分。

        短線雙贏,長線雙輸。

        少女系耽于社交平臺

        《喬家的兒女》播出后,唐藝昕演技遭人詬病。

        有一場戲,得知喬一成(白宇 飾)絕癥命不久矣,唐藝昕在病床前抱著白宇,眼睛里蓄滿淚水,但那嘴角揚起的弧度,是網(wǎng)上隨手一搜就能出現(xiàn)的唐藝昕標(biāo)志笑容的弧度。

        「你愛人就要死了,你怎么這幅表情??!」網(wǎng)友恨鐵不成鋼。

        唐藝昕是盡力在妝造上往那個年代打扮了,但表情實在太「出賣」她是明星而不是角色項南方了。

        很難讓人把鋪天蓋地通稿里「笑容治愈」「嫁給愛情的女孩」忘了,去相信她跟電視劇里的苦情角色就是一體。

        演技真不夠是一方面,明星本人標(biāo)簽太重壓過角色也是重要原因。

        她的人設(shè)在通稿里,在社交平臺廣為流傳的愛情故事里,以至于她演戲的時候,比起角色本身,觀眾更愿意相信,這是女明星出來工作了。

        一旦觀眾有了這種意識,演員演戲,跟穿上戲服cosplay差別還大嗎?

        不止唐藝昕,沒有過硬代表作、借社交平臺人設(shè)紅起來的女明星,都不容易讓人入戲。

        網(wǎng)友從vlog、plog中看過太多她們展示的精致生活了,當(dāng)這些看起來一直都像18歲的、沒有經(jīng)過人間疾苦的情緒單一的臉,走進偶像劇之外的故事,沒有真實生活的粗糲質(zhì)感,太新太現(xiàn)代的面孔,會是職業(yè)發(fā)展的掣肘。

        吃著顏值紅利的少女系明星,又是最拋不下包袱不敢扮丑的。

        她們沒有過硬演技,意味著作品很難給商業(yè)價值加成,那么能維護商業(yè)價值的,就只有在社交平臺持續(xù)輸出美貌,以此獲得關(guān)注,得到廣告主青睞。

        于賺錢而言,這是個短平快的好思路。

        但要做演員,其實是惡性循環(huán)。

        社交媒體快速給人曝光的同時,也在快速給人貼標(biāo)簽,當(dāng)同個標(biāo)簽重復(fù)被貼,意味著明星人設(shè)越來越有確定性。相反的,作為演員,沖破刻板印象的難度,也就又增加了。

        邱天在紅毯照沒出圈時,是《金剛川》里的通訊兵,靠紅毯不斷出圈成最新一代「紅毯殺手」后,再有新戲上時,觀眾的關(guān)注點首先會跑偏,這就從源頭上開始消耗作品和角色了。

        演員需要保持神秘

        歸根結(jié)底,演員的職業(yè)屬性,就是需要保持神秘的。

        哪個演員經(jīng)常在公眾面前蹦跶,過多展示自我,都會消耗掉觀眾對ta的好奇心。

        如今人們懷念以前的演員戲好,演員認(rèn)真對待所有戲是其一。他們跟觀眾保持距離,也是原因。

        拿沒有爭議的老戲骨陳道明來說,2001年拍《黑洞》時,陳道明個人氣質(zhì)硬到,劇組要根據(jù)陳道明的特色,把他飾演的反派角色重新按照他的形象寫出來。

        那個戲中反派企業(yè)家的一些行為舉止,跟2020年《流金歲月》中企業(yè)家如出一轍。

        陳道明沒有接太多同質(zhì)化角色,也沒有時不時出現(xiàn)在大眾面前展示自我、過分消耗個人特質(zhì)。因此,觀眾看到陳道明詮釋這個角色,會覺得區(qū)別于市面其他人,一脈相承又耳目一新。

        觀眾通過作品認(rèn)識了演員,再通過新作品加深了對演員的認(rèn)識,認(rèn)識的是這個演員駕馭不同角色的能力。

        演員想要持續(xù)不斷讓大眾看到自己的突破,要學(xué)會跟觀眾保持距離。

        距離消失了,新鮮感就沒了,新戲上映/開播期間,去綜藝節(jié)目露臉增加曝光度對演員而言是必要的,演員塑造出最能代表自己的作品也是必要的。

        但要有享受和放棄「階段性甜頭」的清醒認(rèn)知。

        再好的戲都會結(jié)束,再受人歡迎的人設(shè),總有光環(huán)消減的一天,再深厚的老本,吃著吃著也就吃光了。

        演員是個創(chuàng)造性的職業(yè),一旦表演陷入套路,創(chuàng)作不靠感受,就會陷入內(nèi)耗。如此,被推上殿堂的演技,也會被拉回地面。

        (來源:傳媒圈)

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