邱璇

《百年巨變》展。

《屹立東方》展。

國博內(nèi)景。

沿著北京東長安街前行，在天安門廣場東側(cè)，可以看到一座恢宏的建筑，它和人民大會堂東西對稱，遙相呼應(yīng)，成為長安街上又一道建筑景觀，這就是中國國家博物館。在中國共產(chǎn)黨成立100周年和國慶之際，我來到這里游覽了《復(fù)興之路》《屹立東方》《百年巨變》。

國博內(nèi)景。

國博內(nèi)景。

不凡的身世 講究的建筑

中國國家博物館（以下簡稱國博）的前身可追溯至1912年成立的國立歷史博物館籌備處，2003年根據(jù)中央決定，中國歷史博物館和中國革命博物館合并組建成為中國國家博物館。2007年，中國國家博物館啟動改擴(kuò)建工程，2011年3月新館建成開放，保留了原有老建筑西、北、南建筑立面。其總建筑面積近20公頃，總用地面積近7公頃，建筑高度42.5米，氣勢雄偉，規(guī)模宏大。

國博是歷史與藝術(shù)并重，集收藏、展覽、研究、考古、公共教育、文化交流于一體的綜合性博物館，它的藏品數(shù)量涵蓋了古代文物、近現(xiàn)代文物、圖書古籍善本、藝術(shù)品等多種門類。其中古代文物藏品81.5萬件（套），近現(xiàn)代文物藏品34萬件（套），圖書古籍善本24萬余件（冊），共有一級文物近6000件（套）。近年來特別是黨的十九大以來，國博面向社會公開征集了很多反映革命文化、當(dāng)代先進(jìn)文化代表性的文物藏品，每年平均征集近現(xiàn)代文物、實物和藝術(shù)品1000余件套。

國博是天安門地區(qū)地標(biāo)性建筑之一，西門面向天安門廣場，與人民大會堂相對，北門面向長安街。從天安門廣場望去，它由3個大小大致相等的體塊組成，較小的南翼樓和北翼樓被一道滿載厚重裝飾的柱廊連接起來，這一中央部分凸入廣場之中，其匾額上是老館留下的深紅色的革命旗幟雕塑。它的建筑由兩軸兩區(qū)構(gòu)成，兩軸為由西門到東門的東西軸線和由南到北的南北軸線，兩區(qū)為中軸內(nèi)中央大廳分隔的南北兩個展區(qū)。國博的中央部分和兩翼的中部是四層建筑，其余部分為三層。

在國博的西門，清晰可見由24根方柱組成的非常有民族風(fēng)格的11孔巨型方柱式門廊，門廊兩端是兩座高達(dá)39.83米的柱樓，門廊頂端是由多面紅旗簇?fù)碇膰?。由于安檢要求，只能繞過西門，從北門進(jìn)入博物館，巨大的入口大廳使大部分展陳空間和附屬空間移往上方樓層、地下室和建筑兩翼，這種布局的關(guān)鍵是把常設(shè)陳列的展廳置于頂層，而巨大的青銅屋頂盤旋在上空，以龐大的跨度包裹著一間間蔓延上升的展廳。前行至中央大廳，環(huán)顧四周，給人一種自然大氣的空間氛圍，站在這里閉上眼睛，感覺無比放松，慶幸此時的自己能夠徜徉在知識的海洋中。

乘滾梯游覽國博。

承前啟后 繼往開來《復(fù)興之路》序章

從中央大廳折返上樓來到《復(fù)興之路》基本陳列館，眼前便是序廳。

序廳是陳列展覽的高度濃縮，也是陳列展覽的靈魂。

走進(jìn)《復(fù)興之路》的序廳，便見一幅長約20多米的黃沙巖材質(zhì)制作的浮雕壁畫，名為《古代文明》，從壁畫我們可以欣賞到中華民族5000多年燦爛的文明以及對人類社會發(fā)展做出的巨大貢獻(xiàn)。從介紹中了解到，這個壁畫是由魯迅美術(shù)學(xué)院田奎玉教授藝術(shù)創(chuàng)作的。從浮雕壁畫左面看起，首先是代表我國古代源遠(yuǎn)流長的彩陶文化的彩陶罐，還有代表中國燦爛的青銅文化的后母戊鼎，這是我國乃至全世界發(fā)現(xiàn)的最大、最重的青銅器;在其右側(cè)，是古代偉大的水利樞紐工程——都江堰，下方是我國為全世界做出了巨大貢獻(xiàn)的四大發(fā)明——指南針、造紙術(shù)、火藥和活字印刷術(shù);在四大發(fā)明的右上方可以看到是代表中西文化交流的重要通道，即絲綢之路，其下方是古代的防御工事——萬里長城;在萬里長城的右面，是被稱為“世界八大奇跡”之一的秦始皇兵馬俑，還有世界上最早測報地震的儀器地動儀和測量天體球面坐標(biāo)的渾天儀，以及石窟藝術(shù)的寶庫——敦煌莫高窟九重樓和敦煌壁畫中的飛天，在這組浮雕壁畫的末尾處是世界航海史上的偉大壯舉鄭和下西洋場景。

《復(fù)興之路》展結(jié)尾浮雕。

隨著時間的推移，展出的內(nèi)容也發(fā)生了變化。在序廳的另一側(cè)則是與《古代文明》相呼應(yīng)的《今日輝煌》浮雕壁畫，有珠穆朗瑪峰、最大的水電工程三峽大壩、世界屋脊上的奇跡青藏鐵路，旁邊是橫跨太平洋、印度洋、大西洋，先后26次奔赴南極考察的“雪龍”號，還有嫦娥一號和神舟七號在太空翱翔的畫面，以及奧運會和殘奧會的舉辦情景，奧運五環(huán)旗、鳥巢、水立方，以及香港、澳門回歸等歷史大事記。對序廳中央的設(shè)計，充分利用現(xiàn)有的建筑結(jié)構(gòu)，把承重柱巧妙地融合在主題中，化解了不利因素，簡化了空間元素，使整個序廳的空間看起來很干凈并且非常有氣勢。

《復(fù)興之路》序廳古代文明部分壁畫。

兔首。

這些只是《復(fù)興之路》的序廳，整個《復(fù)興之路》基本的陳列其實主要是通過回顧1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，陷入半殖民地半封建社會深淵的中國各階層人民在屈辱苦難中奮起抗?fàn)?，為實現(xiàn)民族復(fù)興進(jìn)行的種種探索，特別是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國各族人民爭取民族獨立人民解放、國家富強(qiáng)人民幸福的光輝歷程。接下來，我一一走進(jìn)各部分展區(qū)，了解我國不同時期的“復(fù)興之路”。

《復(fù)興之路》陳列

大清皇帝退位?實行立憲共和國體

這部分向我們講述了中國淪為半殖民地半封建社會時期的歷史。17世紀(jì)以后，隨著資產(chǎn)階級革命和工業(yè)革命相繼興起，西方資本主義國家迅速發(fā)展，開始大規(guī)模對外擴(kuò)張和殖民掠奪。與此同時，在“康乾盛世”余暉中，中國封建社會走到末世。清王朝閉關(guān)自守、固步自封，生產(chǎn)方式落后，社會停滯不前，階級矛盾日益尖銳。危機(jī)四伏的中國與西方資本主義強(qiáng)國間的差距越來越大。

在這部分展陳中，有一份1975年由國博收藏的珍貴展品——《清宣統(tǒng)皇帝溥儀退位詔書》。1911年武昌起義后，清王朝的統(tǒng)治處于風(fēng)雨飄搖之中。清政府被迫起用袁世凱為內(nèi)閣總理大臣兼欽差大臣，他在帝國主義的支持下，一面利用“擁護(hù)共和”騙取資產(chǎn)階級革命派的信任，一面又利用革命黨人來逼迫清帝退位。隨后袁世凱與南京臨時政府幾經(jīng)協(xié)商后，確定了八款優(yōu)待條件，得到了隆?；侍笳J(rèn)可。1912年2月12日，隆?；侍笤陴B(yǎng)心殿舉行的朝儀上以宣統(tǒng)皇帝名義連發(fā)了三道懿旨，宣布大清皇帝辭位，實行立憲共和國體。第一道懿旨后來被人們稱為“退位詔書”，詔書上面有袁世凱等11位各部院大臣的簽名。三道懿旨的頒布，標(biāo)志著清朝統(tǒng)治的覆滅。退位詔書經(jīng)南京臨時參議院討論后，由袁世凱轉(zhuǎn)交清廷公布。這個詔書為清廷讓位與民國政府的極為重要的法律文書和檔案文獻(xiàn)，后來由原內(nèi)閣中書張朝墉收藏，與同時發(fā)布的兩道詔書和2月3日的授權(quán)談判詔書合稱《遜清四詔》，合裱為一卷，展開后詔書有53厘米。

三元里人民抗英的指揮旗。

大清皇帝退位部分展品。

大清皇帝退位部分展品。

探求救亡圖存的道路

走在展館中，一張張老照片，一個個歷史滄桑的陳列品，仿佛在向我們述說著革命黨人艱辛地探求救亡圖存的道路。與其他各種探索不同，以孫中山為代表的資產(chǎn)階級革命派認(rèn)識到只有革命才是中國的出路。他們舉起民族民主革命旗幟，發(fā)動武裝起義，提出資產(chǎn)階級共和國的建國方案，推翻清朝統(tǒng)治，結(jié)束兩千多年的封建君主專制制度，建立中國歷史上第一個資產(chǎn)階級共和政府，實現(xiàn)了20世紀(jì)中國的第一次歷史性巨變。

帝國主義列強(qiáng)對中國的壓迫掠奪展區(qū)。

1786年印制的圓明園畫冊，描繪了圓明園昔日勝景。

在這部分展陳中，看到了當(dāng)初《民報》的樣子。《民報》是1905年11月同盟會在日本東京創(chuàng)辦的機(jī)關(guān)刊物。孫中山在《民報》發(fā)刊詞中首次將同盟會的革命綱領(lǐng)概括為民族主義、民權(quán)主義、民生主義，即“三民主義”。《民報》開始是月刊，后來改為不定期出版。胡漢民、張繼、陶成章、章炳麟、汪精衛(wèi)等先后任主編。撰文者均為當(dāng)時的革命黨人，如陳天華、朱執(zhí)信、宋教仁等。1908年10月出至24期后被日本政府封禁，1910年初在日本秘密印刷兩期后?？?/p>

《武昌起義》油畫。

《復(fù)興之路》探求救亡圖存的道路單元中的部分展品。

《復(fù)興之路》探求救亡圖存的道路單元中的部分展品。

《復(fù)興之路》探求救亡圖存的道路單元中的部分展品。

跟隨著時間軸繼續(xù)向前游覽，墻上高高掛起一幅油畫，這就是《武昌起義》，畫面以士兵占領(lǐng)總督署的場景為主體，營造出一種宏大的歷史場面。時間回到1911年10月10日晚8時，湖北新軍第八鎮(zhèn)工程第八營在武昌城內(nèi)發(fā)動起義，占領(lǐng)楚望臺軍械庫。軍械庫內(nèi)武器裝備起義的士兵打開中和門（今起義門），迎接在城外的第二十一混成協(xié)輜重隊、炮隊第八標(biāo)、馬隊第八標(biāo)等各支起義隊伍進(jìn)城，武昌城內(nèi)的第二十九標(biāo)、三十標(biāo)、四十一標(biāo)、測繪學(xué)堂學(xué)生軍等也紛紛響應(yīng)，參加起義的士兵達(dá)四五千人。起義軍集中兵力進(jìn)攻總督署，經(jīng)一夜激戰(zhàn)，于11日晨攻克總督署，武昌起義取得勝利。在畫面中不難看出用色匠心獨具，戰(zhàn)士的軍裝與右側(cè)建筑使畫面的右側(cè)沉浸在冷色調(diào)中，而燈光讓畫面的中央顯得溫暖，更具有視覺沖擊力。

《南昌起義》油畫。

吉鴻昌親書父親遺囑的紀(jì)念碗。

部分油畫。

中國共產(chǎn)黨肩負(fù)起民族獨立、人民解放的歷史重任

我在這部分主要看了《全民族抗戰(zhàn)的中流砥柱》這一單元。20世紀(jì)30年代，日本帝國主義發(fā)動企圖滅亡中國的侵略戰(zhàn)爭后，在我國東北、華北、華中、華南等地進(jìn)行細(xì)菌戰(zhàn)、化學(xué)戰(zhàn)。其細(xì)菌武器以傳染力強(qiáng)、傳染迅速、死亡率高的霍亂、傷寒、鼠疫、炭疽等菌種為主，也使用白喉、痢疾等細(xì)菌。日軍731部隊，由石井四郎領(lǐng)導(dǎo)，是專門研究、生產(chǎn)和使用細(xì)菌武器的秘密部隊，對外稱“關(guān)東軍防疫給水部”。他們在黑龍江哈爾濱南郊平房鎮(zhèn)設(shè)有秘密基地，占地30多平方公里，下設(shè)11個專業(yè)研究部隊，共3000余人，配有培植細(xì)菌、微生物的密封設(shè)備，關(guān)押試驗對象的監(jiān)獄，細(xì)菌炸彈工廠，野外試驗場地，專用航空隊和機(jī)場等。他們將戰(zhàn)俘、抗日分子關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，分類編號，作為實驗材料，甚至不惜采取欺騙手段，強(qiáng)行關(guān)押普通百姓。他們慘無人道地對活人解剖，并進(jìn)行各種細(xì)菌、毒劑、冷凍試驗，直至把人活活折磨致死。日本投降前夕，日本侵略軍除了將重要設(shè)備和資料偷運回國外，炸毀了全部進(jìn)行細(xì)菌、化學(xué)武器研制的設(shè)施，殺害了所有用作試驗的人。在這一單元展出了當(dāng)時用作細(xì)菌戰(zhàn)的各種工具，走到這里非常震撼，也非常痛心。

紅四方面軍第三十軍政治部在四川達(dá)縣石門梓桐鄉(xiāng)地主莊園石朝門上刻下標(biāo)語。

沿著展覽甬道向前行，和“細(xì)菌戰(zhàn)”展區(qū)形成鮮明對比的，是展出的巨大的地道戰(zhàn)模型。據(jù)了解，地道戰(zhàn)是冀中根據(jù)地軍民在反“掃蕩”斗爭中創(chuàng)造的一種有效打擊敵人的作戰(zhàn)形式。地道綿延數(shù)百公里，像網(wǎng)一樣密布在離地面幾米深的村莊地下，地道內(nèi)建有各種保證安全和便于作戰(zhàn)的設(shè)施，地面工事和地下工事相結(jié)合，具有堅固隱蔽、能打能藏、能攻能守等特點。出入口都有巧妙的偽裝，敵人不易發(fā)現(xiàn)。地道內(nèi)有許多曲折部位，可憑借此進(jìn)行抵抗，還有許多岔道，以迷惑敵人。各個路口和交通要道設(shè)有射擊孔，隨時向敵人射擊。有些地道家家相通，村村相連，有的內(nèi)部還建有休息室、會議室及各種生活設(shè)施，有的甚至有牲畜圈。當(dāng)敵人掃蕩時，根據(jù)地軍民依托地道，與其他戰(zhàn)法相結(jié)合，神出鬼沒打擊敵人。

地道戰(zhàn)模型

在這一單元展陳區(qū)拐角處，還展示了一組《血肉長城》的雕塑。這個雕塑用動態(tài)的構(gòu)圖，表現(xiàn)了在民族危亡的緊急關(guān)頭中國人民發(fā)出了歷史的最強(qiáng)音，詮釋了全民族團(tuán)結(jié)起來共同抗戰(zhàn)的主題。雕塑中刻畫了身披老羊皮襖的西北漢子，寬厚而有力的身軀透出剛強(qiáng)與堅毅;壯年漢子抱起死難的同胞，怒目而視爆發(fā)復(fù)仇的決心;秀麗的女學(xué)生滿懷激情號召人民起來抗日;前方的將士同仇敵愾、前仆后繼、勇往直前。眾多人物中還有掙扎在死亡線上的勞苦大眾、孤苦的老者、懷抱嬰兒的母親、失去雙親的孤兒，他們?nèi)虩o可忍，隱含著巨大的能量一觸即發(fā)。雕塑上部一個形象高大的人物，情緒異常高漲，高舉著堅強(qiáng)而有力的雙手，引領(lǐng)人們沖向前方。工農(nóng)商學(xué)兵不同階層的人，不分男女老幼聚集在抗日的旗幟下，每一個人都發(fā)出了最后的吼聲：“起來不愿做奴隸的人們，把我們的血肉筑成新的長城！”

《血肉長城》雕塑。

抗日根據(jù)地民兵制造的地雷。

游覽完了這個單元，體會到當(dāng)時面對民族危亡，中國共產(chǎn)黨倡導(dǎo)推動建立以國共合作為基礎(chǔ)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，并成為全民族抗戰(zhàn)的中流砥柱。經(jīng)過14年浴血抗戰(zhàn)，中國人民取得了近代以來反抗外敵入侵的第一次完全勝利。

建設(shè)社會主義新中國和走中國特色社會主義道路

在這部分展出了開國大典時的油畫以及相關(guān)物品，并且有珍貴的《開國大典》視頻為參觀者循環(huán)播出。我站在這里反復(fù)看了5遍視頻，其他的參觀者也是不舍離去，認(rèn)真觀看再觀看，體會當(dāng)時的情境。1949年10月1日，中華人民共和國開國大典在首都天安門廣場隆重舉行，毛澤東主席向全世界莊嚴(yán)宣告中華人民共和國成立。在開國大典上，毛澤東親自按動電鈕，第一面五星紅旗在天安門廣場上空徐徐升起。與此同時，54門禮炮齊鳴28響。中華人民共和國的成立，實現(xiàn)了民族獨立、人民解放和各民族的大團(tuán)結(jié)，開啟了中華民族歷史的新紀(jì)元。

在《復(fù)興之路》這個基本展陳的最后，用高科技復(fù)原并展出了“飛天攬月”的情景，可以看到神舟五號飛船的返回艙，還有當(dāng)時楊利偉穿過的航天服等，不禁讓人佩服旨在造福人類，為人類和平利用空間服務(wù)的中國載人航天工程。自1992年實施以來，取得了突破性進(jìn)展?！吧裎濉薄吧窳薄版隙鹨惶枴碧皆鹿こ滔嗬^取得圓滿成功，實現(xiàn)了中華民族的千年夢想。“神七”成功實施了中國航天首次出艙活動，中國成為世界上第三個進(jìn)行航天員出艙活動的國家。

《開國大典》復(fù)原場景。

飛天攬月

1949 年4月20日夜，人民解放軍發(fā)起渡江戰(zhàn)役，當(dāng)時所使用的“渡江先鋒”木帆船。

100多年來，中華民族譜寫了團(tuán)結(jié)奮斗、自強(qiáng)不息的壯麗史詩。我們偉大的祖國相繼實現(xiàn)了從半殖民地半封建社會到民族獨立、人民當(dāng)家作主新社會的歷史性轉(zhuǎn)變，從新民主主義革命到社會主義革命和建設(shè)的歷史性轉(zhuǎn)變，從高度集中的計劃經(jīng)濟(jì)體制到充滿活力的社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制、從封閉半封閉到全方位開放的歷史性轉(zhuǎn)變。

參觀者認(rèn)真游覽展陳。

《運籌帷幄》雕塑。

《屹立東方》《百年巨變》專題展

今天，中華民族已經(jīng)巍然屹立于世界東方，偉大復(fù)興的光輝前景已經(jīng)展現(xiàn)在我們面前。據(jù)了解，今天游覽的“屹立東方 館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”是國博為慶祝新中國成立70周年而精心制作的專題展覽。

聽館內(nèi)工作人員講解，新中國成立70年來，廣大美術(shù)工作者熱烈響應(yīng)黨的號召，積極投身社會主義革命和建設(shè)、改革開放偉大實踐，創(chuàng)作了一大批在中國美術(shù)史上具有重要地位的優(yōu)秀美術(shù)作品，中國國家博物館也多次在重要歷史時間節(jié)點組織藝術(shù)家們進(jìn)行主題美術(shù)創(chuàng)作，其中相當(dāng)一部分既充分反映了黨領(lǐng)導(dǎo)人民謀求民族解放和獨立的豐功偉業(yè)，又有著很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，包括董希文的《開國大典》《百萬雄師下江南》，石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，葉淺予的《北平解放》，何香凝的《萬古長青》，司徒杰的《白求恩全身像》，潘鶴的《翻身農(nóng)民》等，堪稱經(jīng)典名作。

油畫《淮海戰(zhàn)役》。

在該展外側(cè)，一幅名叫《延安火炬》的油畫吸引了我。這幅畫展示了1945年8月15日晚延安民眾得知日本無條件投降的消息后，熱烈歡慶的場景。這幅畫作者蔡亮選取了延安的夜晚陜北軍民舞動手中的火炬歡慶的瞬間。延綿數(shù)里的火炬象征著燃燒在中國大地上的抗日之火，象征著勝利曙光即將照亮中國大地。

這些優(yōu)秀的油畫、國畫和雕塑作品，向我們述說著中國革命從星火燎原到開國大典的艱難曲折和苦難輝煌，參觀展覽的同時我們緬懷革命先烈浴血奮戰(zhàn)的崢嶸歲月。環(huán)顧四周即可看到這些經(jīng)典美術(shù)作品，和它們交相輝映的，是在整個展覽的中心位置，以情景還原方式展出了一組反映1949年開國大典盛況的館藏珍貴文物，生動見證新中國成立這一偉大歷史時刻。

《屹立東方》展內(nèi)部展區(qū)。

油畫《進(jìn)京趕考》。

雕塑作品 《農(nóng)工之家》。

雕塑作品 《報童》。

隨后，移步到另一個非常有視覺沖擊力的《百年巨變》雕塑專題展。這個展覽包括“苦難歲月”“美好生活”兩部分，展出了劉開渠、滑田友等為代表的一代又一代雕塑家，反映普通群眾生活場景和切身感受的近百件雕塑作品。走近細(xì)細(xì)欣賞這些藝術(shù)作品，不難看出藝術(shù)家們非常用心地刻畫了舊中國人民苦難深重、飽受欺凌的悲慘命運，深刻揭示只有中國共產(chǎn)黨才能領(lǐng)導(dǎo)中國人民站起來、富起來、強(qiáng)起來，使中華民族走上實現(xiàn)偉大復(fù)興的壯闊道路。

《風(fēng)谷》。

雕塑作品 《轟炸》。

雕塑作品 《長嘆息》。

跟著參觀導(dǎo)視這次我只游覽了“苦難歲月”這部分藝術(shù)作品。中華民族具有5000多年綿延不絕的文明歷史，為人類文明進(jìn)步做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。但1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，在西方列強(qiáng)堅船利炮轟擊下，中國陷入半殖民地半封建社會的黑暗深淵，廣大人民過著饑寒交迫和毫無政治權(quán)利的生活。中國共產(chǎn)黨成立后，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國人民經(jīng)過28年浴血奮戰(zhàn)，取得新民主主義革命勝利，建立新中國，人民真正成為國家、社會和自己命運的主人。展覽的這一部分精選了《轟炸》《農(nóng)工之家》《農(nóng)奴斗爭盼解放》《翻身農(nóng)民》等反映舊社會普通民眾飽經(jīng)磨難，在帝國主義、封建主義、官僚資本主義三座大山的壓迫下艱難生存，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下奮起抗?fàn)幍慕?jīng)典雕塑作品。其中《長嘆息》和旁邊的《絕望的老人》非常形象地再現(xiàn)了沒有人身自由， 生活饑苦的場景，雕塑中人物的表情非常痛苦，雙眼似乎含了淚水，展現(xiàn)了他們對生活絕望的一種心理變化。

從1921年到2021年，中國社會發(fā)生了翻天覆地的巨大變化。100多年來，中華民族譜寫了團(tuán)結(jié)奮斗、自強(qiáng)不息的壯麗史詩。一個展覽承載著一段不可磨滅的歷史，也指引著我們總結(jié)經(jīng)驗不斷前行。今天我們站在新的歷史起點上，面向未來，任重道遠(yuǎn)……

TIPS

地址：北京東城區(qū)東長安街16號，天安門廣場東側(cè)。

時間：9：00-17：00（16：00停止入館），每周一例行閉館，國家法定節(jié)假日除外。

門票：免費。每天預(yù)約人數(shù)為15000人，額滿為止。個人觀眾需提前1-7天在國家博物館官方網(wǎng)站或微信公眾號預(yù)約。

交通：乘公交1、2、52、82、120、觀光2線、旅游公交1線、旅游公交2線在天安門東站下車，或地鐵1號線在天安門東站下車C口、D口出站。

周邊：天安門、人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂等。