張原浩

摘要：近些年來我國的電視劇主題開始越來越多的展現(xiàn)80后90后都是男女青年婚前婚后的情感，展現(xiàn)男女青年成長歷程的青春家庭劇也成為了當前風行熒屏的熱播劇目。在青春家庭倫理劇當中很好地融合了家庭倫理聚合青春偶像劇的敘事特點，將二者有效結合在一起，塑造了一種新的類型劇。與此同時在青春家庭劇當中也存在著一系列問題，在人物的塑造，題材的選擇，沖突的營造等等方面存在著明顯的同質(zhì)化現(xiàn)象。因此本文在研究的過程當中，將重點對于近年來我國青春家庭劇熱播進行反思，了解到其中所存在的問題，提出相應的解決對策。

關鍵詞：青春家庭劇;藝術特征;戲劇性

一、引言

伴隨著時代的發(fā)展，青春家庭劇在銀屏上熱播，展現(xiàn)出80后90后男女青年婚前婚后的情感以及其成長歷程。早在2010年熱播的劇目便有《媳婦兒的美好時代》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》、《青春期撞上更年期》，隨后便有《裸婚時代》、《婆婆遇見媽》，以及后來居上的《夫妻生活那些事兒》、《金太狼的幸福生活》這些劇目的熱播在很大程度上滿足了當代觀眾對于電視劇的觀賞需求，在各大衛(wèi)視的直播也取得了極為不錯的效果，引發(fā)了極為廣泛的社會影響。

從這類劇目的內(nèi)容上來看，這些電視劇類型既屬于家庭倫理電視劇又與傳統(tǒng)的家庭倫理電視劇存在著明顯的不同，其中加入了都市青春時尚等等元素，呈現(xiàn)出家庭倫理劇與傳統(tǒng)清純偶像劇之間的揉雜特征，被一些評論家稱為青春家庭劇，那么青春家庭劇熱播的原因到底有哪些？如何在后續(xù)的創(chuàng)作過程當中防止同質(zhì)化的傾向？等等一系列問題都值得我們進一步的關注和思考。

二、青春家庭劇熱播探因

首先從政策的角度來看，國家廣電總局對于家庭倫理題材的電視劇扶持力度相對比較大，這也是家庭倫理青春劇得以熱播的重要政策基礎。本質(zhì)上來看無論哪個國家的電視劇，其內(nèi)容的產(chǎn)生價值觀的傳遞都應當符合該國家的核心主流價值觀道德觀，要與一個國家的主流意識形態(tài)相互呼應。在我國社會主義和諧社會主流思想的引導下，國家廣電總局一直以來都對于家庭倫理劇有著相當大的扶持力度，這也是近些年來我國的家庭倫理劇能夠得到蓬勃發(fā)展的重要因素所在。

其次，從社會文化心理的角度來探究，電視劇本質(zhì)是對于社會熱點的反映是對于社會本質(zhì)的揭示。觀眾對于電視劇本身的關注往往是關注電視劇當中所傳導的價值觀念。藝術也是對現(xiàn)實生活的描摹和反應，電視劇在很大程度上是以寫實再創(chuàng)作作為主要的創(chuàng)作手法，從而與現(xiàn)實生活有著較高的契合度，可以說來源于生活更加能夠反映社會發(fā)展的方方面面，并且能夠折射出生活某些方面的本質(zhì)。

一部電視劇的熱播，一種類型電視劇的流行必然是在很大程度上折射了當前社會的痛點和熱點，如此才能夠最大限度的撥動觀眾的心弦，引起觀眾的共鳴。比如早在2011年《裸婚時代》在江蘇衛(wèi)視首播之后全國衛(wèi)視占比第一，不斷的重播轉(zhuǎn)播之后，其榜首地位仍然無法動搖，在該劇當中也映射出了社會的熱點和痛點，比如漂亮家境不錯的女孩兒與三無男友的裸婚，裸婚之后有了家庭卻丟失了二人世界，與丈母娘婆婆之間的矛盾代溝，這些問題在很大程度上與當下人們的生活密切相關，由此便引發(fā)了全社會對于裸婚這一名詞的熱議。

除此之外青春偶像劇的表現(xiàn)對象以及其主要的目標受眾更多的已經(jīng)成為了社會的中堅力量。80后90后已經(jīng)成為了中國一個時代的標簽，最大的已經(jīng)到了而立之年，最小的也已經(jīng)大學畢業(yè)，80后90后大多是獨生子女，上大學的時候趕上大學擴招，畢業(yè)之后又面臨著嚴峻的就業(yè)形勢，還沒有來得及實現(xiàn)自己的抱負便已經(jīng)成為了城市的蟻族。同樣的他們有文化有夢想渴望穩(wěn)定的工作渴望愛情婚姻，但現(xiàn)實生活當中往往有許許多多的不如意，所以囊中羞澀無法生存已經(jīng)成為常態(tài)。也正是基于此反應80后90后的青春家庭劇擁有著極其廣泛的受眾基礎，同樣的為了滿足他們的觀看需求，青春家庭倫理劇在類型和題材上也發(fā)生了明顯的變化，比如近幾年來的青春家庭倫理劇當中都添加了更多青春，時尚與幽默的元素，受到了更多觀眾的喜愛。

三、青春家庭劇同質(zhì)化傾向及創(chuàng)新策略

從當前的現(xiàn)實情況來看，伴隨著青春家庭劇的熱播，編劇導演對于青春家庭劇的熱度不減，創(chuàng)作和播出已經(jīng)進入了一個高峰期。根據(jù)相關的消息報道，隨后將有一大批青春家庭劇將在銀幕上上映，這既是好事也是問題。在熒屏上如果出現(xiàn)了一窩蜂的雷同題材，很容易讓觀眾感受到審美的疲勞，久而久之便不會對于青春家庭劇當中的懸念和沖突感興趣，所以應當對于該題材的熱播進行冷思考。

在現(xiàn)實生活當中矛盾，摩擦和小的沖突永遠是千變?nèi)f化的，從生活當中留心觀察可以發(fā)現(xiàn)，生活當中的戲劇性往往比電視劇當中的戲劇性更加具有懸念，更加豐富，針對于當前同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重的情況，應當更多的去從電視劇文本當中去挖掘新意和懸念，從戲劇性的角度出發(fā)來進一步的突破現(xiàn)有青春家庭劇的敘事模式，通過這樣的方式使其煥發(fā)新貌保持持久的生命力。

新意和懸念無論在任何時期都是電視劇藝術的生命線，從新意的角度來看，青春家庭劇本身就融合了青春劇和家庭倫理偶像劇兩個層次的內(nèi)容，因此在不同年齡層次的觀眾當中熱播，也能夠受到不同年齡層次觀眾的喜愛?；诖饲啻杭彝惱韯∈欠褚部梢钥紤]與其他的元素進行融合創(chuàng)作，從而達到令人耳目一新的效果呢，這是諸多電視藝術創(chuàng)作者所需要思考的問題。

本質(zhì)上來看新意就意味著獨特，這就要求青春家庭劇應當最大限度的突破同質(zhì)化的人物設置和現(xiàn)有的沖突模式，通過這樣的方式來給予觀眾更加新穎的觀看體驗，更多地去營造出一些個性化的戲劇沖突，新的沖突的出現(xiàn)能夠最大限度的把握住觀眾的眼球，讓觀眾能夠了解其中的心意并且對于題材更加感興趣從而沉浸在觀影感受之中。

目前的青春家庭劇普遍展現(xiàn)出家庭斗爭的戲劇性，更多的是通過組織矛盾和沖突觀念來實現(xiàn)的。通過懸念的設置能夠最大限度的吸引觀眾的眼球，獲得收視率。而懸念設置的不足則在很大程度上會導致戲劇沖突的不足。題材上的雷同表現(xiàn)手法的單一更讓觀眾逐步失去對于該類型電視劇的興趣。比如生活當中常見的偷戶口本結婚的橋段在各種青春家庭劇當中都出現(xiàn)過，也就是因為主人公行為的雷同化，則直接導致了家庭青春期飽受詬病。

所以青春家庭劇在編寫拍攝的過程當中應當更多的重視對于懸念的設置。不能夠讓觀眾看到了開頭就猜到了結局，重復的套路也會讓觀眾審美疲勞抓不住觀眾的心，從而使得觀眾觀看到一半便放棄繼續(xù)觀看。所以應當盡量的運用一些新穎的方式新穎的橋段來吸引觀眾，應當去現(xiàn)實生活當中汲取養(yǎng)分汲取養(yǎng)料。青春家庭劇要更多的去反映生活的本質(zhì)，要更多的去抓住生活當中的各種各樣的細節(jié)。而不僅僅只是去關注家庭內(nèi)部的斗爭，由此才能夠使得青春家庭劇百花齊放。

結語

總而言之，家庭青春劇作為一個新型的獨具美學特征的電視劇類型，其創(chuàng)作和熱播的現(xiàn)象仍然是值得贊許的。但是在當前諸多同質(zhì)類型劇目熱播的條件下，無論是電視劇的編劇還是導演都應當對于所拍攝的內(nèi)容進行冷思考，時刻的保持冷靜保持清醒的頭腦，大膽進取銳意創(chuàng)新，突破原有的敘事結構的桎梏，使其煥發(fā)出更加持久的生命力。

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