巴達(dá)拉

摘 要：文章通過詳細(xì)分析“字口深峻，刀痕化盡”學(xué)說，指出了過去古錢幣收藏界對雕母鑒定中存在的誤區(qū)以及雕母定義中的錯誤。文章根據(jù)清代錢幣收藏家鮑康對雕母的描述，分析了雕母的材質(zhì)、錢體的制作方法以及印范不掛沙性能等，以期讓更多人對雕母有正確認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：雕母;印范不掛沙;光滑;塑性;易切削

0 引言

在古錢幣收藏界對鑒定清早期及明代黃銅雕母存在很大爭議，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因是多樣的。

古錢幣制造中有一種錢幣制作方法叫“翻砂鑄幣法”，流程是先制作一枚錢樣，也稱“祖錢”或“雕母”，再用雕母在鑄造錢幣的砂箱中印制錢范，然后把熔化的銅液倒入錢范中制作出若干鑄母錢，再用鑄母錢大量印制錢范，最后制作出大量流通幣。所以，雕母的制作就顯得尤為重要，因為會直接影響錢范的規(guī)整度，也就是說雕母制作得越規(guī)范，錢范的修改就會越少。而印范不掛沙對于制作雕母非常重要，是制作雕母的重點和難點。據(jù)清代鮑康所著的《大錢圖錄》中記載：“每改元鑄新錢時，先選至潔之象牙刻做樣錢呈‘錢法堂侍郎鑒定，然后以精銅鑿成祖錢（惟老啟盛齋頂戴鋪精此技，印范不掛沙），其穿口（局呼金口）非錢局人不能鑿，再用祖錢翻砂鑄母錢。以后開鑄，則悉用母錢印范，頒發(fā)各省者亦謂之母錢，外省呈進(jìn)者為樣錢”，可見只有老啟盛齋頂戴鋪精通印范不掛沙的技術(shù)，說明雕母的印范不掛沙技術(shù)難度高，掌握的人少，也能看出印范不掛沙對于制作雕母很重要。因為雕母的錢文雕刻成什么樣，翻鑄的錢文就是什么樣，無論是楷書、隸書、篆書、草書，無論是文字大小、筆畫粗細(xì)，無論是書法精美或筆畫不規(guī)整，其書法原貌都會原樣翻鑄在鑄母幣或流通幣上，不會影響制作錢幣。但是，要使雕母錢文的原貌能完整翻鑄在鑄母幣或流通幣上的前提是在砂箱中印范時雕母不能掛沙。如果雕母印范時出現(xiàn)掛沙現(xiàn)象就會破壞印范中的錢文原貌，翻鑄出的錢幣文字原貌也會改變甚至?xí)兊媚：磺逡灾聼o法識別。也就是說一枚合格雕母的最大特點是印范不掛沙，但是制作一枚印范不掛沙的雕母難度非常大。因為除了刀痕會導(dǎo)致印范時出現(xiàn)掛沙現(xiàn)象，還有為把砂粒擠入字口和筆畫之間的縫隙中會用舂砂錘舂擊制錢砂箱中的砂面，其產(chǎn)生的外力（外力會增強物體的黏連性）也會增加雕母表面出現(xiàn)黏連細(xì)沙的現(xiàn)象。因此，古人通過選材、改良錢體制作方法、去除刀痕等多種方法共同作用下達(dá)到了雕母印范時不掛沙的目的。

鮑康在描述雕母的選材和制作方法時是用“精銅鑿成”四個字表述的，一般“精銅”是指為制作某種銅器而專門冶煉的一種最適合制作該銅器的銅材。例如，插座里的銅材是一種有彈性、不易折斷的軟銅，在插頭的無數(shù)次插入、拔出后仍可以回位且不斷裂。而插頭上的銅材是一種硬銅，在插入插座時不會彎曲變形。這兩種銅材都是根據(jù)不同金屬合金性能為制作兩種銅器而專門冶煉的“精銅”。同樣，鮑康所指的“精銅”是為制作雕母而根據(jù)不同金屬合金性能專門冶煉的一種銅材。這種銅材在印范時不易掛沙（即表面光滑度好。一般會選用黃銅，因為黃銅的表面光滑度在已知銅材中最好，表面可以達(dá)到金屬鏡面。金屬鏡面是指金屬光滑度的最高境界，其表面可以倒映物體影像，如黃銅鏡）、用“鑿”（意思是捶打）的方法制作圓形錢體時不會斷裂破損（即塑性好。黃銅中單相黃銅，即含鋅量低于35%的黃銅塑性最好）、更適合雕刻（即易切削。黃銅中加入鉛、銻等合金元素可以合成易切削黃銅）的一種銅材。其圓形錢體的制作方法是“鑿”（意思是捶打）成的?！拌彙笔清懺旒庸しㄖ械囊环N，是指沒有經(jīng)過加熱而直接打鑿的冷鍛加工方法，冷鍛加工法的最大特點是表面光滑度好，選用“精銅”和“鑿”的方法制作雕母就是為了達(dá)到印范不掛沙的目的。。

然而很多人在鑒定雕母時卻忽略了這些特點，一味強調(diào)雕母易發(fā)生變化的表面特征，特別是一味注重雕刻手法。可是，其中很多鑒定依據(jù)存在明顯弊端或錯誤信息，以致對雕母沒有做出準(zhǔn)確定義才導(dǎo)致了錢幣界在鑒定清早期及明代雕母時出現(xiàn)了很大爭議。例如，用錢文“精美”、銅材“優(yōu)良”等形容詞作為雕母鑒定依據(jù)，這是不合適的。因為這樣的形容詞沒有明確的界定，無法準(zhǔn)確判斷“精美”與“不精美”的界定;無法準(zhǔn)確斷定“優(yōu)良”與“不優(yōu)良”的界定。再比如用“砂眼”“鑄痕”等存在變數(shù)的表面特征作為雕母鑒定依據(jù)，也不合適。因為銅材表面隨著時間的變化會發(fā)生腐蝕、生銹、磨損、磕碰等各種變化。一枚歷經(jīng)幾百年的古錢幣表面上的痕跡很難區(qū)別是砂眼、鑄痕、腐蝕、磨損還是磕碰的情況。尤其有很多人在鑒別雕母時會把雕刻手法中“字口深峻，刀痕化盡”作為鑒定依據(jù)，這種依據(jù)更不合適，因為這八個字根本不是雕母的特征。筆者在下文詳細(xì)分析“字口深峻，刀痕化盡”學(xué)說。

1 “字口深峻，刀痕化盡”作為雕母鑒定依據(jù)的邏輯分析

1.1 “字口深峻”作為雕母鑒定依據(jù)的邏輯分析

這里的“字口”是指在錢文雕刻時筆畫之間相連、圈出的一個很微小的“口”，這個“口”與地章部分不通連，是獨立于地章以外的雕刻部分。由于其雕刻面積非常小，所以雕刻難度非常大?！白挚谏罹笔侵高@個雕母錢文的小“口”雕刻得很深，字口內(nèi)壁雕刻得很峻峭。那么，為什么會出現(xiàn)這樣的論述呢？難道人們觀察錢幣時目光會直接聚焦在一個小小的錢文“字口”上嗎？觀察錢幣時用肉眼就能直接看出錢文“字口”內(nèi)部又深又峻峭嗎？且大多數(shù)錢幣的錢文“字口”僅占錢幣雕刻中很微小的一部分，僅憑肉眼很難觀測微小錢文“字口”的深峻度，也很難作為區(qū)分雕母與鑄幣的區(qū)別。且人們觀察錢幣時會看整體錢幣，不會只觀察錢文中的一個小小“字口”。那為什么會出現(xiàn)這種只刻意強調(diào)“字口”的深峻度而不提及“地章”深峻度的論述呢？“地章”深峻度對于鑒定雕母沒有實際意義嗎？人們感覺錢文的精美度并不是僅僅體現(xiàn)在“字口”的深峻度上。恰恰相反，“地章”部分的深峻規(guī)整度才能真正反映錢文的精美度。更何況刻意強調(diào)“字口”深峻度，只能說明其不是在和其他幣做比較，只能理解為同一枚錢幣內(nèi)兩個不同部位深峻度的相互比較。所以，“字口深峻”不是雕母特征，最多可以理解為雕母中“字口”相較“地章”的特征。

1.2 “刀痕化盡”作為雕母鑒定依據(jù)的邏輯分析

這里的“刀痕”是指用刀具雕刻雕母錢文時出現(xiàn)的刀刻痕跡?！暗逗刍M”一般會理解為雕母上曾經(jīng)有過刀痕，但通過某種方法把刀痕消除掉了。作為雕母的特征這種說法存在矛盾。既然雕母表面沒有刀痕，鑒定中為什么要強調(diào)有過刀痕而后來消失了呢？怎能知道沒有刀痕的錢幣表面上曾經(jīng)有過刀痕呢？如果沒有刀痕又怎么能確定是雕刻過的呢？且“刀痕化盡”會使人理解為刀痕自然消失了，但是雕母刀痕不是自然消失的，而是用某種方法人工消除掉的。更何況我們知道鑄幣沒有刀痕，雕母是刀痕消失了，既然鑄幣與雕母都沒有刀痕，何來刀痕區(qū)別？更談何特征？

所以，“字口深峻，刀痕化盡”一說，根本不是雕母的特征，也不能用“字口深峻，刀痕化盡”一說用于實際中鑒別雕母。

2 “字口深峻，刀痕化盡”的含義分析

既然“字口深峻，刀痕化盡”不是雕母的特征，該怎樣理解這段話的含義呢？為什么雕母定義中會出現(xiàn)這種不倫不類的語句呢？而這樣流傳之廣、持續(xù)之久的論述，絕非空穴來風(fēng)，必定與雕母有著非常重要的關(guān)系。我們通過分析“字口深峻，刀痕化盡”的字義來推斷其與雕母之間的聯(lián)系。

2.1 “字口深峻，刀痕化盡”中“化”字的含義分析

很多人把“字口深峻，刀痕化盡”中的“化”讀作“huà”，理解為消失的意思，可是“化（huà）”字的含義中根本沒有消失的意思，這樣理解不符合邏輯。且人為消除刀痕可以用刮、鏟、磨等字，不能用“化（huà）”表示，這樣表示語句不通，邏輯思維也不通，而且“化（huà）”是多層含義的字，使句子容易產(chǎn)生歧義。不過“化”是多音字，還讀“huā”，“化（huā）”是單層含義的字，表示消除，如花錢、花時間。在古時把“花錢、花時間”等句子還可以書寫為“化錢、化時間”，表示把錢或時間消除掉?！暗逗刍M”中只有使用“化（huā）”的含義才是符合邏輯的句子，意思是把刀痕消除掉，且語句不會產(chǎn)生歧義，表達(dá)才精準(zhǔn)。所以，這里應(yīng)讀作“刀痕化（hu?。┍M”，表示把刀痕全部消除掉。

2.2 “字口深峻，刀痕化盡”中“盡”字的含義分析

“盡”字在句子里表示把刀痕“全部”消除掉的意思。例如，“錢花盡”是表示把錢全部花完，但是出現(xiàn)這個句子的前提是要有錢或?qū)⒁玫藉X，在有錢的前提下把錢花完。同理，“刀痕化盡”是在雕母上出現(xiàn)了刀痕或?qū)霈F(xiàn)刀痕時要求把刀痕全部消除掉，并不是雕母表面沒有刀痕時也可以說“刀痕化盡”。我們可以理解為雕母表面上沒有刀痕時不會出現(xiàn)“刀痕化盡”的說法。

所以，“字口深峻，刀痕化盡”是在雕刻錢文時或?qū)⒁窨体X文時才會出現(xiàn)的語句，表示在制作雕母的過程中，雕刻錢文時或?qū)⒁窨体X文時要求把錢文字口雕刻的深峻、刀痕要全部消除掉。而不應(yīng)該是后人觀察錢幣時發(fā)現(xiàn)了雕母特征而總結(jié)的鑒定依據(jù)。

3 “字口深峻，刀痕化盡”的出現(xiàn)背景分析

誰可以要求雕刻匠人或誰會要求雕刻匠人在雕刻雕母錢文時必須做到“字口深峻，刀痕化盡”呢？只有制作錢幣的單位—錢局可以要求雕刻匠人或會要求雕刻匠人在雕刻雕母錢文時必須做到“字口深峻，刀痕化盡”。所以錢局會根據(jù)制作錢幣的需要，有權(quán)對錢幣模型制作方制定雕刻要求。那么，錢局為什么會規(guī)定這種要求呢？因為雕母是用作印范鑄錢的，但是錢幣一般都很小，錢幣上的錢文更小而錢文中的字口的容積更是非常小，在鑄錢過程中很容易被流銅填平，失去錢文字口，導(dǎo)致錢文原貌發(fā)生改變甚至無法識別。只有把字口刻得深峻才能增加字口容積量，在澆鑄銅液時不易被流銅填平，才可以翻鑄出字口較深的鑄母幣，進(jìn)而用鑄母幣印制清晰錢文的錢范而大量翻鑄流通幣。另外，用雕母印范時刀痕很容易掛沙。這是因為刀痕會使雕刻切面變得粗糙，而粗糙的錢幣表面在印范時是最容易掛沙的，如果粗糙的刀痕切面掛沙的話會破壞印范中錢文原有形狀，導(dǎo)致錢文失去原貌甚至模糊不清、無法識別。只有把刀痕盡量全部去除干凈，切面才不易掛沙，才能翻鑄出清晰錢文的鑄母幣?？梢?，錢局規(guī)定“字口深峻，刀痕化盡”是為了用雕母印制清晰立體文字的錢范、翻鑄出清晰立體錢文的鑄母幣，再用清晰立體錢文的鑄母幣印制清晰文字的錢范，從而可以大量翻鑄字跡清晰的流通幣。

據(jù)鮑康在《大錢圖錄》中的記載：“惟老啟盛齋頂戴鋪精此技，印范不掛沙”。說明雕母制作方并非只有一家，只是在印范不掛沙技術(shù)領(lǐng)域方面老啟盛齋頂戴鋪最精通，而錢文雕刻屬于另一個領(lǐng)域的技術(shù)?？梢缘贸鼋Y(jié)論：雕母的選用是通過不同技術(shù)領(lǐng)域的審定來確定的。錢局把若干家制作的錢幣模型，通過不同技術(shù)領(lǐng)域的審定并確定都合格后，才可以作為雕母來印制錢范的。而“字口深峻，刀痕化盡”只是雕刻領(lǐng)域的一項內(nèi)容。所以也可以把“字口深峻，刀痕化盡”理解為是錢局審定雕母的一項內(nèi)容，在雕刻方面字口不夠深峻、表面有刀痕的錢幣模型不可以作為雕母。

由于錢幣制造涉及各個朝代的政權(quán)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、國計民生等國家命脈，為防止民間制作假幣，會嚴(yán)格保密錢幣制造的工藝技術(shù)。所以，錢幣制造技術(shù)屬于各個朝代的機密工藝，不會有官方的公開記載，也不允許錢局或錢幣模型制作方泄露錢幣制作工藝。因此人們也不會輕易從錢局或錢幣模型制作方獲悉到制錢工藝，但錢文雕刻匠人既不屬于錢局人員也不一定是錢幣模型制作方的固定人員，受錢幣制作保密協(xié)議的約束有限。所以，人們只會從雕刻匠人口中了解一些制作雕母的零星內(nèi)容，可以得知“字口深峻，刀痕化盡”對于制作雕母很重要，但是無法確定為什么重要。這是因為“字口深峻，刀痕化盡”是錢局規(guī)定的要求，至于為什么要這樣規(guī)定，外人是無法知道的，可能雕刻匠人也是只知其然而不知其所以然。一些人為了體現(xiàn)這些零星內(nèi)容的重要性，竟將這段話納入了雕母的定義中，不過也正是這段讀起來不倫不類的內(nèi)容卻給我們留下了寶貴的制作雕母的工藝線索。雖然只是八個字的工藝線索，得來也并非易事。因為，即使歷經(jīng)清朝五帝、被譽為一代“泉師”的錢幣收藏家鮑康，所獲悉的錢幣制造工藝技術(shù)也少之又少，我們只從其描述雕母的寥寥數(shù)語中便可看出端倪。

4 “字口深峻，刀痕化盡”的演變分析

隨著“字口深峻，刀痕化盡”的廣泛流傳，更多人已經(jīng)不知道這句話的真正由來，只知道這句話對于雕母很重要，再加上得不到更多相關(guān)信息，竟把“字口深峻，刀痕化盡”按自己的理解作為了鑒定雕母的依據(jù)。又因雕母的名稱中有“雕”字，顧名思義，把雕刻手法當(dāng)作了鑒定雕母的主要依據(jù)。然而，不同時期雕母的雕刻手法因銅材的不同也是不一樣的，錢文雕刻并不同于圖章等一般雕刻。圖章等一般雕刻注重的是文字表面的平面輪廓，只要文字表面的平面輪廓清晰就可以拓印出清晰文字，而錢文雕刻不光注重文字表面的平面輪廓，更注重錢文的整體規(guī)整光滑的立體輪廓。只有雕刻出錢文的整體光滑立體輪廓，才能在砂型中印制出規(guī)整光滑立體型腔，也就是說圖章等一般雕刻并不注重文字雕刻時凹下去部分的光滑規(guī)整度，而錢文雕刻更注重文字雕刻凹下去的部分要規(guī)整光滑且有深度，形成凹凸明顯的規(guī)整光滑立體狀。只有雕刻出錢文整體規(guī)整光滑立體輪廓才能在砂型中印制出規(guī)整光滑立體型腔，才能澆鑄銅液、翻鑄出規(guī)整光滑立體文字的鑄母幣，才能確保鑄母幣可以繼續(xù)印制出規(guī)整立體型腔、翻鑄流通幣?？梢钥闯?，錢文雕刻比一般圖章等雕刻難度大很多。

制作雕母需要冶煉出易于雕刻的銅材，不過，古代銅材冶煉工藝是隨著科技進(jìn)步不斷發(fā)展變化的。隨著科技進(jìn)步可以冶煉出越來越適合雕刻的“精銅”，隨著“精銅”切屑（不同物質(zhì)的切屑形狀的不同，會改變雕刻難度，也會產(chǎn)生不同光滑度的切面。如鉛芯的碎末狀切屑會使雕刻難度降低，也會使切面更光滑）的不斷改善會使雕刻難度降低，也會使雕母切面變得越來越光滑。錢局也會因銅材的雕刻難度下降而對錢文雕刻的要求也越來越高。所以，不同時期的雕母錢文雕刻手法是不盡相同的，也隨著時間推移、技術(shù)進(jìn)步而越來越精美的。到清中晚期時已經(jīng)出現(xiàn)了文字立體感明顯、字口深峻、文字切面規(guī)整光滑的精美雕母，所以不同時期的錢文精美度是有所不同的。其中，清中晚期制作的雕母外表特征最凸顯、最容易用肉眼識別出來。人們便根據(jù)清中晚期雕母的雕刻手法在雕母定義中主觀添加一些“精美”“優(yōu)良”等形容詞和大小、薄厚不同等內(nèi)容錯誤解讀了雕母的定義。忽視了鑄錢砂箱中印制的錢范瑕疵是可以進(jìn)行適當(dāng)修改的，忽視了雕母的基本性能是印范不掛沙、雕母的銅材是為制作雕母而根據(jù)金屬合金性能專門配制冶煉的“精銅”、圓形錢體的制作方法是冷鍛加工法等特點，也忽視了隨著發(fā)展人們會了解更多金屬的合金性能，可以冶煉出更適合雕刻的銅材，可以雕刻出更精美的雕母，且各時期雕母文字的精美度并不是一成不變的。所以才導(dǎo)致人們只會認(rèn)可清中晚期的一些外表特征凸顯、看上去精美的雕母。

可就是因為隨著發(fā)展可以冶煉出更容易雕刻的銅材，錢局才規(guī)定了雕刻雕母錢文時要“字口深峻，刀痕化盡”的要求。這恰恰說明了在那以前制作雕母時不一定都是字口深峻，不一定都把雕母表面上的刀痕消除掉了的，筆者認(rèn)為僅憑雕刻手法等外部特征鑒定雕母有失偏頗。

5 結(jié)論

總而言之，雕母的特征不光體現(xiàn)在錢體的外部特征上，其選用銅材、圓形錢體的制作方法、印范時不掛沙的性能等都是雕母的特征。不能僅憑錢幣大小薄厚、砂眼鑄痕、錢文精美度等存在變數(shù)的內(nèi)容一概而論。尤其“字口深峻，刀痕化盡”一說，并不是鑒定雕母的特征，不能用“字口深峻，刀痕化盡”一說作為鑒定雕母依據(jù)。因為筆者認(rèn)為“字口深峻，刀痕化盡”只是清中晚期錢局對雕刻匠人規(guī)定的一種雕刻要求。

參考文獻(xiàn)

[1]鮑康.大錢圖錄[M].北京：北京大學(xué)出版社，1989.