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        內(nèi)蒙古博物院館藏近現(xiàn)代蒙古族馬印記圖案分類

        2021-10-08 08:28:48布和朝魯
        文物鑒定與鑒賞 2021年16期

        布和朝魯

        摘 要:馬印記作為牧業(yè)生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)中區(qū)分和管理馬匹所使用的民俗用具,圖案類別有上千種。內(nèi)蒙古博物院目前館藏59件近現(xiàn)代蒙古族馬印記,印記圖案可分為動植物、自然天體、文字、幾何、生產(chǎn)生活等五個類別。通過對內(nèi)蒙古博物院館藏馬印記民俗文化分析,對了解和探究蒙古族的歷史、民俗、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)等多個領(lǐng)域與其他兄弟民族文化之間的交往交流交融的發(fā)展史皆有較大的研究價(jià)值,對保護(hù)、傳承和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有重要意義。

        關(guān)鍵詞:內(nèi)蒙古博物院;馬印記;紋飾

        馬印記也稱“塔么嘎”,本意指“畜印”,隨著生活生產(chǎn)的發(fā)展,“塔么嘎”的本意有了轉(zhuǎn)化,引申出了“印章”“公章”“御璽”之意。在我國北方,施記的習(xí)俗歷史非常悠久。牧民為了區(qū)分、辨別和避免丟失牲畜,會使用自己的印記來做記號。①一般只會對馬、牛、駱駝等大型牲畜使用不同的烙印。②內(nèi)蒙古博物院館藏近現(xiàn)代蒙古族馬印記有59件,圖案可分為動植物、自然天體、文字、幾何、生產(chǎn)生活等五個類別。

        1 動植物類馬印記圖案

        1.1 魚紋

        我國北方草原是眾多游牧民族繁衍生息的樂園。他們在原野上從事畜牧業(yè)生活生產(chǎn),創(chuàng)造的北方游牧文化是中華歷史文明中的一顆璀璨的明珠。蒙古族世居草原,歷史發(fā)展過程中與其他民族相互學(xué)習(xí)、相互交流,創(chuàng)造并形成了蒙古族馬印記民俗文化。他們與自然生靈關(guān)系密切,衣、食、住、行均離不開畜牧和游獵生產(chǎn),因此取材于自然界動植物圖案的馬印記較為豐富。

        魚紋歷史較久遠(yuǎn),內(nèi)蒙古出土的新石器時(shí)代的陶器上就刻有魚紋(圖1)。這與早期內(nèi)蒙古生態(tài)環(huán)境和漁獵生產(chǎn)生活有直接的關(guān)系。新石器時(shí)代,先民們主要從事農(nóng)業(yè)和漁獵生產(chǎn),河流山川較為密集區(qū)域漁獵甚至占主導(dǎo)地位。距今4000年左右,內(nèi)蒙古進(jìn)入青銅器時(shí)代,直到北方獫狁、北狄、匈奴、東胡、鮮卑、柔然、突厥、契丹、蒙古、女真等北方民族的出現(xiàn),游牧和漁獵依然是他們從事的主要生產(chǎn)方式。魚紋被中國北方游牧民族普遍使用。比如在千年前的遼代契丹貴族墓葬中出土的多個金銀器、玉器就有魚的形象和紋飾(圖2),這與唐、宋文化有密切聯(lián)系。其實(shí),魚紋不僅在我國北方新石器時(shí)代的陶器和之后的北方游牧民族中大量被使用,在我國其他各地多個文化遺址中均有魚紋的出現(xiàn)。例如,有6000千多年歷史的新石器時(shí)代仰韶文化聚落遺址出土的陶器中也有大量魚紋。可以說,魚紋從新石器時(shí)代到青銅器時(shí)代,再到秦漢戰(zhàn)國、唐宋元明清時(shí)期,貫穿于整個中華歷史文明中。

        蒙古族也從事漁獵生活?!睹晒琶厥贰酚涊d:“一天,帖木真、合撒兒、別克帖兒、別勒古臺四人釣得一條鯡魚(魚名)時(shí),別克帖兒、別勒古臺硬是搶了過去?;丶液?,帖木真、合撒兒向母親告發(fā)別克帖兒、別勒古臺搶走了一條上鉤的鯡魚。”①從這段記載可以看出早在12世紀(jì)蒙古人也掌握了漁獵生活方式。

        魚善于水下快速移動,機(jī)靈敏捷,眼睛常睜、永不合閉,又多子,有永恒和多福之意。民間也有“打有魚紋印的馬群,像水中魚一樣繁衍生息,是吉祥生活的象征”的說法。因此,魚紋成了蒙古族馬印記文化中的主要素材和圖案,象征富裕和吉祥(圖3、圖4)。

        1.2 桃紋

        我國民間口傳文化有“西王母的蟠桃樹,三千年開花,三千年結(jié)果,桃樹是長壽之樹”之說。桃紋一直以來都是我國傳統(tǒng)紋樣文化的重要內(nèi)容。

        蒙古族世代游獵,從事逐水草而居的游牧生活。蒙古高原的綠色植被給予了牧人和牲畜良好的生存環(huán)境和豐富的食物,牧民對草原、山林中的草木十分崇敬和喜愛。在蒙古族馬印記圖案中,植物圖案豐富,種類繁多,數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過動物紋飾。而植物圖案中桃紋占有相當(dāng)大的比例。時(shí)至今日,桃紋仍是印記文化中主要裝飾紋樣之一,充分體現(xiàn)了牧民們崇尚自然、尊重自然、熱愛自然的樸素審美觀。內(nèi)蒙古博物院就收藏一件近現(xiàn)代蒙古族桃紋長柄馬印記(圖5)。當(dāng)然蒙古族動植物馬印記圖案不限于這幾種,除此之外還有盤羊、牛角、鹿、鷹、卷草、樹枝、花草等圖案和紋飾。

        2 自然天體類馬印記圖案

        牧人能夠在草原上四季遷徙并生存下來,是得益于他們對我國北方草原的氣候、環(huán)境變化極為熟悉,遵循自然規(guī)律,掌握隨氣候時(shí)節(jié)改變生存方式。牧民在游獵時(shí)必須掌握觀察氣候變化和風(fēng)向的能力,只有這樣才能躲避白災(zāi)、黑災(zāi),保護(hù)好自己和牲畜,將自然災(zāi)害對畜牧業(yè)的影響降至最低。在觀察大自然和不斷變化的氣候的同時(shí),他們漸漸感受并發(fā)現(xiàn)大自然的力量和循環(huán)規(guī)律,將其刻畫于印記之上,形成了豐富多彩的印記圖案。

        2.1 太陽紋

        陽光是世間萬物能夠生長繁衍的重要條件。無論是農(nóng)耕還是畜牧生產(chǎn)都離不開太陽的照射。牧民四季遷徙的主要原因與太陽有關(guān)。他們發(fā)現(xiàn)太陽上升的高低位置和陽光不同角度的照射會影響氣候、天氣變幻和自然萬物的生長。只有遵循自然規(guī)律,四季遷徙才能保證在草原多變的氣候環(huán)境中生存下去。當(dāng)太陽逐漸升高,萬物復(fù)蘇,草木發(fā)芽,陽光垂直照射,綠色鋪滿大地時(shí)意味著夏季的到來,此時(shí)牧民將牲畜遷徙至夏令營地。當(dāng)太陽再次接近地平線,溫度降低,進(jìn)入白雪皚皚的世界時(shí)遷徙至冬令營地避寒。這種在觀察太陽變化而經(jīng)過漫長的歷史實(shí)踐后形成的四季轉(zhuǎn)場的習(xí)俗在中國古代北游牧民族中廣為流傳。在遼代,契丹人通過觀察自然,不同季節(jié)遷至不同地點(diǎn),這種四季轉(zhuǎn)場的游牧方式在遼史中稱之為“四時(shí)捺缽”。在此基礎(chǔ)上,契丹人還建立了“五京制”,確保游牧經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)的穩(wěn)定。

        蒙古諺語有“落日影影綽綽、模糊不清是起風(fēng)的先兆,煙霧繚繞是降雨的前兆”之說。這都是牧民在游牧生活中觀察日落日升與氣候變化而得出的經(jīng)驗(yàn)之說。而日落日升,周而復(fù)始,象征著生命無限延續(xù)和萬物生生不息,草原人希望陽光暖照人畜,牧業(yè)興旺(圖6)。

        2.2 月亮紋

        月亮與太陽相同四季上升、停留的位置和形狀都有所變化,從而對自然氣候也會產(chǎn)生影響。在游牧生活中牧民很早就觀察到一年四季月亮的十二次形變,不同形變時(shí)的氣候各不相同。日、月都是牧民崇拜的對象,認(rèn)為月亮可以免除災(zāi)害,太陽可以帶來祥和。太陽的陽性和月亮的陰性內(nèi)涵,有著生命永存、萬物生長、陰陽互補(bǔ)的含義。因此在蒙古族馬印記圖案中除了太陽紋還有大量的月亮紋飾(圖7)。月亮紋變化的裝飾繁多,有滿月紋、半月紋、殘?jiān)录y等百余種。除此之外,還有月亮與其他紋飾組合的馬印記,如日月紋、月與火的結(jié)合紋等(圖8)。

        2.3 星星紋

        草原上的牧民時(shí)常通過觀察和掌握星辰輪回、日月更替來預(yù)測氣候變化。在內(nèi)蒙古陰山腳下刻畫的太陽、月亮、星系的巖畫均是他們對自然天體深刻認(rèn)知的真實(shí)寫照。長期的游牧生產(chǎn)生活讓他們逐步加深了對天體、自然的了解,形成了對天體變幻的畏懼和崇拜心理。蒙古族民間有“北斗七星移至頭頂,是將要天亮的標(biāo)識”的說法,這也是觀察星辰來準(zhǔn)確判斷晝夜更替的表現(xiàn)。他們不僅將自然天體刻畫于巖壁之上,也用于馬印記的制作(圖9),并賦予了自己的希望和祈求,希望自己的馬群能夠像天上的繁星一樣多,寓意牲畜興旺、國泰民安。

        3 文字類馬印記圖案

        文字是人類用來表達(dá)某種意思而創(chuàng)造的表義符號?,F(xiàn)代文字大多是記錄語言的工具。人類都是先有口頭語言,后創(chuàng)造書面文字,至今為止很多小語種只有語言沒有文字。蒙古族在歷史上曾使用多種文字,有胡都木蒙古文、回鶻體蒙古文、八思巴文、托忒文、蘇永布文、瓦金達(dá)拉文、基立爾文等。蒙古人很早就將文字用于馬印記中,使用不同的文字制作馬印記來區(qū)分彼此的牲畜和更好地管理馬群。蒙古族歷史悠久,與周邊的兄弟民族關(guān)系密切,在歷史發(fā)展過程中與不同地區(qū)的文化相互交融和吸收。近現(xiàn)代馬印記的圖案中大量使用了漢文、滿文等。從印記文字可以看出,蒙古族吸收和學(xué)習(xí)使用的文字廣泛,可謂是一部小詞典。

        3.1 蒙古文馬印記

        蒙古文是12世紀(jì)初由乃蠻部塔塔統(tǒng)阿在古畏兀爾文字母的基礎(chǔ)上創(chuàng)制的文字,沿用至今,已有八九百年的歷史。蒙古文馬印記是蒙古族世代相傳的印記。內(nèi)蒙古博物院館藏有蒙古文“”(門都)字的馬印記?!啊笔恰鞍部?、平安”的意思。牧民們使用這樣的印記是想表達(dá)草原上的馬群能夠繁衍生息、平安吉祥(圖10)。還有“”(浩日夏)字的馬印,是“合作”的意思。20世紀(jì)50年代后期、60年代初在我國出現(xiàn)了將各地的牲畜、牛馬合并建立的公社和合作社。原本私有的馬匹成了集體的,為了體現(xiàn)集體合作社的馬匹,就創(chuàng)造使用了蒙古文“”字樣的馬印記,以表達(dá)印有這樣印記的馬匹是屬于集體的(圖11)。

        “”(圖么)字樣的馬印記在畜牧業(yè)生產(chǎn)中非常普遍(圖12),是“萬”的意思。“萬”字還可用“卐”來代替使用(圖13)。“卐”紋飾歷史悠久,在中國北方諸多部落和民族中被廣泛使用,象征著太陽或火焰,后來普遍被使用為吉祥的標(biāo)志,被人們稱之為“”,“萬”字。牧民一般使用右旋“卐”,認(rèn)為這是日升日落的方向?!皡e”紋飾在我國北方草原普遍被使用,除了用來裝飾馬印記之外,在器皿、馬具、毛氈制品等其他生活用具中也極為常見。

        3.2 八思巴文、藏文、基立爾文馬印記

        忽必烈在1260年繼位,1271年改國號為“元”,由此中國進(jìn)入了“多元一體”的歷史時(shí)代。此時(shí)的中國多民族融合發(fā)展,文化上呈現(xiàn)出以漢文化為代表,多民族文化共存的態(tài)勢。元朝將八思巴喇嘛請到宮廷內(nèi),稱為帝師、國師,命其創(chuàng)造一種用藏文字母拼寫漢文、蒙古文、維吾爾文的新文字,這種文字就是八思巴文。這種文字只用于皇家和宮廷內(nèi)部,隨著元朝的滅亡退出歷史舞臺。明代主要信奉格魯派宗喀巴喇嘛創(chuàng)始的黃教,涌現(xiàn)出很多用藏文創(chuàng)作散文、詩歌等文學(xué)作品的作家。八思巴文和藏文在不同歷史時(shí)期都被北方民族吸收和接納,流傳于蒙古草原,滲入了牧民的生產(chǎn)生活中,馬印記中出現(xiàn)了大量八思巴文和藏文的印記(圖14),沿用至今。20世紀(jì)50年代內(nèi)蒙古部分地區(qū)學(xué)習(xí)使用了基立爾文字,所以在近現(xiàn)代蒙古族馬印記中也有使用基立爾文字“п”字母的印記(圖15)。

        3.3 漢字馬印記

        我國北方草原與農(nóng)耕文化的融合和交流可以說是貫穿于整個中華歷史。早在秦漢戰(zhàn)國時(shí)期內(nèi)蒙古就得到了中原王朝的有效管理。今天在內(nèi)蒙古發(fā)現(xiàn)的大量物質(zhì)文化足以證明南與北、游牧與農(nóng)耕之間的相互影響、相互交流和融合的共同發(fā)展史。公元916年契丹人在耶律阿保機(jī)的帶領(lǐng)下建立大遼,后創(chuàng)契丹大字和小字。無論大字還是小字都是在漢字基礎(chǔ)上將偏旁部首經(jīng)過重組后形成的文字。《蒙古秘史》也有漢字音譯的版本。漢字被北方游牧民族大量借鑒和使用,直至近現(xiàn)代漢字馬印記在蒙古族印記文化中仍廣為流傳(圖16)。

        4 幾何紋馬印記圖案

        幾何紋馬印記是通過將線、點(diǎn)、面的不同變化組合而成的不同形狀和圖案,是牧民對草原游牧生活中多種現(xiàn)象抽象化的表現(xiàn)。將幾個點(diǎn)有規(guī)則地排列成不同的點(diǎn)狀圖案作為馬印記的紋飾,直線平行或交叉作為馬印記圖案,一個塊面形成的馬印記圖案在蒙古族馬印記紋飾中極為常見。其中用塊面構(gòu)成的圖案有三角形、圓形、四邊形等。等邊三角形的馬印記被察哈爾蒙古人稱為“三角形馬印記”(圖17),三角形的三條邊分別代表天、地、人①,強(qiáng)調(diào)天、地、自然與人之間的密切聯(lián)系和同等關(guān)系。認(rèn)為只有注重這一點(diǎn)部族才能夠生生不息,體現(xiàn)了人與自然和諧、平等、共存的認(rèn)知。圓環(huán)形的印記也常見于蒙古族馬印記中。蒙古語稱“昂根”印記()?!鞍焊笔侵告@、斧、砍刀等物品將手柄長木固定于斧頭上的圓孔。①因形狀為圓形,有些地區(qū)也稱太陽印、環(huán)印、圓圈印等(圖18),表達(dá)圓滿、完整之意。

        5 生產(chǎn)生活類馬印記圖案

        牧民在上千年的草原游牧和狩獵生產(chǎn)生活中不斷地認(rèn)識大自然、適應(yīng)大自然、利用大自然,并通過與其他民族之間的充分交流、學(xué)習(xí),創(chuàng)造了豐富的游牧生產(chǎn)生活器具,世代承傳,十分珍視。馬匹在游牧生產(chǎn)中作用尤為凸顯。無論是放牧、四季遷徙還是游獵,馬匹都是最好、最可靠的交通乘騎工具。在游獵生產(chǎn)中弓箭是必備工具。弓箭射程遠(yuǎn)、準(zhǔn)確率高、制作精美,作為牧民娛樂民俗文化的重要部分,深受他們的喜愛。弓箭作為狩獵工具不僅讓人們免受野生動物的攻擊,還能夠直面兇猛的獵物,將其制服,為牧民帶來豐厚的獵物,這些獵物的皮、肉成為他們衣、食的主要來源,為生存、繁衍帶來了有效保障。久而久之,他們對弓箭產(chǎn)生一種崇拜心理,將弓與箭牢牢地鑄造在了馬印記上,成為力量和所向披靡的象征。弓箭紋馬印記中有單箭頭印記和弓箭印記兩種。內(nèi)蒙古博物院就收藏一件近現(xiàn)代箭頭形馬印記(圖19)。

        盤腸紋也稱“烏勒吉”紋、繩紋。草原先民很早就將這種紋飾刻畫于蒙古高原的山脈、崖壁之上。盤腸紋的樣式是由一根無開端結(jié)尾的繩索盤接而成,人們稱其為“幸福美好之圖案”?!豆糯晒抛逦幕季S》一書中這樣說道:“‘江嘎,即繞繩、盤繩的意思,‘江嘎滲透于蒙古族的生產(chǎn)生活、實(shí)用工具、文化藝術(shù)、民俗習(xí)慣、宗教信仰、哲學(xué)理念以及整個文化思維等各個領(lǐng)域,在氈帳、蒙古包構(gòu)建、鼻煙壺、哈達(dá)、火鐮、蒙古刀等無不看不到它的蹤跡,是氈帳百姓文化藝術(shù)的重要組成部分”。②盤腸紋盤環(huán)連接,無頭無尾,寓意接連不斷、暢通無阻,被人們視為是吉祥符,更是馬印記紋飾的重要裝飾圖案(圖20)。

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