影評

《一直游到海水變藍》

2019年5月，幾十位作家來到山西汾陽的一個小村莊，他們在這里談論鄉(xiāng)村與城市，文學與現(xiàn)實。影片以此為序曲，交響樂般地以18個章節(jié)講述出1949年以來的中國往事。出生于上世紀50年代、60年代和70年代的三位作家賈平凹、余華和梁鴻成為影片最重要的敘述者，他們與已故作家馬烽的女兒一起，重新注視了社會變遷中的個人與家庭，讓影片成為一部跨度長達70年的中國心靈史。

點評：賈樟柯原定的片名是《一個村莊的文學》，后聽到余華講述的往事——小時候，余華見到的海是黃色的，于是他跳入海中，往深處游，想一直游到海水變藍——才有了現(xiàn)在這個片名。 這部紀錄片就像一次“回游”，是一直游到大海泛黃——不同時代的幾位作家向各自的故鄉(xiāng)游去，追溯成長經(jīng)歷。從這里我們也看到賈樟柯位置的變化，他的“故鄉(xiāng)三部曲”都是站在故鄉(xiāng)去講述中國的。

《來自遠方》

托尼獎獲獎百老匯音樂劇《來自遠方》（Come from Away）將被改編成電影，馬克·戈登公司投資制片，原作者、詞曲家艾琳·?？品蚝痛笮l(wèi)編寫劇本，劇版導演克里斯托弗·阿什利確定執(zhí)導影片。

點評：比起《漢密爾頓》，《來自遠方》的海報低調(diào)到差點讓人錯過，但是分量比《漢密爾頓》有過之而無不及。用輕松的情緒來講述悲痛的故事。全片以9·11事件為背景，但講述的是令人向往的鄉(xiāng)土人情。舞臺劇節(jié)奏明快帶感，故事線條流暢自然，穿插的笑料不會讓人在這個以悲傷故事作為背景的情境中感到尷尬和愧疚。這部舞臺劇層次非常豐富，大到人道主義，小到個人友情、愛情;有生離死別，也有相遇重逢。正如劇中所唱，一些東西失去了，另一些被建立起來了。

讀書

《深入淺出通信原理》

把信息從一個地方傳遞到另外一個地方就叫作通信。為了實現(xiàn)通信所需要的所有軟件和硬件統(tǒng)稱為通信系統(tǒng)。最開始電話傳遞的都是模擬信號，模擬信號可以理解成連續(xù)信號，比如正弦波信號，其實自然界很多信號都是連續(xù)的，比如溫度、電流等等，所謂“模擬”就是模仿自然界中的信號的樣子。

點評：書中多數(shù)內(nèi)容比課本好懂，作者的學習方法值得借鑒。只是相對于教材，源自網(wǎng)帖的本書缺少一些基礎知識的引導，所以更像工程實踐人員的參考書。對大部分非專業(yè)人士來說，可能熟悉一些概念和定理就夠了，等到需要用的時候再去細看也不遲。

《知識考古學》

猶如思想的空中樓閣，以非連續(xù)性、斷裂、差異的考古學反對連續(xù)性、起源、總體化的觀念史，通過對話語形成與陳述進行分析，呈現(xiàn)作為主體的“人”和知識在話語實踐中被建構(gòu)的過程，深入剖析“人之死”的主題，最終建構(gòu)一種基于“話語實踐—知識—科學”的考古學。

點評：?？逻@本書還是相當晦澀的，我大二大三時上文學原理時買的書，放到現(xiàn)在也沒有能看完，而只是粗略看了開頭結(jié)尾，在此只是希望階段性地去了解一下它。因此，福柯試圖去“測量一般發(fā)生在歷史領域中的變化”，他要破的是歷史研究中思想史的方法、界限和主題，人類學的束縛，并且去揭示這些束縛是怎么形成的。

《貪婪的多巴胺》

為什么曾經(jīng)浪漫的感情也會變淡？為什么成功人士通常不會覺得自己很成功？為什么幾乎所有的節(jié)食計劃后來都功虧一簣？為什么聰明的人經(jīng)常會做出糟糕透頂、災難性的決定？這都取決于大腦中的一種單分子結(jié)構(gòu)——多巴胺。這種化學物質(zhì)控制著你的欲望、想象、沖動、創(chuàng)造力，出乎意料地影響著我們生活的方方面面。

點評：觀點非常奇妙，雖然多少感覺有點生理決定論。多巴胺與意識形態(tài)之間的關系一節(jié)尤其精彩，也能見出人的復雜性，自由主義者更可能是在觀感上搖擺于兩個極端之間的人：極度自私，或者極度無私。

漫畫專欄

林帝浣

任職廣州中山大學，畫家，中國攝影家協(xié)會會員，《電腦報》專欄作者。