盧恩來　王迅

如果說實體經(jīng)濟有昨天、今天與明天，那么，張國云“中國企業(yè)三部曲”就是當代中國企業(yè)發(fā)展道路的縮影。重讀張國云全景式長篇紀實小說《企業(yè)紀》《資本紀》《智能紀》（合稱“中國企業(yè)三部曲”），驚覺這位敢發(fā)時代先聲的作家早已在呼吁中國企業(yè)以史明理、學史力行，把握時代風向、勇爭時代之先機。

2020年，在中國企業(yè)從一度曲折到暫現(xiàn)光明的背景下，張國云“中國企業(yè)三部曲”更顯現(xiàn)出格外深廣的文學價值。誠如作者所言，改革開放以來，中國文壇缺乏忠實記錄企業(yè)發(fā)展紅火年代、客觀反映工業(yè)騰飛勢頭、大膽構想科技革命題材的文學藝術作品。正因如此，企業(yè)這股托舉國民經(jīng)濟發(fā)展的中堅力量，不能僅被視為文學創(chuàng)作的“背景板”。換言之，新時代的文學書寫不能缺失對中國企業(yè)主體的尊重。當國民經(jīng)濟發(fā)展面臨曲折時，作家的職責，更在于積極創(chuàng)作深刻審視歷史脈絡、激勵企業(yè)奮進的標志性作品。

曲折無可避免。作者在首部《企業(yè)紀》中力圖再現(xiàn)的是中國企業(yè)艱難發(fā)展的昨天。1984年，中央還權于企業(yè)，這一年成為了“中國企業(yè)元年”?！镀髽I(yè)紀》中的“我”同年也成為國企廠長，開始在實踐中探索企業(yè)改革問題?！拔摇鄙先螐S長后，首先頂住的是廠內(nèi)貪腐守舊勢力的阻撓，隨后依次推行了合作扶持民企、解決民工荒、革新工藝、研制仿古“秦磚漢瓦”打開發(fā)展道路等良策。不料，故事末尾風云突變，貪腐守舊勢力利用制度漏洞給了“我”沉重的打擊。在參透“生活是不朽”的格言后，“我”最終領悟到，企業(yè)的發(fā)展不僅需要熊熊燃燒的熱情，更需要宗教般堅定的意志?！镀髽I(yè)紀》所描繪的中國企業(yè)改革的過去時，在今天亦將逐漸沉淀為改革開放的過去史。通過這部過去的歷史，可看到通往“今天”的道路上鋪滿了無數(shù)企業(yè)的墓碑。而先輩企業(yè)家的青春和初心，為后輩的成長和企業(yè)的改革開辟了光明大道。

方向依舊難尋。在《資本紀》里，作者指出了“今天”企業(yè)迷失方向的現(xiàn)狀，而挽救的良藥正是不忘初心。在改革開放走進深水區(qū)后，“我”多年前就已離開國企，從事經(jīng)濟研究，而曾經(jīng)的企業(yè)也最終無法逃脫破產(chǎn)、重組、兼并的命運。故事伊始，兼并了老國企的民營企業(yè)家“王大仙”遭遇了外國資本的“沽空”毒計，而“我”則辭去政府工作，走馬上任“第一世界”公司CEO，投入一場微縮版的資本戰(zhàn)爭之中。不難發(fā)現(xiàn)，新興文化企業(yè)“第一世界”所遭遇的問題正是當下中國企業(yè)發(fā)展癥結所在：習慣幾十年的野蠻發(fā)展、盲目擴張，在內(nèi)部實力不足的情況下，不知不覺進行超額融資，而稍有意外就有可能導致資金鏈斷裂“突然死亡”。面對反腐倡廉、擠壓泡沫帶來的資本荒，地方政府土地財政、實體經(jīng)濟融資困難，宏觀經(jīng)濟脫實向虛等因素成為傳統(tǒng)企業(yè)走向衰落的引爆點?！拔摇弊鳛檎绕髽I(yè)的“救火隊長”，提出企業(yè)競爭不在資產(chǎn)多寡，而是企業(yè)健康。一方面以企業(yè)合伙人制度化解資金危機，另一方面以歌舞劇《富春山居圖》提升企業(yè)核心競爭力，以綠色發(fā)展、萬眾創(chuàng)新照亮企業(yè)未來，化解了“第一世界”的危機。《資本紀》落幕于中國企業(yè)的現(xiàn)在時，折射出經(jīng)濟轉(zhuǎn)型背景下的種種問題，以一家企業(yè)的命運勾勒出再度轉(zhuǎn)型背景下千千萬萬企業(yè)的眾生相。由此看出，中國企業(yè)的初心是永無止境地追求發(fā)展，也是永不言棄地堅持改革。

勇于逐夢未來。作者在《智能紀》中暢想“明天”?！拔摇被沓蔀樘摌嬍澜?084年人工智能華中工廠的董事長，但在這個奇妙的人工智能時代里，科技進步和產(chǎn)業(yè)變革依然無法完全解決發(fā)展的隱憂。故事圍繞著“2048號”宇宙飛船的失蹤而展開，雖然“我”在工作上得到了人工智能技術的極大便利，但也不得不承受妻子迷戀人工智能而日漸疏遠“我”的苦果?？萍歼M步的另一面，就是對傳統(tǒng)信條的不斷肢解，因此，歷史上不乏反對科技進步的頑固派。但“我”最后選擇為“2048號”宇宙飛船項目而犧牲自己，讓“2048號”宇宙飛船承載妻子翱翔于未來，這正是作者勇于逐夢未來意義向度的體現(xiàn)。虛構2084年的世界，基于中國將引領新一輪科技變革和產(chǎn)業(yè)變革的構想?！拔摇弊鳛槿A中工廠的董事長，不僅要面對外國政府和企業(yè)多層次競爭的壓力，還要面對內(nèi)部發(fā)展環(huán)境拖后腿的問題。這些問題雖然以科幻的形式展現(xiàn)，但并非科幻小說，實際上折射的是近年來中國科技企業(yè)發(fā)展中的無奈?？萍及l(fā)展源于科技創(chuàng)新，但必將倒逼人的創(chuàng)新。改革與發(fā)展不只是經(jīng)濟、科技的改革與發(fā)展，也同樣是人、是思想的改革與發(fā)展。作者在《智能紀》中為他關于改革與發(fā)展問題的漫長思考畫上了完滿的句號。

在紀實文學中“取道”虛構，是為了跳出所謂筆法的桎梏，宏觀地把握歷史與現(xiàn)實，為構想未來開啟一條出路。從《企業(yè)紀》忠于史實基礎上進行適當虛構，到《智能紀》基于現(xiàn)實科技進展大膽構想未來，張國云跳出了傳統(tǒng)紀實文學創(chuàng)作框架，以意馭形地刻畫出了改革與發(fā)展的精神要義。關于經(jīng)濟改革與發(fā)展全景式描繪若是一味追求細工，很容易成為數(shù)據(jù)調(diào)查與案例分析的堆砌，后果是失卻作家的主體意識。因此，張國云恰到好處地控制每個故事的時間跨度：不超過一年，意在避免空泛的宏大敘事。他以故事為點，梳理改革與發(fā)展的歷史脈絡，串起自身數(shù)十年實踐工作中積累的省思。此外，作者巧借小說虛構理想的舞臺，在三部書中呈現(xiàn)一部改革與發(fā)展的問題史。在有限虛構中融入紀實文學的非虛構性，為新時代以經(jīng)濟發(fā)展與改革為主題的文學創(chuàng)作提供了重要參照。

很大程度上，紀實文學的價值，在于讀者能心有所悟。在“十四五”規(guī)劃之際，“中國企業(yè)三部曲”值得再品，作為中國經(jīng)濟改革與發(fā)展三部曲，它為我們深刻把握當前經(jīng)濟形勢提供了新的認知模式。

作者簡介：

王迅，1976年生，文學博士，評論家，供職于浙江財經(jīng)大學人文與傳播學院。

盧恩來，1991年生，碩士學歷，主要從事文學理論、文藝批評，供職于南寧師范大學。

責任編輯/盧旭