劉漢文

福建省“閩江學(xué)者”獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃特聘教授，

福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，

國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心電影研究所原所長(zhǎng)。

簡(jiǎn)單地歸咎于疫情防控是不負(fù)責(zé)任的，畢竟，疫情防控是暑期檔票房下滑的外因，而中國(guó)電影本身存在的問題是內(nèi)因

客觀地看，今年暑期檔呈現(xiàn)出諸多亮點(diǎn)。比如《守島人》《1921》《革命者》等主旋律影片在角色塑造上另辟蹊徑，在敘事手法上推陳出新，引發(fā)很好的口碑;《中國(guó)醫(yī)生》《怒火·重案》等類型片體現(xiàn)出很高的完成度;《燃野少年的天空》《盛夏未來》等青春片以積極的正能量讓觀眾驚艷。然而，因?yàn)榈聽査《舅僚皫淼牟淮_定性，陸續(xù)有一些影片撤檔，一些影院停業(yè)，全行業(yè)不得不再次放慢發(fā)展的速度。

燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至8月31日21時(shí)，今年暑期檔總票房73.8億元，觀影人次2.03億。與2019年暑期檔的票房177億元相比，下降幅度近60%。由于疫情防控，曾被寄予厚望的暑期檔交出了不甚完美的答卷。

在這個(gè)時(shí)候，我們確實(shí)需要好好總結(jié)一下今年的暑期檔。簡(jiǎn)單地歸咎于疫情防控是不負(fù)責(zé)任的，畢竟，疫情防控是暑期檔票房下滑的外因，而中國(guó)電影本身存在的問題是內(nèi)因。唯物辯證法告訴我們，內(nèi)因是事物自身運(yùn)動(dòng)的源泉和動(dòng)力，是事物發(fā)展的根本原因。

截至8月31日，今年暑期檔共有148部影片上映，其中75部影片的票房在100萬元以下。票房前三為《中國(guó)醫(yī)生》（13.22億元）、《怒火·重案》（10.82億元）、《白蛇2：青蛇劫起》（5.62億元），場(chǎng)均人次最高為11人，有兩部影片的場(chǎng)均人次在10人以上，大多數(shù)影片的場(chǎng)均人次在10人以下。

而在2019年的暑期檔，一共有130部影片上映，其中57部影片的票房在100萬元以下。票房前三為《哪吒之魔童降世》（50.4億元）、《烈火英雄》（17.1億元）、《速度與激情：特別行動(dòng)》（14.4億元），場(chǎng)均人次最高為23人，有12部影片的場(chǎng)均人次在10人以上。

在2018年同期，一共有125部影片上映，其中47部影片的票房在100萬元以下。票房前三為《我不是藥神》（30.9億元）、《西虹市首富》（25.5億元）、《侏羅紀(jì)世界2》（16.9億元），場(chǎng)均人次最高為27人，有23部影片的場(chǎng)均人次在10人以上。

通過以上數(shù)據(jù)可以看出，除2020年，選擇暑期檔上映的影片總體數(shù)量是增加的，但在這個(gè)檔期上映的影片中，票房收入低于100萬元的影片數(shù)量也呈增加趨勢(shì)（從2018年的47部，增加到今年的74部）。暑期檔場(chǎng)均觀影人次也在大幅下降，場(chǎng)均觀影人次在10人以上的影片由2018年23部，下降到今年的2部。我們同時(shí)可以看到，進(jìn)口影片在中國(guó)的票房表現(xiàn)呈下降趨勢(shì)，2018年和2019年暑期檔各有1部進(jìn)口影片進(jìn)入票房前三，今年則沒有。

暑期檔是全年時(shí)間拉得最長(zhǎng)的檔期，其票房產(chǎn)出往往占據(jù)全年總票房的近三分之一。業(yè)界往往按三個(gè)月時(shí)間排兵布陣，即通常在6月安排進(jìn)口片上映，預(yù)熱市場(chǎng);7月安排重要的國(guó)產(chǎn)片入市，沖向高潮;8月安排國(guó)產(chǎn)重點(diǎn)影片與好萊塢大片共同助推票房増量，完成沖刺。在此部署下，暑期檔連年打破票房紀(jì)錄，票房從2014年的91億元，增長(zhǎng)到2019年的177億元。

因?yàn)榻衲赀@個(gè)比較特殊的暑期檔，輿論當(dāng)中有很大一部分聲音，不看好中國(guó)電影未來的發(fā)展。比如，在8月初就有市場(chǎng)分析人士提出“暑期檔提前結(jié)束”，還有輿論認(rèn)為“中國(guó)電影已經(jīng)到了谷底”“Z世代的觀眾不愛進(jìn)電影院”等。對(duì)于這些聲音，我們要客觀分析，特別是要看到這些聲音背后所反映的中國(guó)電影的深層次問題。

站在筆者的角度，我覺得有幾個(gè)問題是迫切需要改進(jìn)的。一是要讓電影創(chuàng)作更好地關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活。電影是反映時(shí)代變化的晴雨表，當(dāng)前我們的電影在把握現(xiàn)實(shí)脈動(dòng)、回答時(shí)代課題方面是有欠缺的，需要推出更多聆聽時(shí)代聲音、引起觀眾共鳴的好作品。二是要增加進(jìn)口影片的數(shù)量。近二十年的電影發(fā)展證明，引進(jìn)片越多，國(guó)產(chǎn)電影的水平就越提升。當(dāng)前影院容量大為增加，需要包含引進(jìn)片在內(nèi)的更多內(nèi)容來吸引觀眾進(jìn)影院，改變當(dāng)前影院同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)的局面。三是要加強(qiáng)與觀眾的血肉聯(lián)系。電影拍得再好，觀眾不進(jìn)影院也是白搭。從業(yè)者要沉下心來研究觀眾口味的變化，包括城市觀眾、農(nóng)村觀眾、學(xué)生觀眾、老年觀眾的觀影偏好，為他們提供針對(duì)性的內(nèi)容。

如果通過這個(gè)暑期檔，行業(yè)能夠深入分析存在的問題，并切實(shí)加以改進(jìn)，那么，這個(gè)檔期的意義就超出了一個(gè)普通檔期。至發(fā)稿日，全國(guó)已經(jīng)沒有高風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)，一些影片陸續(xù)確定在中秋檔、國(guó)慶檔上映，讓我們期待市場(chǎng)能盡快走出低谷，期待電影創(chuàng)作更及時(shí)地回應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，期待中國(guó)電影贏得更多觀眾的掌聲。