與國畫的不解之緣

阿覃出生在廣西桂平，她曾經(jīng)是一名小學(xué)老師，在考上廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院之前，她都不知道自己有繪畫的天賦。在機(jī)緣巧合中她的一張素描畫被美院老師看到，并直言：“這幅畫已經(jīng)達(dá)到了我們班女生的水準(zhǔn)”，由此阿覃的內(nèi)心泛起了漣漪，藝術(shù)的種子在她的心中萌芽。那之后，她花了一年的時(shí)間學(xué)畫畫，并報(bào)考了廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，阿覃笑言“沒想到，一考就考上了！”。至那之后，阿覃便和中國畫結(jié)下了不解之緣。在廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院讀大一的時(shí)候，阿覃就給自己定下目標(biāo)，要深入地學(xué)習(xí)國畫，她想去中央美術(shù)學(xué)院國畫系繼續(xù)進(jìn)修，所以還在讀大一的阿覃，早早便開始做考研的準(zhǔn)備。在國畫上展露極佳天賦的她，最終成為了中央美術(shù)學(xué)院國畫系的研究生。1997年，阿覃順利完成學(xué)業(yè)，去布拉格開啟了她的捷克藝術(shù)之旅。

阿覃的作品有一種與生俱來的詩人氣質(zhì)，這種氣質(zhì)貫穿在她不同時(shí)期的創(chuàng)作過程中。從院校國畫專業(yè)走出來的她對(duì)東西方藝術(shù)傳統(tǒng)有著獨(dú)到的理解，傳統(tǒng)東方藝術(shù)的特殊氣質(zhì)在國際上有其獨(dú)特的吸引力，而阿覃的作品也使用極具東方藝術(shù)代表性的絹本、彩墨進(jìn)行創(chuàng)作，從她的作品中能看到她獨(dú)有的中西文化融合的創(chuàng)作風(fēng)格。做為女性藝術(shù)家，阿覃除了對(duì)事物有著天然的敏感外，她同樣賦予了作品恬淡幽靜之美，這種氣息無疑加深了作品背后的人文底蘊(yùn)與美學(xué)價(jià)值。

只做站得住腳的藝術(shù)

阿覃和丈夫伊瑞（Straka Jiri）在中央美院時(shí)是同學(xué)，她戲稱兩個(gè)人都非?！俺缪竺耐狻?。她特別喜歡捷克文化，伊瑞則對(duì)中國藝術(shù)家齊白石先生的水墨畫熱愛到了“走火入魔”的地步，他們還沒有創(chuàng)辦中捷當(dāng)代美術(shù)館的時(shí)候就一直在參與中國和捷克的藝術(shù)交流。當(dāng)時(shí)阿覃在捷克的查理大學(xué)中文系教繪畫，伊瑞則在捷克國家美術(shù)館的亞洲館，負(fù)責(zé)中國藝術(shù)的研究和策展，所以他們兩個(gè)就變成中國畫展來捷克和捷克畫展到中國舉辦的牽線搭橋人。2005年，阿覃和伊瑞回到北京，一頭扎進(jìn)了宋莊，并在2010年創(chuàng)建了中捷當(dāng)代美術(shù)館，專注于中國和捷克的文化藝術(shù)交流。

阿覃回憶道：“起初也是我先生介紹了很多捷克當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家給我，隨著交流的深入，也希望讓中捷兩國的藝術(shù)家多做一些交流和展覽，于是自己就自然而然的變成了策展人?！?/p>

走近中捷當(dāng)代美術(shù)館，首先你會(huì)被它的外觀所吸引，它的正面是一大堵墻，中心是一個(gè)漩渦，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)它的時(shí)候取名叫“宇宙之眼”，設(shè)計(jì)建筑理念是：神秘飛行的星球逐漸靠近，主體墻面因巨大的沖擊波而形成了宇宙之眼。2012年美術(shù)館開館之后，宋莊當(dāng)?shù)厝擞纸o它取了一個(gè)更形象的名字叫“肚臍眼”，這個(gè)昵稱不但很形象，也別有一番寓意：阿覃和伊瑞像肚臍眼的母體，臍帶有營養(yǎng)輸送的象征共識(shí)，這里除了阿覃跟伊瑞的東西方文化混血輸送，還有一個(gè)“跨種族”的藝術(shù)融合。阿覃說：“藝術(shù)是當(dāng)下的，美術(shù)館要做到引領(lǐng)，把最前沿的藝術(shù)帶給大家。辦展最重要的是帶給大家什么樣的啟迪，什么樣的碰撞，這非常重要。我們得真正做一些在藝術(shù)上能站得住腳的事，我不允許一些不好的東西進(jìn)來，對(duì)于美術(shù)館的展覽我們寧缺毋濫?！?h3>保持探索，持續(xù)深耕

談起捷克的人文藝術(shù)，阿覃尤為喜歡弗蘭茲·卡夫卡?？ǚ蚩ㄔf“誰保持發(fā)現(xiàn)美的能力，誰就不會(huì)變老”，這句話阿覃記憶猶新。談及卡夫卡時(shí)的阿覃，流露出了她對(duì)其深刻的認(rèn)識(shí)與理解，這些認(rèn)知己悄無聲息地融進(jìn)了她的繪畫中。阿覃的繪畫不是一種特定的圖像定義，而是始終處于一種游走的未知的但又不失深刻的屬于她自己的審美世界。阿覃說，捷克的藝術(shù)家幽默、想象力豐富，特別擅長異想天開。他們擁有豐富的知識(shí)結(jié)構(gòu)，不但擅長藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)于建筑、水電、木工也都有不錯(cuò)的駕馭能力。捷克藝術(shù)家對(duì)生活的熱情，樂于嘗試和探索的開放性態(tài)度令阿覃非常欣賞。因此作為美術(shù)館的館長，阿覃也格外注重培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)多方面的能力，畢竟綜合實(shí)力強(qiáng)的人不管在生活中還是在藝術(shù)創(chuàng)作中都更游刃有余。藝術(shù)不應(yīng)該只有一面，兼具多面角色，融合多元生活的體驗(yàn)?zāi)転樗囆g(shù)創(chuàng)作帶來更豐富的靈感。

談及國內(nèi)的年輕藝術(shù)家，顯然，善于利用互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體已是屬于這個(gè)群體獨(dú)有的特質(zhì)。阿覃說，“中國的年輕藝術(shù)家生活在一個(gè)比較幸福的年代。對(duì)于他們而言，自媒體與互聯(lián)網(wǎng)有些時(shí)候，不僅是他們創(chuàng)作滋生的土壤，也成為他們成名的有效途徑。他們的機(jī)會(huì)很多，面臨的選擇也很多，意識(shí)也在不斷地改變。如果能堅(jiān)持探索和創(chuàng)新的精神，持續(xù)做出好的作品，未來的道路定會(huì)非常寬廣?！?h3>BOSS對(duì)話覃琨瑛

BOSS：1995年，您在中央美術(shù)學(xué)院國畫班攻讀時(shí)認(rèn)識(shí)，捷克人伊瑞先生。這與您作為中捷當(dāng)代美術(shù)館館長有何淵源嗎？難以想象捷克人在旱現(xiàn)中國藝術(shù)的時(shí)候是一個(gè)什么樣的狀態(tài)，能聊一聊您如何看待捷克人對(duì)學(xué)習(xí)中國藝術(shù)的狀態(tài)、對(duì)中國文化的理解以及作品旱現(xiàn)所帶給您的感受嗎？

覃琨瑛：其實(shí)一開始，我和我先生伊瑞都沒有想到會(huì)做美術(shù)館。我先生的繪畫非常的干凈、純粹、直觀。記得當(dāng)時(shí)畫作品的時(shí)候，我畫了《韓熙載夜宴圖》，他畫了法海寺里面的一個(gè)小鬼，畫的特別好，特別干凈，有力量。我的先生非常喜歡齊白石老先生的作品，從小受其影響而到中國求學(xué)。捷克人對(duì)中國藝術(shù)情結(jié)的淵源可以追溯到最早三十年代到北平藝專教書的捷克人齊齊爾（VojtechChytil），他曾與齊白石老先生相識(shí)并收藏了非常多他的畫作，回國后致力于推廣中國畫，臨終前將收藏的100幅齊白石的作品和其它同時(shí)期中國藝術(shù)家的作品全部捐給了國家美術(shù)館，影響了很多捷克藝術(shù)家紛紛關(guān)注并愛上中國畫，小時(shí)候的伊瑞也深受影響。而我在捷克的查理大學(xué)學(xué)了一年的捷克語，當(dāng)時(shí)和捷克的藝術(shù)家有非常多的溝通，這個(gè)過程也給了我很大的收獲，我感受到了他們對(duì)中國藝術(shù)的偏愛。我覺得可以從這些方面入手，搭建一個(gè)中國和捷克藝術(shù)交流的平臺(tái)。中捷美術(shù)館建成后，來了很多捷克的藝術(shù)家、院長、教授、系主任和學(xué)生。50年代起中國政府也感受到了捷克政府對(duì)中國藝術(shù)的偏愛，所以每次訪問交流都會(huì)送中國藝術(shù)品作為國禮。

BOSS：1997年您定居布拉格并于布拉格杏理大學(xué)任教，兇伊瑞先生您接觸到捷克文化，到親臨捷克國土感受捷克藝術(shù)，在捷克這個(gè)美麗的國度，有沒有讓您特別喜愛或印象深刻的藝術(shù)家或藝術(shù)作品？能聊一聊您對(duì)捷克藝術(shù)的看法以及捷克藝術(shù)對(duì)于您自身的藝術(shù)創(chuàng)作之路產(chǎn)生，哪些影響？

覃琨瑛：我喜歡的藝術(shù)家穆夏算一個(gè)，作為捷克比較有代表性的藝術(shù)家，他是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的輝煌旗手，也是斯拉夫民族歷史畫巨匠，他的藝術(shù)作品廣受大眾的喜愛，在國際上也非常有影響力。他是分離主義藝術(shù)流派非常重要的領(lǐng)軍人物，引領(lǐng)并刷新了藝術(shù)家對(duì)設(shè)計(jì)潮流的認(rèn)知。而我最喜歡的捷克藝術(shù)家是埃貢·席勒，他是20世紀(jì)初期一位重要的表現(xiàn)主義畫家。席勒受到弗洛伊德、巴爾等人的思想影響，其作品表現(xiàn)力強(qiáng)烈，作品中人物多是痛苦、無助、不解的受害者，神經(jīng)質(zhì)的線條和對(duì)比強(qiáng)烈的色彩營造出的詭異而激烈的畫面令人震撼，體現(xiàn)出一戰(zhàn)前人們?cè)谝庾R(shí)末日降至?xí)r對(duì)自身的不惑與痛苦的掙扎情感。另外一個(gè)是弗蘭茲·卡夫卡，他的作品對(duì)我的影響非常深刻。卡夫卡是西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師，他一生的作品并不多，但對(duì)后世文學(xué)的影響卻是極為深遠(yuǎn)的。后世的許多現(xiàn)代主義文學(xué)流派如“荒誕派戲劇”、法國的“新小說”等都把卡夫卡奉為自己的鼻祖。在14世紀(jì)的捷克，還有一種不被中國所知道藝術(shù)一一哥德式繪畫，那個(gè)時(shí)候的捷克哥德式繪畫真的非常棒，近乎超越了當(dāng)代藝術(shù)。

我自己在藝術(shù)創(chuàng)作之路上，也會(huì)考慮我是不是應(yīng)該去畫油畫，但最終我還是會(huì)堅(jiān)持走自己風(fēng)格。捷克的藝術(shù)家在做藝術(shù)的時(shí)候，他們并沒有覺得自己特別神圣的在做藝術(shù)。他們是用一種很輕松的，很幽默的，調(diào)侃的方式去做一件事，并不會(huì)覺得做這件事隋一定要成功或是一定要怎么樣，也不追求別人的認(rèn)可，他們不在乎這些。實(shí)際上藝術(shù)就是一切皆有可能，在捷克我是深有體會(huì)的。

BOSS：您作為中捷當(dāng)代美術(shù)館館長，肩負(fù)同與同之問藝術(shù)文化交流的重任，為義化交流助力、為藝術(shù)傳播賦能，作為館長一定也需要專業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)力作為核心力量。請(qǐng)問您如何看待執(zhí)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)力井如何注重培養(yǎng)核心團(tuán)隊(duì)成員？

覃琨瑛：我覺得不單單館長要有領(lǐng)導(dǎo)力，美術(shù)館也要有引領(lǐng)力。在藝術(shù)上一定要做好的展覽，一定要讓人知道這是好的。作為館長，對(duì)于來美術(shù)館學(xué)習(xí)的學(xué)生都要真誠的指導(dǎo)，做到盡責(zé)且不迎合。我對(duì)團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)要求就是要什么都會(huì)，他們一開始會(huì)覺得我這樣太苛刻，但是當(dāng)他們離開美術(shù)館后會(huì)有反饋，說曾在這里的學(xué)習(xí)是最寶貴的時(shí)光，學(xué)到了很多，在以后的工作能夠應(yīng)對(duì)自如，這點(diǎn)很讓我欣慰。

畢竟美術(shù)館所涉及的是很多層面甚至是跨國交流的事務(wù)，這本身對(duì)于年輕人是很具挑戰(zhàn)的，掌控大局，放手讓他們歷練，才能更好地培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)高效的協(xié)作力。

BOSS：現(xiàn)在中國非常重視國內(nèi)外義化與藝術(shù)的交流與傳播，更重視年輕力量的培育，國家通過教育政策和官方媒體扶持，一批80、90后的年輕藝術(shù)家在國內(nèi)外的藝術(shù)圈嶄露頭角，您如何看待現(xiàn)今中同的年輕力量？作為藝術(shù)領(lǐng)域的前輩和先行者，請(qǐng)簡單談?wù)勀磥韺?duì)于自身及美術(shù)館有何愿景規(guī)劃？您對(duì)新一代青年為國家、為新時(shí)代助力與賦能有怎樣的期許？

覃琨瑛：美術(shù)館目前處于等候的狀態(tài)，因?yàn)槲覀兊亩ㄎ皇且試H交流為主，現(xiàn)在由于疫情因素，國際交流不能做，但我們會(huì)做一些論壇和展覽。今年我們會(huì)在宋莊藝術(shù)節(jié)期間做一個(gè)與建筑同名展《宇宙之眼》中國藝術(shù)大展，我們也準(zhǔn)備開發(fā)一些線上展覽模式。目前整個(gè)美術(shù)館在重裝并做了調(diào)整，準(zhǔn)備重啟。

對(duì)于現(xiàn)在的年輕人我覺得他們是比較幸福的一代，他們什么都不缺，物質(zhì)生活非常的充裕。并且現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)，他們獲取知識(shí)和信息便捷，他們擁有最好的教育和知識(shí)量，這是一個(gè)難得的優(yōu)勢。在這個(gè)多元化的時(shí)代，在豐富的資源和強(qiáng)大民族自信的大環(huán)境下，能夠激發(fā)出他們無限的創(chuàng)造力，只要他們能夠潛心修行、歷練，他們的未來會(huì)無限寬廣。