樊立珍

紫砂壺是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)品中的“珍寶”，制壺匠人利用紫砂泥的自身優(yōu)越性能，不懈探索、廣泛吸收一切優(yōu)秀的中華民族傳統(tǒng)文化與藝術(shù)，使紫砂壺藝術(shù)不斷發(fā)展壯大。經(jīng)典紫砂壺型反映了歷代制壺匠人所付出的努力，為紫砂壺藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。“金鐘壺”是紫砂壺經(jīng)典款式之一，仿古鐘之形制成，古樸莊重，有悠揚(yáng)、空靈之境界。圖1作品以“金鐘壺”為基本造型，在其中結(jié)合了適當(dāng)?shù)难b飾，使作品的個(gè)性更加突出，彰顯了“金鐘壺”造型結(jié)構(gòu)的“力”之美與作品的“氣”之特征。

圖1 金鐘壺

1 “金鐘”之輝煌：泥料與造型

“鐘”無(wú)論是在古代還是現(xiàn)代，都是非常重要的計(jì)時(shí)工具，只不過(guò)在形態(tài)上有所不同。“金鐘壺”所模仿的是那種懸掛著的、需要用工具擊打的大鐘，常出現(xiàn)在鐘鼓樓或寺廟之中，具有莊重又空靈的氣質(zhì)，“金”字則源于紫砂泥的特征，“金鐘壺”也就具有華美又莊重的美感，是非常能體現(xiàn)中華民族氣質(zhì)的。

紅色系的泥料是紫砂壺創(chuàng)作中的“常青款”，具有濃厚的古典韻味，代表了中國(guó)人的審美特征與文化心理，“金鐘壺”運(yùn)用這一泥料制成，整個(gè)壺體表層是古典的棕紅色，表面細(xì)膩光滑，沒(méi)有一點(diǎn)瑕疵，泥料的紋理也在作者的精心調(diào)和與打制下變得極為細(xì)密，使壺表面猶如絲綢一般，光滑又干凈。泥料的色彩是比較飽滿的，但由于有棕調(diào)的加入，光澤也控制地較為低調(diào)，所以作品沒(méi)有張揚(yáng)奢華之氣，與“金鐘”的氣質(zhì)是比較符合的。

“金鐘壺”的造型就是一個(gè)大鐘的形狀，基本結(jié)構(gòu)是一個(gè)圓柱形，筒身上部與頂部之間的過(guò)渡非常圓潤(rùn)，形成了弧型的頂部與圓肩，接近鐘的造型特征。壺蓋與壺身完全融為一體，邊緣形成的細(xì)細(xì)接縫體現(xiàn)了工藝對(duì)這些細(xì)節(jié)部分精心地處理。壺蓋與壺身的“合體”保證了鐘的造型的完整，一眼望過(guò)去便能體會(huì)“金鐘”之意。壺的整體造型是“直上直下”的，筒身弧面平整沒(méi)有外擴(kuò)的弧度，顯得中規(guī)中矩。在壺底部，創(chuàng)作進(jìn)行了鑲邊處理，壺底部直徑明顯大于頂部，這樣的形態(tài)非常符合鐘的特征。彎嘴與帶有“飛”的耳狀環(huán)形把手對(duì)稱鑲嵌在壺身兩側(cè)，與壺身線條銜接自然，壺鈕是橋形的，鑲嵌在壺蓋中央，兩側(cè)短柱直且平行，頂部線條中央較尖，兩邊飛起，形似飛檐，增強(qiáng)了作品的古樸美。

壺體的造型結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了金鐘的沉穩(wěn)、莊重之美，是一座輝煌的金鐘。雖然壺體非常小巧，但不乏力量感，作品的“力”之美便是來(lái)源于此，這種“力”是堅(jiān)毅、挺拔與不屈，折射出中華民族的精神風(fēng)貌。作品的線條規(guī)矩但不死板，有靈活瀟灑之姿，構(gòu)成了作品的“氣”，這“氣”隨和、自在與爽朗，折射出中國(guó)人的性格。

2 細(xì)節(jié)打造個(gè)性：精美裝飾

“金鐘壺”壺身中部分為上下兩個(gè)部分，運(yùn)用了兩種不同的裝飾，以精美裝飾打造出作品的個(gè)性，弘揚(yáng)了工藝精神。在壺身中部，創(chuàng)作用兩條平行線橫向環(huán)繞壺身，圈出了一款空間，并在偏上部分又用一條紋線環(huán)繞壺身，形成了三線平行的結(jié)構(gòu)。這條帶子就像是壺的腰帶一樣，以鮮明的層次感從視覺(jué)上擴(kuò)大了整個(gè)壺體的空間，并區(qū)分上下部分裝飾。

壺身上半部分是陶刻文字裝飾，這是紫砂壺中比較常用的裝飾技法，此壺的卓越之處在于字?jǐn)?shù)非常多，每一個(gè)文字更是只有米粒大小，在壺身上方排列整齊，看上去非常精細(xì)，也非常令人驚喜。這細(xì)小的文字都是創(chuàng)作者一個(gè)一個(gè)雕刻上去的，即使是在紙上寫(xiě)這樣小的文字都相當(dāng)困難，可見(jiàn)雕刻難度，作品的工藝水準(zhǔn)與藝術(shù)價(jià)值也就由此升級(jí)。在壺身下部，創(chuàng)作運(yùn)用的是傳統(tǒng)圖騰裝飾，采用雕刻工藝完成，位于壺身最下部，同樣環(huán)繞壺身一周，與“腰帶”部分保持平行，整齊清晰。圖騰裝飾紋樣線面結(jié)構(gòu)立體，有浮雕之美，可以看作是對(duì)浮雕工藝的借鑒。

裝飾工藝使作品更加精致，在形象上也更接近古鐘模樣。創(chuàng)作進(jìn)行裝飾時(shí)所耗費(fèi)的心血和精力也是一種“力”之美，這種不怕困難和麻煩的藝術(shù)態(tài)度也是“氣”的體現(xiàn)，使作品內(nèi)涵更加深厚，展現(xiàn)了紫砂“金鐘”那與眾不同的風(fēng)采。

3 結(jié)語(yǔ)

“金鐘壺”繼承了古鐘的古樸與悠揚(yáng)，發(fā)揚(yáng)了紫砂壺的工藝精神與獨(dú)特的藝術(shù)美感。本文從“力”“氣”兩個(gè)方面對(duì)“金鐘壺”進(jìn)行了分析，說(shuō)明了其藝術(shù)特色。經(jīng)典款式對(duì)紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展有重要的意義，要在吸收前人智慧的基礎(chǔ)上表達(dá)個(gè)性，持續(xù)探索與創(chuàng)新，中國(guó)紫砂壺藝術(shù)將如金鐘之聲一般響徹云霄，蕩氣回腸！