雪鷹 劉思陽(yáng)

編者按：

在中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人中，張潔屬于手法醇熟、精妙者之一，其作品的詩(shī)性與思考是兼具的。她詩(shī)中果決和干練的氣息，輕易就沖破了所謂的“性別寫作”的差異。好詩(shī)耐讀，好詩(shī)就像炮彈，“并非故意的/就擊中后來(lái)的人”。

作為《鹿鳴》雜志詩(shī)歌編輯，詩(shī)人馬端剛一直身處詩(shī)歌前沿。這一組在“六月”里書寫的“四行詩(shī)”，正如標(biāo)題的概念化一樣，內(nèi)涵與外延都在竭力拓展。容納的時(shí)空與內(nèi)心的波瀾，對(duì)于活在當(dāng)下的您來(lái)說(shuō)，既是提示、警醒，更是擁抱與互慰。

生活在烏魯木齊的裴郁平出過(guò)幾本兒童詩(shī)，也出過(guò)幾本成人詩(shī)集。這一組詩(shī)中，我們可看到其中不老的童話，也有各有所好的“酸甜苦辣”，有“駱駝嶺”一般的父親、親情，也有“她”這個(gè)“特別的名詞”。較之他以往的作品，這組多了些許厚重、思索與頓悟。

和以上三位詩(shī)人相比，許文波顯然屬小字輩，但他在句子里呈現(xiàn)的強(qiáng)烈的理性，生活的、哲學(xué)的、情緒或者情感的思考，如“鏡子”、如“深淵”、如“尾巴”……

喬浩在詩(shī)中自言自語(yǔ)的姿態(tài)，首先泄露了他內(nèi)心的孤獨(dú)之境，與他工作相契合的奔騰的江河，就是它靜謐的靈魂所對(duì)應(yīng)的無(wú)可排遣的喧囂。這是世間的矛盾，也是個(gè)體的悖論。只有歲月是從容的，不去懷舊。

龔凱健的語(yǔ)言已經(jīng)成熟，手法還要盡量追求前沿。孫亞波、楊孝洪、雷小娟、劉聰聰、子鍵、郭逸竹、李光鏡、竇玉萍、憐子、陳海英、程風(fēng)、劉烝的作品，都已各具特色。金山雜志社（鎮(zhèn)江市文學(xué)藝術(shù)研究院）“新時(shí)代”詩(shī)歌高級(jí)寫作班的訓(xùn)練成效，由此可見(jiàn)。