雪鷹 劉思陽

編者按：

在中國當代詩人中，張潔屬于手法醇熟、精妙者之一，其作品的詩性與思考是兼具的。她詩中果決和干練的氣息，輕易就沖破了所謂的“性別寫作”的差異。好詩耐讀，好詩就像炮彈，“并非故意的/就擊中后來的人”。

作為《鹿鳴》雜志詩歌編輯，詩人馬端剛一直身處詩歌前沿。這一組在“六月”里書寫的“四行詩”，正如標題的概念化一樣，內(nèi)涵與外延都在竭力拓展。容納的時空與內(nèi)心的波瀾，對于活在當下的您來說，既是提示、警醒，更是擁抱與互慰。

生活在烏魯木齊的裴郁平出過幾本兒童詩，也出過幾本成人詩集。這一組詩中，我們可看到其中不老的童話，也有各有所好的“酸甜苦辣”，有“駱駝嶺”一般的父親、親情，也有“她”這個“特別的名詞”。較之他以往的作品，這組多了些許厚重、思索與頓悟。

和以上三位詩人相比，許文波顯然屬小字輩，但他在句子里呈現(xiàn)的強烈的理性，生活的、哲學的、情緒或者情感的思考，如“鏡子”、如“深淵”、如“尾巴”……

喬浩在詩中自言自語的姿態(tài)，首先泄露了他內(nèi)心的孤獨之境，與他工作相契合的奔騰的江河，就是它靜謐的靈魂所對應的無可排遣的喧囂。這是世間的矛盾，也是個體的悖論。只有歲月是從容的，不去懷舊。

龔凱健的語言已經(jīng)成熟，手法還要盡量追求前沿。孫亞波、楊孝洪、雷小娟、劉聰聰、子鍵、郭逸竹、李光鏡、竇玉萍、憐子、陳海英、程風、劉烝的作品，都已各具特色。金山雜志社（鎮(zhèn)江市文學藝術研究院）“新時代”詩歌高級寫作班的訓練成效，由此可見。