雪鷹 劉思陽
編者按:
在中國當代詩人中,張潔屬于手法醇熟、精妙者之一,其作品的詩性與思考是兼具的。她詩中果決和干練的氣息,輕易就沖破了所謂的“性別寫作”的差異。好詩耐讀,好詩就像炮彈,“并非故意的/就擊中后來的人”。
作為《鹿鳴》雜志詩歌編輯,詩人馬端剛一直身處詩歌前沿。這一組在“六月”里書寫的“四行詩”,正如標題的概念化一樣,內(nèi)涵與外延都在竭力拓展。容納的時空與內(nèi)心的波瀾,對于活在當下的您來說,既是提示、警醒,更是擁抱與互慰。
生活在烏魯木齊的裴郁平出過幾本兒童詩,也出過幾本成人詩集。這一組詩中,我們可看到其中不老的童話,也有各有所好的“酸甜苦辣”,有“駱駝嶺”一般的父親、親情,也有“她”這個“特別的名詞”。較之他以往的作品,這組多了些許厚重、思索與頓悟。
和以上三位詩人相比,許文波顯然屬小字輩,但他在句子里呈現(xiàn)的強烈的理性,生活的、哲學的、情緒或者情感的思考,如“鏡子”、如“深淵”、如“尾巴”……
喬浩在詩中自言自語的姿態(tài),首先泄露了他內(nèi)心的孤獨之境,與他工作相契合的奔騰的江河,就是它靜謐的靈魂所對應的無可排遣的喧囂。這是世間的矛盾,也是個體的悖論。只有歲月是從容的,不去懷舊。
龔凱健的語言已經(jīng)成熟,手法還要盡量追求前沿。孫亞波、楊孝洪、雷小娟、劉聰聰、子鍵、郭逸竹、李光鏡、竇玉萍、憐子、陳海英、程風、劉烝的作品,都已各具特色。金山雜志社(鎮(zhèn)江市文學藝術研究院)“新時代”詩歌高級寫作班的訓練成效,由此可見。