徐周萍

Yue Kiln Celadon came from the earliest famous kiln which made porcelains in China.It was the mother of all celadon works.It was one of the ancient kiln systems with the longest duration， the broadest influence scope and the richest connotation in the Chinese history.

越窯青瓷是中國最早燒造瓷器的名窯，是所有青瓷的母親瓷，是中國歷史上延續(xù)時(shí)間最長、影響范圍最廣、內(nèi)涵最為豐富的古窯系之一。越窯瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，釉色溫潤瑩亮，唐代詩人陸龜蒙《秘色越器》詩中就有“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”形容越窯瓷器的美。

越窯青瓷造型豐富，裝飾技法多樣。多以劃刻、拍印、堆塑、鏤空等裝飾技法表現(xiàn)越窯青瓷的獨(dú)特魅力，創(chuàng)造了青瓷的輝煌歷史。越窯青瓷在北宋以后逐漸衰落，陳萬里先生在1937年的《越器目錄》中有提到，宋朝皇帝試圖戒除奢侈品，以防止奢靡之風(fēng)導(dǎo)致政治衰落，在實(shí)際應(yīng)用中，瓷器只是用來表示敬意，而不是向人們推廣。在此之后，民間作坊維系著青瓷的燒造，規(guī)模與繁盛時(shí)期不可同日而語。新中國成立后隨著五大民窯陸續(xù)恢復(fù)，帶動(dòng)了浙江越窯青瓷的整理與搶救工作，浙江美術(shù)學(xué)院的鄧白教授做了大量整理研究工作。兩位中國工藝美術(shù)大師嵇錫貴、郭琳山與鄧白教授一起研究考察古窯址，整理各個(gè)窯址采集的瓷片、瓷土等資料，研究越窯青瓷裝飾技法和燒造工藝，為當(dāng)代越窯青瓷注入了新的活力 。

當(dāng)代越窯青瓷藝術(shù)審美的表達(dá)主要表現(xiàn)在獨(dú)特的釉色上，越窯青瓷的釉色含蓄而富有活力，無與倫比。浙江慈溪上林湖地區(qū)的黏土含鐵量很高，燒制后呈深灰色，再配以特制的釉料，使得越窯青瓷的釉色溫潤雅致。

除了別致的釉色，當(dāng)代越窯青瓷藝術(shù)審美還表現(xiàn)在多樣的裝飾技法上。在眾多的裝飾技法中，刻、劃、印花裝飾使得越窯青瓷更加璀璨奪目，線條或飄逸或規(guī)整，無不彰顯著越窯青瓷的獨(dú)特魅力。劃刻法，是在未干透的泥坯上用竹制工具劃出細(xì)細(xì)的線條裝飾，要求創(chuàng)作者畫面布局均勻，線條流暢，一氣呵成，不可反復(fù)打磨。組成的裝飾紋樣像中國畫中用毛筆中鋒勾出鐵線描似的，粗細(xì)適中，并根據(jù)紋樣有疏有密，準(zhǔn)確流暢。耀州窯在其發(fā)展過程中學(xué)習(xí)了越窯青瓷的劃刻裝飾技法，將劃刻技法發(fā)展得更為豐富，創(chuàng)造出了具有鮮明特征的耀州窯風(fēng)格。由于劃刻裝飾工具不同，以及裝飾技法的不同，使得越窯青瓷和耀州窯風(fēng)格各異。相比較之下，越窯青瓷的劃刻裝飾風(fēng)格更為細(xì)膩，圖案秀麗流暢，在釉色的浸潤下更顯清麗高雅?？逃〗Y(jié)合拍印裝飾技法，使越窯青瓷的創(chuàng)作更為豐富多彩。拍印常見的紋樣有線條、網(wǎng)格等幾何圖案，需要在半干濕的泥坯上拍打印模形成畫面圖案。而拍打裝飾也可以幫助泥坯中氣泡排出，拍印裝飾技法圖案規(guī)整有序，端莊大氣。

劃刻裝飾技法是偏平面的裝飾技法，展現(xiàn)的是作品平面的整體性，這種表現(xiàn)手法比較單一。結(jié)合耀州窯和越窯青瓷的裝飾技法特點(diǎn)，嘗試新的裝飾方法。結(jié)合現(xiàn)代的審美，加入立體的畫面效果，且有別于一般的浮雕，介于平面和立體之間，再施以釉色，使得雕刻的畫面更為生動(dòng)。

跳刀裝飾也賦予了越窯青瓷新的語言，借助于工具和速度的配合，在半干的泥坯上留下不可復(fù)制的痕跡。形成的花紋富有韻律、獨(dú)一無二，通過工具角度和速度的變化，配合正反不同的方向，最終形成美輪美奐的紋飾。青釉覆蓋后，若隱若現(xiàn)的紋樣清新雅致，極具風(fēng)韻。

當(dāng)代越窯青瓷藝術(shù)審美的表達(dá)已經(jīng)不單單局限于一般的劃刻裝飾技法，半刀泥裝飾技法的運(yùn)用，使得越窯青瓷更具魅力。半刀泥裝飾技法是使用平刀在泥坯上斜刻出線條，刻出的線條一邊深一邊淺，形成了更為立體的視覺效果。寬窄不一的紋樣線條極具動(dòng)感，能更好地展示紋飾的變化和多樣性，能增強(qiáng)紋飾的立體感。使用這一裝飾技法同樣需要在半干濕的泥坯上，用竹制的工具劃刻裝飾。要求眼、手、心合一，一氣呵成。裝飾時(shí)有起刀有收刀，有緊張有放松，使得畫面流暢富有內(nèi)容。半刀泥與淺浮雕的結(jié)合同樣碰撞出了不同的火花，不僅豐富了畫面的多樣性，為越窯青瓷注入了新的活力，展現(xiàn)了當(dāng)代人的審美趣味。畫面簡潔不失內(nèi)涵，線條豐滿不失雅致。

從古至今，絕大部分浮雕刻花紋飾停留在單層或者雙層，基本不會(huì)超過三層。我在遵循傳統(tǒng)工藝技法的同時(shí)，開創(chuàng)了“多層曲面浮雕刻花紋飾工藝技法”。這種技法相較于單層、雙層的來說，從一開始創(chuàng)作的時(shí)候就需要有對(duì)紋飾的整體把控，特別是花紋素材的分析判斷，以此描繪好線稿，并通過自己的思維，基本確認(rèn)好每個(gè)層面的厚度，然后開始進(jìn)行雕刻。這種雕刻技法的優(yōu)勢與劣勢也顯而易見。優(yōu)勢：多層浮雕讓畫面感栩栩如生，釉色的自然流動(dòng)呈現(xiàn)出不同層次的獨(dú)特魅力，多層雕刻大大增加了仿制的難度，即使用石膏翻模法，畫面中的精細(xì)紋飾也很難還原出來，基本杜絕了復(fù)制作品。劣勢：制作一個(gè)多層雕刻紋飾作品基本不少于30個(gè)工作日，因?yàn)槭蔷さ窨痰木壒?，也就?dǎo)致了這類作品產(chǎn)量低，風(fēng)險(xiǎn)在于假若入窯燒制出現(xiàn)問題，這一兩個(gè)月的工時(shí)全部浪費(fèi)了。一開始很多人不理解，勸說我：“施釉之后，很多瑕疵完全可以被釉色覆蓋掉，何必做得這么精致，吃力不討好，風(fēng)險(xiǎn)又大。”然而，我卻堅(jiān)持初心，每一道刻痕、每一道工序都必須對(duì)得起我所承擔(dān)的工藝美術(shù)的傳承與創(chuàng)新，對(duì)得起收藏我作品的客戶。

自2004年考入中國美院陶藝系本科開始，我開啟了未來自己都不曾想過的陶藝人生。說起當(dāng)時(shí)為什么報(bào)考陶藝系的緣由，完全也是根據(jù)自己的性格愛好出發(fā)。因?yàn)榧易『贾莩潜苯紖^(qū)地塊，也算是農(nóng)村長大，相比城市的小朋友，可能接觸田地泥地的機(jī)會(huì)比較多。因?yàn)殡娨暲锟催^不少有關(guān)制作青瓷或者相關(guān)陶藝的紀(jì)錄片，所以自己會(huì)經(jīng)常從田里挖泥巴回來，胡亂揉捻一團(tuán)就偷偷塞進(jìn)了家里灶臺(tái)下的火堆里烤，以為烤個(gè)24小時(shí)拿出來就可以變成一件精美的瓷器。然而事實(shí)卻是，根本無法實(shí)現(xiàn)成品，最終被我奶奶在嘲笑中丟棄了。當(dāng)時(shí)心中就攢下了一個(gè)念頭，有機(jī)會(huì)我一定要做一件自己的成品，就是這個(gè)想法，讓我填報(bào)了該專業(yè)。真心就這么簡單！經(jīng)過在美院本科的專業(yè)學(xué)習(xí)，讓我對(duì)陶藝專業(yè)有了全面的掌握，許多作品也得到了時(shí)任陶藝系主任劉正老師、時(shí)任導(dǎo)師戴雨享老師的支持與幫助。通過專業(yè)學(xué)習(xí)，我愈發(fā)認(rèn)為中國陶藝的未來大有可為，甚至也想過，是不是有可能像耳熟能詳?shù)挠沾善放啤绊f奇伍德”“皇家道爾頓”和德國的“梅森”陶瓷等，打造屬于中國的陶瓷品牌。盡管工作方向定了，具體走哪條路、或者哪個(gè)品類的陶瓷，我還是懵的，根本不知道廣大國人更傾向于哪類產(chǎn)品。我站在了人生的十字路口：繼續(xù)在陶瓷領(lǐng)域的再深造還是和小伙伴去創(chuàng)業(yè)？最后我毅然選擇了創(chuàng)業(yè)，想努力打造出屬于自己的陶瓷品牌。

團(tuán)隊(duì)中我擔(dān)任的角色是產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，我們從小的服裝掛件出發(fā)，打造了一系列原創(chuàng)的陶瓷掛件。之后我們也通過各類工藝美術(shù)展會(huì)、文博會(huì)等承接了各種高端酒店的訂單。這個(gè)創(chuàng)業(yè)過程我覺得相當(dāng)重要，有以下幾點(diǎn)對(duì)我的人生產(chǎn)生了特殊的推動(dòng)，為之后的方向奠定了思想基礎(chǔ)。

首先，通過訂單，我們發(fā)現(xiàn)國人特別是高端客戶對(duì)于青瓷作品的偏好相當(dāng)執(zhí)拗，當(dāng)然以浙江龍泉青瓷為主，最喜歡的顏色為：梅子青和粉青。其二，為了滿足客戶的需求，很多創(chuàng)作在圖紙中的概念效果圖要想把它打造成成品，并非易事。為此，我也專門多次親赴龍泉下工廠，與各種生產(chǎn)流程中的師傅交流學(xué)習(xí)。我記得幾個(gè)老師傅給我演示拉坯、上釉、雕刻等各種操作，我被震驚到了。即使老師傅的未成年子女，上手都個(gè)個(gè)了得。我懷著敬意向他們學(xué)習(xí)。

2011年，26歲，創(chuàng)業(yè)3年的我還在景德鎮(zhèn)忙于監(jiān)督訂單產(chǎn)品，我的好友告訴我本地錢江晚報(bào)刊登了杭州市政府主辦的薪火傳承計(jì)劃：由5位國家級(jí)工藝美術(shù)大師包括朱炳仁的溶銅、趙錫祥的蕭山花邊、陳水琴的雙面手繡、王文瑛的機(jī)繡、嵇錫貴的陶藝面向全國公開招收徒弟的信息。我高興極了，即刻發(fā)去了報(bào)名申請(qǐng)。經(jīng)過層層篩選，最終在全國近300名考生中脫穎而出，成為了嵇錫貴大師首次公開招收的5位徒弟之一;作為國家級(jí)工藝美術(shù)大師、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越窯青瓷傳承人，嵇錫貴老師兢兢業(yè)業(yè)地把自己各種傳統(tǒng)技法、繪畫工藝、雕刻工藝、包括特別多的獨(dú)家自創(chuàng)技法、施釉工藝、燒制技法毫無保留地傳授給我們，希望我們青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。我也是風(fēng)雨無阻閉門學(xué)習(xí)5年，反復(fù)實(shí)踐，筆記、視頻、照片盡可能多的保留這些珍貴的記錄。讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如好師傅帶路。這句話形容在我這里絕不為過。

嵇錫貴老師是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越窯青瓷燒制技藝代表性傳承人，在向老師學(xué)習(xí)之前，我對(duì)越窯青瓷的理解是簡單的、片面的。甚至一開始我都很難體會(huì)越窯青瓷的美?？傆X得越窯青瓷是小眾派，不像龍泉青瓷這么有名。隨著時(shí)間的沉淀，我愈發(fā)覺得當(dāng)時(shí)的自己認(rèn)識(shí)淺薄，官汝哥定鈞雖然奠定了中國五大名窯基礎(chǔ)，但是越窯青瓷尤其是它所承載的歷史文化是以上五大窯無法撼動(dòng)的。它所代表的浙江杭州灣地區(qū)所獨(dú)特的歷史文化特征，有它獨(dú)到的地域文化特質(zhì)。同樣，錢塘江文化、運(yùn)河文化、西湖文化中都有越窯青瓷的影子。不得不說，作為一名本土地地道道的杭州人，能夠有幸學(xué)習(xí)這門技藝，并且作為傳承徒弟之一，這不僅僅是我的榮幸，更是我的歷史使命。今年也非常幸運(yùn)，我所創(chuàng)作的越窯青瓷刻花盤《繁華》被浙江省博物館收藏，這份榮譽(yù)見證了我所創(chuàng)作的作品被專業(yè)機(jī)構(gòu)認(rèn)可，肯定了我所堅(jiān)持的藝術(shù)門類與發(fā)展方向。 回想自己2004年從藝至今，已經(jīng)從事陶瓷藝術(shù)17年。從中國美院陶藝系本科畢業(yè)，再到嵇錫貴大師門下5年，后進(jìn)入中國藝術(shù)研究院傳統(tǒng)技藝專業(yè)，獲得碩士學(xué)位，從學(xué)院派教學(xué)理論到民間工藝實(shí)踐，再回到研究院專業(yè)學(xué)習(xí)，如今又開設(shè)個(gè)人獨(dú)立工作室創(chuàng)作，這樣理論實(shí)踐的循環(huán)往復(fù)讓我對(duì)創(chuàng)作、創(chuàng)新、創(chuàng)業(yè)等思想理念有了更高的認(rèn)識(shí)。我所創(chuàng)作的作品更希望含有歷史的底蘊(yùn)、文化的傳承等綜合基因，讓國人能夠先欣賞得了，再消費(fèi)得起的意識(shí)基礎(chǔ)。只有這樣，以消費(fèi)帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)，經(jīng)濟(jì)帶動(dòng)人才，人才帶動(dòng)創(chuàng)新，創(chuàng)新反哺行業(yè)的模式才是長久之計(jì)。同樣，我想用作品、我的設(shè)計(jì)、我所呈現(xiàn)的作品價(jià)值推動(dòng)越窯青瓷、乃至陶瓷專業(yè)領(lǐng)域的內(nèi)核活力，同樣也用我的真實(shí)人生歷程分享給大家，希望能讓更多人通過此文了解我本人，也可以更好的通過作品去感受我所要呈現(xiàn)的國粹藝術(shù)與文化。

文中展示了近年來我所創(chuàng)作的幾件青瓷作品，主要以越窯青瓷為主，也有龍泉青瓷作品。作品“寶華”創(chuàng)作于2020年新冠疫情期間，共耗時(shí)近3個(gè)月完成?！皩毴A”諧音，寓意保佑中華，也有聚寶盆之意，該作品獲得2020中國杭州工藝美術(shù)精品博覽會(huì)神工杯金獎(jiǎng)。藝術(shù)無止境，我希望用我的越窯青瓷作品講述青瓷藝術(shù)、傳承陶瓷文化、講好中國故事。