祝天翔

The craft feature of jade carving depends on the material of raw stone. In ancient and modern times， the jade material is processed under grinding.

Jade is hardin quality， with the hardness of generally （5-7 Mohs） and fragility. Therefore， it isunsuitable to carve the jade with knives. The special basic tools includestone rolling machine， stone rolling wheel， carborundum and indispensable water.

工藝概述：

玉雕這門(mén)手藝具有很強(qiáng)的手工特殊性，是藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。

工藝傳承：

自古以來(lái)雕玉皆是在轉(zhuǎn)動(dòng)的砣輪下進(jìn)行的。雕玉者的雙腳不斷地上下踩動(dòng)，通過(guò)皮帶傳動(dòng)使軸桿和鐵砣雙向轉(zhuǎn)動(dòng)，同時(shí)雕玉者的雙手配合進(jìn)行磨制。一直到20世紀(jì)50年代左右開(kāi)始以電動(dòng)機(jī)作為傳動(dòng)力，單向轉(zhuǎn)動(dòng)便于磨制。到20世紀(jì)70年代，對(duì)玉雕機(jī)進(jìn)行了改進(jìn)，機(jī)型小，轉(zhuǎn)速極快，而且是可調(diào)速的機(jī)型，也就是一直沿用至今的高速玉雕機(jī)。

工藝特點(diǎn)：

玉雕的工藝特點(diǎn)是由原石的材質(zhì)所決定的，無(wú)論古代還是現(xiàn)今都采用碾磨的方式對(duì)玉料進(jìn)行加工。玉質(zhì)堅(jiān)硬，莫氏硬度一般為57，具有脆性，不適合用刀具進(jìn)行雕鑿，專(zhuān)用的基本工具為砣機(jī)、砣輪、金剛砂以及不可或缺的水。

創(chuàng)作實(shí)例：

仿古劍器型：

劍的型制為左右對(duì)稱(chēng)的布局。劍鋒、劍脊、劍從、劍鍔和劍臘均為對(duì)稱(chēng)，另外劍柄上的劍莖、劍格、劍首、劍箍、劍緱、劍韁和劍穗也采用對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)。海派玉雕中一門(mén)特色是爐瓶器皿，以仿古的造型，規(guī)整的紋飾，厚重的底蘊(yùn)著稱(chēng)。劍型也符合古樸大氣的韻味，不同的是采用了拼接的手法來(lái)完成，來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的感覺(jué)。

劍坯：根據(jù)一塊岫巖玉山料，使用斬砣斬出一片長(zhǎng)約20厘米、寬約3厘米、厚約0.5厘米的薄片。勾畫(huà)出劍坯雛形，中間劍脊高兩邊劍鋒扁平的劍身型制。

劍柄：使用斬砣斬出兩片長(zhǎng)約10厘米、寬約3厘米、厚約0.25厘米的薄片。勾畫(huà)出劍柄型制，中間高兩邊扁圓的握把裝。

劍的整體雛形：兩片劍柄中間夾一片劍坯形成三層型制來(lái)完成粗坯。在劍柄兩端鉆孔打穿（重點(diǎn)連同劍坯一起打穿）。

細(xì)化劍坯：在劍坯大型上畫(huà)出細(xì)節(jié)紋飾，以淺浮雕加深浮雕的形式來(lái)表現(xiàn)。

細(xì)化劍柄：在兩片劍柄上畫(huà)出相對(duì)應(yīng)的紋飾，直接采用深浮雕的形式雕琢并且與劍坯部分合并，對(duì)劍柄兩處定位開(kāi)孔。

完成試制組裝：由于受材料尺寸限制中間一層的劍坯也分為三段，之后再用邊角料磨出劍首。三段劍坯各有榫頭，并運(yùn)用報(bào)廢的磨頭工具對(duì)兩個(gè)開(kāi)孔進(jìn)行插銷(xiāo)組裝。

各部件打磨拋光組裝完成：三塊劍坯、兩塊劍柄、兩根金屬小插銷(xiāo)、四塊小戒面蓋板，這些部件統(tǒng)一打磨拋光。拋光完成后直接組裝定型，并且加上穿繩掛墜（劍穗）。

工藝心得：

1）材料、工具與制作經(jīng)驗(yàn)：每位玉雕大師都有其代表特色的技藝，其從事玉雕工作使用的手法也各有不同。本人作品的特點(diǎn)為面光挺，細(xì)節(jié)跟腳干凈，喜好對(duì)稱(chēng)、鏤空、拼接等元素。因?yàn)橛幸陨线@些特點(diǎn)，所以對(duì)工具的使用中本人擅長(zhǎng)使用小尖橄欖（胖鞋釘）研磨“了面”。

2）制作技藝中的獨(dú)特心得：玉在使用工具方面本人還是比較偏傳統(tǒng)的手法，但在有些個(gè)別的方面運(yùn)用了新一代手法。

所謂傳統(tǒng)與新派的區(qū)別：

傳統(tǒng)手勢(shì)：因受限于玉雕機(jī)器的配置，工具磨頭上沒(méi)有金剛砂，磨頭只是由粗鐵棒通過(guò)機(jī)床上同心圓高速旋轉(zhuǎn)用鋼銼刀銼成的，磨玉時(shí)需要一手掌握一小把金剛砂一手拿玉石，雙手配合一同完成磨玉的整個(gè)過(guò)程。雙手中一般為右手的食指會(huì)向上勾住高速旋轉(zhuǎn)的磨頭后部的軸桿，其用意為阻擋水和磨出的玉石水狀粉末，因?yàn)榈裼袷且呁ヮ^與玉石碰磨處滴水來(lái)降低磨頭溫度的，所以才會(huì)有這個(gè)小動(dòng)作。

新派手勢(shì)：隨著科技的進(jìn)步，一種叫“電鍍”的金屬加工工藝進(jìn)入玉雕這一領(lǐng)域，直接讓當(dāng)代玉雕作品的細(xì)膩度成倍增加。無(wú)論大小各異的磨頭上都“電鍍”一層金剛砂，而且磨頭越來(lái)越小，種類(lèi)越來(lái)越多。所以之前傳統(tǒng)手勢(shì)里出現(xiàn)的“小勾指”現(xiàn)象已不多了，而且雙手十根手指一起把控玉石，更能精準(zhǔn)地處理局部細(xì)節(jié)。

3）從藝心得：玉雕這門(mén)手藝是特別的，可以說(shuō)是一條孤獨(dú)的朝圣之路，我周邊認(rèn)識(shí)的前輩大師大部分都是深沉內(nèi)斂的，就像玉本身的特質(zhì)一樣。一位玉雕師就像一塊玉一樣，透過(guò)玉石本身你能感受到是一首凝固的史詩(shī)，在手上把玩的時(shí)間越久，越是有歷史的沉淀感。我認(rèn)為玉是神圣的，而制玉的人是傳經(jīng)者，通過(guò)一件件作品向后人傳遞一種文化，一種炎黃子孫獨(dú)有的文化。由于玉的特性所以能保存萬(wàn)年不朽，這是其他大部分技藝所不及的。所以玉的文化是很古老的，它所傳承的是超越時(shí)間和空間那最古老的信念。

單從這門(mén)技藝來(lái)說(shuō)，要成為一位玉雕師首先是扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)，從二維到三維各方面的理解，也就是從平面到立體的全方位理解。同時(shí)還要有一定的美學(xué)和歷史以及哲學(xué)素養(yǎng)，也是一種制作實(shí)踐能力的體現(xiàn)。

之前提到過(guò)，本人擅長(zhǎng)“了面”使用的工具是“胖鞋釘”，其實(shí)這也是俗套的論調(diào)，應(yīng)該是任何工具磨頭都能“了面”，更進(jìn)一步的理解是作為玉雕師本身就理所應(yīng)當(dāng)會(huì)使用任何磨頭工具“了面”，也可以理解為：作為玉雕師沒(méi)有特別擅長(zhǎng)的技法，而是所有技法都擅長(zhǎng)，區(qū)別在于個(gè)人喜歡哪種技法。