專心致志：治學(xué)策展如挖井

魯虹是一位專心致志的人。無論是治學(xué)還是策展，他都將自己比作挖井人，需要不貪求甚多、不甘于退縮，不急于求成，將投機取巧的想法與知難而退的選擇扼殺在萌芽之初，一心一意做下去。要想將治學(xué)和策展做好，必須專心致志，不能一心二用，不可三心二意。雖然將整顆心和全部精力投入其中，也不一定能做到極致，但如若不然，想要分散精力貪多者意圖尋得兩全法，則很可能一件事都做不好，一口井都挖不成。用他的話說即是：“沿著一個方向深入的做下去，就像挖井，選好位置深挖下去，絕不能東選一個，西選一個。治學(xué)與策展亦然就是挖一口深井?！?/p>

縱觀魯虹的藝術(shù)之路，無論是南下深圳，還是回歸武漢，他所追尋的始終是藝術(shù)。而且他始終堅持要做一位名副其實的挖井人。從最初在武漢任職到深圳就業(yè)，而后再度回到武漢，哪怕他己然從畫家轉(zhuǎn)型為批評家，但他與藝術(shù)之間始終有著千絲萬縷的聯(lián)系。從創(chuàng)作到策展，他做所有的事，都始終以專精為宗旨。

見地不凡：好壞之爭勝負(fù)定

魯虹是一位見地不凡的人。身為知名批評家，他看問題、想事情的眼光獨到，心思縝密。聽他對事物、現(xiàn)象的品評，總能在不經(jīng)意間受益匪淺，啟人深思。在談及互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展對藝術(shù)評論的影響時，面對一些非科班出生人士的評論卻占據(jù)輿論優(yōu)勢的現(xiàn)象，魯虹的看法則十分耐人尋味，他坦言：“新媒體的出現(xiàn)，總的來說對藝術(shù)批評的普及是推動藝術(shù)進步與發(fā)展的?！边@其中所涵蓋的，一是不破不立：新媒體等事物的出現(xiàn)在一定程度上擴大了藝術(shù)批評群體，推動了藝術(shù)批評更多層面的發(fā)聲，豐富了藝術(shù)領(lǐng)域更深層的求知求索，雖然非專業(yè)藝術(shù)評論會有一定的負(fù)面效應(yīng)，但不足為懼。魯虹深信“好的東西，最終總是會被印證，所以不好的也更無需怕說?！倍窃诜菍I(yè)藝術(shù)評論與專業(yè)藝術(shù)評論共存的情況下，專業(yè)藝術(shù)評論一定會居于主導(dǎo)地位。作為藝術(shù)更需要權(quán)威的論點去操盤輿論導(dǎo)向，而涉足藝術(shù)圈的資深或愛好者們都會透過現(xiàn)象看本質(zhì)，所以專業(yè)藝術(shù)評論絕不能喪失主陣地。由此可見，身為知名批評家的魯虹，正是有著這樣一種正向的堅持與不落俗套的眼光和思想，而這也為他匯聚了耀目的專業(yè)光環(huán)，以及那跨越創(chuàng)作與藝評兩個藝術(shù)范疇的獨特魅力。

高瞻遠(yuǎn)矚：注重感受守初心

魯虹是一位高瞻遠(yuǎn)矚的人，對藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及未來發(fā)展趨勢有獨特的認(rèn)識。他直言時代的變化會導(dǎo)致藝術(shù)變化，當(dāng)今時代藝術(shù)的主題是科學(xué)與藝術(shù)融合。在談及藝術(shù)創(chuàng)作時，他基于當(dāng)前的時代背景與藝術(shù)市場直言：“青年藝術(shù)家應(yīng)該從自己的生活感受出發(fā)，并面對自己當(dāng)下生活的一種情景而去尋找自己創(chuàng)作的主題，然后再圍繞其選擇相關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，包括圖像等，如此他又可以創(chuàng)造不同于上一代的貢獻?！痹隰敽缈磥?，青年藝術(shù)家應(yīng)該注重自己的內(nèi)心感受，守住藝術(shù)初心，尋夢藝術(shù)。如果一味追逐所謂的潮流，被瞬息萬變的藝術(shù)現(xiàn)象蒙蔽了雙眼，置內(nèi)心的真實感受于不顧，在創(chuàng)作時很可能忘卻初心，自然也很難創(chuàng)作出有“靈魂”的作品，亦很容易與追尋的藝術(shù)背道而馳。

從交流中不難發(fā)現(xiàn)，魯虹始終銘記初心，無論是《中國當(dāng)代藝術(shù)史1978-2018》等學(xué)術(shù)專著的出版，還是參與和策劃的一系列學(xué)術(shù)展覽，都是載著初心尋夢之旅的“中點站”。從最初以靈感與熱愛為筆的畫家，到現(xiàn)如今以思想與文字為筆的批評家，魯虹徜徉在每一個日升月落的歷程里謹(jǐn)記初衷，那一方熠熠生輝的藝術(shù)深井即是他不斷錘煉思想與磨礪心境的智慧之源。

BOSS對話魯虹

BOSS：2021年，我們在經(jīng)歷過疫情之后，您怎樣看待城市中藝術(shù)領(lǐng)域所發(fā)生的創(chuàng)新與變化？對于我們將在全國以至世界范圍內(nèi)倡導(dǎo)啟動藝術(shù)媒體交流平臺，助力藝術(shù)發(fā)展，您作為學(xué)術(shù)支持有何寄望及寶貴意見，請您談?wù)劇?/b>

魯虹：疫情的出現(xiàn)是很意外的，我們?nèi)祟惿钪械暮芏嗍虑橐彩菦]法估計的，但是這個疫情，它確實改變了我們的生活，也有一些“新現(xiàn)象”的顯現(xiàn)，并為我們的創(chuàng)作增加了一個新的維度。在2021年這個節(jié)點上，是科學(xué)和技術(shù)形成了一種新的趨勢。這個趨勢其實在21世紀(jì)初就出現(xiàn)了，2008年以后越來越明顯，到了2021年，其走勢就更強了。

我也是做媒體出身的，做過很多平臺，但我們那個時候不像現(xiàn)在這么多元和豐富。現(xiàn)在的雜志比我們當(dāng)年質(zhì)量好太多了，通訊及印刷技術(shù)明顯提升是好事，但也有弊端——信息太多。如今在網(wǎng)絡(luò)時代，你們還堅持做紙媒，倡導(dǎo)與助力藝術(shù)發(fā)展，這是很難得的，在如此多的信息當(dāng)中，需要想清楚自己的優(yōu)勢在哪，別人的優(yōu)勢又在哪里。我相信不論是線上還是線下媒體，這兩者是不能互相取代的。我認(rèn)為紙媒一定要敢于突破自己，創(chuàng)新思維，明確自己的獨特之處，然后把這些發(fā)揮到極致，相信依舊是可以做得很好的。

BOSS：作為四川美術(shù)學(xué)院教授及碩士生導(dǎo)師，您如何看待國內(nèi)藝術(shù)教育？哪些方面還有待探索和改變？

魯虹：這個問題使我想起了葉圣陶老先生曾講過的，“最好的教育就是什么也不教”。也就是說應(yīng)該激發(fā)學(xué)生求知求學(xué)的欲望，老師則基于此輔以教導(dǎo)。在目前的大環(huán)境影響下，我們的應(yīng)試教育對于激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和樂趣，是有一定局限性的。國家教育改革已邁出很大的步伐，應(yīng)該遵循因勢利導(dǎo)，多激發(fā)學(xué)生內(nèi)在潛能，那么，相信教育會走得更高遠(yuǎn)。放眼未來，教育還是國之根本，而美育更是為孩子插上騰飛的翅膀。

BOSS：2020年，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于全面加強和改進新時代學(xué)校美育工作的意見》，指出，要將“美育課程全面開齊開足”，請您談?wù)劥髸r代背景之下，你如何看待美育教育的發(fā)展趨勢？

魯虹：現(xiàn)在國家越來越重視美育教育，以前武漢沒有美術(shù)館，我們辦展都是在武漢展覽館、漢陽琴臺?，F(xiàn)在不同了，在各級政府的支持下，武漢各個區(qū)都有美術(shù)館，政府支持的力度也非常大，這和五十年代的湖北比起來簡直天壤之別！如今又有了國家大力倡導(dǎo)支持，相信時代造就的新生代會更強，這將是國家強盛發(fā)展的必然趨勢。

再者，將美育教育納入教學(xué)體系也非常重要，就像當(dāng)初將體育納入教學(xué)體系一樣。美育教育的兩方面好處，一是培育下一代對美的興趣，二則是激發(fā)人們的創(chuàng)造力。在我看來，如若各行各業(yè)的人都像藝術(shù)家—樣，以創(chuàng)造的心態(tài)對待自己的工作，我們民族的發(fā)展必定會更上一層樓。

BOSS：2021年是我國“十四五”開局之年，“建設(shè)文化強國、教育強國……國家文化軟實力顯著增強”成為我國2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)之一。對于中國美育的未來發(fā)展您有怎樣的愿景和寄望？

魯虹：藝術(shù)一直在變化中，這是因為世界在變。比如我們從計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟，并進入消費時代，就跟五十年代的情境完全不一樣，那么，隨著新生藝術(shù)家思維方式的變化，創(chuàng)作就必然會發(fā)生很大的變化。事實上，藝術(shù)史不變的規(guī)律，就是一直在變。到了新世紀(jì)后，千禧一代在新媒體的背景下成長，他們更多開始使用新媒體進行創(chuàng)作，這是一個時代性的變化。另外，未來也存在太多未知，包括一些突發(fā)事件等等。像疫情就是我們沒想到的，雖然它帶來了很多不幸與滯后，但在不幸中也產(chǎn)生很多故事以及一些新的思維方式，如云教學(xué)，云看展甚至云旅游等形式，相信在擴大新的嘗試中，也會促使新一代藝術(shù)家把這些作為全新的創(chuàng)作元素以及事件背景。總而言之，我認(rèn)為疫情的變化，應(yīng)是中國乃至世界在這一大事件背景下所帶來的又一種創(chuàng)作的新變量。