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        公共空間功能與形式的多元性分析
        ——以丹下健三設(shè)計理念為例

        2021-09-26 09:22:40邵國棟崔婧雨
        城市建筑空間 2021年8期
        關(guān)鍵詞:體塊模糊性流線

        邵國棟,崔婧雨

        (杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,浙江 杭州 310018)

        0 引言

        丹下健三是日本現(xiàn)代派建筑的代表性人物,他善于探索建筑形式,在現(xiàn)代建筑設(shè)計中結(jié)合日本文化,并利用日本的傳統(tǒng)空間,在空間的研究上有很大成就。

        1 丹下健三的設(shè)計理念

        1.1 建筑空間思想

        丹下健三設(shè)計了許多日本建筑,他的設(shè)計善于把現(xiàn)代建筑和傳統(tǒng)日本建筑相結(jié)合,對日本建筑界產(chǎn)生了很大影響。他又提出“功能典型化”的設(shè)計理念,給傳統(tǒng)建筑賦予現(xiàn)代主義建筑的理性主義的形式。丹下健三曾說:建筑必須具有引人共鳴的特點,但建筑的基本形態(tài)、空間和外表也必有邏輯。創(chuàng)意作品在我們這個時代表現(xiàn)為科技和人文相結(jié)合的形態(tài)。傳統(tǒng)在其中扮演的角色是催化劑,它促成某種化學(xué)反應(yīng)且不能在成果中被識別。傳統(tǒng)毫無疑問可參與創(chuàng)作,但它自身將不再能成為一種創(chuàng)意。

        1.2 “都市軸”理論

        1960年,丹下健三提出“都市軸”理論。丹下健三提出的方案策略:通過開放、流動的“城市的核”(具有凝聚人類社會活動的公共空間)構(gòu)建序列化的尺度和結(jié)構(gòu)化的空間秩序,彌補(bǔ)現(xiàn)代社會冰冷的機(jī)械式,實現(xiàn)更親和的空間場所。

        丹下健三理論表述單體建筑、城市建筑群和城市空間之間的關(guān)系和他們之間秩序的問題。建筑群內(nèi)部建筑之間的空間關(guān)系和建筑群與其他建筑群之間的空間關(guān)系緊密相連。他的設(shè)計形成不同組織結(jié)構(gòu)圍繞主體的布置。這種設(shè)計概念運用于城市規(guī)劃與小型建筑群空間的設(shè)計。他認(rèn)為城市是整體,整體和要素之間雖然存在關(guān)系,但是重要的是內(nèi)在組織結(jié)構(gòu)空間之間相互依存,即元素之間相互關(guān)聯(lián)疊合的關(guān)系。建筑也是如此,主體與周圍結(jié)構(gòu)的相互結(jié)合能產(chǎn)生各種奇妙的空間組合關(guān)系。

        1.3 建筑空間的營造

        丹下健三認(rèn)為,建筑空間包括限定性空間和非限定性空間。限定性的空間為特定的空間,例如電梯間、管道空間等;非限定性空間是靈活的空間,兩種空間可互相交融組合。他曾經(jīng)說過:“沒有空間概念,建筑師不可能把握得住功能的本質(zhì)?!?/p>

        丹下健三將日本傳統(tǒng)文化中的纖弱、巧妙、冷靜看作消極部分,通過粗獷、強(qiáng)烈力度感展現(xiàn)日本的強(qiáng)韌意志,香川縣廳和代代木體育場可感受到丹下健三在建筑中表現(xiàn)出的日本傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)。丹下健三想要通過這樣的手段,把象征性空間運用到城市空間形態(tài)的表達(dá)上。

        2 對博物館進(jìn)行模塊空間重構(gòu)

        在設(shè)計過程中,筆者選用丹下健三的尼斯亞洲藝術(shù)博物館為設(shè)計原型,對這個建筑嘗試進(jìn)行空間重構(gòu),利用體塊組合、分解等手法進(jìn)行體塊構(gòu)想,創(chuàng)造不一樣的空間體驗,分析公共空間功能與形式的多元性。

        2.1 模塊變形

        嘗試對原建筑的主圓形體塊和半弧形體塊進(jìn)行提取,分成主體的圓和附屬的弧形體塊,讓附屬體塊與主體體塊形成同心圓的關(guān)系。再對弧形體塊進(jìn)行分割組合,形成3個獨立的單元體塊,但3個獨立的單元體塊又相互融合、碰撞,讓建筑在形態(tài)和流線上更加自由。對這3個單元進(jìn)一步處理,使他們既在流線空間上具有引導(dǎo)作用,又通過流線空間與主體建筑聯(lián)系更緊密。

        按丹下健三城市序列化的尺度和結(jié)構(gòu)化的空間秩序理論,采用大體快、小體塊和連接這兩個體塊組織的結(jié)構(gòu),整體建筑通過體塊分割為多個空間,模糊建筑該有的圍合邊界。

        2.2 建筑空間

        在整體空間上,利用室內(nèi)外空間進(jìn)行交錯,模糊了建筑室內(nèi)外空間,打破具有明顯空間界限的墻體。在一些體塊延長弧形建筑的墻體上開洞和開窗,使視線自由通過,但又有遮擋部分,體現(xiàn)建筑空間形式的模糊性。弧形墻體與建筑主體形成秩序感,與主體建筑形成呼應(yīng),在視覺上又可遮擋主體建筑,起到過渡作用,模糊墻體的流線空間關(guān)系,使單一的流線自由且復(fù)雜。體塊與體塊之間雖然相互獨立,但加入流線空間使整個建筑更具有整體性。

        2.3 建筑與環(huán)境

        在整個建筑空間立面的處理上,將建筑原有的弧形進(jìn)行延伸,使原來單調(diào)的立面更富有變化(見圖1)。在墻體不同位置進(jìn)行室內(nèi)外空間布局,把室外景象通過墻體引入室內(nèi),使墻面與環(huán)境更好融合。在建筑材料上運用清水混凝土,具有較強(qiáng)的肌理效果,也可更好地與周邊環(huán)境進(jìn)行融合,使建筑概念模糊,把握好建筑與周邊環(huán)境的平衡。

        圖1 尼斯亞洲藝術(shù)博物館鳥瞰效果

        3 公共空間功能與形式的多元性

        3.1 空間的功能與形式

        1)特定空間的功能 建筑功能與形式間有著密切聯(lián)系。如學(xué)校,由單獨的教室空間和行政辦公空間組合而成,直接由走廊連接空間。又如展覽館,由中央大廳連接3~4個展覽廳。所有特定空間幾乎都有自己的空間組合形式,規(guī)定建筑空間特定的使用功能。

        2)公共空間自由的功能 筆者在設(shè)計中考慮打破空間功能限制,使空間劃分更自由,不再拘束空間特定的使用功能(見圖2)。把若干個獨立的體塊通過某種方式或媒介連接,形成整體空間,彼此相互穿插貫通。整體建筑的功能是展覽館,在整體空間的營造上打破傳統(tǒng)展覽館的大廳與展廳的連接關(guān)系,利用墻體的引導(dǎo)進(jìn)行串聯(lián),使整個空間沒有明顯界限,讓整個空間形成自由的流動的空間。

        圖2 尼斯亞洲藝術(shù)博物館室內(nèi)效果

        3.2 空間形式的模糊性

        1)空間的模糊性概念 日本建筑師黑川紀(jì)章提出“灰空間”概念,灰空間是難以確定室內(nèi)還是室外的空間,這種空間可打破室內(nèi)外的隔閡,讓建筑體驗更活潑而豐富。這就是內(nèi)外空間的模糊性,可打破具有明確室內(nèi)外界限的建筑空間。

        2)建筑空間的模糊性 在設(shè)計中利用開窗和鏤空處理,鏤空后的墻面起到取景窗的作用,讓室外環(huán)境向室內(nèi)融合,營造豐富的空間感。延長的弧形墻體弱化建筑與周圍環(huán)境特有的邊界感。在建筑室內(nèi)外空間的營造中,并沒有特定的限制空間,削弱整個建筑的體量感。人們可透過建筑形體從一側(cè)看到另一側(cè)景物,使人們?nèi)谌胝麄€建筑。這種不確定性的模糊空間給人們提供多種多樣的視覺效果,并產(chǎn)生多樣的空間感受和意猶未盡的模糊體驗。通過整個空間界面的模糊和功能的模糊來表現(xiàn)整個建筑空間的模糊性。

        4 結(jié)語

        以丹下健三的尼斯亞洲藝術(shù)博物館建筑為例進(jìn)行空間重構(gòu),了解公共空間的功能與形式。公共建筑空間的功能是自由的,可產(chǎn)生復(fù)雜多變的各種空間??臻g的功能多樣,空間的形式模糊,功能與形式多樣性。模糊的空間形式可讓空間更流暢,打破獨立的建筑形式,讓建筑界面之間具有過渡性,形成相互融合的空間關(guān)系。

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