李燁

“美是沒有標(biāo)準(zhǔn)的，但是有深淺，這種深淺來自人對(duì)事物的感發(fā)能力?！?/blockquote>

自宋代起就以制瓷聞名的景德鎮(zhèn)，幾個(gè)世紀(jì)以后的2021年，仍是陶瓷藝術(shù)家們的創(chuàng)作圣地。不分年齡、僅憑熱愛，人們醉心于這一方小小的鎮(zhèn)子與陶為依，邵磊便是其中之一。1990年出生的他，身上鮮有青年人的浮躁和稚氣。一間整潔的房屋、幾架整潔的工作臺(tái)，除了一日三餐和必要的運(yùn)動(dòng)，他的生活就像其鐘愛的創(chuàng)作材料—黏土，有著純簡的白和某種細(xì)膩中的柔軟，能夠在時(shí)間的隧道里任意塑造，無限疊加。

邵磊曾這樣記錄：“當(dāng)我用雙手感知黏土的細(xì)膩、脆弱、堅(jiān)硬，通過疊加、彎曲、轉(zhuǎn)折不斷地向上生長，并將指尖的痕跡留在黏土里，這種原始的指紋肌理便實(shí)現(xiàn)了一次意外的時(shí)間之旅，將感知變成了一種抽象的形態(tài)?！比ツ甑淖髌贰度彳浀貙?duì)弈2》，回環(huán)彎曲的圓形純白黏土猶如時(shí)間的漩渦，在不斷的回旋之中展現(xiàn)出秩序和張力的對(duì)抗。而在《自由樹葉》系列中，5版陶瓷以幾近坍塌的姿態(tài)，毫無保留地呈現(xiàn)著瓷土的纖薄、脆弱和堅(jiān)毅。它們不同的形體于光影的折射、空間的位移變換中，隨著光線明暗的對(duì)比、直角曲線的起伏，呼吸重生。

在邵磊的世界中，黏土早已超越塑形材料本身，成為他與外界溝通的獨(dú)特語言。單憑一雙手對(duì)材料的摸索和盤筑，實(shí)際上是反復(fù)將真實(shí)的體溫和指紋注入創(chuàng)作的過程之中。這種看似簡單且重復(fù)的疊加手法，恰似文學(xué)中的意識(shí)流，將創(chuàng)作者腦海中潛在和表層的兩種意識(shí)無拘來地勾勒探索，在有限的“形”和“象”中，延展出無邊界的萬象之感。他認(rèn)為，就像植物在四季的變化生長，光在建筑上的投影折射，不同城市的空氣味道，這些單一的場景和氣息卻往往總能對(duì)應(yīng)出世人內(nèi)心中億萬份別樣的洶涌。也許不是柴米油鹽般切實(shí)的必要，卻在感觸和知遇的領(lǐng)域重如泰山。對(duì)事物的感知激發(fā)了人們對(duì)美的體會(huì)，這是邵磊在創(chuàng)作中所圍繞的。而一切感知的基礎(chǔ)，往往離不開真實(shí)。

在一次次幾近原始的意識(shí)投射創(chuàng)作中，邵磊時(shí)常陷入緊張、慌亂和局促，不得不將對(duì)生活的感悟一股腦和盤托出。而他卻說：這樣的過程平靜亦激情。

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