吳冠中

“對稱”被公認(rèn)為屬于美的因素，中國傳統(tǒng)藝術(shù)中普遍運(yùn)用對稱手法：對聯(lián)、門神、四大金剛、左青獅右白象……對稱之美寓于均衡。

但美之均衡往往是一種感覺，藝術(shù)作品中的均衡之美其實(shí)潛伏于隱秘之中。天平的平衡一目了然，而中國的桿秤，其桿、錘、紐與被稱物體間的距離關(guān)系則錯綜復(fù)雜。天平太簡單了，只有桿秤可比喻藝術(shù)的均衡感，亦即對稱感。畫面上左邊一大塊紅色，而右邊往往只需在適當(dāng)距離的位置落下一小點(diǎn)紅，感覺就均衡了。

兩個絕對相似體的對稱多半缺乏韻味，因它們各自絕對獨(dú)立，便互相排斥，不容易進(jìn)入藝術(shù)的融洽家庭。守衛(wèi)廟門的一對銅獅，貌似對稱，其實(shí)應(yīng)具微妙的變化。一座金字塔式的山，其左右兩側(cè)略有侵占與退讓時，便令人感到左右相互擁抱的和諧。

“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹?！濒斞笇懗隽饲镆沟母哌h(yuǎn)與蒼涼。只兩株樹，還都是一樣的棗樹，單調(diào)、寂寞，卻繪出了兩株棗樹的相互對稱之美。形象的對稱中包含不對稱，不對稱中潛藏對稱，這該是藝術(shù)創(chuàng)作中的普遍規(guī)律。

（李金鋒摘自新世界出版社《短笛無腔》）