“真人真事”四個(gè)字，對(duì)電影創(chuàng)作來說，向來具有誘惑力?，F(xiàn)實(shí)題材往往意味著更廣的受眾面和更普遍的接受度。尤其是曾引發(fā)輿論沸騰的重大公共事件，本身攜帶一定熱度，以藝術(shù)講述的形式出現(xiàn)后，可能會(huì)為電影帶來成倍關(guān)注度。

家里的血案被拍成了電影

今年8月初，一則由兩年前“操場(chǎng)埋尸案”改編的電影《操場(chǎng)》選角海報(bào)在網(wǎng)上流傳，引起輿論熱議。

2019年6月，湖南新晃，某學(xué)校跑道內(nèi)挖出一具尸體。這起命案的重查，讓一個(gè)消失16年的父親得以沉冤昭雪。

然而，電影海報(bào)流出后，“操場(chǎng)埋尸案”的被害者家屬卻聲稱，片方并未從家屬方獲取授權(quán)。由于擔(dān)心事實(shí)被曲解亂改，家屬隔空向制片方喊話，要求商榷改編事宜。

8月20日，“操場(chǎng)埋尸案”被害人親屬委托律師發(fā)布聲明，稱將擇日起訴片方。8月21日，在接受媒體采訪時(shí)，被害者的女兒表示，“起訴的目的不是為了錢，而是希望片方給予被害者家屬應(yīng)有的尊重，在保證還原事實(shí)和讓家屬知曉情節(jié)的前提下拍攝”。

國(guó)產(chǎn)影界，由真人真事改編的影視劇數(shù)不勝數(shù)。比如早年的《離開雷鋒的日子》《一個(gè)都不能少》。再如2010年根據(jù)假藥事件改編的《我是植物人》，2011年根據(jù)真實(shí)案件改編的《人山人?！?，2015年以尋子多年的郭剛堂為原型的《失孤》等。今年7月上映的《兔子暴力》，“替母殺人”的故事也是來源于現(xiàn)實(shí)新聞。

“改編自真實(shí)”將戲劇與現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，也將觀眾心里的新聞與藝術(shù)融合在一起，在“虛”與“實(shí)”之間創(chuàng)造了一種微妙的拉鋸。但“平衡”，往往不容易。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、《電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)》一書的作者劉藩認(rèn)為，從真人真事角度出發(fā)，一個(gè)不可撼動(dòng)的基準(zhǔn)是“實(shí)事求是”，但從藝術(shù)創(chuàng)作角度而言，關(guān)鍵詞是“自由”。而新聞與電影之間的平衡，或者說真實(shí)與虛構(gòu)之間的平衡，關(guān)鍵就是要把控好這兩方面之間的距離。這也是創(chuàng)作自由和個(gè)人隱私保護(hù)之間的矛盾。而目前我國(guó)尚未有相關(guān)方面的明確法律規(guī)定。所以，要把控好隱私與創(chuàng)作自由之間的平衡，歷來都是一件頗具考驗(yàn)的事。

改編自“真人真事”的誘惑力

當(dāng)新聞被搬上銀幕，尤其是犯罪題材，如果改編處理得當(dāng)，往往能讓人同時(shí)感受到來自現(xiàn)實(shí)的震懾力與藝術(shù)上的感性震撼。

對(duì)電影而言，現(xiàn)實(shí)題材往往意味著更廣的受眾面和更普遍的接受度。尤其是曾引發(fā)輿論沸騰的重大公共事件，本身攜帶一定熱度，以藝術(shù)講述的形式出現(xiàn)后，可能會(huì)為電影帶來成倍關(guān)注度。

《我不是藥神》是一次創(chuàng)造了新聞事件改編成電影的成功典范。且相較于過往的片子，這部電影的成功是藝術(shù)與社會(huì)層面的雙重成功：既收獲了高口碑與高票房，也促進(jìn)了公眾對(duì)重大疾病、高價(jià)藥的關(guān)注和反思，推動(dòng)醫(yī)療改革與制度完善。

但很多人不知道，這部電影在上映前一度遭到新聞原型事件主人公的抵制。

原型新聞事件里的“藥神”陸勇，不滿片方將主人公改成一個(gè)賣性保健品的老板，且其動(dòng)機(jī)是為牟利。他找到制片方，提出兩點(diǎn)要求：除向自己道歉外，還要在片末另外作出對(duì)真實(shí)事件的澄清，并由劇組捐錢給白血病患者相關(guān)的基金會(huì)。劇組答應(yīng)了道歉與捐款，但拒絕澄清，因?yàn)檫@是“電影創(chuàng)作流程中的一種必要妥協(xié)”。

最終，陸勇以參加電影首映作為對(duì)劇組真誠(chéng)度的回應(yīng)。在首映禮上，主演徐崢告訴陸勇“這部電影的小人物的部分屬于我，英雄的部分屬于你”，借此達(dá)成了現(xiàn)實(shí)與電影的一種和解。

新聞的生命來源于真實(shí)。對(duì)新聞當(dāng)事人來說，當(dāng)電影明確告知公眾由真實(shí)事件改編，陸勇必然會(huì)擔(dān)心觀眾會(huì)將影片里那個(gè)“先自私后無私”的人物形象投射到自己身上。

當(dāng)“聯(lián)想”消解了藝術(shù)創(chuàng)作與真實(shí)發(fā)生之間的巨大鴻溝，觀眾在觀影時(shí)，既知道這是藝術(shù)作品，也知道這是“改編自真人真事”，雙重信息的匯合，容易使觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)原型人物造成誤解。

“回到地面上”

2014年，導(dǎo)演陳可辛拍攝電影《親愛的》時(shí)感慨：“中國(guó)電影飄了很久，該回到地面上了?！?/p>

人們觀看現(xiàn)實(shí)電影，看的既是天，也是地，是踩在地面上，望向更深邃的、理想中的一片凈空，好的電影可以抵達(dá)這一點(diǎn)。比如說，取材自現(xiàn)實(shí)的一些電影，可以彌補(bǔ)新聞在傳遞真實(shí)情感層面稍弱的一面。

真實(shí)新聞事件往往是存在一些留白的，一個(gè)記者可以說清事件經(jīng)過，但很難挖掘到情感、人物內(nèi)心想法的部分。新聞專業(yè)主義所要求的真實(shí)、客觀，必然要求寫作方式上的克制。相較而言，特稿通過大量的采訪，或許可以補(bǔ)足一些情感方面的素材，但對(duì)于電影來說，仍不夠。

就如編劇汪海林在接受采訪時(shí)所說：“真實(shí)案件改編電影，首先素材本身要好。當(dāng)然原始材料好不等于影片好，好電影在于創(chuàng)作者如何塑造人物，如何找到情感的點(diǎn)。新聞案件本身故事性很強(qiáng)，如果拍出來的東西不如原始新聞稿件，那就失敗了。大家為什么不看新聞報(bào)道要看電影，就是因?yàn)殡娪爸杏杏^眾更想看到的東西?！?/p>

言至于此，也不難發(fā)現(xiàn)，要維系現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)、個(gè)人隱私與創(chuàng)作自由之間的平衡，其實(shí)需要多方施力，考驗(yàn)的不僅是創(chuàng)作者的功底，更是現(xiàn)實(shí)事件參與者、觀眾的良知和理性。

為了更長(zhǎng)遠(yuǎn)的公共價(jià)值與利益，有時(shí)需要的是現(xiàn)實(shí)中的利益相關(guān)者后讓一步，有時(shí)需要的則是創(chuàng)作者勇于邁出更前一步。

退一步如《我不是藥神》新聞內(nèi)外達(dá)成和解，進(jìn)一步如《殺人回憶》（2003年，改編自上世紀(jì)80年代著名懸案“華城連環(huán)殺人案”的電影，導(dǎo)演在電影里安排了一個(gè)直視鏡頭的畫面，希望通過這一鏡頭語(yǔ)言震懾隱藏在觀眾里的兇手）里對(duì)現(xiàn)實(shí)罪惡的終極凝視，它們都能讓人體味到，電影改編新聞之后“1+1遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于2”的效果。

（《南風(fēng)窗》 肖瑤/文）