撰文=李燕

張大千《瓦寺溝寄景》紙本設色 113×52cm

款識：銀河忽如瓠子決，瀉向人間添春熱。跳珠委佩未足擬，碾破月輪成瓊屑。老夫足跡半天下，北游溟渤西西夏。南北東西無此奇，目悸心驚敢模寫。四山雷動蛟龍吼，萬里西行一引乎。山神夢泣海翻瀾，只恐群鰲載山走。丁亥六月，同孝慈道兄來游西康途也。孝恢老兄指點山川，故賚夜借瓦寺溝寫圖并賦呈正。大千弟張爰。

鈐?。簭堧贾?、張大千

說明：上款人楊孝恢。生卒不詳，為楊孝慈胞弟。楊孝慈（1895—1956），原名延森，貴州畢節(jié)人，畢業(yè)于日本早稻田大學經(jīng)濟系，曾在四川擔任中央銀行成都分行經(jīng)理。楊孝慈對大千的藝術十分敬重，與張大千往來頗多，關系也非常深厚，是張大千早期重要的藝術經(jīng)紀人和贊助者。

1947年夏6月，張大千于上海畫展后回四川成都，正值成都遭受水患，多條街道被水淹沒，無法做其它事情。恰好葉淺予從西康歸蓉，舉辦了一次和西康有關的專題畫展，葉淺予花了三個多月的時間采風，在雅安和康定兩地的畫作多達好幾十幅。張大千先生聞葉淺予介紹西康山水之勝景，也萌發(fā)了行旅西康的計劃。在西康省主席劉文輝的邀請下，張大千遂與老友、中央銀行成都分行行長楊孝慈相約同游西康。先生等坐車從成都出發(fā)，經(jīng)雅安、天全、瀘定，到達康定后返回，沿途飽覽高頤闕、二郎山、大渡河、鐵索橋、御林宮等地方，并寫生作畫多幅，這次采風行程長達一個多月，八月才回到成都。沿途飽覽奇異雄偉的山河風光，并作畫賦詩。

經(jīng)過瓦寺溝時，奔騰湍急的康定河在此注入大渡河匯同眾多山壑發(fā)出震天動地的號叫聲，給張大千留下了深刻的印象?！锻咚聹霞木啊芳串敃r夜宿瓦寺溝時所作，汲取山川靈氣，用筆酣暢淋漓而內涵深厚的傳統(tǒng)構成，雄奇而精彩的寫生風格讓此幅作品成為描繪此次西行的精品佳作。

此幅瓦寺溝寫生圖景，將夏季西康山區(qū)汛期到來的景象繪出，好不生動。畫幅采取全景式構圖，近景崇山峻嶺，山崖峭壁，相對而峙，大刀闊斧，山壑間奔流急潺，瀉出于兩峰之間，幽壑中奔馳而下，驚濤拍岸，奔放豪雄。中景為山麓間有屋舍隱現(xiàn)，顯得格外清新明凈，山間樹木迎風而立，寥寥幾筆，極富有生命力。遠景高山聳立，層巒疊嶂，叢樹茂密，蒼翠欲滴。懸崖峭壁間的步道上有三位高士策杖眺望，踟躕前行，與巨浪、高山形成強烈對比，益顯大自然的鬼斧神工。畫家勾勒線條用筆清勁簡括、筆墨細致柔和，皴擦較少，用墨清淡。以赭石、花青潤染，層次協(xié)調，山色顯得明亮潤澤。整個畫面給人一種氣勢恢宏卻又澄明秀雅的藝術感受，清韻無窮。全幅以實景為主，虛實結合，實多于虛。全畫鋪陳，時而雄偉，時而細膩婉約，幾經(jīng)起伏轉折，進入昂揚的高潮后，終了以悠遠寧靜收尾。

葉淺予先生贈楊孝慈先生西康寫生人物

大千先生當年所至之地，自然條件非常艱苦。行人只能沿著盤山小道繞行，視線開闊度不夠，加上山多曲折，很難看到所謂遠景，因此這種高山峽谷地帶很難表現(xiàn)。大千先生當年或是攀上了危崖或臺地上方，以便能夠看到群山遠峰才能得以表現(xiàn)。正是有了這種畫真山水實際的精神，才留下了這奇絕峻秀的康巴美景。

張大千在西康期間留下了多少作品，并不可考，學術界也沒有記載，但估計不少。至少贈送了相當一部分作品給劉文輝將軍和陳耀倫先生。這期間張大千作有《西康游記》紀游詩12首，后在成都舉辦“張大千康巴西游記行畫展”，在上海出版《西康游屐》畫冊，其中有一開同為《瓦寺溝》風景，構圖中有相似之處，卻有更加精致富麗，缺無此幅的靈動瀟灑，此件之后張大千將此畫冊十二幅原畫贈送給了楊孝慈，以感謝他游行陪伴之辛苦，亦可見兩人之間的真摯情誼。巧合的是葉淺予同時期也有西康人物創(chuàng)作贈與楊孝慈先生。這些畫作除了藝術價值之外，也是民國藝苑交友圈的一曲佳話，為其早期藝術歷程的印記。