■戴 巍，王 慧 Dai Wei &Wang Hui

(沈陽建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽 110168）

民國家具在過去很長時(shí)間里未能得到學(xué)術(shù)界的關(guān)注與重視，但民國家具在中國家具面貌變革和中西方藝術(shù)融合領(lǐng)域卻發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。民國家具的最顯著特征是“洋為中用”，家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的演進(jìn)同時(shí)受到本國傳統(tǒng)風(fēng)格與國外優(yōu)秀設(shè)計(jì)的影響，民國時(shí)期是中國歷史上矛盾與沖突最為集中的階段，政治、社會(huì)、文化、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域均發(fā)生了顯著變化，民國家具同樣不可避免地面臨繼承與沖擊的矛盾[1]。

1 民國家具與西方家具的交流

1.1 文藝復(fù)興造型交流

文藝復(fù)興源自于14至16世紀(jì)的意大利。這個(gè)階段的家具設(shè)計(jì)注重厚重莊嚴(yán)，高浮雕裝飾、旋木裝飾、渦形花紋雕刻開始在家具設(shè)計(jì)中大量應(yīng)用，此階段出現(xiàn)了很多具有古典風(fēng)格的家具，例如意大利的但丁椅、法國的阿莫魯衣柜、英國的法金蓋爾椅等等[2]。民國家具在文藝復(fù)興風(fēng)格的吸收和模仿方面并不顯著，但一些經(jīng)典元素卻頻繁出現(xiàn)在民國家具之中，特別是民國照相館非常喜歡使用“但丁椅”和“薩伏那洛拉椅”等家具。薩伏那洛拉椅在左右兩邊各有五根S形腿，椅子可以折疊使用，這類造型的椅子在民國照片中頻頻亮相。扶手椅也是文藝復(fù)興給民國家具帶來的影響，例如圖1的扶手椅是南京總統(tǒng)府孫中山臥室中使用的椅子，椅子前后腿的連接橫棖處于較低位置，而左右腿的連接橫棖處于較高位置，這種橫棖排列方式具有非常鮮明的文藝復(fù)興特征。民國設(shè)計(jì)者會(huì)根據(jù)當(dāng)時(shí)使用需求并結(jié)合自己的創(chuàng)意模仿文藝復(fù)興造型家具，經(jīng)過調(diào)整后的家具很好地適應(yīng)了民國時(shí)期的社會(huì)審美[3]。

1.2 巴洛克造型交流

17至18世紀(jì)是巴洛克在歐洲流行的主要階段，巴洛克藝術(shù)具有非常強(qiáng)烈的沖擊力，扭曲線條的大量運(yùn)用以及渦卷紋樣的裝飾使得巴洛克風(fēng)格時(shí)期的家具更顯豪華。高背扶手椅是巴洛克時(shí)期的經(jīng)典造型，這種椅子的椅背使用了大量復(fù)雜的雕刻，凸顯出使用者的尊嚴(yán)和地位，民國的政府部門和豪宅往往會(huì)使用這種椅子[4]。例如圖2中的高背扶手椅是一張法官使用的椅子，高直的椅背上采用了非常復(fù)雜的雕刻，同時(shí)使用大量渦卷形雕刻裝飾，扶手頂端使用了球形裝飾，坐面使用了牛皮包裹并在中間增加了軟墊，相較于經(jīng)典的巴洛克作品而言，民國家具對(duì)裝飾進(jìn)行了精簡，選擇性借鑒巴洛克風(fēng)格的裝飾元素來給家具設(shè)計(jì)增添光彩，在追求觀賞美同時(shí)也提升了家具的實(shí)用價(jià)值。

■圖1 南京總統(tǒng)府扶手椅

■圖2 民國扶手椅

■圖3 英國高背扶手椅

■圖4 上海石庫門的寫字臺(tái)

1.3 洛可可造型交流

洛可可誕生于18世紀(jì)的法國宮廷，中國清代也在這個(gè)階段進(jìn)入了發(fā)展頂峰，歐洲的皇室和上層社會(huì)也被中國的藝術(shù)作品吸引，洛可可藝術(shù)在發(fā)展過程中留下了深刻的中國烙印。許多優(yōu)秀英國家具設(shè)計(jì)師借鑒中國家具設(shè)計(jì)特點(diǎn)，例如英國安妮女王家具樣式。洛可可家具中典型的“S”形腿就是受到明清家具“三彎腿”的影響，正因?yàn)槁蹇煽杉揖呔哂蟹浅５湫偷闹袊揖呃佑?，中國的民眾?duì)洛可可造型的喜愛和認(rèn)可也是自然而然[5]。例如圖4是上海石庫門的一張寫字臺(tái)，在臺(tái)面增加了梳妝架可以同時(shí)滿足女性梳妝和寫作的需求，這與洛可可時(shí)代流行的女性梳妝桌極度相似。洛可可特征追求的是輕盈又舒適，精致又典雅，繁瑣又細(xì)膩，裝飾題材傾向于自然，用曲線雕刻更顯女性特性，洛可可風(fēng)格為女性需求服務(wù)在民國大受歡迎，深入人心。彰顯女性地位的同時(shí)，為追求安逸舒適的民國生活增色、潤色。

1.4 新古典造型交流

新古典十八世紀(jì)開始在歐洲流行。新古典主義的家具造型開始追求直線與矩形造型，腿部開始向直線型轉(zhuǎn)變，在椅背的直線上增加了圓弧和橢圓等元素。獨(dú)具特色的垂花圖案、盾形椅背、鏟形腿等等裝飾元素開始在民國家具中廣泛的應(yīng)用。例如圖5中上海城隍廟藏寶樓內(nèi)向兩面外側(cè)凸出的腿足，不是三彎腿狀，也并不屬于外翻馬蹄腿，但卻是非常典型的新古典主義腿形，這在民國家具中非常普遍[6]。雖中式新古典和歐式新古典家具在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)和元素使用上不太相同，但始終追求的還是家具舒適程度和結(jié)合時(shí)代的旋律。新古典家具為符合民國時(shí)期審美視覺融合了當(dāng)時(shí)的元素，中式新古典家具改善了傳統(tǒng)中式家具的舒適度，顏色上多數(shù)是深暗的木質(zhì)色，視覺感受出濃濃的書卷氣息。新古典的“新”加上民國傳統(tǒng)文化，這是來自中與外的交流融合。

2 民國家具與西方家具的融合

2.1 工藝美術(shù)的融合

機(jī)器化大生產(chǎn)使得歐洲工業(yè)生產(chǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作受到了巨大的沖擊，維多利亞風(fēng)格逐漸被摒棄，設(shè)計(jì)者開始嘗試喚醒民眾對(duì)于手工藝的重視，他們?cè)谠O(shè)計(jì)之中對(duì)自然的動(dòng)植物形態(tài)保持了高度關(guān)注，工藝美術(shù)革命和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)成為19世紀(jì)末期至20世紀(jì)初期的動(dòng)力源泉[7]。工藝美術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)作根基源自于洛可可風(fēng)格、自然形態(tài)以及摩爾式樣風(fēng)格，工藝美術(shù)將家具視為自然界的重要載體，這種自然題材及用曲線來裝飾設(shè)計(jì)被設(shè)計(jì)者吸收借鑒，變形后的植物造型開始在工藝美術(shù)中大量應(yīng)用。例如圖6所示是南京梅園新村的一張茶幾，這張茶幾的腿略顯彎曲，同時(shí)在桌面下又放置了小圓形隔板并與桌腿用曲線連接，抽象的曲線仿佛植物的莖脈。

2.2 裝飾藝術(shù)的融合

20世紀(jì)20年代開始流行的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)裝飾和現(xiàn)代感，從原始藝術(shù)、立體藝術(shù)、構(gòu)成藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、東方審美之中吸收了大量靈感，富有包容性的裝飾藝術(shù)在西方文明和東方文化之中均能夠很好地適應(yīng)與融合。裝飾藝術(shù)進(jìn)入中國主要是通過19世紀(jì)初期法國來華設(shè)計(jì)師與法國歸來的留學(xué)生，此外該時(shí)期進(jìn)入中國的藝林家具店、美藝公司、現(xiàn)代家庭等等公司均從事過裝飾藝術(shù)活動(dòng)。裝飾藝術(shù)來到中國后掀起了民國家具藝術(shù)的發(fā)展新階段，裝飾藝術(shù)作品與現(xiàn)代藝術(shù)存在相似之處，但裝飾藝術(shù)更加強(qiáng)調(diào)裝飾目的，主要為上層社會(huì)提供針對(duì)性服務(wù)[8]。裝飾藝術(shù)的具體造型受到機(jī)械美學(xué)的影響而大量采用幾何和線條形狀，便于生產(chǎn)制作的同時(shí)，不僅帶來了功能美，更是迥異于古典美的一種前所未有的形式美。裝飾藝術(shù)追求折中主義而契合了民國設(shè)計(jì)師對(duì)中西融合的向往，對(duì)民國家具產(chǎn)生了非常顯著的影響。

2.3 現(xiàn)代主義的融合

現(xiàn)代主義在上世紀(jì)初期開始逐漸成熟，其復(fù)雜的背景下匯聚多個(gè)藝術(shù)流派為一體的文藝思潮?，F(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)功能至上，形式緊跟功能。去繁就簡使用幾何造型，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)曲線向現(xiàn)代主義直線的轉(zhuǎn)變使得家具裝飾發(fā)生了結(jié)構(gòu)和材料的變化，黑色與白色的搭配改變了家具特色?，F(xiàn)代主義全面覆蓋了民國時(shí)期，很多設(shè)計(jì)師開始設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義風(fēng)格的家具。例如民國影星胡珊就曾經(jīng)多次坐在鋼管椅上拍照，我們也能夠在很多老照片中覓得此類造型的椅子，這是借鑒包豪斯學(xué)生設(shè)計(jì)的“瓦西里椅”。中國傳統(tǒng)家具對(duì)木材非常青睞，金屬家具的出現(xiàn)帶給了人們?nèi)碌母惺?，同時(shí)也對(duì)固有審美觀點(diǎn)產(chǎn)生了強(qiáng)烈沖擊。鋼管家具并不是現(xiàn)代主義的全部，木質(zhì)家具在這個(gè)階段依然占據(jù)了主導(dǎo)地位，受到現(xiàn)代主義的影響，民國時(shí)期的家具開始變得更加簡潔，家具結(jié)構(gòu)得到了高度重視，外在裝飾被逐漸淡化[9]。

■圖5 上海城隍廟藏寶樓的靠背椅

■圖6 南京梅園新村茶幾

■圖7 南京夫子廟靠背椅

■圖8 南京總統(tǒng)府國務(wù)會(huì)議廳家具

2.4 現(xiàn)代風(fēng)格的融合

民國階段不僅僅擁有很多現(xiàn)代風(fēng)格的家具，同時(shí)受到現(xiàn)代風(fēng)格的影響，很多家具開始向簡潔和實(shí)用方面轉(zhuǎn)化，這類家具同時(shí)受到多種因素的影響。例如圖7中所示的靠背椅在靠背板上出現(xiàn)了非常典型的幾何形裝飾圖案，圖案主要以對(duì)稱形式進(jìn)行有規(guī)律的排列設(shè)計(jì)。線條長短及圓圈大小雖不一致，但這把椅子的節(jié)奏感和韻律感非常明顯，說明這個(gè)階段幾何元素開始引入到民國家具之中。圖8所示中的椅子來自于南京總統(tǒng)府國務(wù)會(huì)議廳，椅子設(shè)計(jì)主要采用了直線，兼具古典韻味和現(xiàn)代簡潔特征，家具融合并簡化了中西方的古典家具風(fēng)格，同時(shí)具備了民族特色和現(xiàn)代風(fēng)格。

3 西學(xué)東漸下民國家具的傳統(tǒng)繼承

3.1 精神繼承與融合

傳統(tǒng)的繼承可以采用因襲傳統(tǒng)形式，也可以采用精神途徑。造型和裝飾的繼承方式能夠讓人們對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生更加直觀的印象，但是傳統(tǒng)形式與現(xiàn)代功能之間的沖突如何解決存在明顯困難。精神繼承則注重傳統(tǒng)文化意境的營造，不需要使用文字語言就能夠傳遞文化氣息。精神上傳統(tǒng)繼承重點(diǎn)是要實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的提煉，探究傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的契合點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)作品形式的深度篩選，尋找其中與傳統(tǒng)文化的共同之處，這也對(duì)設(shè)計(jì)技巧和傳統(tǒng)文化擁有較為深刻的理解，精神繼承與融合的作用非常突出[10]。

3.2 造型繼承與融合

造型追求的是形式感官美及功能體驗(yàn)佳，當(dāng)繁雜的曲線被簡單的線條所代替，當(dāng)憨厚的體魄被輕盈的姿態(tài)所展示，依據(jù)審美和需求恰當(dāng)?shù)母淖兒蛣?chuàng)新，讓傳統(tǒng)賦予新鮮，讓視覺追隨功能。例如威格納在中國椅的設(shè)計(jì)過程中調(diào)整了明代圈椅，保留了圓形搭腦和非常必要的功能，亮腳、角牙、牙條等等則全部去除。

3.3 裝飾繼承與融合

民國家具最常用的裝飾手法主要在造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行借鑒融合，借鑒西方的造型及紋樣，結(jié)合民國時(shí)期家具特點(diǎn)融合設(shè)計(jì)。例如古彭戴爾在家具風(fēng)格融合過程中就采用了這種手法，將中國建筑物中的窗欞、屋頂和建筑裝飾等元素提出后融入家具[11-12]。

4 當(dāng)代家具的傳統(tǒng)繼承啟迪與借鑒

民國家具在發(fā)展過程中選擇了裝飾繼承傳統(tǒng)的方式，設(shè)計(jì)者們尋找到了傳統(tǒng)裝飾與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合道路，中西方裝飾很好地融合。在西方古典風(fēng)格主體家具設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師將葡萄紋樣、蝙蝠紋樣、繩紋等等傳統(tǒng)圖案用于裝飾和造型之中，中西方古典家具的裝飾共性被有效挖掘，這也使得家具在融合了不同裝飾元素后顯得非常和諧。傳統(tǒng)的繼承存在諸多困難，主要是因?yàn)樵诶^承的同時(shí)如何滿足當(dāng)前的使用需求，這是所面臨的挑戰(zhàn)。民國時(shí)期家具設(shè)計(jì)為了更好地滿足功能與成本需求而開始向風(fēng)格簡約的家具方向靠攏，傳統(tǒng)幾何紋樣成為主要裝飾，同時(shí)也控制了裝飾的數(shù)量，這使得民國家具更好地完成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。

5 結(jié)語

我們?cè)谶M(jìn)入新時(shí)期之后要積極吸收和借鑒民國家具的發(fā)展融合道路，滿足現(xiàn)代人審美需求的同時(shí)積極繼承和發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)，設(shè)計(jì)符合時(shí)代需求的具有民族特色的家具作品，為人們提供更具有民族氣息和時(shí)代韻味的優(yōu)秀作品。