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        貝多芬鋼琴作品演奏的觸鍵技巧研究

        2021-09-18 23:02:27付菠益
        藝術(shù)評鑒 2021年16期
        關(guān)鍵詞:觸鍵技巧演奏貝多芬

        付菠益

        摘要:在鋼琴作品的彈奏過程中,觸鍵技巧是至關(guān)重要的。觸鍵技巧主要通過不同程度的手指控制方式,把握手指彈奏琴鍵的力度,進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)更加理想優(yōu)美的音色效果。為了深入探究觸鍵技巧的研究,本文從貝多芬鋼琴作品的演奏出發(fā),探究其作品演奏的觸鍵技巧。

        關(guān)鍵詞:鋼琴? 貝多芬? 觸鍵技巧? 演奏

        中圖分類號:J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2021)16-0039-03

        鋼琴演奏所應(yīng)用的各類演奏技巧異常豐富,觸鍵技巧是其中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)之一。貝多芬鋼琴作品在演奏時(shí)同樣也需要應(yīng)用不同方面的演奏技巧和觸鍵技巧,貝多芬的作品在不同的創(chuàng)作時(shí)期,所需要應(yīng)用的觸鍵技巧也有所不同。本文從貝多芬鋼琴作品演奏的觸鍵技巧進(jìn)行探究。

        一、貝多芬鋼琴作品的觸鍵技巧概述

        觸鍵技巧主要指的是愿意用不同類型的控制方式,讓手指有效彈奏琴鍵,通過力量的把握以實(shí)現(xiàn)更加精妙的鋼琴演奏效果。貝多芬的音樂作品在不同的創(chuàng)作時(shí)期會用到不同類型的觸鍵技巧。例如在貝多芬的早期音樂作品之中,大多會運(yùn)用斷奏式觸鍵技巧和方法;在貝多芬的中期作品之中,大多展現(xiàn)其人性的個(gè)性抒發(fā)以及自由奔放的態(tài)度,因此所需要應(yīng)用的觸鍵技巧主要為快速跑動或歌唱性連奏觸鍵技巧;到了貝多芬的晚期鋼琴作品中,主要表達(dá)更加恢宏壯麗的音樂色彩,因此會大多運(yùn)用多聲部織體音等類型的觸鍵技巧。本文以貝多芬具體的鋼琴作品為例,深入探究貝多芬在不同時(shí)期的音樂作品之中應(yīng)用的觸鍵技巧。

        二、貝多芬鋼琴作品演奏斷奏式觸鍵技巧

        (一)觸鍵技巧解讀

        在鋼琴作品的演奏過程中,應(yīng)用斷奏式觸覺技巧為相對基礎(chǔ)的技巧方式之一,演奏者在演奏過程中,強(qiáng)化手指力量的控制與把握,實(shí)現(xiàn)音符之間的連接斷開,正因如此,斷奏式也被稱之為斷音。在貝多芬早期的音樂作品和鋼琴作品之中,斷奏式演奏形式出現(xiàn)較多,因此在演奏技巧方面,同樣也要發(fā)生一定的變化。當(dāng)鋼琴作品之中出現(xiàn)跳音時(shí),則可以應(yīng)用斷奏式觸鍵技巧進(jìn)行彈奏,在演奏過程中,演奏者需要保證手指在落鍵的過程中始終保持較快的速度,并充分運(yùn)用按壓琴鍵所帶來的反彈力量,引導(dǎo)手腕迅速抬起;當(dāng)手腕提起之后,需要讓手指放松,并自由落在琴鍵之上,在下鍵的過程中要保障手指與琴鍵的貼合度,而此時(shí)演奏者要始終保持相對放松的狀態(tài),避免因?yàn)檫^度用力而造成音色失真,通過斷奏式觸鍵技巧讓鋼琴的聲音更加清脆,保持良好的音色。

        (二)觸鍵技巧劃分

        斷奏式觸鍵技巧中,主要包含三種類型的跳音演奏方式,可以根據(jù)跳音時(shí)值的長短變化進(jìn)行具體劃分。

        一是非連奏式觸鍵技巧,主要講的是演奏者在進(jìn)行鋼琴作品的彈奏時(shí),如果每個(gè)音符的時(shí)值為原音符的二分之一,這種情況大多是在音符之上用小圓點(diǎn)的方式來表現(xiàn);在進(jìn)行彈奏的過程中,演奏者需要盡量減少手指與鋼琴之間的受力面積,盡量將手指力量集中于指尖,在落鍵時(shí)保持一定高度,讓手指貼鍵向下進(jìn)行彈奏。

        二是半連跳的觸鍵技巧,這種類型的觸鍵技巧大多應(yīng)用于彈奏過程中音符時(shí)值占原有時(shí)值的四分之三,在這種狀況下大多在音符的上方或下方用小圓點(diǎn)標(biāo)注,并在小圓點(diǎn)的基礎(chǔ)之上增加圓滑線,進(jìn)行半連跳的呈現(xiàn)。因此演奏者在進(jìn)行彈奏時(shí),需要用指尖進(jìn)行彈奏,緩慢下降,在音色的表達(dá)上可以盡量舒緩?fù)褶D(zhuǎn),不必特別果斷,用上肢的力量自然而然地帶動手指活動,讓鋼琴音符更加順暢,音色婉轉(zhuǎn),進(jìn)一步營造出魂?duì)繅衾@的纏綿感覺。

        三是頓音的觸鍵技巧。在處理頓音時(shí),需要保證音符的時(shí)值占原音符的四分之一,頓音大多在音符的上方或下方位置,增加三角符號來表示和標(biāo)注,演奏者在彈奏頓音時(shí),需要充分運(yùn)用前臂的力量,并帶動手指動作,在下降過程中需要保持手指的高度始終在相應(yīng)的位置,讓音符彈奏出的音色更加短促而有力。

        值得注意的是,斷奏彈奏和斷奏觸鍵技巧在節(jié)奏的速度上相對較快,雖然在演奏時(shí)不同的音符和音色相對隔離和斷開,但是整首樂曲的旋律始終是連續(xù)的。因此,斷奏式的處理方式大多會用演奏速度的逐漸加快,進(jìn)一步烘托樂曲情感的強(qiáng)烈變化,貝多芬早期的作品中同樣也會用斷奏的形式表達(dá)自身較為豐富的矛盾心理狀態(tài)和更加激烈昂揚(yáng)的情感色彩,強(qiáng)化樂曲的情緒表達(dá)。

        以貝多芬奏鳴曲(Op.10No.3)第一樂章為例,演奏者在彈奏過程中,需要將力量集中于手掌以下的手指位置,并在彈奏過程中著重強(qiáng)調(diào)手指與琴鍵觸碰時(shí)所產(chǎn)生的音色顆粒感,并以手指為觸鍵和演奏的關(guān)鍵環(huán)節(jié)和部位,始終保持肩、肘、腕以及身體其他部位之間的協(xié)調(diào)配合,力量要始終維持在適當(dāng)?shù)某潭?,讓演奏的過程以及音樂旋律更加流暢且連貫。彈奏貝多芬奏鳴曲第一樂章時(shí),要用手指有效連接不同的音樂符號和樂句,著重強(qiáng)化樂曲演奏過程中手指的控制力度和斷奏式觸鍵方式,確保手指觸鍵時(shí)鋼琴的音色更加均勻順暢。

        三、貝多芬鋼琴作品演奏連奏式觸鍵技巧

        (一)連奏式

        1.觸鍵技巧解讀

        在應(yīng)用連奏式出現(xiàn)技巧時(shí),通過演奏者不同手指之間手臂力量的轉(zhuǎn)換運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)。在進(jìn)行連奏式觸鍵時(shí),手指的下落速度會比斷奏式觸鍵方式更加緩慢,因此通過連奏式觸鍵,也能夠讓樂曲之中的不同音符進(jìn)行有效連接。如果在樂譜中出現(xiàn)了legato,或者有其他兩個(gè)音被連通起來,這種情況就是連奏,在進(jìn)行連奏時(shí)需要演奏者在演奏過程中進(jìn)行小落滾,可以分為三個(gè)階段進(jìn)行具體的演奏。連奏式觸鍵技巧的第一個(gè)環(huán)節(jié)在于落鍵,需要演奏者將手腕部提起,并用手腕充分帶動手臂的力量,讓手指自然而然的下落,以手指為軸心,確保其他部位能夠在放松的狀態(tài)之下實(shí)現(xiàn)觸鍵。第二個(gè)環(huán)節(jié)在于滾動地觸鍵,演奏者要保持手指獨(dú)立抬起,不可依靠其他身體部位,在落鍵的過程中要保持較快的速度,不能讓時(shí)間浪費(fèi)在觸鍵環(huán)節(jié)中,只有這樣才能夠進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)手部的力量放松,讓手指自然的觸鍵發(fā)音。第三個(gè)環(huán)節(jié)在于提腕,在完成觸鍵之后需要完成提腕動作,在此過程中演奏者需要將手腕提起并進(jìn)一步帶動手臂以示結(jié)束。整個(gè)提腕過程類似于呼吸,要保障提腕過程中音量逐漸減弱,而且手臂等其他部位要盡量放松,更加自然。

        2.觸鍵技巧影響因素

        在鋼琴樂曲演奏中運(yùn)用連奏式觸鍵技巧與鋼琴的發(fā)展階段密不可分。在古典主義時(shí)期,鋼琴與古鋼琴同時(shí)存在,而早期的鋼琴因各方面相對不成熟,所以始終沒有成為當(dāng)時(shí)社會中主流的樂器表現(xiàn)之一。而到了古典主義時(shí)期,音樂家貝多芬等人所創(chuàng)作出的音樂作品同樣也是運(yùn)用古鋼琴和鋼琴進(jìn)行共同創(chuàng)作和展現(xiàn)的,大提琴也是古鋼琴的表現(xiàn)之一,主要通過羽管或皮制的撥子實(shí)現(xiàn)發(fā)音,與鋼琴早期階段的發(fā)音方式相對類似,所發(fā)出的音色基本類似,都體現(xiàn)為單薄的聲音,音色層次有限,缺少變化。因此,運(yùn)用連奏式觸鍵技巧和觸鍵方法,更多地強(qiáng)調(diào)了手指的技巧和觸鍵方式,而不是運(yùn)用踏板來進(jìn)行,這也與古鋼琴踏板裝置功能尚不完善密切相關(guān),著重考驗(yàn)演奏者對于手指的控制力以及對音色的把握能力。

        例如,在貝多芬中期階段的音樂作品之中,運(yùn)用連奏式觸鍵技巧需要保障演奏者的觸鍵部位要始終為手指肉墊,而不是指尖,通過柔軟的連奏式觸鍵方式,讓鋼琴音色更加柔和委婉。演奏者在進(jìn)行貝多芬樂曲的演奏過程中,要合理把握彈奏鋼琴的歷史,保持適當(dāng)?shù)牧α俊R浴侗瘣怼纷帏Q曲為例,在第三樂章中,可以用左右手實(shí)現(xiàn)較為順暢的連奏,而此時(shí)演奏者要用手指肉墊部分彈奏,雖然在觸鍵過程中會受到一定的反彈阻力,但是演奏者需要著重強(qiáng)化不同音之間的連線,確保斷開的音要及時(shí)斷開。在前兩個(gè)小節(jié)中,右手會遇到斷開的地方,左手要始終保持狀態(tài);當(dāng)左手進(jìn)行伴奏時(shí)要安靜且維持連續(xù)性,右手逐漸實(shí)現(xiàn)重心轉(zhuǎn)移且連貫穩(wěn)定,左右手觸鍵的速度漸漸放慢,讓鋼琴的音色更加富有韻律美。

        (二)快速跑動音型

        快速跑動音型主要指的是在演奏過程中要保持每一個(gè)音的力度始終維持一致,速度平緩、穩(wěn)定,提高對手指力度、高度的控制,有效應(yīng)用下鍵的速度以及高度,實(shí)現(xiàn)彈奏的觸鍵技巧??焖倥軇右粜椭饕w現(xiàn)在音階之中,在貝多芬創(chuàng)作中期階段出現(xiàn)較多,演奏者要強(qiáng)化手指的下鍵速度,維持下鍵的手指高度,低觸鍵、高速度,避免浪費(fèi)過多的時(shí)間消耗在無意義的動作上。演奏者需要充分放松手臂和肩部以及其他部位,將全部力量維持于掌關(guān)節(jié)上,確保手指力量的高控制度,讓每個(gè)手指能夠獨(dú)立觸鍵,其他部位充分配合。

        貝多芬的樂曲之中出現(xiàn)快速跑動音型主要是受啟蒙思想的影響,貝多芬希望能夠自由自在的進(jìn)行音樂創(chuàng)作,用音樂表達(dá)自己的內(nèi)心感情,樂曲創(chuàng)作中快速跑動音型更加強(qiáng)調(diào)了灑脫的意味。在進(jìn)行彈奏時(shí)需要合理調(diào)節(jié)力度的變化,鋼琴音色要明快清新,襯托旋律聲部,并且在彈奏過程中要保證每一個(gè)音都用相同的形式進(jìn)行觸鍵,只有這樣才能保持樂句的聯(lián)系。

        例如貝多芬奏鳴曲《悲愴》的第一樂章中就出現(xiàn)了快速跑動音型,在彈奏過程中演奏者要充分節(jié)約時(shí)間,避免過多的無意義動作,合理掌握彈奏速度,在右手進(jìn)行快速跑動的過程中,手指要實(shí)現(xiàn)均勻力度觸鍵,充分運(yùn)用指尖的力量進(jìn)行演奏。在彈奏快速跑動音型時(shí),不必將手指太高落鍵,避免影響整體音色的質(zhì)量,可以盡量用較小的力度進(jìn)行觸鍵和彈奏,保持力量的均勻性。

        四、貝多芬鋼琴作品演奏多聲部織體音型觸鍵技巧

        多聲部織體音型的觸鍵方式,主要通過演奏者的大腦對不同聲部情況進(jìn)行有效分配,在彈奏的過程中明確不同手指要專門負(fù)責(zé)的聲部,確保高度的手指控制力,保證不同聲部之間的和諧統(tǒng)一且相對獨(dú)立,最后充分展現(xiàn)出樂曲的層次性和音色之美。多聲部觸鍵方式大多會出現(xiàn)于貝多芬晚期創(chuàng)作的音樂作品之中,運(yùn)用多聲部織體音型觸鍵技巧需要保持手指之間的相對獨(dú)立,強(qiáng)化和突出外聲部旋律,手指下鍵深沉,下降過程中手指要盡量抬高,速度加快,用手指肉墊部分進(jìn)行觸鍵,而在進(jìn)行內(nèi)聲部彈奏時(shí),手指觸鍵要盡量緩慢,觸鍵力度放淺,有更加柔和的音色表現(xiàn)。

        多聲部織體音型演奏時(shí),需要保障不同聲部之間的音色差異性,只有這樣才能更加充分的展現(xiàn)出貝多芬鋼琴作品中所富有的沉重感情,因貝多芬就是用不同聲部的交織進(jìn)一步體現(xiàn)自己內(nèi)心之中的情緒變化以及矛盾沖突。例如,在貝多芬《月光》奏鳴曲第一樂章中,彈奏時(shí)低聲部相對厚重且持續(xù)進(jìn)行,而高聲部和旋律聲部同樣也至關(guān)重要,需要確保每一個(gè)音都相對獨(dú)立,能夠做到清晰彈奏,進(jìn)一步突出樂曲主題。演奏者在彈奏過程中可以用不同的聲度和觸鍵方式進(jìn)行音色的區(qū)分,強(qiáng)化不同音色之間的對比程度。例如低音部可以運(yùn)用手掌的力量,以達(dá)到舒緩的目的;而高音旋律聲部要強(qiáng)化指尖的控制,用手臂力量帶動手腕,實(shí)現(xiàn)力量轉(zhuǎn)移并實(shí)現(xiàn)手指的核心作用,確保外聲部旋律更加持續(xù)且穩(wěn)定,各個(gè)聲部之間相互獨(dú)立且融合平穩(wěn)。

        值得注意的是,在進(jìn)行多聲部織體音型演奏時(shí),需要強(qiáng)化雙音和八度的觸鍵技巧,可以用大臂的力量帶動手臂,讓手臂力量更加勻暢,并逐漸充盈,以確保彈奏過程中每一個(gè)聲部所彈奏出的音色都更加豐滿。在進(jìn)行雙音的彈奏時(shí),演奏者需要保障幾個(gè)同時(shí)落鍵的音要盡量齊整,手腕可以相對抬高一點(diǎn),確保各個(gè)手部關(guān)節(jié)中間不會塌,用手腕維持手部力量的均衡性。

        五、結(jié)語

        鋼琴的演奏技巧并不是一朝一夕就能學(xué)會的,在不斷的練習(xí)過程中,演奏者需要強(qiáng)化對手指和手臂力量的控制,全方位進(jìn)行觸鍵訓(xùn)練。本文針對貝多芬鋼琴作品演奏的觸鍵技巧進(jìn)行深入研究,主要通過斷奏式觸鍵技巧、連奏式觸鍵技巧、多聲部織體音型觸鍵技巧三方面進(jìn)行深入的探究,逐一解讀觸鍵技巧動作,并對出現(xiàn)技巧的類型進(jìn)行舉例分析。另一方面,在進(jìn)行鋼琴作品演奏的過程中,并不是能夠通過單一的觸鍵技巧就能實(shí)現(xiàn)良好的演奏表現(xiàn),演奏者需要結(jié)合貝多芬的創(chuàng)作意圖以及作品中蘊(yùn)含的深厚感情,將自我解讀融合進(jìn)鋼琴作品的演奏過程中,靈活運(yùn)用觸鍵技巧,實(shí)現(xiàn)良好的演奏狀態(tài)。

        參考文獻(xiàn):

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