徐 飛

“離調(diào)”是一種較為重要的和聲寫作方法，同時是音樂作品中較為常見的和聲現(xiàn)象。在樂段結(jié)構(gòu)內(nèi)部，將該樂段基本調(diào)性主和弦之外的其他各級自然音大、小三和弦作為臨時調(diào)性主和弦，并通過該和弦所代表的臨時調(diào)性的屬功能、下屬功能和弦直接進行到該和弦。這種發(fā)生在樂段結(jié)構(gòu)內(nèi)部的、短暫的調(diào)性轉(zhuǎn)換，稱為“離調(diào)進行”，簡稱“離調(diào)”[1]。

離調(diào)進行在旋律上的表現(xiàn)形式是多樣化的，除了變化音級以外，在自然音級的進行中也可能隱含著離調(diào)進行。例如，一個自然音下行小二度的進行中可能隱含著幾種離調(diào)進行，可能是副屬七和弦七音到副主和弦三音的進行，也可能是副屬導(dǎo)七和弦七音到副主和弦五音的進行。不少學(xué)習(xí)者遇到旋律中較為明顯的離調(diào)進行能分析出來，對于一些自然音級中隱含的或者不常見的離調(diào)進行則拿捏不準，需要大量的時間來考慮和安排，在和聲創(chuàng)作的過程中勢必會浪費不少時間，如果使用本文提到的首調(diào)唱名法進行分析判斷，將在一定程度上提高判斷效率。

一、常見離調(diào)寫作方法

由于屬七和弦具有明確調(diào)性的作用，具有很高的使用價值，而重屬和弦又對屬和弦具有很強的支撐力，因此我們在學(xué)習(xí)離調(diào)寫作時往往是以重屬和弦開始的，常用的重屬和弦有兩個，即重屬七和弦和重屬導(dǎo)七和弦。在初學(xué)之時，通常只需要在草稿上寫出重屬和弦組，然后分析屬和弦之前是否有重屬和弦的和弦音，以及它的節(jié)拍位置是否符合要求，它的解決方式是否正確，如果符合了這些條件就可以在相應(yīng)的位置安排重屬和弦。一些學(xué)習(xí)者把這種思維帶到其他各級離調(diào)和弦的寫作中，先將各級副屬和弦寫出再對照旋律音一一尋找。如果將各級副屬七和弦副屬導(dǎo)七和弦都一一列出，那么需要列出的和弦就有八個，這種方法不僅耗時，而且在調(diào)號數(shù)量較多的情況下容易出錯。

逆向推理法是離調(diào)寫作中較為常用的方法，“將指定聲部的每一個自然音級(特別是較強節(jié)拍位置上的自然音級)試作為基本調(diào)性和聲序列中某一自然音大、小三和弦的根音、三音、五音對待，并將為其所配和弦作為某臨時調(diào)性的副主和弦。然后，判斷其前面相鄰音級是不是該副主和弦所代表的臨時調(diào)性的副屬和弦(或副下屬和弦〕的和弦音，并且能否構(gòu)成從某一副屬和弦(或副下屬和弦)進行到該副主和弦的正確連接。若以上條件具備，即可構(gòu)成離調(diào)進行”[2]。逆向推理法不從副屬和弦或者副下屬和弦出發(fā)，而是先假設(shè)副主和弦成立再逆向分析其前面是否可以安排副屬和弦或者副下屬和弦，由于離調(diào)進行在旋律上的表現(xiàn)形式是多樣化的，采用逆向推理法需要多次逆向試驗，在分析的時候并不夠直觀，音程判斷的效率并不高。

二、離調(diào)寫作中的首調(diào)唱名法

采用傳統(tǒng)的逆向推理法和重屬和弦思維法來分析離調(diào)顯得不夠明了，所以一些音樂學(xué)習(xí)者在和聲寫作時將可以安排離調(diào)進行的地方直接用調(diào)內(nèi)和弦編配，又或者當(dāng)作和弦外音來看待，這樣一來不利于音樂形象的塑造，更為良好的和聲音響也無法呈現(xiàn)給聽眾。如果采用首調(diào)唱名法來分析離調(diào)那么將在一定程度上提高寫作效率。

屬功能組具有明確調(diào)性的作用，在離調(diào)進行中也主要以副屬功能組為主的。我們可以總結(jié)出屬功能組到主和弦進行的唱名規(guī)律，當(dāng)旋律中需要配置離調(diào)和弦時分析旋律進行是否符合已總結(jié)出的唱名結(jié)構(gòu)，如果符合唱名結(jié)構(gòu)并且副主和弦也成立，那么就可以在相應(yīng)的位置安排離調(diào)。

要使用首調(diào)唱名法來寫作離調(diào)，首先要總結(jié)出副屬和弦組到副主和弦的進行關(guān)系，而副屬和弦組到副主和弦的進行和自然調(diào)內(nèi)屬和弦組到主和弦的進行是相同的，我們只需要總結(jié)出自然調(diào)內(nèi)屬和弦組進行到主和弦的唱名規(guī)律即可。最常用的屬功能和弦有屬七和弦和導(dǎo)七和弦，而自然大調(diào)、和聲大調(diào)以及和聲小調(diào)各屬和弦組到主和弦的進行都有所不同的，需要對它們一一進行分析，由于本文討論的是首調(diào)唱名法，所以在文中采用的是簡譜唱名。

（一）自然大調(diào)及和聲大調(diào)屬功能組解決到主和弦的首調(diào)唱名關(guān)系

屬七和弦有完全的屬七和弦和不完全的屬七和弦兩種形式，完全的屬七采用“根三上五七下”的方式解決到不完全的主和弦，即根音跳進進行到主和弦根音；三音上行級進進行到主和弦根音（三音旋律位置只能進行到主和弦根音不能下行三度到主和弦的五音）；五音下行級進到主和弦根音；七音下行級進到主和弦三音。而不完全的屬七和弦除了重復(fù)的根音需要保持以外，其它聲部和完全的屬七解決方式相同，將完全的屬七和不完全的屬七解決到主和弦的唱名合并后可以得出圖一。自然大調(diào)導(dǎo)七和弦解決時為了避免平行五度采用“根三上五七下”的方式解決到主和弦，主和弦重復(fù)三音，通過整理可以得到圖二唱名：

圖一：屬七解決到主和弦的唱名

圖二：導(dǎo)七解決到主和弦的唱名

（二）和聲小調(diào)屬和弦功能組解決到主和弦的首調(diào)唱名關(guān)系

和聲小調(diào)也分為完全的屬七和弦和不完全的屬七和弦兩種形式，完全的屬七采用“根三上五七下”的方式解決到不完全的主和弦，即根音跳進進行到主和弦根音；三音上行級進進行到主和弦根音；五音下行級進到主和弦根音；七音下行級進到主和弦三音。而不完全的屬七和弦除了重復(fù)的根音需要保持以外，別的聲部和完全的屬七解決方式相同，將完全的屬七和不完全的屬七解決到主和弦的唱名合并后可以得出圖三。導(dǎo)七和弦解采用“根上三五七下”的方式解決到主和弦，主和弦重復(fù)根音，通過整理可以得出圖四的唱名：

圖三：屬七解決到主和弦的唱名

圖四：導(dǎo)七解決到主和弦的唱名

上面列出的包括了自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和聲小調(diào)屬功能組解決到主和弦的所有首調(diào)唱名關(guān)系，如果旋律中的音程關(guān)系和以上唱名中的音程關(guān)系相吻合那么就可以套入對應(yīng)的唱名，知道唱名過后便可以根據(jù)已知音名推出副主和弦是否成立。

例如旋律中出現(xiàn)了下行小二度的音程關(guān)系，通過觀察得知下行小二度與“4-3”這個唱名的音程關(guān)系是相吻合的，可以聯(lián)想到“4-3”這組唱名存在于大調(diào)的屬七和弦及導(dǎo)七和弦的解決中，也存在于和聲小調(diào)的導(dǎo)七和弦的解決中。根據(jù)唱名可以推斷出此處的副主和弦可以是主調(diào)中的大三和弦也可能是主調(diào)中的小三和弦（兩個副調(diào)為同主音大小關(guān)系），具體是安排離調(diào)到大調(diào)還是小調(diào)還需要根據(jù)作品的前后和聲關(guān)系來確定。

三、運用首調(diào)唱名法寫作離調(diào)的步驟

運用首調(diào)唱名法寫作離調(diào)有五個步驟，通過這五個步驟可以準確的判斷旋律中的離調(diào)是否成立，這五個步驟分別是分析節(jié)拍位置、分析旋律中音程的結(jié)構(gòu)、代入屬和弦組到主和弦的唱名、推出副主和弦、填寫聲部。為了方便記憶這五個步驟可以簡稱為置、析、代、找、填五步法，下面是這五個步驟的具體應(yīng)用方法。

（一）置：分析離調(diào)節(jié)拍位置。

我們拿到一段旋律分析出調(diào)式調(diào)性后首先會給它配置一些自然調(diào)內(nèi)和弦，然后適當(dāng)配置一些離調(diào)和弦對樂曲整體和聲效果加以點綴。值得注意的是離調(diào)和弦畢竟只是點綴，不可喧賓奪主。通過分析斯波索賓和聲學(xué)課后習(xí)題可以發(fā)現(xiàn)，旋律中含有離調(diào)因素的變化音級多數(shù)存在于弱拍弱位上，因此大多數(shù)情況下是將副屬和弦安排在弱拍或者弱位并解決到強拍強位。除了變化音級以外，旋律中的自然音級也可能隱含著離調(diào)因素，在設(shè)計離調(diào)進行時不管是變化音級構(gòu)成的離調(diào)進行還是自然音級構(gòu)成的離調(diào)進行，其節(jié)拍位置都應(yīng)該是從弱到強，否則離調(diào)不成立。

（二）析：分析旋律中音程的結(jié)構(gòu)。

通過第一步“置”的分析如果離調(diào)進行滿足節(jié)拍位置，那么就可以開始分析旋律的音程和走向，分析出旋律是保持關(guān)系還是級進關(guān)系。如果旋律進行是保持關(guān)系，那么就不用分析它的音數(shù)，直接進入第三步。如果旋律進行是級進關(guān)系，就還需要分析旋律是上行還是下行并且分析它的音數(shù)。

（三）代：代入屬和弦組到主和弦的唱名。

通過第二步“析”分析過后可以明確旋律是保持關(guān)系還是級進關(guān)系，如果是保持關(guān)系就可以代入“3-3”或者“5-5”的唱名；如果是下行半音級進關(guān)系可得到的備用唱名有“b6-5 4-3”兩個；如果是下行全音級進關(guān)系可得到的備用唱名有“2-1 7-6 6-5”這三個；如果是上行半音級進關(guān)系可得到的備用唱名有“#5-6 7-1”兩個；如果是上行全音級進關(guān)系可得到的備用唱名只有“2-3”這一個。例如在主調(diào)為D自然大調(diào)的旋律中出現(xiàn)了“#F-G”兩個音，可以明確是上行半音，那么備用唱名就有“#5-6 7-1”兩個；如果旋律中出現(xiàn)了“A-G”兩個音，可以明確是下行全音關(guān)系，那么備用唱名就有“2-1 7-6 6-5”。

（四）找：找出副主和弦。

第三步帶入唱名過后還需要明確該唱名是屬于大調(diào)還是小調(diào)，如果唱名屬于小調(diào)那么副主和弦是主調(diào)中的小三和弦；如果唱名屬于大調(diào)那么副主和弦是主調(diào)中的大三和弦；又或者唱名屬于同時屬于大調(diào)和小調(diào)，那么副主和弦既可以是主調(diào)中的大三和弦也可以是主調(diào)中的小三和弦。

例如在主調(diào)為D自然大調(diào)的旋律中出現(xiàn)了“#F-G”的兩個音，備用唱名有“#5-6 7-1”兩個，已知音名和唱名便可推出副主和弦，再看推出的副主和弦是否是主調(diào)中的自然音大小三和弦，如果是那么離調(diào)進行成立，否則離調(diào)進行不成立。

（五）填：填寫聲部。

最后一步是填入副屬和弦和副主和弦的和弦音，其聲部進行需要嚴格按照屬功能組解決到主和弦的方式來填寫。需要注意的是如果主調(diào)的調(diào)號較多，還需要用背調(diào)號的方式對副屬和弦的臨時變音記號進行檢查。例如離調(diào)到D大調(diào)的四級，也就是離調(diào)到了G大調(diào)，還需要用G大調(diào)的調(diào)號來檢查副屬和弦的臨時升降號是否正確。

結(jié) 語

用首調(diào)唱名法可以將旋律中所有的離調(diào)因素“一網(wǎng)打盡”，做到?jīng)]有一個“漏網(wǎng)之魚”，在為作品配置和聲時，我們不一定要把每個離調(diào)進行都安排進去，在作品適當(dāng)?shù)奈恢檬褂酶睂俸拖铱梢载S富音樂的和聲內(nèi)涵；增加音樂的內(nèi)在動力感，以促進音樂的發(fā)展。我們在和聲寫作時可以事先將這些唱名按照前文圖片中的解決方式寫出來，通過一段時間的練習(xí)過后，這些唱名基本上就在我們腦海里根深蒂固了。也可以尋找出這些唱名的規(guī)律進行記憶，通過分析可以發(fā)現(xiàn)，除了“3-3 5-5”這兩個是保持關(guān)系的唱名以外，其他唱名均為級進關(guān)系。對這些唱名的順序做一些微調(diào)之后可以得到“#5-6 7-1 2-3，(b)6-5 4-3 2-1 7-6”這兩組相鄰關(guān)系的唱名，記憶起來也更快捷，在需要使用時只用在心里由低到高的默背一遍這些唱名便可信手拈來，從而達到事半功倍的效果。筆者也將在后續(xù)發(fā)表的論文中詳解采用首調(diào)唱名法來寫作離調(diào)的更多案例，歡迎各位同仁批評指正。■