上一期看了李苦禪的寫意畫，本期，我們再來認識一位水墨畫家——關(guān)良。他是將西洋畫引入中國的前衛(wèi)畫家之一，擁有獨具個人特色的繪畫風格;他熱愛戲劇，以國畫寫意手法畫戲，畫面富含動感與樂感，是“水墨戲畫”的開山鼻祖。

主持：棉花糖

關(guān)良（1900年12月30日—1986年11月28日），字良公，出生于廣東番禺，擅長中國畫、油畫。其中國畫多為水墨戲曲人物畫，手法明快單純，造型稚拙生動，所繪生旦凈末丑皆神出像外，耐人尋味;其油畫純樸、率真，具有鮮明的藝術(shù)個性與民族氣派。

關(guān)良小時候特別喜歡聽戲，在金陵中學學習時，他就常去附近的戲院聽戲。母親禁止他去聽戲，他便有煩躁不安、悵然若失之感。凡是有朋友送戲票來，他是一定會去看的，而且每次去都要帶一本速寫本，邊看邊畫。他還曾拜師學戲，不僅練京胡，唱、念、做、打一并學來，在杭州時還曾出演《捉放曹》。

1917年，年僅17歲的關(guān)良隨兄長東渡日本留學。他放棄熱門的化學專業(yè)，去學“一無用處”的繪畫藝術(shù)。此前他從未接受過系統(tǒng)專業(yè)的訓練，與其他學生之間存在很大的差距，想齊頭并進，只有下更多苦功夫練習。在他那不到6張席子大的居室里，堆起了2尺厚的畫稿。在日本學習期間，關(guān)良了解了很多西方的畫家，尤其喜歡梵高、高更、塞尚，自此走進了新的藝術(shù)世界。他吸收了“印象派”和“野獸派”的繪畫風格，并取其精華，開啟了自己在藝術(shù)上的探索，希望打通中西方文化隔閡。四年后，關(guān)良畢業(yè)回國。

1926年，關(guān)良應(yīng)邀到廣州市立美術(shù)學校教授西洋畫。當時的廣州市立美術(shù)學校是西洋畫在中國發(fā)展的重要陣地，隨著關(guān)良的到來，學校迎來了它的黃金時代，關(guān)良也成為將西洋畫引入中國的前衛(wèi)畫家之一。

“一個畫家不單要認識時代、了解時代，同時還要超越時代;那才是一個偉大的藝術(shù)家，而不是平平無奇?！标P(guān)良心中一直有這樣的信念。在他看來，將西方美術(shù)理論簡單地套用在中國社會的現(xiàn)實寫生上是很淺顯的做法，中國油畫缺少創(chuàng)新，沒有畫出民族風格，他需要尋找一種更能凸顯民族之美、更單純的表達方式。

關(guān)良開始頻繁地參觀國畫展覽，欣賞名家收藏，臨摹古代書畫真跡，又與郭沫若等文壇大家交往，不斷加深對中國傳統(tǒng)文化的認識。最終，他尋到了一門與繪畫相契合的藝術(shù)載體——戲曲。他開始用水墨的方式畫戲，且在反復(fù)地琢磨嘗試后，對“畫戲”有了獨到的心得。

關(guān)良畫戲的秘訣可以概括為四條。一是深刻把握戲劇的精神。關(guān)良認為，作者如果對描繪的對象沒有透徹、細致的理解和敏感性，就不可能把戲劇的神采傳達出來，作品就會顯得死板、呆滯，從而導致失敗。因此，為了表現(xiàn)一出戲，關(guān)良總是反反復(fù)復(fù)地觀摩和研究戲劇表演，有時候同一出戲，他甚至要觀摩幾十次。

二是準確提取舞臺上最動人的場景。戲劇表演通過一系列連續(xù)的動作來傳神，而繪畫僅能取其中的一瞬間。要在靜止的畫面上傳達戲劇演員的姿態(tài)，就必須選擇一出戲或一個場景中最動人、最突出、最典型的一剎那進行表現(xiàn)。例如《貴妃醉酒圖》，關(guān)良著重描繪貴妃微醺時蒙眬的醉態(tài)，并用其身邊侍從緊張的動作與眼神來側(cè)面烘托畫面的氛圍。

關(guān)良畫戲的第三條秘訣是，在塑造人物形象時，要攝取“亮相”之前的一剎那。關(guān)良認為，要想把戲劇人物動作畫得美，就不能選取演員“亮相”之后，而應(yīng)抓住“亮相”之前最強烈的一剎那的表情、動作來進行刻畫。例如《孫悟空三打白骨精圖》，關(guān)良畫孫悟空和白骨精打斗場面，取他們擺好架勢欲做出動作的一瞬間，孫悟空雙目怒視、肢體收緊，白骨精面露倉皇神色，扣人心弦的劇情即被渲染出來了。

進行藝術(shù)重構(gòu)是關(guān)良畫戲的第四條秘訣。關(guān)良認為，通過生硬地描摹舞臺得到的作品，只是色彩絢麗的圖畫，是一幅劇照或廣告畫，而不是好的繪畫作品;畫人物要著眼于精神面貌、心理狀態(tài)，而不是照搬劇中人物的扮相、動作、服飾。因此，關(guān)良的戲劇人物畫從不拘泥于具體的情節(jié)及舞臺的服飾細節(jié)等，而是抓住特定場景中的人物精神面貌，以簡練的筆墨表現(xiàn)劇中人物的氣魄。

關(guān)良筆下的人物、風景，不論水墨畫還是油畫，全是中國派頭，傳達的是中國人的情趣，篇幅雖小，內(nèi)容卻宏大，哪怕畫面中只有一個角色，也絲毫不顯空曠，反而充滿了活力，耐人尋味。

“繪畫要創(chuàng)新，必須尊重、服從構(gòu)圖的規(guī)律性;同時又要不被它束縛，大膽突破，從而不斷創(chuàng)造出新意”。關(guān)良最終走出了一條“我之為我，自有我在”的藝術(shù)之路。